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1、新视野大学英语读写教程4课文翻译本文由sunnysmiler贡献doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT,或 下载源文件到本机查看。新视野大学英语读写教程4 Section A译文新视野大学英语读写教程4 Section A译文Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit ! 名气 之尾1 2查理卓别林2 3渴望新的福利制度3 4电 信革命4 5选择独处4 6贿赂与商业道德5 7对 人种遗传学的研究6 8奴隶身份并没有让我失去什么7 9 使欧洲迪斯尼乐园更欧洲化8 10如何培养“情商”9们 鲜明独特的艺术风格标志着与别人不
2、同的艺术形式上的重大变革, 这让他们名利双收,但也让他们付出了代价,那就是失去了用其他 风格或形式表现自我的自由。名气这盏聚光灯可比热带丛林还要炙 热。骗局很快会被揭穿,过多的关注带来的压会让大多数人难以 承受。它让你失去自我。你必须是公众认可的那个你,而不是真实 的你或是可能的你。艺人,就像政客样,必须常常说些违心或连 自己都不完全相信的话来取悦听众。一滴名气之水有可能玷污人的 心灵这一整口井,因此个艺术家若能保持真我,会格外让人惊叹。 你可能答不上来哪些人没有妥协,却仍然在这场名利的游戏中获 胜。个例子就是爱尔兰著名作家奥斯卡王尔德,他在社交行为 和性行为方面以我行我素而闻名于世。虽然他的
3、行为遭到公众的反 对,却依然故我,他也因此付出了惨痛的代价。在次宴会上,他 一位密友的母亲当着他的朋友和崇拜者的面,指责他在性方面影响 了她的儿子。他听了她的话以后大为光火,起诉了这个年轻人的母 亲,声称她毁了自己的“好”名声。但是,他真该请一个更好的律 师。结果是,法官不仅不支持他提出的让这个女人赔偿他名声损失 费的请求,反而对他本人进行了罚款。他由于拒交罚款最终还被送 进了监狱。更糟糕的是,他再也无法获得 更多公众的宠爱。在最糟 糕的时候,他发现没有一个人愿意拿自己的名声冒险来替他说话。 为保持真我,他付出的代价是,在最需要崇拜者时,谁也不理他。奇 怪的是,收获最大的恰恰是失败者。他们收获
4、了自由!他们可以自 由地表达,独辟蹊径,不落窠臼,不用担心失去崇拜者的支持。失 败的艺术家寻求安慰Unit 1名气之尾艺术家追求成名,如同狗自逐其尾,一旦追到手,除了继续 追逐不知还能做些什么。成功之残酷正在于它常常让那些追逐成功 者自寻毁灭。对一名正努力追求成功并刚刚崭露头角的艺术家,其 亲朋常常会建议“正经的饭碗不能丢! ”他们的担心不无道理。追 求出人头地,最乐观地说也困难重重,许多人到最后即使不是穷困 潦倒,也是几近精神崩溃。尽管如此,希望赢得追星族追捧和同行 赞扬之类的不太纯洁的动机却在激励着他们向前。享受成功的无上 光荣,这种诱惑不是能轻易抵挡的。成名者之所以成名,大多是因 为发挥
5、了自己在歌唱、舞蹈、绘画或写作等方面的特长,并能形成 自己的风格。为了能迅速走红,代理人会极力吹捧他们这种风格。 他们青云直上的过程让人看不清楚。他们究竟是怎么成功的,大多 数人也都说不上来。尽管如此,艺术家仍然不能闲下来。若表演者、 画家或作家感到无聊,他们的作品就难以继续保持以前的吸引力, 也就难以保持公众的注意力。公众的热情消磨以后,就会去追捧下 个走红的人。有些艺术家为了不落伍,会对他们的写作、跳舞或 唱歌的风格稍加变动,但这将冒极大的失宠的危险。公众对于他们 藉以成名的艺术风格以外的任何形式都将不屑顾。知名作家的文 风一眼就能看出来,如田纳西威廉斯的戏剧、欧内斯特海明威的 情节安排、
6、罗伯特弗罗斯特或T.S.艾略特的诗歌等。同样,像莫 奈、雷诺 阿、达利这样的画家,希区柯克、费里尼、斯皮尔伯 格、 陈凯歌或张艺谋这样的电影制作人也是如此。他第1页共9页新视野大学英语读写教程4 Section A译文时,可以想想许 多伟大的艺术家都是过世多年以后 成名,或是他们没有出卖自己。 他们也可以为自己的失败辩解:自己的华实在过于高深,不是当 代听众 或观众所理解得了的。那些失败了却仍不肯放弃的顽固派也 许会乐于知道,某些名人曾经如何越挫越勇,直至成功。美国小说 家托马斯伍尔芙的第一本小说向家乡看吧,安琪儿被拒39次 后,才最终得以出版。贝多芬战胜了父亲认为他毫无音乐家潜质的 偏见,成
7、为世界上最伟大的音乐家。世纪瑞士著名教育家裴斯泰洛 齐原先19干的工作没有一件成功,直到他想到去教小孩子,并研 究出种新型教育模式的基础理论。托马斯爱迪生在四年级时被赶 出了学校,因为老师觉得他似乎太迟钝。但不幸的是,对大多数人 而言,失败是奋斗的结束,而不是开始。对那些孤注一掷的追名逐 利之徒,我要说:祝你们好运。但是,遗憾的是,你会发现这不是 你想得到的。狗自逐其尾所得到的只是一条尾巴而已。获得成功的 人常常发现成功对他来说弊大于利。所以要为真 实的你、为自己的 所为感到高兴,而不是拼命去获得成功。做那些你为之感到骄傲的 事情。可能在有生之年你默默无闻,但你可能创作了更好的艺术。神 也有些
8、粗俗,被英国观众认为不太正派只有外国人那样,不 是吗?而在卓别林大半的银幕生涯中,银幕上的他是不出声的,也 就无从证明他是英国人。事实上,当卓别林再也无法抵制有声电影, 不得 不为他的“流浪汉”寻找“合适的声音”时,他确实 很头疼。 他尽可能地推迟那一天的到来:在1936的 摩登时代里,他第 一次在影片里发声唱歌。在片中,他扮演一名侍者,满胡言乱语, 听起来不像任何国家的语言。后来他说,他想象中的“流浪汉”是 一位受过大学教育,但已经没落的绅士。但假如他在早期那些短小 的喜剧电影中能操一口受教育人的口音,那么他是否会闻名世界就 难说了,而英国人也肯定会觉得这很“古怪”没有人知道卓别林 这么干是
9、不。是有意的,但这促使他获得了巨大的成功。他是 个才能非凡的人,他的决心之大甚至在好莱坞明星中也十分少见。 他的巨大名声为他带来了自由,更重要的是带来了财富,他因此得 以成为自己的主人。在事业发展之初,他就感到种冲动要去发掘 并扩展自己身上所显露的天才。当他第一次在银幕上看到自己扮演 的“流浪汉”他说:时,“这不可能是我。那可能吗?瞧这角 色多么与众不同啊! ”这种震惊唤起了他的想象。卓别林并没有把 他的笑料事先写成文字。他是那种边表演边根据感觉去创造艺术的 喜剧演员。没有生命的物体特别有助于卓别林发挥自己艺术家的天 赋。他将这些物体想象成其他 东西。因此,在当铺老板中, 个坏闹钟变成了正在接
10、受手术的“病人”;在淘金记中,靴子 被放在锅里煮,靴底被蘸着盐和胡椒吃掉,就像上好的鱼片样（鞋钉就像鱼骨那样被剔除）这种对事物的转。化,以及他次 又一次做出这种转化的技巧,正是卓 别林伟大喜剧的奥秘所在。他 也深切地渴望被爱,同时也害怕遭到背叛。这两者很难结合在起, 有时这种冲突导致了灾难,就像他早期的几次婚姻那样。然而即使 是这种以沉重代价换来的自知之明也在他的喜剧创作中得到了表 现。“流浪汉”始终没有失去对卖花女的信心,相信她正等待着与 自己共同走进阳之中:而卓别林的另一面使他的凡尔杜先生,一 个杀了妻子的法国人,成为了仇恨女人的象征。令人宽慰的是,生 活最终把卓别林先前没能获得 的稳定和
11、幸福给了他。他找到了沃娜 奥尼尔卓别林这个伴侣。她的沉稳和深情跨越了他们之间37岁的 年龄差距。他们的年龄差别太大,以致当1942年他们要结婚时, 新娘公布了他们的结婚日期后,为他们办理手续的官员问这位漂亮 的17岁姑娘:“那个年轻人查理Unit 2查理卓别林他出生在伦敦南部的个贫困地区。他穿的短袜是从妈妈的红 色长袜上剪下来的。他的妈妈一度被诊断为精神失常。狄更斯或许 能创作出查理卓别林的童年故事,但只有查理卓别林才能塑造出了 不起的喜剧角色“流浪汉”这个使其创作者声名永驻的衣衫, 褴褛的小人物。就卓别林而言,其他国家,如法国、意大利、西班 牙,甚至日本,都比他的出生地给予了他更多的掌声（和更多的收 益）。在1913年,卓别林永久地离开了英国,与一些演员一起启 程到美国进行舞台喜剧表演。在那里,他被星探招募到好莱坞喜剧 片之王麦克塞纳特的旗下工作。令大遗憾的是,20世纪二、三十 年代的很多英国大认为卓别林的“流浪汉”多少有点“粗俗”。中 产阶级当然这样认为。劳动阶层反倒更有可能为这样个反抗权势 的角色拍手喝彩:他以顽皮的小拐杖使绊子,或用皮靴后跟对准权 势者肥大的臀部踢