音响技术教材重点讲义资料.pdf

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1、音 响 技 术 河 北 科 技 大 学 影 视 学 院 HEBEI UNIVERSITY OF SCIENCE AND TECHNOLOGY 居佳英编 2 第一部分 同期拾音技术 第一章 概述 影视同期录音相关知识 1895 年 12 月 28 日 法国卢米埃尔兄弟在巴黎第一次公开放映影片工厂大门 1896 年 8 月 11 日 中国最早的电影放映 上海徐园 西洋影戏 1905 年 北京丰泰照相馆 谭鑫培 定军山中国第一部电影 1927 年爵士歌手世界上第一部有声电影 1931 年 歌女红牡丹中国第一部有声电影 蜡盘长篇配音 第一节 同期录音含义，发展过程 一、什么是同期录音 录音工艺基本上可

2、以分为先期录音工艺，同期录音工艺和后期配音工艺 同期录音指的是拍摄画面的同时进行录音，声音与画面完全同步 影视作品中声音总是与画面存在某种特定关系，其中声音与画面的同步关系是一种最基本最常见的关系，故事片，新闻纪录片都可以采用同期录音。二、同期录音的发展历程 无声片电影配乐音乐伴奏、音响配音、真人配音临场方式比如欧美的情绪音乐选曲 电影蜡盘 从里外，里圈高频下跌线速低，声音变闷。因为影片的结尾对观众来说可能很重要，因此，这种放映方式声音质量随着影片放映是越来越好的。但是如果出现断片则很难同步 有声电影初期，光学录音取代了蜡盘的制作方法，根据还音时控制投射在光电器上的光亮的变化而得到两种光学声带

3、 1、变积式光学声带 2、变密式光学声带 此外，摄影机也随着声音在影片中的录制而形成了单系统和双系统摄影机 第二节影视声音的分类 1、语言客观语言，比如人物的独白，对白，群声 主观语言，比如内心的独白，以及旁白，也就是解说词 2、音乐有声缘音乐 原始声源出现在画面所表现的事件内容之中，使得观众听到音乐的同时也能看到或者感觉到声源的存在。也叫客观音乐 无声源音乐 也叫主观音乐，有着解释，充实，烘托和评论画面内容的作用。3、音响 增加画面叙事的生活气息，烘托剧情气氛，赋予画面环境深度和广度 音响包括动作音响，脚步声，开门声等等 自然音响：风雨声等一些自然界的声音，用来烘托作品的环境气氛 机械音响：

4、工厂马达声等等 3 第三节 同期声拾取 有人认为，同期声拍摄时就可以把影片需要的声音录下来，影片拍摄完成录音工作也就完成了，其实不然，同期录音只是拍摄了影片中的一部分声音，之后还要进行一系列的后期制作，同期声带的录制被称为原始录音。原始录音的内容 1、现场同期声：对白 动作 环境 2、静场声：演员表演完全停止，工作人员保持安静的情况下收录的一段拍摄现场的非同步环境音响 3、现场补录拍摄画面之后单独在拍摄现场进行的录音，将某些录的不好而又无法重新拍摄的镜头重新录音，或者只录某个语句，替换同期声带中有问题的部分 4、环境音响：当和对白一起拾取的同步音响不能满足影片的要求而需另找符合要求的录音场地拍

5、摄的环境音响 5、资料音响：专门录制的鹰派拍摄期间需要的音响 第四节 同期录音与后期配音工艺比较 一、同期录音工艺的特点 1、采用同期录音录制的对白和动作音响，具有与故事情节和画面形象紧密配合、情绪气氛真实自然的优点。在各种录音工艺中，同期录音是最容易达到真实感人效果的录音方式。2、同期录音中演员表演生动自然，能捕捉到实拍中演员被激发出的情绪，3、缩短影片的后期制作时间 4、耗片比高于后期配音 二、后期配音工艺的特点 如果影片采用后期配音工艺，对各部门来说都会轻松很多，可以缩短拍摄周期，节省摄制经费。虽然后期配音有许多的方便之处，但从艺术创作的角度来讲，后期配音又存在许多的弊病 1、声音与画面

6、不吻合 2、用的配音演员而不是表演的演员自身的声音，丧失了演员的表演特色 3、即使是演员自身配音，有时也很难达到现场表演时的情绪 4、录音棚与拍摄场地环境差别较大，会使人感觉欠缺真实感 第五节 同期录音前景 我国从八十年代开始恢复同期录音，此后采用同期录音工艺制作的电影和电视节目的数量逐年上升。90 年代是数字技术和计算机技术的时代，但主流影视 4 5 制作仍将是以真人表演为主的表现人类情感和生活的影片，人们仍然会追求自然真实的表演风格，因此应是同期录音还将具有持久的生命力。第二章 同期录音的基本要求 第一节 基本技术要求 一、基本的技术要求 清晰度 可懂度 录音师要保证观众听清听懂对白 影响

7、清晰度可懂度的因素 1）控制一定声级 2）控制噪声：线路噪声 本底噪声 现场噪声 3）形成失真：过载失真 频率失真 4）混响 混响时间 二、动态范围 控制动态范围的方法 1）音量控制 提高低电平录音信号电平 从而提高信噪比 降低高电平信号的录音电平 避免过载失真 具体方法：手动推子或旋钮 或者根据仪表 录音仪表 1）音量单位表 VU 表 -20+3dB Volume unit 2）峰值节目表 PPM 表 Peak program meter 2）传声器与声源 要求演员适当控制音量 3）利用压缩器和限制器 三、音色 1）保持音色 保持统一人物造型在影视作品中的音色 2）改变音色 动画片、卡通人物

8、或电话中的声音等 四、声音的平衡 1）声音自身音色和音量的平衡 2）演员自身音色和音量的平衡 3）镜头与镜头之间音量的平衡 6 7 第二节决定同期声真实感的要素 一、距离感 又称远近感、空间感、透视感 从实际录音来讲，影响声音距离感的主要因素有：1）传声器与声源距离 2）声强的变化 3）直达声与反射声的比例 4）音色的变化 二、声音的空间感 是指人耳对声源所处空间特性的感觉 由声学特性决定 三、声音的环境感 四、声音的运动感 多普勒效应：声音在传播过程中，随着与声源位置的改变而会引起音调和音量的变化，声源移动越快，这个变化越明显。五、声音的方位感 第三章 同期录音的必要条件 同期录音不是一个单

9、纯的录音方法的问题，是整部影片摄制工艺问题，同期录音面临的往往不仅仅是资金设备问题，还有创作人员往往缺乏对声音的应有重视，缺少同期录音的经验，不知道在同期录音中负什么责任的问题。适合同期录音的器材，只是为同期录音提供了技术保障，更重要的是参与人员了解和支持同期录音工作，真正培养起参与这项工作的兴趣 第一节 导演制片 一、导演 导演应与录音是以其对影片中的声音进行总体的设计，在分镜头时，要每一场戏每一场戏的考虑声音与画面的关系 二、制片 制片统管着设置经费，采用同期录音，剧务人员增多。拍摄周期延长经济问题 时间问题 8 第二节 摄影照明 一、摄影 摄影部门是同期录音中与录音最密切的一个部门 在摄

10、制过程中，录音助理要注意跟话筒的时候电源线、传声器、传声器的影子不到进到画框中，造成穿帮，从而转移观众的注意力和思路，使观众的情绪脱离情结。对摄影机的要求：装有晶控电机或同步电机，而且噪声要低于 30 分贝，必要时给摄影机配备隔声罩。有些噪声来自片盒，要注意摄影助理安装胶片时尽量保持胶片的平整。此外，要注意移动轨道的磨擦声，必要时加上滑石粉，然后在下面铺上地毯，防止噪声的出现。二、照明 照明设备有时会成为威胁录音的噪声源，因此，要用隔声罩将有噪声的照明灯盖住，并压好灯光纸，此外，照明发电车要远离拍摄现场。第三节 美工演员 一、美工 如果在摄影棚内搭景，美工要在射击场景时考虑到同期录音的声学要求

11、，不能搭四面景，尽量减少背景片，减少反射面，防止驻波的产生。房间内尽量的应用吸声材料，比如窗帘，布艺沙发等等 同期录音要求尽量使用有声音实感的道具。服装师要考虑到演员的服装面料是否符合录音的要求，应该选择柔软的，不易摩擦出声的服装面料。此外，一定要保持演员服装的连贯性 二、演员 采用同期录音的影片，选演员时，要注意其与人物性格是否相符，是否有语言或者音色的缺陷。演员不但要靠形体动作，面部表情等因素创造视觉形象，而且要用声音创造听觉形象。第四章 同期录音的筹备工作 第一节 制定录音方案 9 一 我国录音师工作现状 我国 一个录音师全面负责制 即一部影片的语言、音乐、音响、混录以及声音的整体艺术与

12、技术质量均由该影片的录音师负责。欧美 多个录音师分工负责制。即一部影片的录音工作分别由省因设计师、同期录音师、音乐录音师、音响录音师、混合录音师等共同完成 各有利弊一个录音师：有利于影片整体的艺术质量和技术质量的把握，要求录音师技术水平和工作能力比较全面，但这样新技术、设备的熟悉比较困难，而且录音师不可能每一项工作都很精通 多个录音师分工负责制：有利于录音师单独对某种声音的精心制作，但缺点是难以顾及整部影片所有的声音问题，这就需要一位通盘考虑声音艺术质量与技术的专职人员，即声音设计师或声音导演。一、制定录音方案 1、首先熟悉剧本，决定采取哪种录音工艺，全部同期录音工艺还是部分同期录音工艺 2、

13、制定初步的录音计划后必须参与选景和选演员 3、制定录音方案 1）声音艺术设计 风格、样式来考虑语言、音响及无声与画面间如何结合，每一场，每一段如何安排声音，音乐风格等等 2）声音的技术把握 确定运用哪种工艺，哪些需要同期录，哪些需要后期配，哪些需要加工处理，需要单独录制哪些资料音响 当然，制定好的录音方案并不是一成不变的，需要在工作当初不断的完善，不断地加以调整 第二节 选景 选景即选择拍摄场地，这不仅仅是导演、摄影、美工的职责，录音师也应该参与对各种景地的选择，导演应该听取录音师对声音方面的意见。电影场景有以下几种：室外、室内的实景场地 摄影棚重搭建的室外景和室内景 整个的录音系统：传声器调

14、音台录音机放大器扬声器 哪一环节没有做好，都会影响到声音质量的优劣。选景就是为了把握好声场这一最初的环节，声场环境是否得当，直接影响到同期录音中对白的清晰度，有时还会带来很难抹去的噪声。选景过程中，录音师应该尽早的发现干扰声，过多的噪声和混响，避免在拍摄时束手无策。第三节 选演员 影视作品不仅仅是视觉的艺术，还是视听艺术，因此录音师有权对亚院发表自己的看法，演员不仅要靠表演而且要靠声音来塑造人物，录音师所从事的不单纯是技术性工作，还要用声音参与艺术创作，因此，录音师对演员声音的判断是 10 基于技术和艺术双重标准的。对录音师工作而言，演员就是整个系统的声源部分，如果生源本身存在某种不可弥补的缺

15、陷，那么即使录音师用再好的设备，也无能为力。此外，录音师要指导演员吐字清楚和控制音量，演员的音色在影视作品中应该是有所差别的，不可忽视演员声音的创造力和表现力。第四节 选择录音设备 选择完录音方案后就应该着手准备录音设备，将同期录音用的设备列个清单，同时也估算出大致需要的费用，从而向制片主任申报录音预算。一、传声器的选择 1、传声器分类 传声器是声音信号经过一段传播路程后到达的第一个电声器材，传声器质量的优劣对整部影片的录音质量有着至关重要的影响。传声器的分类 传声器的分类有几种，有根据膜片振动的不同分的，有根据指向性不同分的（也就是话筒对各方向的声音灵敏度的变化）包括全指向，心型指向，8 字

16、型指向，超心型指向，过心型指向等，通常我们以换能的形式将传声器分为动圈式，电容式和铝带式（这种传声器体积比较大，容易损坏，只有很少的厂家还在生产，不经常用。(1)动圈式话筒又称电动式话筒，它的原理是膜片受到声波的震动从而引起振膜震动，带动线圈的振动，线圈在震动中产生了位移，切割磁力线使声能转化成电能 特点：优点 结构简单，牢固耐用，不需供电，从频率响应来看（话筒正向灵敏度随频率变化的情况，也就是说它对不同频率成分有不同的灵敏度）频率响应较宽，频响值一般在 4016000hz 人耳听见的是 2020000hz 灵敏度电压表示法就是一定单位信号某一频率正向作用于话筒反映出的电压值，单位是mv(毫伏

17、)也可以用输出电平表示法（output level）单位是 dB 话筒的灵敏度和频响一般会在话筒上标注 它不需供电，因此不需要前置放大器，输出电平相对来说比较低，也就是说灵敏度比较低，当然并不是说灵敏度越高越好，它在一些场合还是比较适用的。适用于拾音时杂音多，环境不好控制时，可以起到突出主声源降低其他杂音的作用，灵敏度比较低，从而避免了失真。指向性以全指向和心型指向为主 比如：sony f115 动圈话筒，音乐棚录鼓声的 md441 美国电声公司的 re20(2)电容式话筒原理 振膜，极板组成一个电容器，极化电压加在电容器上，声波引起了振膜的振动，产生位移，储存在电容器中的电荷发生了变化，经过

18、前置放大器后输出 首先需要一个极化电压，还有没经过变化的信号非常的微弱，因此需要一个前置放大器的工作电压将其放大。电容话筒需要供电，供电有多种形式，专业最常见的是幻路供电，提供的是 11+48v 电压 AB 供电，也叫直流供电，+12v 电压，这种供电局限比较大*值得注意的是当动圈话筒加在幻路供电中很安全，但在 AB 供电端口开启时，有可能把话筒烧了，所以用动圈话筒一定要关闭 AB 供电 优点输出电压比较高，灵敏度高，约为动圈话筒的 10 倍，频率响应很宽 缺点较贵，机械强度不是很好，容易损坏 指向性在同期录音中，大多数时间我们使用介于心型传声器和枪式传声器之间的超心型或过心型话筒作为主要的传

19、声器，灵敏度较高，比如广泛使用的 sennhaiser Mkh416,mkh816(有很长的干涉管)2、传声器的附属器材 在录音时话筒附有话筒线，减振架，话筒杆，防风罩，有风的室外环境，一般还要给它穿上毛衣 3、佩带式传声器和无线传声器 4、传声器的选择 适合同期录音的传声器选择注意事项 强指向性传声器的优缺点 二、调音台的选择 一般故事片或者同期录音都应该配备一个调音台，用于处理录音机无法调整的多个传声器的信号，对于同期调音台应该有如下几个特点 1体积小重量轻 2有能插入两个以上的传声器插口 3有线路输入插孔 4装有电平指示表，简单 频率均衡器和滤波器 5可以用电池或者交流电源供电 6有耳机

20、插口，便于监听 7能为电容话筒供电 8可进行声道分配 9有辅助输出功能 10.有 1k 赫兹测试信号发生器 调音台的功能：电平调整 频率调整 信号分配 信号处理 信号监测 三、录音机的选择 1、体积小重量轻 2、直流充电、电池、交流电源通用 3、装有抹音、录音、还音、同步四个磁头 4、能进行带速选择 5、装有至少两个可以分别调音的传声器插口，并且能够兼容动圈话筒和电容话 12 筒 6 有线路输入口 7、可调整分路点评大小及总音量的旋钮或推子 8、耳机插孔 9、电平表 10、1000Hz 测试信号发生器 11、最好装有计数器 四、电缆 1、传声器线 声音信号可以通过不平衡线路或者平衡线路传播，注

21、意传声器线的构成 一把情况下，传声器线采用平衡线路的双芯屏蔽电缆，两根导线拾取的噪声信号的电磁场强度相等，二者相互抵消；阻抗能够与所接传声器的阻抗相匹配，信号和频率响应不会随着传声器线长度增加而有严重损失。2、设备连接线 主要用于连接调音台和录音机，将传声器输出的声音信号经过调音台调整后送入录音机，设备间的连线可以使用不平衡线 3、同步电缆 当摄影机和录音机需要用同步电缆连接起来实现同步时，必须准备同步电缆，如果用晶体控制器，则不需要 五、插头和插座 Cannon 母插头 Cannon 公插头 六、耳机 耳机是实现优质同期录音必不可少的设备，耳机可以通过转换开关选择带前或者带后监听 同期录音应

22、该选择专业用同期录音耳机，它具有保真度高，并且有优质的隔绝外界噪声的性能 七、磁带 nagra 一类的录音机，应该选择优质的 6.25 毫米磁带带基的厚度不同用 mil 表示 13 薄带基磁带的主要问题是容易出现复印效应，比较常见的还有 DAT 磁带等等 八、其他必备物品 录音车 照明灯 木箱 工具 用于调整录音环境的声学材料 电池 第五节 组建录音小组 根据拍摄影片的规模和样式，录音小组可以由以个人或者多个人组成，新闻纪录片可以由一个人肩挎录音机，手持传声器完成，有些故事片的录音小组由两人组成，一人控制录音机或者调音台，另外一个人操纵传声器，而多数故事片需要 3-4 个录音人员，录音小组的基

23、本成员有 一、录音师 录音小组的负责人，对影片的技术和艺术质量负责 录音师要在影片的筹备阶段参与选景和选演员，做录音预算，负责租赁和订购各种设备，挑选其他的录音人员，在听完了导演阐述之后完成声音的总体艺术构思，制定出详细的录音方案。拍摄阶段，了解每天的拍摄计划，与导演相互沟通，在头脑中形成每场戏各个镜头的设想，能够想象出拍摄完成的镜头的样子。录音师要知道录音小组其他成员的工作，决定传声器的选择，位置和移动路线，掌握录音音量，解决拍摄中出现的各种问题，决定录音质量是否合格。二、话筒员 话筒员也叫录音助理，用单个传声器就能完成拾音任务的一般只需要一个话筒员。多个话筒则需要多个话筒员。话筒员负责安装

24、各种传声器及其附属装置，他应该具有专业的录音知识，掌握传声器的特性及其使用方法，了解基本的声学常识，话筒员的职责是严格的控制传声器，使之处于正确的位置，为此，话筒员应该熟读剧本，了解演员对白的内容，确保拾取到清晰逼真的声音。话筒员的工作既辛苦又富有挑战性，因此需要其具备良好的身体和心理素质。三、布线员 录音助理之一，负责搬运各种设备和器材，协助话筒员布传声器线 四、整备员 负责维护、维修录音设备，具备各种工具。第六节 检验设备 一、录音系统的通路试验 1、连接好调音台、录音机、传声器，检查工作状态是否良好 14 一、传声器灵敏度、频率特性是否良好 传声器线及插头是否有问题 调音台各路腿子是否有

25、杂音 调音台上的均衡器滤波器能否正常工作 从调音台输出到录音机的信号是否正常 录音机的传声器音量旋钮是否正常 录音机各个旋钮开关是否发挥作用 一、同步试验 摄影机与录音机的同步 二、各部门整体配合技术试验 注意照明部门、摄影部门的噪声情况，判断各种噪声对同期录音师不是造成威胁 第七节 编制录音预算 查看相关的设备租用租金表格 第五章 拍摄工作 第一节 了解摄制计划 一、分镜头剧本 二、拍摄进度表 三、生产通知单 第二节 安装测试录音设备 首先检查连接设备，检查是否可以良好的工作，应该尽早动手发现问题及时处理 录音中发生的问题多是由设备的故障造成的 1、清洁磁头 2、检查电池 3、检查导频信号

26、4、检查声频 5、除此以外，检查对监听电平的调整进行点评校对 第三节 声场的利用与处理 摄影棚包括室内和室外两种。拍摄时一定要有效抑制噪声源的噪声，关闭空调，堵住通风口 准备吸声材料 15 16 低频嗡声的含义 声染色现象 配备吸声毯和多孔吸声材料 注意 1/4 波长定律：吸声材料要与墙面保持适当的距离，大于 10 厘米，并利用这周来增加 1/4 波长处的摩擦消耗作用。WAVES V5.0 的噪声抑制插件有低频嗡声抑制(X-Hum)刮擦声抑制(X-crackle)噼啪声抑制(X-click)本底噪声抑制(X-Noise)以及综合噪声抑制(z-Noise)第四节 排练 排练也叫走戏，在排练过程中

27、，演员进行表演练习，同时与导演一起确立表演区域和走位路线，录音师在排练过程中要熟悉演员的表演，了解摄影师采取的拍摄方法，对拾音角度和录音的难易程度做出判断。第五节 传声器的设置 一、最佳位置 1、一般来说，心型传声器设置的最佳位置是在演员面前 0.31 米，头部上方0.31 米处。传声器也可以略低于嘴的高度即传声器呈仰角设置。如果传声器离嘴太近，会产生近讲效应：是指传声器靠近声源时产生的低频提升的现象。2、指向型传声器可以比非指向型传声器距离声源更远些，但无论哪种传声器，都必须指向演员的嘴，对指向性强的传声器要求更严格，要考虑到它的离轴染色现象：传声器非轴向灵敏度因频率而异的一种特性，即在传声

28、器方向角以外的声音，频率特性会变得很差。3、拍摄前，要进行试音，不断调整传声器距离声源的远近和高度，寻找最合适的拾音角度。二、画面景别的影响 17 声 源 与 传 声 器 的 距 离 拉 开 到 原 来 的 一 倍，传 声 器 接 收 的 声 音 就 会 减的 1/4 上 方 设 置 传 声 器 的 优 点：拾 取 的 对 白 与 动 作 比 例 合 适，如 果 从 下 方 拾 取，则 动 作音 响 显 得 略 重 些 一、拍 摄 环 境 的 影 响 外景 拍 摄 场 地 混 响 和 噪 声 过 强，需 要 巧 妙 的 设 置 和 选 择 传 声 器。安 静 的 场 地，混 响 条 件 合 适

29、，选 择 心 型 或 超 心 型 的 传 声 器 声 学 条 件 很 差，选 择 枪 式 或 者 佩 戴 式 传 声 器。尽 量 把 传 声 器 置 于 说 话 的 人 前，可 以 有 效 抑 制 环 境 噪 声 和 混 响 声 另 外，设 置 角 度 对 录 音 质 量 有 很 大 的 影 响，应 该 充 分 利 用 传 声 器 的 指 向 特 性，找到 它 灵 敏 度 最 差 的 哪 个 角 度，此 角 度 对 准 噪 声 源。以 街 道 拾 音 为 例，不 可 让 演 员 处 于 噪 声 源 和 传 声 器 之 间。此 外，摄 影 机 有 噪 声，避 免 传 声 器 对 准 摄 影 机

30、的 方 向。注 意 室 内 设 置 传 声 器 的 原 则 二、距 离 感 与 传 声 器 的 设 置 传 声 器 靠 近 声 源 时，可 以 大 大 减 少 环 境 噪声 和 混 响 声，有 时 传 声 器 受 距 离感 的 影 响，即 传 声 器 设 置 得 很 近，则 听 起 来 近 些，但 如 果 每 个 镜 头 都 是 近 景 的 感觉 则 丧 失 了 真 实 性。同 期 录 音 的 距 离 感 可 以 靠 调 节 传 声 器 与 声 源 的 远 近 和 音 量 的 大 小。使 用 不 同 指 向 的 传 声 器 对 同 样 的 声 源 以 同 一 距 离 拾 音，所 获 得 的 声

31、 音 距 离 感 是 不同 的，指 向 性 越 强，所 录 声 音 听 起 来 越 近。三、一 致 性 问 题 环 境 声 保 持 一 致 1、现 场 环 境 不 要 有 什 么 变 化 2、录 音 音 量 的 一 致 3、镜 头 衔 接 音 量 平 滑 4、演 员 声 音 一 致 六、照 明 与 传 声 器 的 设 置 摄 影 所 用 的 照 明 包 括 以 下 几 种 布 光 的 方 式 主 光 辅 助 光 逆 光 眼 神 光 18 1）设置传声器时注意以下几点 1、传声器阴影不要进入到镜头画面中 如果传声器的投影只能出现在背景中，那么保持拍摄时传声器杆静止不动，这样不会引起观众的注意宁愿

32、让阴影落在地面上也不要出现在墙壁上 2、传声器杆不要与墙面平行设置 19 1、主光从高处照射被摄物，设置传声器比较困难。2、如果画框上方拾音避免不了阴影，可以从下方拾音 3、拍摄两人对话，可用 3/4 逆光法 七、跟话筒 常见的几种跟话筒的形式 1、摄影机固定机位，且没有变焦摇摄的处理，演员基本不动，传声器找到合适位置后也应该基本不动 2、摄影机同上，声源来自两个距离不太远的二人对话，演员基本不动，一只传声器快速调整方向，始终对准说话者的嘴，传声器移动不可过快。3、摄影机情况同上，演员有动作 1）演员基本在原位，转动身体或头部 20 1、1）演员走动 横向和纵向走动 2、演员基本不动，摄影机运

33、动，使构图发生变化 1）变焦 传声器与演员之间距离随着摄影机的变化而产生相应的距离变化，形成声音远近变化的效果 2）变机位 推拉，横移，升降，传声器都应该随着摄影机景别的变化做出相应的调整 3、演员走动，摄影机也运动 1）摄影机摇移 2）跟踪摄影 八、对多声源的拾音 当两个或两个以上演员进行表演时，可以设置一个或多个传声器，21 多个传声器设置 1：3 定律：根据避免相位抵消的经验法则，传声器之间的距离至少应为传声器与其声源距离的三倍 第六节 无线传声器的使用 一、何种情况下使用无线传声器 1、拍摄大全角或广角镜头 2、当镜头里许多人在讲话，声音是重叠的 3、演员表演的即兴，使演员表演轻松自如

34、 4、没有足够的空间或足够的位置供话筒员设置传声器 5、噪声严重或者混响过量的情况 二、无线传声器的使用需要注意的问题 1、尽可能的将传声器固定住，否则演员在表演过程中会出现传声器与衣服的磨擦声 22 1、最好将传声器输出信号线与发射天线相互平行或者垂直放置，不可相互交叉 2、通过试音确定最佳电平 3、发射机和接收机之间不可存在金属障碍物，会干扰声波信号的传送 4、如果拍摄场地周围存在大量的磁场或者无线电波，将严重干扰声音信号 5、当使用多个无线传声器时每个传声器都配有一套发射系统和接受系统，要调配好各个系统的频率，一般在 100200MHz 400500Mhz，各个接受天线需分开放置，不可过

35、于接近 6、及时更换发射机中的电池 三、无线传声器的局限性和与其他传声器的配合使用 解决无线传声器声音拾取紧而干的办法：再设置一个用于拾取环境声的普通传声器，由话筒员调整位置，再由录音师进行比例的混合 如果用无线传声器，需要整个场景的所有镜头都用，避免声音不一致。第七节 布线与对动作音响的考虑 一、布线注意事项：1、远离变压器、电磁场等，以防由于感应产生噪声 2、传声器线铺设在墙边或者不妨碍人走路的地方，防止绊倒造成传声器的损坏 3、不要过紧的缠绕线 4、及时整理线材，方便录制工作需要 5、保持传声器线和插头的清洁 6、防止传声器线穿帮 二、对动作音响的考虑 由于录音的主要目的是拾取演员的对白

36、，录音师需要根据这一原则对声音做 23 出取舍，比较好的是对白、动作音响、环境音响三者比例恰到好处，设置传声器时以演员的嘴为中心，利用指向角度去除多余噪声，录音师应注意监听，注意对白与动作音响比例的调节。第八节 试拍与实拍 一、试拍 正式拍摄之前的彩排，各部门像参加正式拍摄一样投入工作，只是不开启摄影机或录音机，试拍过程中可以发现问题及时调整，此时，话筒员应该就位，根据参照物寻找几个参照点，避免传声器穿帮。录音师此时应调节好录音音量，并进行监听，测试环境声，确认其他设备没有噪声，并仔细监听对白的音量，如果声音偏离了话筒，要及时提醒话筒员注意调整传声器的方向。二、实拍 导演确认各个拍摄部门准备就

37、绪，发出“预备”的命令，这时摄影助理或者场记员申到摄影机前一块响板，此时话筒员应该使传声器靠近响板，1、录音师开机2、摄影机启动3、摄影助理念出响板上记录的几场几镜几次4、响板5、话筒员迅速就位6、拍摄完毕摄影机关机7、录音机关机 第九节调音与录音、现场补录和需要记录的信息 拍摄过程当中，录音师要负责操纵调音台和录音机，完成对声音信号的调整和记录工作 一、调音的内容 1、控制每一路传声器的信号电平，也就是对录音音量的把握 应该把电平调整到适当的位置，使录制的声音尽可能的洪亮又不至于过调制，通常把声音尽可能录洪亮的原因是为了减小噪声，如果电平过高，在放音时调整到一个合适的位置，降低电平，此时系统

38、中的噪声也一起降低，因此这种做法非常重要 调解录音的音量：参照仪表读数和耳机监听。录制一般的对白时，仪表的指针最高摆幅到-7-1 分贝之间。2、调整各路传升起信号间的音量比例 当运用两个或者两个以上的传声器进行拾音时，需要将多路声音信号进行混合之后送往录音机，要调整好各路信号的比例，以及实现声音距离感的变化 3、音色的调整 一般来说不应在现场进行音色的处理，由于耳机难以对声音做出正确的判断，但有时需要做一些初步的音色调整，比如男生低频成分太重，听起来很不舒服的时候可以稍做一些低频的衰减，或对环境背景中的噪声 24 1、作滤波处理 一、录音师对剪辑的考虑 音色的统一、对白的不重叠、电平的平衡 二

39、、录音机的操作 监视走带情况、录制带头信息、注意提前更换磁带、检查运转是否正常、运用带后监听 三、现场的补录 1、补录大全景中口型不明显，拾取的声音不清晰情况下的对白 2、飞机等特殊情况对某一句对白的干扰加以补录 3、单独录制的脚步声等动作音响 4、画外音 5、特殊的艺术处理，比如看不到画面中的人物却要听到对白 四、需要记录的信息 1、记录在磁带上的识别信息 2、生产记录单 第十节 静场声 静场声环境声 作用填补声带上的空白处，补充环境声，对声音剪辑具有重要的作用 掩盖镜头的连接处，使每一场景中的镜头环境声保持连贯 第十一节收录资料音响 拍摄现场除了拾取同期声，还要录制资料音响 需要注意的问题

40、 1、对声源的选择，声源所处的空间不同，声音也会有很大的区别，要对声源所处的空间的环境做出正确的判断 2、各种音响应干净、独立，以利于分别进行调整 3、对所录音响的时间长度要有计划，尽量多录一些 4、根据录音对象选择相适宜的传声器和附属器材：全向或心型，动圈或电容 5、传声器的位置 6、调整录音的音量：不失真的前提下尽量提高音量来提高信噪比 第十二节需要记录的信息和对录音设备的维护 一、录音记录单 1、录音师的姓名 2、导演的名字 25 1、录音机型号 2、同步脉冲信号频率 3、录音机的均衡特性 4、同步脉冲信号的来源 5、基准信号在磁带开头的时间长度和电平 6、场、镜、号次数 7、如果是立体

41、声或者多轨录音机，记录下每个音轨的简介，并标注需要转录的音轨 10、非同步方式的声音标注 11、哪次拍摄的可用 二、对录音设备的维护 录音机：清洁磁头和表面，去磁器去磁 磁带：防尘，防止受潮受热，被磁化 传声器：防潮、防碰撞，清洁线材 第二大部分 后期配音技术 第一章 同期声的转录 转录：将 6.25 毫米同期声带或 DAT 声音信号转录到 35mm 磁片上。这些工作在录音车间得以完成。就目前的技术而言，现场同期声通过转录复制到视频工作站或音频工作站供剪辑，关键是转录应无损进行。一般需使用数字接口，如进行模数转录应使模拟播放机处于正常工作状态，并注意录制电平。对转录过程中发现的素材问题应及时记

42、录，为日后进行对白置换做好准备 一、同步问题 声音与画面的同步问题 二、电平问题 1000 赫兹测试信号发生器对准模拟设备的0 分贝 三、均衡问题 尽量在转录阶段不做很大的频率均衡，以免给混录带来困难，但可以做适当的滤波，消除不需要的噪声 第二章 声画剪辑 剪辑分为粗剪：按照分镜头剧本将有效的镜头语言连接起来，这个过程主要是技术处理过程 精剪：粗剪以后进行的多次剪辑的过程，这是一个艺术创作的过程 按照正常的顺序，我们一般先进行主声带的剪辑，也就是对白的剪辑，然后再配上音乐和音响，具有解说词的声带一般也视为主声带。，有些根据画面音乐来进行剪辑的，则音乐被认为是主声带 一、同步套片 使画面和与它相

43、对应的同步声相匹配，达到声音画面的一致 二、声画套剪 按照镜头顺序排列起来，按照画面对声音主要是对白进行直接或者交叉切换 26 一、分析和整理声带 找出以下瑕疵 1、对白之间有杂声 2、对白音质差 3、对白被杂声盖过 4、动作音响不佳 5、其他音箱不佳 6、环境音响不好 第三章 后期补录 一、补录语言 1、补录对白 2、录解说、旁白 3、双片审查 二、补录音响 三、补录音乐 第四章 挑选、转录和剪辑资料音响 一、列出音响清单 1、环境音响 包括内容长度 2、需要同步套准的音响 二、挑选 根据拍摄内容的需要选择合适的音响 三、转录 注意电平和衔接 四、整理编辑声带 1、整理同期声带 理想的状况是

44、同期声中的对白、动作音响和环境音响的音质都令人满意，各种声音之间的音量比例关系也恰到好处 举例说明：（1）两人争吵，重叠对白 （2）四人在房间中不同位置的对白交叉 （3）外景、街道上环境声的统一 （4）两个房间中混响的不同 （5）电话声音的制作 27 1、2、资料音响的套剪：渐变、自动进入和退出、手动切换 渐变：转换声音的一种方式，录音师在提示位置前将音量关小，等提示位置出现时再逐渐加大音量 自动进入与退出：调整好声音进入的位置，声音在循环圈中自动进入，退出 手动切换：借助调音台上的开关进行手动对音量的控制 3、绘制混录提示单（1）画面内容（2）声音出现的位置（3）声音的起始点（4）声音的进入

45、与退出方式（5）声音的内容的简要说明 第五章 混合录音 混合录音：组合影片中各种声音的合并录音过程。即根据完成样片的内容对声音表现的要求，把已经录制完毕的对白（包括解说）、音乐、音响效果等各种声带，通过多部还音机同时集中播放，按导演要求加以抑扬增删等处理，并重新录制成一条与影片画面完美结合的混合声带。一、混合录音的准备工作 能否顺利的进行混录，取决于混录之前的准备工作 1、混前检查 是否有遗漏的音响 选用音响在情绪气氛上是否与画面匹配 起止位置是否合适 是否存在不应有的杂声 套片的安排是否有利于混录时的调音操作 2、修改 二、正式混录 混合录音是一项既复杂又激动人心的工作，它既是一个工艺过程又

46、是一个艺术创作的过程，因此录音师不但要把握好各项技术指标，而且要处理好声音与画面、声音与声音的关系。1、混和录音棚的特点 听音条件与电影院基本相似，装有监听均衡装置，使高频逐渐衰减，并且装有适量的吸声材料。2、工艺过程 28 1、调音（1）音量的平衡 语言、音乐、音响之间的音量的平衡 各镜头之间、各段落之间音量的平衡 各演员之间及演员自身音量的平衡 总体录音音量的把握 声音的渐入和渐出（2）音色的均衡 同期声和后期声的音量的均衡 音乐的润色 对不同传声器拾取的声音进行音色的均衡 对音响进行音色均衡 制作特殊效果 建立声音的距离感和空间感 消除噪声 制作国际声带 转录混录磁正 审查混录双片 29

47、 30 第六章 工艺流程总结 电影电视工艺的区别 随着新技术的运用，电影与电视两者之间的传统区别正在逐渐消失，甚至两者开始趋于结合，如今在影院上映的电影成为电视节目早已不足为奇了。而用电视的编辑方法来制作电影，也已很普遍。作为两种相似却有不同的媒介，电影和电视之间自然是会有它们在制作工艺流程是的异同。电影和电视制作工艺流程上的相同之处，主要是存在于前期制作过程之中。前期的筹备工作，无论对电影还是电视，都是必需的。这些筹备工作大致包括；资金筹备、分镜头剧本准备、选演员、场景设计与选择、拍摄日程，以及幕后安排和版权问题等等。其次，在拍摄过程中，也存在着许多的相同点；实拍时，一般都由导演控制全局；对

48、于镜头的表现也有许多相同之处，如机器调度、光影运用、镜头运动等；另外，电影与电视会集中拍摄镜头，在同一场景中发生的所有镜头都会在同一时间内集中拍摄；还有在声音的记录方面，都讲究声音的现场感，并且要消除噪音。两者的录音内容也都包括对话、画外音、效果声、音乐等。第三，在后期制作中，电影和电视的编辑都十分讲究连续性和剪辑点的选择，以求做到“动接动，静接静”。剪辑中都需根据分镜头剧本对拍摄素材进行组接。就电子影像电影和电视在制作流程上的相同点而言，二者基本上相同，大致步骤也都差不多，只是电子影像电影胶转磁或磁转胶的步骤。如今传统电影已逐渐被电子影像电影所取代。但就传统电影本身而言，还是存在着许多与电视

49、不相同之处的。电影和电视制作流程上的差异，应该从拍摄和后期制作两个大步骤中去寻找。首先，从拍摄过程上来看，主要是设备选择、图像制作以及布光和录音上的区别：第一、设备选择方面的不同，是指化学影像和电子影像所需要的设备上的不同。一般，电影所使用的是胶卷，而电视则是使用磁带。电影的黑白与彩色多是取决于电影胶卷的，且电影胶卷的选取要顾及拍摄地点的光照。而磁带本身并不决定拍摄颜色。另一方面，电影一般是使用摄影机；而电视则是使用摄像机。摄像机所摄取的光、色信号不仅可记录在磁带上，还可通过录像机直接传送到电视台的播放系统。第二、图像制作方面，不同点是镜头上的讲究及颜色。一般电影十分注重镜头，如果拍摄中达不到

50、导演的预期效果，一个镜头就会 NG 很多次。而在电视现场直播节目中，反复预演是不可能的。在色彩方面，电影胶片有彩色和黑白之分，通常是通过使用与所用的光匹配的胶卷来补偿彩色的变化的。第三、照明布光，以及录音上的差异。在布光上，产生同样的效果，电视节目比电影花的时间要多很多。电视倾向于在整个表演区域布置大量的光，形成相当平的布光，也因此电视制作应避免强背光照明和极端的高亮度。但由于胶片的较高光敏感度，所以电影外景地使用更低光照度和更逼真的照明技术会更易更节约时间，但同时电影的单机拍摄方法却也很耗时间。录音方面，电影制作一般使用双系统记录，电视是使用单系统录音的。31 32 其次，后期制作过程中，电