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1、上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展的两大源头诗歌发展的两大源头我国最早的诗歌总集我国最早的诗歌总集诗经诗经。诗经诗经是我国最早的一部诗歌总集。其体制可分为是我国最早的一部诗歌总集。其体制可分为“风、风、雅、颂雅、颂”，表现手法可概括为，表现手法可概括为“赋、比、兴赋、比、兴”。中国浪漫主义的先河中国浪漫主义的先河楚辞（在楚地歌谣的基础上创楚辞（在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体。）造出的有浓厚地方色彩的新诗体。）奠基人、最早影响最深远的爱国诗人奠基人、最早影响最深远的爱国诗人屈原。屈原。汉代汉代汉乐府汉乐府上邪上邪陌上桑陌上桑孔雀东南飞孔雀东南飞乐府：采集民歌加以整理，配乐
2、演唱的机构。乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。魏晋南北朝魏晋南北朝1 1、建安文学：三曹（曹操、建安文学：三曹（曹操 、曹植、曹丕、曹植、曹丕 ）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康3 3、两晋文学：、两晋文学：西晋：左思西晋：左思东晋：东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运 ：开：开创了山水诗派）创了山水诗派）4 4、南北朝时期（最大的成就是民
3、歌的发展）、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关。双关。代表作代表作西洲曲西洲曲北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率。北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率。木兰辞木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就）（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信隋唐五代隋唐五代初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。登
4、幽州台歌登幽州台歌张若虚的张若虚的春江花月夜春江花月夜“孤篇横绝孤篇横绝”盛唐诗仙盛唐诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）（李白）、诗圣（杜甫）山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐中唐 韩孟（韩愈、孟郊韩孟（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛险怪）诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白（元稹、白居易元白（元稹、白居易诗歌的风格特征：语言平易直白）诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺（人称李贺（人称“诗鬼诗鬼”诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：诗境诡谲）诗境诡谲）柳宗元、刘禹锡柳宗元、刘禹锡晚唐晚唐 小李杜
5、：李商隐、杜牧小李杜：李商隐、杜牧 当唐诗经历着阶段性发展变化的同时，一种新的当唐诗经历着阶段性发展变化的同时，一种新的诗体又在孕育。诗体又在孕育。词词的产生，可追溯到隋唐之际，晚的产生，可追溯到隋唐之际，晚唐五代时已成为与唐五代时已成为与“诗诗”并行的新诗体。并行的新诗体。晚唐温庭晚唐温庭筠筠的词作笔调曲折、辞藻华丽。的词作笔调曲折、辞藻华丽。韦庄韦庄词作的风格则词作的风格则较为清新疏淡。较为清新疏淡。南唐后主李煜南唐后主李煜的词在艺术上造诣颇的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈
6、气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈期间。期间。宋代宋代宋诗重理趣宋诗重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（“诚斋诚斋体体”）、苏轼）、苏轼 南宋中兴四大诗人：陆游、尤袤、范成大、杨万里南宋中兴四大诗人：陆游、尤袤、范成大、杨万里宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾）宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾）李煜之后，词至宋代达到高度繁荣的全新阶段，成为标志着李煜之后，词至宋代达到高度繁荣的全新阶段，成为标志着一个时代特色的文学样式。一个时代特色的文学样式。北宋前期词坛领袖当是晏殊、欧阳修。北宋前期词坛领袖当是晏
7、殊、欧阳修。北宋词人：张先、宋祁北宋词人：张先、宋祁、范仲淹范仲淹 柳永善于广泛吸取民间新声的优点，善于铺叙，不避柳永善于广泛吸取民间新声的优点，善于铺叙，不避俚俗，借景抒情，极大地开拓了词的表现空间。俚俗，借景抒情，极大地开拓了词的表现空间。苏轼以极高的艺术才华成为词坛大家。苏轼的非凡成就，苏轼以极高的艺术才华成为词坛大家。苏轼的非凡成就，在于开创了豪放词风，扭转了在于开创了豪放词风，扭转了“诗庄词媚诗庄词媚”的传统观念，的传统观念，“以诗为词以诗为词”，给词的发展开辟了高远广阔的新天地。，给词的发展开辟了高远广阔的新天地。两宋之交的词人还有叶梦得、朱敦儒、岳飞等。两宋之交的词人还有叶梦得、
8、朱敦儒、岳飞等。辛弃疾堪称词坛之巨擘，他发展了苏轼豪放一派。辛弃疾堪称词坛之巨擘，他发展了苏轼豪放一派。辛弃疾同时的词作家陆游、张孝祥以及辛派词人陈亮、戴复辛弃疾同时的词作家陆游、张孝祥以及辛派词人陈亮、戴复古、刘克庄、刘辰翁、文天祥等人古、刘克庄、刘辰翁、文天祥等人。南宋后期，词风流于粗野。于是，以姜夔为代表的南宋后期，词风流于粗野。于是，以姜夔为代表的“骚雅骚雅词词”乘势兴起。他们继承周邦彦之词风，以清雅之笔抒发乘势兴起。他们继承周邦彦之词风，以清雅之笔抒发主观情调，清空、绵密、婉曲，使主观情调，清空、绵密、婉曲，使“婉约婉约”词的写作达到词的写作达到了一个新的高度。了一个新的高度。南宋初
9、年，首屈一指的词作家当为开创南宋初年，首屈一指的词作家当为开创“易安体易安体”的女词人李的女词人李清照清照。元代元代元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）白朴）正当南宋诗人在浅斟低唱或慷慨悲歌的同时，我国北方为女正当南宋诗人在浅斟低唱或慷慨悲歌的同时，我国北方为女真、蒙古等民族所喜爱的又一种新的胡乐再次与中原地区的真、蒙古等民族所喜爱的又一种新的胡乐再次与中原地区的里巷之歌相结合，形成了里巷之歌相结合，形成了“词词”以后的又一种变体诗歌形式以后的又一种变体诗歌形式曲。曲萌生于金，繁盛于元，故后人称之为曲。曲萌生于金，繁盛于元，故后人称之为“元曲元曲”。元
10、曲的创作大致可分为前后两期。创作风格可分为豪放、元曲的创作大致可分为前后两期。创作风格可分为豪放、清丽两派。豪放派以马致远称首，清丽派以张可久为魁。清丽两派。豪放派以马致远称首，清丽派以张可久为魁。如以前、后期作品的倾向来看，前期以豪放本色为主流，如以前、后期作品的倾向来看，前期以豪放本色为主流，后期则以清丽为主，豪放为辅。前期著名作家有关汉卿、后期则以清丽为主，豪放为辅。前期著名作家有关汉卿、马致远、白朴、张养浩等人。马致远、白朴、张养浩等人。后期散曲作家以乔吉、张可久最为活跃。他们的作品风后期散曲作家以乔吉、张可久最为活跃。他们的作品风格典雅、词藻华丽。格典雅、词藻华丽。人称人称“曲中辛弃
11、疾曲中辛弃疾”的的冯惟敏冯惟敏堪称堪称明代明代散曲第一大家散曲第一大家。清代清代清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）雍正、乾隆时期，诗坛有两大派别：沈德潜主张雍正、乾隆时期，诗坛有两大派别：沈德潜主张“格调说格调说”，提倡写诗应该，提倡写诗应该“温柔敦厚、中正平和、怨而不怒温柔敦厚、中正平和、怨而不怒”。袁枚。袁枚倡言倡言“性灵说性灵说”，其诗作自有一种清新灵巧的风致。，其诗作自有一种清新灵巧的风致。时至晚清，中国沦为半殖民地半封建社会。龚自珍像一颗金时至晚清，中国沦为半殖民地半封建社会。龚自珍像一颗金星带着奇特的光芒出现在封建时代的黄昏又重新闪烁在新世星带着奇特的
12、光芒出现在封建时代的黄昏又重新闪烁在新世纪的黎明。纪的黎明。1919世纪后期，随着资产阶级改良思想的发展，梁启超等人世纪后期，随着资产阶级改良思想的发展，梁启超等人提倡提倡“诗界革命诗界革命”，黄遵宪则是这次诗歌改良运动的旗帜。，黄遵宪则是这次诗歌改良运动的旗帜。词至清代，堪称中兴。清初之陈维崧、朱彝尊、顾贞观、词至清代，堪称中兴。清初之陈维崧、朱彝尊、顾贞观、纳兰性德均为杰出词家。陈氏词风飞扬腾越、豪俊精悍；纳兰性德均为杰出词家。陈氏词风飞扬腾越、豪俊精悍；朱彝尊词学南宋，标举清空；顾贞观的词作不落窠臼，词朱彝尊词学南宋，标举清空；顾贞观的词作不落窠臼，词风沉郁；纳兰性德的词作，语言自然、清
13、隽流丽风沉郁；纳兰性德的词作，语言自然、清隽流丽。中国古代的诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自经中国古代的诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自经历了漫长的演变发展过程，各有其不尽相同的表达方历了漫长的演变发展过程，各有其不尽相同的表达方式，但其式，但其“血脉血脉”相通，诗词歌曲都是诗人借助自然相通，诗词歌曲都是诗人借助自然景物和现实生活抒发思想感情的语言艺术珍品。历代景物和现实生活抒发思想感情的语言艺术珍品。历代名家虽然各领风骚，独树一帜：或直抒胸臆，情如瀑名家虽然各领风骚，独树一帜：或直抒胸臆，情如瀑流飞泻；或寄情于景，情如细雨缠绵；或托物言志，流飞泻；或寄情于景，情如细雨缠绵；或托物言志，情系理
14、想港湾；或借物咏情，言在往昔，情在今朝。情系理想港湾；或借物咏情，言在往昔，情在今朝。但终归是：爱恨与客体相容，苦乐与客体相随。一言但终归是：爱恨与客体相容，苦乐与客体相随。一言以蔽之，借客观事物抒发主观感受是诗词歌曲的真谛。以蔽之，借客观事物抒发主观感受是诗词歌曲的真谛。它们自身艺术生命发展的历程也证明：当一种旧的形它们自身艺术生命发展的历程也证明：当一种旧的形式进入高级形态的同时，其发展速度会明显减慢，甚式进入高级形态的同时，其发展速度会明显减慢，甚或停滞不前，而民间却又在酝酿着新的表现形式。歌或停滞不前，而民间却又在酝酿着新的表现形式。歌而诗、诗而词、词而曲，一部中国古代诗歌发展史大而诗、诗而词、词而曲，一部中国古代诗歌发展史大略如此。衍至清末，梁启超等人倡导的略如此。衍至清末，梁启超等人倡导的“诗界革命诗界革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国天空诗国天空”。