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1、 平面设计用色风格 颜色在平面设计中有着非常重要的位置，它与纹样、材料、图案等诸因素一样，是设计的主要内容之一，它经常具有先声夺人的力气，能给人以直接的感官冲击。详细到每一个作品中，运用什么颜色？怎样运用颜色？这些都与时代的审美趋向分不开。因此，同一时代的平面设计作品，在用色风格上便会自觉不自觉地形成一些具有共性的风格特征。 一、何谓平面设计用色风格 今日所讲的风格通用与各门艺术类别中，主要用来指艺术作品整体呈现出来的审美特征，相当于外来语style。风格是一个很大的范畴，可以细分为个人风格、民族风格、时代风格等。这里探讨的现代平面设计的用色风格，就是在借鉴中西方先哲们对艺术风格的见解和看法的
2、根底上提出的，偏重于一个整体的范畴，指的是在现代平面艺术设计作品在颜色运用方面整体上表达出来的一种形象特征、艺术风气和审美趣味。 二、现代平面设计颜色运用的“自由主义”或“共性化”风格 在现代平面设计艺术作品中，共性化的、自由的颜色运用随处可见，把我们生活其间的社会装扮得五颜六色。我们现在所生长的环境，就是一个颜色审美自由、可以全方位运用、享受、表达颜色之美的时代。这种自由化、共性化的用色风格，既包括颜色选择自由又包括颜色表现自由的颜色观。 1.平面设计颜色选择的自由 从今日设计渐渐国际化的趋势来看，最新颜色进展趋势中的模式，将最终进入和极大影响到人们生活的方方面面。设计师本人在这场设计运动中
3、是真正的领导者，他们自由的查找现代社会适当的颜色，而且从中猎取灵感，他们实际上是颜色的塑造和治理者，使颜色可以吸引或愉悦消费者的眼睛。在这个全球信息沟通特别迅捷的时代，平面设计师可以快速了解和适应最新的颜色趋势，并做精彩彩预报。由于颜色选择使用的自由，所以近年来平面设计艺术行业创造了很多有创意的和独特的视觉组合，颜色间续在各种地点“轰炸”公众，从商店到印刷精致杂志、报纸、产品手册和户外广告牌，以及无处不在的MTV时尚报告，消遣频道与流行网站而在作品中自由的颜色表现的结果，是使消费者体验到这些颜色后，比过去更加有理性，他们盼望在更多产品中看到新的视觉感觉。在很大程度上，公众的态度和兴趣，不仅仅通
4、过消遣和时尚偶像，他们所关怀的重要社会问题，需要、盼望、恐惊、梦想在自由颜色观的天空下不断促进最新颜色趋势的进展，同时设计师为了保持在颜色设计进展潮流中的领先地位，就必需自主地从纯粹心理学和社会学角度，以及生活方式中的很多方面，查找刺激颜色趋势进展的因素，这便为设计供应更了宽阔的空间。 2.颜色表达的自由 创意是一个设计师的灵魂，没有意念的颜色设计，无异于一具空有美丽外表的躯壳。当平面设计走向程式化之后，设计的创意和视觉表达就更应具有能自由表现自己共性精神的共性化风格。制造新事物，制造者必需超脱于所知，有身心的自由。共性化是设计师对设计的共性差异的独到见解，基于对传统的理解通过视觉传递的模式，
5、去无限超越自我，随心所欲的表达。固然，我们所说的设计颜色表达的自由并不是对自由的放任，更不是设计师个人风格的随便发挥。对那些喜爱张扬共性的设计师来说，设计师的自由或许就变成了滥用自由，纵观我们今日的设计领域，那些发挥自由共性的劣质设计作品成为了我们生活中的垃圾。在设计师发挥自由制造力和想象力的同时自然也要考虑一些客观因素，如：受众群的特点、需要，乃至政治、民族的差异。“目标受众”是为消费者、为我们的社会供应更便利与高品质、高享受的视觉设计作品和设计自由发挥的根本前提。 三、现代平面设计颜色运用的“简约主义”风格 社会纷繁简单，而在现代平面设计中，“简约主义”的设计风格却蔚然成风。简约主义的平面
6、设计作品喜好简洁的颜色和简洁的搭配，简洁的颜色指的是他们大多项选择用单一的颜色运用到设计中，或者选择色环的邻近色中的两到三色进展设计。可口可乐公司的红色已经是深入人心，雪碧的绿色同样也相当鲜亮。走进可口可乐的专营店，我们看到各种各样的物品都用统一的红色白色进展设计，那种视觉冲击力和标志性是其他品牌无法比拟的。为什么现在的标志设计都选择单色或者比拟少的颜色，就是由于简洁、鲜亮的颜色识别度高，而且让人简单产生深刻的印象，便利读者的再次联想。在平面设计作品当中，这样的作品有许多，比方波士顿的克拉克高沃德的信笺设计，设计者选用的是绿、紫、品红、橘黄、土黄及其明度稍微调整的颜色分别进展设计。轻松的颜色比
7、照给了画面不太剧烈的比照，营造了轻松、高雅的视觉效果，由近似色的搭配得到了更多的搭配方案，供使用者选择。黑利约翰逊设计公司的设计师理查德波顿为马特尔公司设计了马特尔公司信笺，在设计之前考虑到该公司的主要营业内容是播放15秒到30秒的电视节目。黑利约翰逊这样理解这组设计作品：为了与电视结合更严密，突出公司的整体形象。理查德波顿分别使用了红、黄、蓝这电视的三原色进展设计，在图形上，选用了大局部老观众们都很熟识的老式电视测试图形设计，采纳凹凸压印的方法制作出电视的外轮廓，让标识和地址要从钻孔或压有凸饰的原孔中投射出来。钻孔和凸饰圆孔象征着聚焦，也使人联想到摄影师是从旧式的孔聚焦摄像机中取景拍摄。由设
8、计师兰妮萨姆斯设计的一副环境爱护海报中，我们看到了这样的颜色，只有黑和白。这张画面简单精细的海报，正形和负形交错，长36英寸，宽24英寸，描绘了宾西法尼亚洲各种各样的动物、植物。设计师兰妮萨姆斯力求艺术化地呈现各种动物的形状和相互关联。在绘制的时候，萨姆斯首先将已经整理出来的物体形状四周顺势勾画出一些外形，在形象与形象之间用黑色进展填充，同时保存间隙，萨姆斯认真地分割树叶、树枝、树干的边缘以及保存出海报四周剪切的边缘。形态之间的局部用线条圈成小块分割，以到达从黑色看到树形的正负极效果。两种效果同时存在，也增加了画面的观赏程度和情趣。 鲁道夫阿恩海姆在论述“简化”时曾特意说明：“构造特征是为了总体式样而确定的，局部成分的特征、颜色越少，其总体构造的特征、颜色的数目反而可能会越多，换言之，局部越简洁，整体反而可能越简单，”因此“简洁主义”绝非“简洁主义”。对于平面设计艺术来说，在有限的时空条件下，能使人过目难忘、回味无穷，使人在顾盼之余，留下较深的印象往往要做到“以少胜多”、“以一当十”。这才是“简约主义”用色风格的真义所在。