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1、从雷雨到满城尽带黄金甲 浅谈文学名著和电影改编的相互合作与独立 文学名著雷雨是现代杰出剧作家曹禺的成名作和代表作，是一部杰出的现实主义悲剧，可以称得上是中国悲剧文学作品的里程碑，而张艺谋指导的满城尽带黄金甲脱胎于雷雨这部经典的小说，可以说是雷雨的宫廷版。影片满城尽带黄金甲对原著的人物身份进行了大胆的位移和改造,由市民家庭故事改为皇家故事,戏剧冲突的性质也由纯粹的家庭伦理悲剧变成权力、欲望、仇恨、反抗的复杂冲突1。影片沿用了原著的故事框架，甚至原著中逼迫母亲喝药的细节电影中也有保留，张艺谋摄影师出身，擅长颜色视觉的冲击，对画面的把控一流，电影的每一帧截图出来都很唯美，拍摄场面非常宏观，士兵与士兵
2、的对阵，满屏的菊花，奢华的宫殿，每一个场景都如此极尽奢华，完全紧扣片名，触目所见皆是金黄，如此的豪华与壮观，更加突显本片中所有人为之纠缠不清的权势与欲望2。细节的处理上也很细腻，影片中宫女们急促的有规律的更衣洗漱，宫内紧促的报时与梆罗声，太监们动作整齐划一的捣药举止等等。其实作为我个人来说的话，相对于原著我更偏好影片，以前看过雷雨的原著甚至看过话剧，在我看来文学作品要引起读者的共鸣需要沉浸式的共情或者是相同的经历才能让人印象深刻，时隔多年回想雷雨我却只能依稀记得故事压抑的那种氛围，让人印象深刻的具体情节却谈不上来，反而是满城尽带黄金甲最后起兵造反的那段，当二王子面对强敌力战到最后只剩下自己一个
3、人，王后在菊花台下出现含泪的对他点头默许，表示知道他已经尽力了时，他凝眸之后，仍是义无反顾地举起大刀为母亲杀敌。当他被父王允许只要今后服侍母后吃药，就可以不被处置(车裂)，并得到母后由衷的点头赞许时，他是走到母后身边跪下来请求母后原谅自己的无能，而后自杀，铺天盖地的大片金黄色菊花和元杰自刎血溅菊花台的凄凉，王后的绝望，至今深深烙印在脑海中。另外影片的音乐颇具中国风格，贴合剧情，这对于中国音乐的海外输出一定程度上也有所裨益。雷雨 结合了自身的民族特点和时代特征，是为悲剧艺术如何反映中国现实生活文学的典范，大大推动力我国悲剧艺术的发展，深刻体现了半殖民地半封建社会下中国封建大家族的黑暗现实3，而张
4、艺谋为了迎合市场的需求，将影片的背景换成了海外片商喜好的古代封建王朝类型从而保障电影版权的价钱，将作者想表达的大环境之下的立意破坏殆尽，无法涵盖原著所想要表达的主题。雷雨 是集中命运悲剧、性格悲剧与社会悲剧于一身的家庭悲剧，探讨最深的是“人性”。而满城尽带黄金甲则是历史悲剧、社会悲剧、文化悲剧，探讨的是“规矩”或者说是“权力”“传统”，注重的是历史文化，甚至说是政治文化4。雷雨 里所有的矛盾都是被动的，即使有主动，也都化为了命运的无奈，比如繁漪，她更多时候只是以扭曲的人性承受窒息，反抗只表现在不知鲁妈真实身份的情况下揭露出周萍和四凤的关系；黄金甲中则一改被动为主动例如王后，不但用兵变的方式反抗
5、，而且明知太子与宫女蒋婵的恋情还要揭穿蒋氏的身份。这个改编使得王后相较于繁漪显得更加强悍、决绝，戏剧张力也从一种相对隐忍的爆发变成更为激烈的武力冲突。但这部电影在很多人尤其是国人的眼中，是一部失败的改编，究其原因不外乎以下几点：影片的色彩运用太夸张，喧宾夺主的色彩使观众将更多的注意力转移到影片阵容的打造上，而忽略了影片的故事情节以及其想传达的真正的思想。甚至电影上映之后，给有些观众留下的印象居然就只剩下那无边无际的金黄色的花。导演的个人风格太强烈，不能很好的权衡电影影像的美学表达和电影内容的戏剧冲突。导致了很多观众观影之后的不适应，这种不适应不仅来源于波涛汹涌的突兀感，还来源于为了凸显画面美感
6、而强加的生硬台词5。其次，情节的删减与增添，原著中鲁大海同周朴园劳资双方的矛盾被完全删掉，杰王子所代表亲情和孝义完全是为了母爱才和周润发所扮演的皇帝刀剑相对，最后血染菊花台的，电影将悲剧的根本原因，归结为人，人本身的报复、冷漠，这与雷雨中革命的批判封建思想封建旧家庭的主体思想完全相悖6。从剧情上来看，满城尽带黄金甲的剧情的确是跌宕起伏，围绕着重阳节赏菊展开，主矛盾冲突十分清晰，但是一些次要矛盾显得并不是那么的清晰，导致诸多焦点问题含混。有些情节的增加让人感觉有凑时长的效果，故事情节单薄无论是不伦恋还是谋反，都是平铺直叙，过于直白，压不住气势恢宏的画面。最后，部分人物改编的失败和服饰造型的设计，
7、例如元祥，他相较于周萍更加懦弱无能，唯唯诺诺，甚至为了感激父王宽恕他和母后的不伦，将王后谋反的情报出卖给了父王，剧中没有表现出周萍相的内心冲突，却反而增添了这个人物的猥琐和卑鄙。最最值得吐槽的是，服化道无底线向奢华方向靠拢，完全没有展现古代中国民族文化服饰的美感，影片中女性角色用坦胸露乳来吸引观众眼球，商业化气息实在过于浓厚，甚至让人反感。由于影像视觉的直观性和阅读的综合性和迅捷，不适宜进行大段议论和过于深度的主题挖掘7。但无可厚非，明星流量的带动和商业电影快速性的讲述故事的方法，一定程度上推广了雷雨这部作品，使得大众对其好奇并加以关注研究，使得这部作品更加商业化大众化，接受范围更广。虽然我偏
8、好气势恢宏的电影，但是视觉效果强冲击所打造出来的迎合市场的商业电影虽会成为一时之兴，却永远无法比肩永恒经典的文学巨著。但文学走近影视，可以是多赢的交融与再生，也或许就此遗失文学的独立与品质，改编者对文学作品的理解和文化底蕴功底直接决定了改编后影视作品的好坏。由此，我们看到电影与文学原本之间确实存在着一种极为密切的关系，这种关系不是简单的依赖，而是既相互合作又各自独立8。【参考文献】1 陈 青.张 艺 谋 电 影 对 文 学 原 本 的 改 编 探 究 J.金 华 职 业 职 业 技 术 学 院 学报,2013,4(13):71-73.2陈思和.2003.中国现当代文学名篇十五讲.P47,北京大
9、学出版社 3高卫红.从雷雨到满城尽带满城尽带黄金甲兼析话剧与电影的文体特质J.内江师范学院院报:全文版,2010,25(1):77-78.4侯玉靖 蒋俊男 张艺馨.从雷雨到满城尽带满城尽带黄金甲浅谈文学经典与影视作品改编之人物形象J.中国论文网，2016，25(20)：8993.5 黄 世 智.论 中 国 现 代 戏 剧 客 观 写 实 戏 剧 形 态 的 形 成 J.内 江 师 范 学 院 学报,2007,3(12):21-23.6李智慧.试论张艺谋电影的文学改编情节由满城尽带黄金甲看张艺谋电影文学改编的新走向J.河海大学艺术学院院报,2007,28(7):4444.7杨少伟.论雷雨的悲剧特点及根源J.河南教育学院学报,2013,4(13):71-74.8朱栋森.1986.论曹禺的戏剧创作.P32,中国戏剧出版社.