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1、王国维王国维人间词话人间词话读书的读书的“三种境界三种境界”第一境：第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”是说佳人耐不住离恨苦，怀着无限思念独自登上高楼，是说佳人耐不住离恨苦，怀着无限思念独自登上高楼，遥望天涯，不知情人在何处。遥望天涯，不知情人在何处。而王国维却把它借为古今中外，凡在事业或治学上有而王国维却把它借为古今中外，凡在事业或治学上有所成就的人，必须胸怀大志，高瞻远瞩，敢于独辟蹊径，所成就的人，必须胸怀大志，高瞻远瞩，敢于独辟蹊径，勇于登攀，否则是不会有作为的。这一境界是立志、志当勇于登攀，否则是不会有作为的。这一境界是立志、志当存高远。
2、存高远。古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：是说思念情人之切，触景生情，以酒浇愁，即使神是说思念情人之切，触景生情，以酒浇愁，即使神情憔悴，也在所不惜。情憔悴，也在所不惜。王国维把它王国维把它描述如何为此决心而努力奋斗。人瘦了、描述如何为此决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍憔悴了，但仍“终不悔终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的。就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不惜。这是执着的追求，忘我的奋斗。惜。这是执着的追求，忘我的奋斗。第二境界出自柳永的第二境界出自柳永的蝶恋
3、花蝶恋花：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。是说思念情人，彻夜不眠，辜负了良辰美景，直到神是说思念情人，彻夜不眠，辜负了良辰美景，直到神情恍惚之时，却在灯火阑珊处，看到昼思夜想的人。情恍惚之时，却在灯火阑珊处，看到昼思夜想的人。王国维把它借为只要百折不挠，总有精诚所至，金石王国维把它借为只要百折不挠，总有精诚所至，金石为开的时候。为开的时候。是指在经过多次周折，经过多年的磨练是指在经过多次周折，经过多年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到东西他能明察之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟惯通。这时他秋毫，别人不理解的事
4、物他能豁然领悟惯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。第三境界出自辛弃疾的第三境界出自辛弃疾的青玉案青玉案 元夕元夕:众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。蝶蝶 恋恋 花花晏晏 殊殊 蝶恋花蝶恋花词牌来历词牌来历 源于梁简文帝乐府源于梁简文帝乐府“翻阶蛱蝶恋花情翻阶蛱蝶恋花情”，原为唐教坊曲名，后用为词牌，又名，原为唐教坊曲名，后用为词牌，又名鹊踏枝鹊踏枝、凤栖梧凤栖梧、一箩金一箩金、黄金缕黄金缕、卷珠帘卷珠帘等。等。一般以抒写一般以抒写缠绵悱恻缠绵悱恻或或心中忧愁心中
5、忧愁的情的情感为多，虽有部分写山水，但还是寄情于感为多，虽有部分写山水，但还是寄情于物的表现物的表现。关于婉约词及婉约派:从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后，又有秦观、李清照继等词人，他们的词作在情调、语言、意境方面都表现出含蓄柔婉的特点，因而被称作“婉约词”，而他们也因词风相似而被称为“婉约派”。婉约词多抒写儿女之情、离愁别绪兼有落魄失意、感时伤世之情。抒情方式以含蓄为主，大都情景交融，寓情于景，寓情于物。晏殊 字同叔，北宋前期文学家，他能诗、善词，文章典丽，书法皆工。他一生富贵，官拜宰相，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他的文
6、学成就以词最为突出，有“富贵词人”、“宰相词人”之称，他吸收了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽词风，开创了北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。作品集有珠玉词。蝶 恋 花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处？jin,栏杆n,了解jin使凋落思念远人的闺中思妇。这首词的抒情主人公是男性还是女性？兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。“菊愁烟、兰泣露”，这合情理吗？“
7、感时花溅泪，恨别鸟惊心”乐景反衬哀情强化了抒情主人公离别相思的孤独愁苦“罗幕轻寒，燕子双飞去”，干卿何事？以物的无情反衬了人的痴情，看似无理实则深情，强化了离别愁苦。“明月不谙离别，斜光到晓穿朱户”，都是月亮惹的祸吗？道出明月从她入寝到天色拂晓一夜朗照的实情，直接点出了主人公因相思辗转，对月一夜无眠的情景。“古今成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，王国维把“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”定为成大事业的第一境界，出于何种考虑？“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。青春的凋落，容颜的衰老“独上高楼，
8、望尽天涯路”前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界，给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。有望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗尽铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。王国维在人间词话“我瞻四方，蹙蹙靡所骋，诗人之忧生也；昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路似之。”对比温庭筠望江南梳洗罢与晏殊蝶恋花中的思妇形象望江南梳洗罢温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。主要内容：词眼：整体感知思妇怀远离别苦请请同同学学们们找找一一找找，词词的的上片描写了哪些景物？
9、上片描写了哪些景物？起句描绘了怎样的景物？这些景物起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？带有什么特点？起起句句描描写写了了秋秋晓晓庭庭圃圃中中的的景景物物：菊菊花花笼笼罩罩着着一一层层轻轻烟烟薄薄雾雾，看看上上去去似似乎乎在在脉脉脉脉含含愁愁；兰兰花花上上沾沾有有露露珠珠，看看起起来来又又像像在在默默默默饮饮泣泣。兰兰和和菊菊本本就就含含有有某某种种象象征征色色彩彩（象象征征品品格格的的幽幽洁洁），这这里里用用“愁愁烟烟”、“泣泣露露“将将它它们们人人格格化化，将将主主观观色色彩彩移移于于客客观观景景物物，透透露露女女主主人人公公自自己己的的哀哀愁愁。因因此此说说，这这些些景景物物都都染
10、染上上了了主主观观的的色色彩彩。第二句中，写罗幕的第二句中，写罗幕的“轻寒轻寒”，与，与“燕子双飞去燕子双飞去”有必然关系吗？有必然关系吗？第二句描写的是：第二句描写的是：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。走了。这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉倒不如是写帘中人的
11、感觉不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。“罗幕轻寒，燕子双飞去罗幕轻寒，燕子双飞去”思考：思考：“双飞双飞”有什么意味？有什么意味？燕子的双飞，更燕子的双飞，更反衬反衬出主人公的孤独。出主人公的孤独。“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户户”点明了什么？点明了什么？这句描写出主人公在离恨的煎熬中这句描写出主人公在离恨的煎熬中对月对月彻夜无眠彻夜无眠的情景，以及外界事的情景，以及外界事物所引起的触动。物所引起的触动。点明了幽怨、哀愁是因为点明了幽怨、哀愁是因为“离别离
12、别”。词的上阙：词的上阙：菊愁兰泣菊愁兰泣 和词人一样痛苦和词人一样痛苦 以悲景写悲情以悲景写悲情 烘托烘托 燕子双飞燕子双飞 月明到晓月明到晓 不能体会我的愁绪不能体会我的愁绪 以乐景写悲愁以乐景写悲愁 反衬反衬 一夜无眠一夜无眠 人格化拟人人格化拟人 在词的下片中，主人公用哪两种方在词的下片中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨？法来排遣离愁别恨？独上高楼独上高楼，望尽天涯路望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处山长水阔知何处？下片中，哪些字词点染出主人公的情感？下片中，哪些字词点染出主人公的情感？景：景：碧树凋零碧树凋零情：情：孤寂凄苦孤寂凄苦孤独无依孤独无依 “昨夜西风
13、凋碧树昨夜西风凋碧树”只是眼前所只是眼前所见之景吗？见之景吗？“昨夜西风凋树昨夜西风凋树”，不仅是登楼，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。“独上高楼，望尽天涯路独上高楼，望尽天涯路”前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人意前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界，给主人料地展现出一片无限寥廓的境界，给主人公一种精神上的满足，使其从公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。有望而不见的伤离情绪，但感情是有望而
14、不见的伤离情绪，但感情是悲壮悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗尽铅的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗尽铅华，纯用华，纯用白描白描。气象阔大，境界高远，成。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。为全词的警句。明确：明确：昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高楼，极力骋望那邈远的路，终不见远走之人。楼，极力骋望那邈远的路，终不见远走之人。“西风凋碧树西风凋碧树”比喻相思对我的煎熬和摧残之甚。比喻相思对我的煎熬和摧残之甚。“独上高楼，望尽天涯路独上高楼，望尽天涯路”是是行为描写，行为描写，通过行通过行为为细节的描写细节的描写来来揭示揭示人物的人物的内心世界。内心世界。
15、这三句纯这三句纯用用白描，白描，语言洗净铅华。语言洗净铅华。尽管包含望而不见的伤尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息。离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息。描述诗句描述诗句表达效果、情感表达效果、情感赏析：赏析：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”分析关键分析关键词和手法词和手法欲寄彩笺兼尺素欲寄彩笺兼尺素音书寄远的强烈愿望音书寄远的强烈愿望山长水阔知何处山长水阔知何处音书难抵的可悲现实音书难抵的可悲现实“满目山河空念远满目山河空念远”对对 照照孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘词的下阙：词的下阙：“独上高楼独上高楼”“”“望尽天涯路望尽天涯路”看不见看不见“寄彩笺寄彩笺”“”“知何处知何处”寄无所踪寄无所踪 “满目山河空念远满目山河空念远”排遣愁苦而不得排遣愁苦而不得 1、词的境界、风格：、词的境界、风格：上片取境较狭，风格偏于柔婉；上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲下片却境界开阔，风格近乎悲壮。壮。2、多种艺术手法的运用：多种艺术手法的运用：拟人、烘托、反衬、白描等。拟人、烘托、反衬、白描等。