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1、从电影暖看莫言美丽乡村的映像 当代著名作家莫言创作的 红高粱家族 被张艺谋导演拍摄 为电影后引起了巨大的反响，也帮助莫言的作品顺利进入到影视 世界，他的一系列作品开始被搬上银幕。作者早期创作的白狗 秋千架于 2003 年被改编为电影暖，导演细腻展现了莫言 笔下的美丽乡村，嫁接了文学和电影、乡村与城市、自然和现代 的桥梁。影片暖将莫言小说中美丽的乡村形象搬上银幕，呈 现出了原始乡村的自然美、原始美，将现代人的怀旧情绪、思乡 意识洞悉得恰到好处。现代化的城市已经见不到任何原始而自然 的风景，高楼大厦、水泥公路铸就了整个城市所有的住所和通道，人们每天都面对冷冰冰的人或物，这种无力感、落寞感使得大家
2、开始向往乡村的美好图景，期望在精神世界里找到安稳的慰藉。莫言在 20世纪 80年代创作的小说 白狗秋千架 反映了中国城 市和乡村发展差异的真相，对于那个时代的人来说城市现代化的 进程还未和乡村形成很大的距离，然而正是因为这点才使得作者 笔下的乡村更具美丽、自然气息。电影暖在 2003 年被搬上 银幕，此时的中国已经经历了改革开放的巨大浪潮，城市发展的 速度匪夷所思，城市人的心灵世界也遭遇了从未有过的枯竭之 旅，他们开始极度渴望回到乡村美好的环境和感受乡村独特的气 息，这是对以往事物怀旧的重要表现。导演霍建起很细腻地洞悉 到现代人的问题和需要，希望通过电影的形式来满足人们内心的 渴求，呈现出莫言
3、笔下的美丽乡村。暖的拍摄选择了江西古 徽州作为基地，那里还保存着古代小桥流水、诗情画意的场景，这种对立于现代文明的环境正好符合了观众的内心追求，增加了 这部电影成功的筹码。整部电影在凸显乡村自然气息的同时也引 导了观众寻找自身隐藏已久的美德，用一双发现美的眼睛来审视 自身的迷失之处，在电影的世界里获得新的启示。一、莫言小说白狗秋千架和电影暖 诺贝尔文学奖获得者莫言早期创作的小说 白狗秋千架围 绕着男女主人公在乡村发生的一系列戏剧性故事展开描述，是作 者提出“高密东北乡”文学地理概念的首部作品，开启了莫言作 品风格的新篇章。小说主要讲述了男主人公井河十年后回到家乡 引起的人或事的变化，井河在村头
4、就看见了自己的初恋情人暖和 一条陪伴他们一起长大的白狗，再次相见触动了他的情感和回 忆，家乡的风景和人都让他进行了一次反省和洗涤。井河在上大 学前曾经答应过暖一定把她接到城里去，但是暖在一次荡秋千过 程中摔伤了眼睛，后因失明而下嫁给村里的哑巴，并为他生了三 个哑巴儿子，婚后暖和哑巴的生活和谐而困苦。井河因为未实践 当年的承诺而愧疚在心，所以他决定去看望暖一家人，井河了解 了暖的处境后异常难受，他希望通过自己的努力来弥补对暖造成 的伤害。在归去的路上遇到了白狗，他跟随白狗到了高粱地并看 见了暖，暖提出想要一个会说话的孩子，这个请求让井河左右为 难。著名导演霍建起取材于莫言小说白狗秋千架，将其拍摄
5、 成一部以唯美乡村为背景的电影。现实生活艺术化是电影暖 最主要的一个特征，导演希望用诗意化的乡村环境来淡化原著的 凄婉感，散发出电影独特的魅力。中国乡土文化在这部电影作品 中得以延续，通过优美的乡村、动人的情感来酿造电影气氛。对 于观看过红高粱和暖两部电影的观众很难想象这两部电 影原小说作者都是莫言。整部电影没有过多沿用小说中的气氛和 主题，而是经过影片独特的手法来塑造主要人物和场景，只是通 过小说叙事结构和营造的秋千意象来进行拓展。电影暖虽然取材于小说白狗秋千架，但是两部作品 在美学特征、表现形式上都存在着巨大差异。小说映像化的过程 已经消除了其本身的文字意义，通过破灭来获得重生。电影和小
6、说的叙事逻辑完全不同，所以暖对小说进行了大范围的改动，使得两类艺术发挥出各自的特色。莫言在创作这部小说时意在突 破原乡神话的模式，将现实凄凉、灰暗的一面表现出来，旨在引 起读者对生活和命运的深度思考，电影则不然，它极力营造出童 话似的人物和环境，但是也并未落下现实的疼痛，而是通过一种 温情的方式来告诉观众生活是美好的，在寻梦和怀旧的过程中我 们总能找到抚慰心灵的地方，美丽乡村的呈现正是现代人极度渴 求的环境和世界。二、暖中对小说美丽乡村的映像（一）优美的乡村风景 电影暖还原了小说中美丽的乡村，将潺潺的流水、青绿 的山坡、宁静的夜空呈现给广大的观众。现代科技的发展带动了 建筑行业的迅猛拓张，高楼
7、大厦、水泥钢筋已经成为人们生活中 必须接触、生存的环境之一，而乡村小桥流水、缕缕青烟的场景 已经不复存在，现代文化在给予人方便的同时也剥削了人们心灵 栖息的权利。正是因为人们对乡村诗意的想象和怀念，所以导演 将极其原生态的乡村风景搬上银幕。影片选择了江西古徽州作为 拍摄基地，借助该地丰富的自然资源和浓郁的文化氛围来打造小 说中的世外桃源之境，无论是人还是景，都呈现出一种纯洁、干 净的面貌。麦场的秋千给人眷恋的感觉，湿地的芦苇随风荡漾，好似一幅优美的油画，乡村道路两边堆积着黄灿灿的麦垛，一到 夏天就长出绿油油的水稻，顺着电影镜头总是可以看到蜿蜒向下 的小路，感受乡村中独特而清新的气息，仿佛置身于
8、古代诗词描 绘的田园中。作者莫言曾经对电影暖的成功进行过点评，他 认为这部电影抓住了现代人内心的渴望之处，将优美的乡村风景 作为电影的固定主题，满足了人们隐藏已久的怀旧情结。（二）怀旧的乡村器物 影片暖通过突出乡村器物来勾起观众的怀旧情绪，旨在 营造出乡村特有的韵味，延续中华民族优秀而久远的文化。在主 人公井河心中，家乡不仅仅是那些人那些事，更重要的是故乡的 打谷场，只要一看到打谷场他就有一股回归的感觉，稻谷的味道 和打谷机的声响成为他儿时永存的记忆。影片中劳作的农具也是 凸显乡村自然美、原始美的器物之一。对于农民而言，乡村器物 不仅是劳作丰收的工具，更是他们的左右手，帮助他们获得生存 的保障
9、，农民通过农具来获得和土地交流的机会，赋予了他们极 高的智慧。电影暖并没有凸显乡村器物的实用性，而只是作 为一个电影的工具之一，农田的作用也不再局限在撒种、割稻，还成了乡村伙伴们游戏玩耍的地方。导演挖掘了乡村器物人文价 值之外的意义，将怀旧基调附着在器物上，让观众感觉到乡村独 特的气息。（三）动人的乡村真情 暖的男女主人公帮助影片塑造了人与人之间的真情脉络，将美丽乡村的范围不断扩大，从物、景延伸到情。男主人公井河 是一个从乡村走到城市继而又回归乡村的游子，他对女主人公的 追求以及乡村女性向往城市生活的情怀都在电影中得以呈现。暖 从小就和井河一起长大，他们互相爱慕着，而哑巴却只是村子里 放鸭子、
10、干杂活的人，小武生是跟随省话剧团到村里表演的，暖 便把走出乡村的希望寄托在小武生身上，此时的井河和哑巴都是 怅然无措的，只能将这份真情隐藏在心。井河考上大学走出了乡 村，他游走在城市边缘，再次回到乡村时他感觉自己就像是一个 无根的游子，当看到自己曾经心爱的人和哑巴在一起时他心里五 味杂陈。井河怀着愧疚感去看暖的一家人，当暖的女儿跑过去提 示哑巴爸爸有客人来时他感到了恐惧，他害怕井河将暖和女儿带 走，虽然井河说明自己已经在城市成家立业，但是这种恐惧仍未 消失，女儿对井河的喜爱让哑巴感到难受，他对妻子和女儿的温 情想说却不能说。暖和井河、哑巴、小武生之间的乡村真情令人 为之动容。（四）回归的乡村游
11、子 男主人公井河因为工作的缘故需要回乡一段时间，他走在故 乡的路上都觉得自己是被召唤回来的，走出乡村和再次回归时都 让他感慨不已。乡村游子在电影中有着双重复杂的身份，首先他 是以一个乡村人走进城市，对于乡村人来说这是一种至高的优越 感和荣耀，可对于城市人来说他仍然不属于城市的一员，而只是 因为工作的原因一直游离在城市边缘，他无法对城市产生任何影 响，自然也不会造成任何危机。从城市回到乡村的井河帮助乡村 带来不一样的气息，别人无法解决的问题他能迅速、有效完成，他为以暖为代表的乡村女性带去了希望。井河的回归不仅是单纯 的地理位置转移，更重要的是他重拾了自己儿时的乡村记忆，因 为暖和对暖的承诺他决定
12、留在乡村，帮助暖和暖的女儿实现她们 的愿望。在哑巴等其他乡村人看来井河的回归带有一定的危机 感，虽然他能解决乡村遇到的一系列问题，但是对于哑巴的家庭 来说这次回归也是一次颠覆，他们平静的生活从此被打破。游子 的回归为美丽的乡村带来了一丝改变，导演希望通过这种形式来 启示观众游子已经成为乡村一群独特的人群。三、结语 乡村在电影中的呈现使得人们看到了不一样的人文环境，从 而审视了自身对乡村渴望的需求。城市现代化发展越快和乡村的距离就越大，落后、封建成为乡村的标签之一，现代人在厌烦了 城市冰冷的建筑和人心后才发觉到落后的乡村才是真正的心灵 栖息地，他们试图去触摸乡村的优美和宁静，通过回忆来获得一 丝丝的慰藉。乡村在缓慢的发展过程中也遭遇了较大的改变，现 代器物、文化进入乡村，打破了这块土地独有的宁静，乡村人渴 望进入城市的行为和乡村倾斜的变化形成了强烈的对比。莫言在 创作白狗秋千架 时所描述的乡村还未遭到城市快速进程的破 坏，一切都是原生态、超自然的景象，乡村女性向往城市生活的 本真、乡村游子生存于城市的艰难、乡村中人与人的真情都在小 说中得以完美的呈现。导演独到的眼光挖掘到了小说的内涵之 处，他深刻了解当代人内心的饥渴和怀旧情绪，通过电影的形式 来还原乡村优美风光、风土人情是最恰当不过的形式，将最本真 的事物艺术化，提高电影的文学内涵。