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1、中国古代文学作品选(二)期末考试（A）卷试题附答案 试题部分 一、单项选择题(本大题共 30 小题，每小题 1 分，共 30 分)1咏梅名篇暗香和疏影两阙歌词和乐曲出自（）之手。A 王沂孙 B 张炎 C 姜夔 D 吴文英 2下列作品中，采用乐景写哀情、先扬后抑手法的是（）A苏轼卜算子(缺月挂疏桐)B欧阳修踏莎行(候馆梅残)C李清照声声慢(寻寻觅觅)D秦观踏莎行(雾失楼台)3黄庭坚登快阁“万里归船弄长笛”，其中“弄”字的意思是（）A把玩 B演奏 C舞动 D凝视 4.“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”这句诗是号称乾隆三大家之一的赵翼最早用来评论（）其人其诗的。A 陆游 B 辛弃疾 C 赵孟頫 D
2、元好问 5在婴宁中，促使婴宁“矢不复笑”的事件是（）A在树梢上狂笑而堕 B走出深山嫁给王子服 C惩罚西邻子，遭遇诉讼 D归葬鬼母，抚哭哀痛 6 红楼梦中，“宝玉挨打”的根源是（）A贾环以金钏投井事造谣中伤 B忠顺王府派人索取琪官 C贾雨村来访，未能慷慨挥洒地接待 D作为卫道士的父亲对儿子叛逆行为的反感 7从体裁说，睢景臣哨遍(高祖还乡)属于（）A词 B杂剧 C散曲小令 D散曲套曲 8“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”出于（）A刘因观梅有感 B赵孟頫岳鄂王墓 C于谦咏煤炭 D夏完淳别云间 9宗臣报刘一丈书以“上下相孚”为核心展开，在写法上（）A略于“下”而详于“上”B略于“上”而详于“下”C.“
3、上”、“下”平均 D“上”、“下”随意 10张岱西湖七月半在各类游客中，最为欣赏的是（）A名为看月而实不见月者 B看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者 C亦看月而欲人看其看月者 D月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而实无一看者 11“老年人如夕照，少年人如朝阳。老年人如瘠牛，少年人如乳虎。老年人如僧，少年人如侠”这段文字的作者是（）A康有为 B梁启超 C严复 D龚自珍 12 桃花扇(余韵)“龙钟阁部啼梅岭”一句中的“阁部”指的是（）A马士英 B阮大铖 C左良玉 D史可法 13 老残游记明湖边美人绝调写了百姓议论、戏园盛况、琴师弹琴等等，这对白妞演出起的作用是（）A烘托 B象征 C比较 D暗示
4、 14冯梦龙的“三言”实际是三部小说集的简称，其中（）原名古今小说 A 喻世明言 B.警世通言 C.醒世恒言 D.型世言 15.贾仲明凌波仙吊词说（）“万花丛里马神仙”、“战文场，曲状元，姓名香，贯满梨园”。A.马致远 B.王实甫 C.汤显祖 D.关汉卿 16.传说使金主完颜亮闻歌遂起投鞭渡江之志的词作是（）A苏轼念奴娇(大江东去)B晏殊浣溪沙(一曲新词酒一杯)C柳永望海潮(东南形胜)D王安石桂枝香(登临送目)17.“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，这两句诗出自（）。A.戏答元珍B.村行C.寄黄几复D.临安春雨初霁 18.（）论诗论词别有见解，认为诗应言志，词应写情，主张“词别是一家”A.秦
5、观 B.辛弃疾 C.李清照 D.欧阳修 19.项脊轩志以庭中枇杷树“亭亭如盖”作结，其目的是表达（）。A.对少年生活的怀念 B.对亡妻的思念 C.对祖母、母亲养育之恩的感念 D.对项脊轩的纪念 20.“青山遮不住，毕竟东流去”出自词人（）的作品中。A.苏轼 B.李清照 C.辛弃疾 D.欧阳修 21.诗人（）师法自然，创造出幽默诙谐风趣的“诚斋体”。A.杨万里 B.范成大 C.黄庭坚 D.元好问 22.“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”出自词人（）的作品中。A.苏轼 B.欧阳修 C.秦观 D.李清照 23.在元杂剧的剧本中，（）主要用来抒情，按照曲牌规定了一定的格律，但可以加衬字，有的还可以增句。A
6、.对白 B.独白 C.曲辞 D.科介 24.（）有力地推动了话本小说的创作，使中国白话短篇小说创作进入了成熟阶段。A.王实甫的西厢记 B.汤显祖的牡丹亭 C.冯梦龙的“三言”D.蒲松龄的聊斋志异 25.以词著称于世，被称为北宋第一个专业词人的是（）。A.贺铸 B.柳永 C.苏轼 D.晏殊 26.（）的四时田园杂兴使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，把一年四季的农村劳动和生活，鲜明地刻画出一个比较完全的面貌。A.谢灵运 B.元稹 C.范成大 D.陶渊明 27.明末少年英雄、杰出作家（）的代表作有文狱中上母书、诗别云间等。A 张岱 B 张溥 C 陈子龙 D 夏完淳 28.（）是一首闺怨词，写一
7、个少妇深闺独守的苦闷心情。A.蝶恋花（庭院深深深几许）B.鹊桥仙（纤云弄巧）C.摸鱼儿（更能消几番风雨）D.踏莎行（雾失楼台）29.李清照醉花阴（薄雾浓云愁永昼）这首词写于（）。A.春节 B.重阳节 C.中秋节 D.元宵节 30.下列词人与词集归属正确的是（）。A.李清照片玉集 B.苏轼放翁词 C.秦观淮海集 D.柳永漱玉词。二、多项选择题(本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分)1下列陆游诗句中，运用反衬手法的有（）A城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台 B伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来 C梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵 D此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然 E已是黄昏独自愁，更著风和雨 2
8、北宋前期的词，内容多写闺情绮怨、离愁别绪，风格婉约缠绵，语言清新典雅，代表作家有（）。A 欧阳修 B 苏轼 C 晏几道 D 晏殊 E 秦观 3 窦娥冤中，窦娥所发的三个誓愿是（）A血溅白练 B东海干枯 C六月飞雪 D天地崩裂 E亢旱三年 4 红楼梦宝玉挨打中，作者逐层铺垫的起因有（）A接待贾雨村葳葳蕤蕤，全无慷慨挥洒谈吐 B忠顺王府派人前来索要琪官蒋玉函 C贾环造谣诬陷宝玉强奸金钏致其投井自杀 D薛蟠因秦钟之事挑唆别人在贾政面前告状 E荒疏学业，不如死去的贾珠认真读书上进 5.元杂剧剧本由（）几部分组成。A 曲词B 宾白C 科范D 题目正名E 副末开场 三、填空题（本大题共 4 小题，每题 1
9、 分，共 4 分）1.今宵酒醒何处？（）。2.十年生死两茫茫，（）。3.（），桃源望断无寻处。4.泉眼无声惜细流，()。四、名词解释（本大题共 2 小题，每小题 2 分，共 4 分）1.明传奇：2.梅村体：五、简答题(本大题共 5 小题，每小题 4 分，共 20 分)1欧阳修秋声赋从哪些方面来描摹秋声?2.解释“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，它包含了哪几层意思？3.简析牡丹亭“游园”的思想内容。4.简述柳永词的风格特征。5.简述孔尚任桃花扇的艺术特点。六、论述题(本大题共 4 小题，每小题 6 分，共 24 分)1.试述周邦彦词的艺术成就。2.红楼梦中塑造典型人物形象的手法主要有哪些？
10、3.分析西厢记中红娘的性格特征。4.分析杜十娘怒沉百宝箱中杜十娘的性格特征。七、阅读理解题(本大题共 1 小题，共 8 分)1结合辛弃疾的生平赏析他的破阵子醉里挑灯看剑。破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！答案部分 一、单项选择题(本大题共 30 小题，每小题 1 分，共 30 分)1.C 2.B 3.B 4.D 5.C 6.D 7.D 8.C 9.B 10.B 11B 12D 13A 14A 15.A 16.C 17.B 18.C 19.B 20.C 21
11、.A 22.D 23C 24C 25.B 26C 27.D 28.A 29.B 30.C 二、多项选择题(本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分)1 A B C 2 A C D 3 A C E 4 A B C 5.A B C D 三、填空题（本大题共 4 小题，每题 1 分，共 4 分）1.今宵酒醒何处？（杨柳岸，晓风残月 ）。2.十年生死两茫茫，（不思量，自难忘 ）。3.（雾失楼台，月迷津渡 ），桃源望断无寻处。4.泉眼无声惜细流，(树阴照水爱晴柔 )。四、名词解释（本大题共 2 小题，每小题 2 分，共 4 分）1.明传奇：是从南戏发展而来的长篇体制的戏曲形式，剧本的创作主体是文
12、人，它即是为舞台演出而作，同时也有大量作品是作为个人抒情言志逞才的手段而创作的。表现出对现实、历史的关切，对作品个性、情感的张扬，在体制上也表现出规范化的特点。3.梅村体：指吴伟业的七言歌行。吴伟业，字骏公，号梅村。有梅村集。吴伟业诗中最具特色的是那些描写明末清初重大历史事件的七言歌行，深情婉转，韵味悠扬，颇得初唐四杰集白居易诗的神韵，号梅村体。代表作有圆圆曲、永和宫词、琵琶行、松山哀、雁门尚书行等，久为世人传诵。五、简答题(本大题共 5 小题，每小题4 分，共 20 分)1欧阳修秋声赋从哪些方面来描摹秋声?答：通过比喻的手法从听觉的角度写秋声，如第一段中的风雨声等；从视觉的角度写秋声，如童子
13、外出探看一段；通过描摹秋天性状来烘托秋声，如第二段从色、容、气、意四个方面摹写秋气的肃杀寂寥。2.解释“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，它包含了哪几层意思？答：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，含有多层意思：含泪问花知不知人的心情？这是写她无可诉说的怨恨，是第一层；花不能语，是说不但人不能了解她，也得不到花的同情，是第二层；“乱红飞”，花自己也被风雨摧残了，是第三层；花被风吹过秋千，而秋千又是她与丈夫旧时嬉戏之处，更使她触景生情，不堪回首，这是第四层了。3.简析牡丹亭“游园”的思想内容。答：“游园”部分主要描写杜丽娘以少女之心将人的春天和自然的春天联结为一体，由此产生了一种来看天性
14、中的对自由、青春和美的赞美与追求，在自然春天的怀抱里，杜丽娘欣喜、歌唱，但又感觉到压抑，她渴望自由，但深知这一切在现实中是得不到的，所以她的歌唱在喜悦的旋律中不时夹杂着痛苦的不谐和音，“游园”在杜丽娘的性格发展过程中最重要的意义在于使她女性的青春觉醒了。4.简述柳永词的风格特征。答：第一，就词体形式来说：文人笔下的词，从晚唐五代的花间集，直到晏殊、欧阳修、晏几道等，都是以创作短小精悍的小令为主，而柳永的词集乐章集现存词二百多首，却写作了大量慢词长调。第二，就内容来说，柳永的词不再仅局限于男女恋情的传统范围，而是随着柳永生活的变化，从儿女情长，转入都市游乐和江湖漂泊。所以，他的词主要分为三大类：
15、一是恋情词；一是都市风貌词；一是羁旅行役词。其中，都市风貌词和羁旅行役词是在前人的词作中罕见的题材，人们常常说柳永的词大大拓展了词的表现领域，其实就内容来说，主要指的就是这两类。第三，就词作风格而言，柳永的词分为两类：一类是为乐工、歌妓写的俗词，一类是抒写自己怀抱的雅词，柳词雅俗并存，丰富了词的语言表达手段。他的俗词，往往善于运用民间口语，写得自然流畅，但其中不乏渲染声色之语，这是柳词历来倍受道德谴责的主要原因。柳永的雅词大多融叙事、抒情、写景于一体，层层渲染，曲折回环。其手法之变化多端与铺叙之委婉细腻达到了前所未有的高度。5.简述孔尚任桃花扇的艺术特点。答：桃花扇可以说是中国古典戏剧的最后一
16、部杰作，它的艺术特色主要表现在以下四个方面：第一，塑造了真实感人的人物形象。其中女主角李香君给人的印象很深刻。比如她在却奁一出戏中就表现出了聪慧、勇毅的个性。中国古代戏剧写到政治斗争时，其中代表忠奸两种立场的人物常常呈现出很极端的个性特点，常常是好人都是优点，坏人都是缺点。桃花扇虽不能完全摆脱忠奸斗争的陈套，但在人物塑造方面，已经有了明显的改进。这方面写的最成功的是杨文骢。第二，孔尚任非常重视戏剧结构。在凡例中，他提出剧情要有起伏转折，又要独辟境界，出人意料而不落陈套，还要做到脉络联贯，紧凑而不可东拽西牵。这些重要的戏剧理论观点，在桃花扇中得到了较好的实现。第三，桃花扇的悲剧性结局，有力地打破
17、了古代戏剧习见的大团圆程式，给读者或观众留下了更大的思考余地。第四，桃花扇的曲辞偏重典雅，不如长生殿的优美生动，但也不乏精彩之处。六、论述题(本大题共 4 小题，每小题 6 分，共 24 分)1.试述周邦彦词的艺术成就。答：周邦彦词的艺术成就主要表现在以下四个方面：第一，精于声律，音韵优美。词是音乐文学，不熟悉词的音乐特征，就无法在艺术上有所创新。而周邦彦恰恰是一位精通音律的词人。正是因为精通音乐的原因，一方面，周邦彦创制了大量自度曲。其中，有一剪梅、六丑等 46 调首见于周邦彦词集。周邦彦存词 186 首，用了 112 调，其中新声占用调的 41%。另一方面，也是因为精通音乐的原因，清真词抑
18、扬顿挫，具有和谐的音律美。虽然清真词美妙的乐声早已失传，但从文字的格律和四声的运用中，依旧能够感觉出其词格外讲求文字和音乐两相配合的特点，而这正是传统词家所注重的词之本色。第二，体物言情，极尽工巧。在艺术上精益求精的作家，就会力图细致、准确地捕捉所叙述、描绘的事物的显著特征，借此传达自我情感。上文介绍周邦彦的咏物词时已经触及到这方面的特点。比如，苏幕遮说：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举一句倍受世人赞赏。周邦彦此处用了一个举字，荷叶婷婷出水、微微摇曳的姿态就像画出来的那样形象生动；而且，周邦彦此处还用一一这一带有先后时序的词语去修饰举的过程，增加了动态感，更生动地描绘出了风荷的神韵。第三，
19、结构细密，曲折回环。周邦彦在柳永词的基础上，大量创制慢词长调，进一步吸收并发挥魏晋辞赋家铺叙的技巧，特别着力于布局谋篇，注意结构上的曲折回环和前后呼应。他能够巧妙地把多层次的作品融成一片，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如。改变了柳永词单一依据时间顺序安排篇章结构的做法。具体地说，柳永词往往依据时间顺序作流水式的铺陈，清真词则打乱了事情发展的先后时序，多用逆挽手法，也就是把倒叙、插叙相结合，依据思想情感的流动过程，有开有合，回环往复。第四，词语妍炼，丰富多彩。周邦彦是驾驭语言的大师，他的语言变化多端，丰富多彩。有时，他的词精雕细刻，富艳精工；有时，他的词又简单平易得像家常话；他还巧妙
20、地化用前人的诗句，不露痕迹，如同己出，这一点尤其受到后人的推崇。总之，由于声调和谐，音律优美，周邦彦的词在当时广为流传。而且，由于周邦彦的艺术造诣很高，他深谙音律，学识渊博，技巧纯熟，经验丰富，在审定古音，整理古调，创制新曲方面，的确做出了巨大贡献，因此，通过自己的创作，他在词史上也赢得了很大声誉，甚至被称为婉约派的集大成者和格律派的创始人。2.红楼梦中塑造典型人物形象的手法主要有哪些？答案：红楼梦成功地塑造了一大批性格突出的人物形象。小说中有名有姓的人物就多达四百八十多人，其中能给人以深刻印象的，至少有几十个，而宝玉、黛玉、宝钗、王熙凤等，都成了千古不朽的典型形象。作者创作典型人物的手法多样
21、：一是通过反复渲染，使人物某一方面的个性特点得到突出强化。比如，对于宝玉的多情种的无事忙，作者就进行了反复渲染。通过写宝玉对不同类型的众多少女的关怀，作者渲染了宝玉情痴的一面。二是善于在对比参照中突出身份或地位相近的人物的不同个性特点。比如，黛玉和宝钗、尤二姐和尤三姐、迎春和探春等，她们的出身或地位是相近的，但作者却写出了不同人的不同特点，正是在相似性中越发对比出了她们的不同。三是善于用景物描写来突出人物的个性。比如，黛玉的潇湘馆、宝钗的蘅芜院都透露着她们的性情和个性。四是善于用日常生活细节来展示人物的个性。3.分析西厢记中红娘的性格特征。答：红娘性格真率，为人热心，办事聪明，她担着风险，多次
22、传简于崔、张之间，精心为他们搭了一座通往爱情婚姻的鹊桥。“拷红”这场戏，描写的就是在崔、张的爱情婚姻面临毁灭危险的关键时刻，红娘机智勇敢地同老夫人进行了一场斗争，抓住她赖婚失信一点，转守为攻，把莺莺同张生的私下结合全推到老夫人身上。见老夫人理屈词穷，便抓住机会进言陈述利害，劝告老夫人不要把张生告到官府，迫使她答应把莺莺许配张生为妻，红娘的性格，在这场戏中表现得淋漓尽致。4.分析杜十娘怒沉百宝箱中杜十娘的性格特征。答：作品成功地塑造了杜十娘的形象，她是一个聪明美丽而又刚强的女性。不幸沦落烟花，她热烈地追求爱情，希望过和普通人一样的幸福自由的生活，由于特殊的生活境遇，使她形成了精细谨慎的性格特点。
23、为了达到从良的目的，她周密地安排着一切，积蓄珍宝，特色对象，为了不受欺骗，她一再考验李甲的真诚，同时，她还周密细致地考虑了怎样对付鸨儿和李甲的父亲，准备用行动感化李布政，取得家庭的谅解。而当她一旦发现自己所选非人，梦寐以求的理想成为泡影时，毅然以身殉之，又表现了“宁为玉碎不为瓦全”的刚烈精神。七、阅读理解题(本大题共 1 小题，共 8 分)1结合辛弃疾的生平赏析他的破阵子醉里挑灯看剑。破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！答：这是一首慷慨悲壮的词，要深入理解这
24、首词所体现的战斗的豪情和英雄无路请缨的无奈和悲愤，我们需要先了解一下辛弃疾的生平经历。辛弃疾是济南历城人。他诞生前十三年，金兵攻陷了汴京，北宋灭亡，所以，辛弃疾是在沦陷区出生的。辛弃疾的祖父辛赞，常常带着自己的孙子辛弃疾登高望远，指画山河，而且，还曾两次让辛弃疾游历金人统治的腹地燕山一带，以观察山川地貌，希望能有机会揭竿而起。家庭环境的熏陶，在少年辛弃疾的心里，就播下了抗敌御侮、恢复中原的种子。而沦陷区人民的痛苦生活，更加深了他对金人的痛恨。正如他后来在 美芹十论中所指出的，当时的情况是：彼视吾民，如晚妾之御嫡子，爱憎自殊，不复顾惜。民有不平，讼之于官，则胡人胜，而华民则饮气如茹屈。田畴相邻，
25、胡人则强而夺之；孳畜相杂，胡人则盗而有之。绍兴三十一年（1161），金主完颜亮大举南侵。由于敌后义军的牵制，加上金国统治者的内讧，完颜亮被部下杀害，侵略者可耻地失败了。金人的内乱和败北激励了沦陷区人民的斗志，一时义军风起云涌。这时，年仅 22 岁的辛弃疾毅然举起了抗金的大旗，纠集了一支两千人的队伍，加入了耿京领导的农民起义军。这期间，他以自己的胆识名重一时。洪迈在稼轩记中就说：壮声英慨，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息。辛弃疾不仅具有超人的胆识，是个难得的爱国志士，他还具有政治家的头脑，具有将帅之才的谋略。在南宋任职初期，他先后写出了美芹十论和九议等著名的奏章。这些政治和军事主张虽然没有得到南宋
26、政府的重视，却充分显示了辛弃疾的政治、军事才干。然而，就是这样一个有着报国热情，又有政治谋略和将帅之才的爱国志士，却始终得不到南宋朝廷的重用。他的仕宦历程可以用八个字来概括，这就是调动频繁，几度沉浮。正如他自己所说的：聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川（鹧鸪天）；又如折尽武昌柳，挂席上潇湘。二年鱼鸟江上，笑我往来忙（水调歌头）。辛弃疾得不到重用的根本原因，是他一生主张北伐抗金、收复中原的思想与南宋朝廷妥协投降的路线根本冲突，另外，还有两方面原因：一是在为官期间，以刚正不阿和勇敢果断著称的辛弃疾，因触怒了一些权贵，处境孤危。二是作为北来的归正者，辛弃疾还倍受南宋朝廷的猜忌。他在被人弹劾，落职闲居之初
27、写作的水调歌头盟鸥中说：凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。42 岁以后，除了曾有两年短暂出任福建提点刑狱和安抚使之外，前后 18 年，辛弃疾一直闲居在江西。前十年住在上饶带湖，后八年住在铅山瓢泉。这首破阵子就写于退居带湖期间，词题为为陈同甫赋壮词以寄之，陈同甫即陈亮，字同甫，人称龙川先生。徐釚在词苑丛谈中引黄梨庄的话说：辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽其用，一腔忠愤无处发泄。观其与陈同甫抵掌谈论，是何等人物！故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于其词。这首词就是通过描写醉梦中想象的战斗生活，抒发了词人向往建功立业的战斗豪情，以及心未死，人先老的壮志难酬的无奈和悲愤。醉里挑灯看剑只有六个
28、字，却用了三个连续的、富有特征的动作，塑造了词人失志英雄的形象。梦回吹角连营一句中用了一个回字。这个回字，正可说明词人朝思暮想、魂牵梦绕的所在，是吹角连营。以下三句，词人进一步渲染吹角连营里激昂的战斗生活：所谓：八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。按照词谱，破阵子是由句法、平仄、韵脚完全相同的两片构成的。为了避免重复，下片的开头既要和上片有联系，又要换意，从而显示这是另起一段。但是，辛弃疾却打破了这种写法上的限制。下片的前四句，完全是接着上片的意思引申开来，把战斗的激情推向高峰。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。词人描绘自己的英武，选择了两个道具，一是马，一是弓，仅仅从这两个道具，我们就已经
29、感觉到词人的英勇气概：他率领铁骑，风驰电掣般奔赴前线，万箭齐发，弓弦雷鸣。了却君王天下事，赢得生前身后名两句，意味着词人把统一家国的大业和自我价值的实现结合在一起，既大气磅礴，也符合词人的生平志向。如果词作到此为止，那真是名副其实的壮词。然而，可怜白发生一句，仅仅五个字，就把上文九句的豪情壮采全都否定了，剩下的只有无奈和悲愤。整首词突出的特点是慷慨悲凉、沉郁顿挫。陈廷焯在白雨斋词话中说：辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。辛弃疾那激愤的灵魂不仅展示着他个人的悲剧，也展示着那个时代的悲剧，然而，国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。值得欣慰的是，那个悲剧的时代却推出了辛弃疾这样一位词坛巨人。