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1、第六章 明代传奇的发展与繁荣 明清传奇：明清传奇：宋元南戏在明代规格化、文雅化、宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇成为不包括杂剧在内的声腔化和全国化之后，传奇成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。明清中长篇戏剧的总称。明明初初传传奇奇的的道道学学化化和和八八股股化化。这这与与统统治治集集团团对对程程朱朱理理学学的的大大力力推推行行息息息息相相关关。邱邱浚浚五五伦伦全全备备记记写写伍伍子子胥胥的的传传人人伍伍伦伦全全及及异异母母弟弟弟弟伍伍伦伦备备等等人人既既是是忠忠臣臣孝孝子子，又又夫夫妻妻和和睦睦，兄兄弟弟友友善善、朋朋友友信信任任的的五五伦伦典典型型。但但缺缺乏乏艺
2、艺术术性性，邵邵璨璨的的紫紫香香囊囊明明人人认认为为“纯纯是是措措大大书书袋袋子子语语，陈陈腐腐臭臭烂烂，令令人人呕呕秽秽。”较较少少受受八八股股和和道道学学气气污污染染的的有有精精忠忠记记千千金金记记连环记连环记等。等。明清传奇的体制：与杂剧的区别明清传奇的体制：与杂剧的区别 1 1、杂剧四折一楔子，不标折目；传奇不称、杂剧四折一楔子，不标折目；传奇不称“折折”而而称称“出出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门家门”，又叫，又叫“开开场场”由末说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情由末说明创作
3、意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。2 2、杂剧那样通常由一个角色唱到底，传奇各种角色、杂剧那样通常由一个角色唱到底，传奇各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；动作在传奇都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；动作在传奇中不称中不称“科科”而称而称“介介”；重要人物上场时先唱引子，；重要人物上场时先唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。继以一段定场白，每出戏有下场诗。vv3、音乐上，杂剧每折限用一个宫调，一韵到、音乐上，杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。底；传奇每出不限只用一个宫调，可以
4、换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了曲，创造了“南北合套南北合套”的方法。如的方法。如桃花桃花扇扇中的中的哀江南哀江南就是一套北曲。北曲豪就是一套北曲。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。音乐风格各异。vv4、传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，、传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。vv 总之，传奇与杂剧相比，规模更宏大，总之，传
5、奇与杂剧相比，规模更宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。灵活，因此更便于表现生活。杂剧 传奇 结构：每本四折 叫“出”，可以有几十出，无楔子v演员：末、旦 生、旦（末是中老年男子）v主唱：只主角唱 都可以唱v调子：一个宫调，几套曲子 几个宫调v动作：科 介v语言：北方方言 “南北合套”明代戏曲的主体是传奇。这种发源于宋元南戏、带有浓厚南方戏剧特征但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式，伴随着昆山、弋阳、海盐、余姚“四大声腔”的弦歌，迅速发展为明清两代的全国性大型戏曲。元杂剧与明传奇前后辉映，各领风骚，汇聚成中国戏曲文化汪
6、洋恣肆的万千气象。以牡丹亭为典范的明传奇，成为文学史上璀璨夺目的明珠。第二节 明代中期三大传奇 经过一个多世纪的发展，明代传奇在嘉靖时期盛行起来，成为剧坛的主流艺术。三大传奇：李开先宝剑记；梁辰鱼浣溪沙；王世贞或其门人鸣凤记。以上三大传奇的出现，标志着明代传奇创作已经发展到一个新的阶段；它已经不再像明前期传奇那样一味宣扬封建道德，即使反映社会生活，也只是浅层涉及；传奇已经承担起巨大的艺术使命，广泛、深入地触及了时代、政治、历史与人生。如果浣溪沙是对的某种回味与反思，那么，鸣凤记则是对当时政治的批判；而宝剑记有似乎提出了要求惩奸除佞的政治理想。v1、李开先的宝剑记先声夺人。宝剑记共出，取材于小说
7、水浒传，写林冲落草的故事。剧中林冲原任征西统制。因弹劾童贯被贬为提辖；后又参太尉高俅，被发配沧州。剧中敷演了高俅之子高朋欲强占林冲之妻张氏，张氏在王妈妈帮助下逃出汴梁，在白云庵为尼，以及林母自尽，丫环锦儿代张氏嫁高朋，于洞房中自尽等。另外，还写林冲、宋江等受招安后，均被封官，而高俅被朝廷问成死罪；林冲报仇后又有张氏团圆。v 宝剑记把林冲与高俅的冲突写成忠与奸的斗争；梁山义军的目的是“清君侧”“诛谗佞，表忠良”；林冲即是一位英雄好汉，又是一位诛奸除佞的忠臣。v 宝剑记主题忠奸斗争，诛奸除佞。v2、梁辰鱼的浣纱记，在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。v
8、 一、沉重的政治悲剧。此剧热情赞美了勾践虚心纳谏，与臣子团结一致，奋发图强的精神以及范蠡、文种等人忠贞不贰的品格；而夫差的刚愎自用、信任奸佞、排斥贤良的行为予以批判。作品明显地寄托了作者对明代朝政的不满和自己的政治理想。v 二、崇高而又苦涩的爱情剧。爱情要服从于政治上的需要。西施作为范蠡的情人，却成了范蠡施展美人计的工具，对彼此都是一个巨大的伤害。v3、王世贞或其门人所作的鸣凤记。v 全剧四十一出，极写奸相严嵩及其子严世藩独断专行、残害忠良。他杀害了力主收复河套地区的 大学士夏言、曾铣；兵部主事杨继盛上奏皇帝，痛陈严嵩五奸十罪，又惨遭杀害；其妻亦殉节；吴时中、张鹤楼、董传策等，联名弹劾严嵩，亦
9、发配充军；郭希颜以“不剪奸雄死不休”的决心向朝廷进谏，结果反遭毒手；最后，邹应龙、孙丕扬、林润等人又经过曲折的斗争，严氏父子终于受到惩处。作品称上述十大臣为“双忠八义”，热情赞美他们前仆后继，不惜献出生命的斗争精神，称誉他们是“朝阳丹凤一齐鸣”。故以“鸣凤”为此剧命名。v吕天成曲品慨叹：“鸣凤记记诸事之恶，令人有手刃贼嵩之意。”第三节 明代后期传奇的繁荣明代后期传奇的繁荣v万历至崇祯年间（15731644）传奇创作进入了高潮期和繁荣期。以汤显祖为代表的玉茗堂作家，和以沈璟为代表的吴江派为传奇的繁荣作出了重大贡献。具体表现：1、涌现出了数百种较好的传奇作品，昆腔传奇一枝独秀。2、最突出的创作倾向是弘扬了个性，批判了封建专制。如牡丹亭娇红记玉簪记红梅记东郭记等。3、沈璟为代表的吴江派曲学群体的形成。4、玉茗堂风格影响下的作家。孟称舜为代表。