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1、论经典新民歌作品孟姜女的创作特色 摘要：本文通过对刘麟、王志信改编创作的新民歌孟姜女进行探析，认为其歌词写作手法、音乐创作技法丰富多彩，在传承我国古代传统音乐文化的同时吸收借鉴西方音乐技法，用音乐擦出凄美的爱情故事。关键词：孟姜女；新民歌；创作特色 前言：刘麟、王志信是一对创作的黄金拍档，合作过多部作品如：牛郎织女昭君出塞遍插茱萸少一人渔舟唱晚母亲河等。其中，2007年由刘麟作词、王志信作曲的新民歌1作品孟姜女，情绪饱满、音乐层次丰富。一、孟姜女创作背景 取材于孟姜女的民间传说，是中国民间四大爱情故事之一，在民间广为流传。最早孟姜女原型是齐国大夫杞梁（名殖）之妻。故事最早记载在信史左传襄公二十
2、三年，后经过多次流变于明代形成“孟姜女哭长城”的爱情传说。此曲便讲述了“孟姜女哭长城”的凄美爱情故事。孟姜女在流传过程中被编创成多种艺术形式、多种版本，其中歌唱类有民歌、黄梅戏等，在全国各地广为传唱，如：孟姜女调孟姜女哭长城孟姜女十二月调等。刘麟、王志信的孟姜女是在这些版本的基础上改编创作的，既表达了原来的乐思和歌词内容，又具有较高的艺术性。二、歌词创作特色 新民歌孟姜女的歌词由原来的写十二个月的歌词改编为写“春、夏、秋、冬”四季的歌词，分“起承转合”四个阶段，采用顺叙 （按时间顺序叙事）的写作手法进行创作的。首先，其歌词句式长短不一，共四段每段偶数句押韵。“春”段二四句押“ing”“eng”
3、韵2，夏段押“ong”“eng”3韵；“秋”段前六句押“ang”韵，后四局句押“ing”“eng”；“冬”段前四句押“i”韵，后四句押“an”韵。虽句式有长有短，但押韵形成了段落内部的内在统一。其次，歌词创作富有戏剧性，相较于其他版本歌词，其将孟姜女的情绪转折刻画的更加生动形象。如黄梅戏版本孟姜女中第三段歌词“七月里来七月七，牛郎织女会佳期，银河不见我郎面，泪流河水溅三尺”，这段词是描写七月七牛郎织女银河相聚的场景，对应为刘麟、王志信的孟姜女中第二段 “夏”的歌词：夏夜里银河飞流星 那是牛郎汇织女点燃的红灯笼 孟姜女望长空泪眼雾蒙蒙 我与杞良哥何日能重逢 原来只是简单描述牛郎会织女的故事，经过
4、刘麟改编加工后，不仅表达了牛郎和织女的相思之情，又通过“泪眼雾蒙蒙”，“何日能重逢”等句子的反衬写作手法将孟姜女的人物心理深入展现，听者同身的受。三、音乐创作特色 此曲为民族调式，分为“春、夏、秋、冬”四部分，旋律以民歌孟姜女旋律作为核心动机进行改编，借鉴戏曲“板腔体”创作手法，速度布局为“慢快慢”，全曲总体呈现“起承转合”逻辑关系。（一）继承传统 首先，这首歌保留地方民歌孟姜女旋律骨干音，在这个基础上加花处理，保留原有曲调的影子给大家营造一种亲切感。其次，旋律继承了我国传统民族调式，运用了徵调式、羽调式交替。再次，这首歌整体分为四段采用我国民族音乐常用的“起承转合”四部分的音乐创作手法。（二
5、）中西合璧 将民族调式与西方三部曲式结构相结合，既彰显了音乐冲突，又形成了内在统一有，表现为以下特点：1.首尾调式呼应、材料再现 首部、尾部调式均为“徵调式”，虽调式主音不同但整体旋律骨架相同，也因此首尾使用同一旋律材料。尾部做动力化处理，除了保留与首部“夏”段相同的旋律框架外，音区升高、节奏抻长、力度变强、速度加快、伴奏织体加厚、规模扩大。2.中部对比鲜明 相较于首部“春、夏”两段，中部“秋”段调性色彩变得暗淡，音乐形象由委婉转为凄凉，由徵调式转为羽调式，音乐情绪转折，为为再现做准备。中部虽对比鲜明，但与首部存在一定的联系，两部分均以“D”为主音，采用同主音调之间相互转换的技法。（三）开拓创
6、新 一般我国独立的声乐作品中鲜少运用戏剧性的音乐处理，一直以来中国民歌作品一指呈现出一种音乐短小、结构简单的局面。王志信发觉这些问题，对我国民歌进行创作技法的大胆创新，新民歌与板腔体碰撞是其音乐创作的亮点。将我国民族歌剧最常运用的戏曲“板腔体”移植到新民歌创作中，令人耳目一新，既具有旋律的美感，又具有戏剧性的张力。此曲的“冬”段以“紧打慢唱”的快板开始，全曲进行至92 小节“声声血泪声声唤.”进入“垛板”。王志信通过音乐“起承转合”四个层次的递进与西方三部式曲式相结合，并将民族调式与戏曲板腔体融合其中，是歌曲赋予强烈的音乐戏剧性。四、歌曲戏剧性分析 生动形象的歌词与跌宕起伏的音乐形象将孟姜女的
7、人物心里变化刻画的细致入微，使歌曲整体彰显出强大的戏剧冲突，歌曲演唱难度较大，这首歌的之所以彰显了强烈的戏剧性得益于其词曲完美结合。这首歌的歌词语气与旋律走向相同步，歌词内容与音乐技法完美结合，使音乐情绪与歌词情绪的贴合度较高。“春”段歌词是反衬的写法，描绘新春佳节家家团员，孟姜女却孤身思念丈夫的景象，音乐主要采用慢板方式，以平缓的节奏委婉地表达出孟姜女对丈夫的相思之情，使歌曲更加凸显哀婉。“夏”段旋律在“春”段旋律基础上，赋予旋律更多的动感。其中，伴奏出现了震音织体和柱式和弦。结合歌词内容来看，第二部分通过借助牛郎织女的故事，衬托孟姜女期待与丈夫重逢的焦急心里。“秋”段的调性和调式与“春、夏
8、”形成对比。间奏之后，旋律从之前的 G 徵调式转换成为F 羽调式，与 G 徵调式不同的是，F 羽调式色彩暗淡，营造出秋天的悲凉、凄凉，歌曲此处开始转折。“冬”段采用“紧拉慢唱”的摇板和垛板,节奏鲜明,朗诵性强,孟姜女也随着天气的变冷，从年头思念到了年尾，思念情绪积攒到最大，音乐也随着孟姜女的情绪变得急促，把人物心里的百感交集表达的淋漓尽致。尾声情绪到达最高点也是全曲音乐的高潮，两次重复“哭倒长城八百里，只见白骨满清山”一句，此时音区瞬间提高，力度气壮山河，旋律中的小二度音程，渲染了孟姜女悲痛欲绝的情绪。结 语 刘麟、王志信创作的新民歌孟姜女秉承传统，开拓创新，拓宽中国民族声乐作品创作可能；无愧
9、于时代，无愧于人民，将传统民歌与现代人审美相结合，创作贴近人民的好作品；将中西音乐技法相融合，用音乐抒写凄美爱情故事。本人寄希望我国的民族声乐作品能再出佳作！参考文献：1陈祖英.顾颉刚的历史演变研究范式探析以孟姜女故事研究为例J/OL.赣南师范大学学报:1-62021-12-19.2 王一童.浅析“孟姜女调”中的南北方音乐特征J.黄河之声,2021(08):25-27.3贺阳阳.歌曲孟姜女的艺术特性及演唱处理研究J.黄河之声,2021(09):88-90.1 新民歌：是指在原来的民间歌曲中加入现代作曲技法元素进行创作的歌曲，在现代受欢迎，他的诞生让更多的年轻人喜欢上了民歌。新民歌划分为:翻唱类新民歌、改编创作类新民歌和原创类新民歌三大类。王志信创作这个孟姜女以及很多作品都属于改编创作的这类新民歌 2“ing”“eng”属于中华新韵分韵表中的“十七庚”。3“ong”“eng”属于上平二冬韵。