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1、2023年南宋辛弃疾的诗词心得体会5篇 辛弃疾是南宋豪放派词人，人称“词中之龙”，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。这次我给大家整理了南宋辛弃疾的诗词心得体会，供大家阅读参考，希望大家喜爱。 南宋辛弃疾的诗词心得体会1 为陈同甫赋壮词以寄 醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声， 沙场秋点兵。 马作的卢飞速， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 赢得生前身后名。 可怜白发生! 【简析】 李白有首叫越中览古的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞!”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最终一句才点出越国的衰败景象，虽
2、然表达的感情明显不同，但在谋篇布局方面又有相像之处。词以两个二、二、二的对句开头，通过详细、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”?既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”?“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看?这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地呈现人物的内心世界呢? “挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人
3、静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃“醉”之后，仍旧不能安静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，终于睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却快速地换上新的镜头：“梦回吹角连营”。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人勇往无前的力气啊!而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。 三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，简单显得呆板;可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄
4、壮的军容，表现了将军及士兵们昂扬的战斗心情。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉;军中奏起激昂人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好!正值“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。 按谱式，破阵子是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。辛弃疾却往往突破这种限制，贺新郎别茂嘉十二弟如此，这首破阵子也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞
5、速，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的疾驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马;残兵败将，狼狈溃退;将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗;凯歌交奏，欢欣鼓舞，旌旗招展。 这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉! 假如到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被倒戈派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的志向而已。词人绽开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上志向的高峰，突然一
6、落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生!”白发已生，而收复失地的志向成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”(借用陆游陇头水诗句)，便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。这境况，的确是“悲伤”的。然而又有谁“可怜”他呢?于是，他写了这首“壮词”，寄给境况同样“可怜”的陈同甫。 同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，争论纵横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了中兴五论和上孝宗皇帝书，主动主见抗战，因而遭到倒戈派的打击。宋孝宗淳熙十五年(1188)冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写贺新郎词寄他
7、，他和了一首;以后又用同一词牌反复唱和。这首破阵子大约也是这一时期写的。 全词从意义上看，前九句是一段，非常生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大理想。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，志向和现实，形成剧烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到全部爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。 这首词在声调方面有一点值得留意。破阵子上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐
8、的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了冲突统一。作者很好地运用了这种冲突统一的声调，恰当地表现了抒情主子公困难的心理改变和幻想中的战斗打算、战斗进行、战斗成功等很多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。 这首词在布局方面也有一点值得留意。“醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。 这种陡然下落，同时也嘎然而止
9、的写法，假如运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生剧烈的艺术效果。 南宋辛弃疾的诗词心得体会2 登京口北固亭有怀 何处望神州? 满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事? 悠悠，不尽长江滚滚流! 年少万兜鍪， 坐断东南战未休。 天下英雄谁敌手? 曹刘。生子当如孙仲谋! 【简析】 稼轩在宋宁宗嘉泰三年(1203)六月被起用为知绍兴府兼浙东安抚使后不久，即其次年的阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的其次道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。 “何处望神州?满眼风光北固楼。”极目远眺，我们的
10、中原故土在哪里呢?哪里能够看到，映入眼帘的只有北固楼周遭一片美妙的风光了!此时南宋与金以淮河分界，辛弃疾站在长江之滨的北固楼上，翘首遥望江北金兵占据区，大有风景不再、山河变色之感。望神州何处?言外之意是中原已非我有了!开篇这突如其来的呵天一问，直可惊天地，泣鬼神。 收回遥望的视线，看这北固楼近处的风物：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”(永遇乐)想当年，这里金戈铁马，曾演出多少震天动地的历史戏剧啊!北固楼的“满眼风光”，那壮美的自然山水里好像隐隐充满着历史的烟云，这不禁引起了词人千古兴亡之感。 因此，词人接下来再问一句：“千古兴亡多少事?”世人们可知道，千年来在
11、这块土地上经验了多少朝代的兴亡更替?这句问语纵观千古成败，意味深长，回味无穷。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有这无尽的江水照旧滚滚东流。“悠悠，不尽长江滚滚流!”“悠悠”者，兼指时间之漫许久远，和词人思绪之无穷也。“不尽长江滚滚流”，借用杜甫登高诗句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”千古多少兴亡事，逝者如斯乎?而词人胸中倒来倒去的不尽愁思和感慨，又何尝不似这长流不息的江水呢! “大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，想当年，在这江防战略要地，多少英雄“金戈铁马，气吞万里如虎”。三国时代的孙权就是其中最杰出的一位。“年少万兜鍪，坐断东南战未休。”他年纪轻轻就统率千军万马，雄据东南一隅，奋勉自强，战
12、斗不息，何等英雄气概!据历史记载：孙权十九岁继父兄之业统治江东，西征黄祖，北拒曹操，独据一方。赤壁之战大破曹兵，年方二十七岁。因此可以说，上面这两句是实写史事，因为它是千真万确的历史，因而更具有劝服力和感染力。作者在这里一是突出了孙权的年少有为，“年少”而敢于与雄才大略、兵多将广的强敌曹操较量，这就须要非凡的胆识和气魄。二是突出了孙权的盖世武功，他不断征战，不断壮大。而他之“坐断东南”，形势与南宋政权相像。明显，稼轩热忱歌颂孙权的不畏强敌，坚决反抗，并战而胜之，正是反衬当朝文武之辈的庸禄无能、懦怯苟安。 接下来，辛弃疾为了把这层意思进一步发挥，不惜以夸张之笔极力渲染孙权目空一切的英姿。他异乎寻
13、常地第三次发问，以提请人们留意：“天下英雄谁敌手?”若问天下英雄谁配称他的敌手呢?作者自问又自答曰：“曹刘”，唯曹操与刘备耳!据三国志蜀书先主传记载：曹操曾对刘备说：“今日下英雄，惟使君(刘备)与操耳。”辛弃疾便借用这段故事，把曹操和刘备请来给孙权当配角，说天下英雄只有曹操、刘备才堪与孙权争胜。我们知道，曹、刘、孙三人，论智勇才略，孙权未必比曹、刘强。稼轩在美芹十论中对孙权的评价也并非赞扬有加，然而，在这首词里，词人却把孙权作为三国时代第一流叱咤风云的英雄来颂扬，其所以如此用笔，实借凭吊千古英雄之名，慨叹当今南宋无智勇双全之人执掌乾坤也!这种专心，更于篇末见意。 三国志吴书吴主传注引吴历说：曹
14、操有一次与孙权对垒，见吴军乘着战船，军容整肃，孙权仪表堂堂，威严凛凛，乃喟然叹曰：“生子当如孙仲谋，刘景升(刘表)儿子若豚犬耳!”一世之雄如曹操，对敢于与自己抗衡的强者，投以钦佩的目光，而对于那种不战而请降的懦夫，若刘景升儿子刘琮则非常轻视，斥为任人宰割的猪狗。把大好江山拱手奉献敌人，还要为敌人嘲讽辱骂，这不就是历史上全部屈膝乞和、靦颜事仇的缺乏骨气的人的共同的可悲命运吗! 曹操所一褒一贬的两种人，形成了极其显明、剧烈的比照，在南宋摇摇欲坠的政局中，不也有着主战与主和两种人吗?这当然不便明言，只好由读者自己去联想了。聪慧的词人只做正面文章，对刘景升儿子这个反面角色，便不指名道姓以示众了。然而妙
15、就妙在纵然作者不予道破，而又能使人感到不言而喻。因为上述曹操这段话众所周知，虽然辛弃疾只说了前一句赞语，人们立刻就会联想起后面那句骂人的话，从而使人意识到辛弃疾的潜台词：可笑当朝主和议的众多王公大臣，不都是刘景升儿子之类的猪狗吗!词人此种别开生面的表现手法，颇类似歇后语的作用，是非常奇妙的。而且在写法上这一句与上两句意脉不断，连接得很自然。上两句说，天下英雄中只有曹操、刘备配称孙权的对手。你不信么?连曹操都这样说，生儿子要像孙权这个样呢!真是曲尽其妙，而又意在言外，令人拍案叫绝! 再从“生子当如孙仲谋”这句话的蕴含和思想深度来说，南宋时代人，如此看重孙权，实是那个时代特有的社会心理的反映。因为
16、南宋朝廷实在太萎靡庸碌了，在历史上，孙权能称雄江东于一时，而南宋经过了好几代皇帝，竟没有出一个像孙权一样的人!所以，“生子当如孙仲谋”这句话，本是曹操的语言，现在由辛弃疾口中说出，却是代表了南宋人民要求奋勉图强的时代的呼声。 这首词通篇三问三答，相互呼应，感叹雄壮，意境高远。它与稼轩同时期所作另一首登北固亭词永遇乐相比，一风格明快，一沉郁顿挫，同是怀古伤今，写法大异其趣，而都不失为千古绝唱，亦可见辛弃疾丰富多彩之大手笔也。 南宋辛弃疾的诗词心得体会3 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消、几番风雨? 匆忙春又归去。 惜春长怕花开早， 何况落红多数。 春且住。 见说道、
17、天际芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤，画檐蛛网， 尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。 蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋， 脉脉此情谁诉? 君莫舞， 君不见、玉环飞燕皆尘土! 闲愁最苦。 休去倚危栏， 斜阳正在、烟柳断肠处。 【简析】 这是辛弃疾四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年(1179年)暮春写的词。辛弃疾自绍兴三十二年(1162年)渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、复原中原的主见，始终没有被南宋朝廷所接受。自己抗金杀敌整理山河的志向也无法实现，只是作一些远离战事的闲职，这一次，又是被从荆湖北路转运副使任上调到荆湖南路接着当运副使。转运使亦称漕司，是主要掌管一路财赋的官职，对辛弃疾来说
18、，当然不能尽快施展他的才能和理想。何况如今是调往距离前线更远的湖南去，更加使他悲观。他知道朝廷实无北上雄心。当同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。 上片主要抒发作者惜春之情。 上片起句“更能消、几番风雨?匆忙春又归去。”说如今已是暮春天气，禁不起再有几番风雨，春便要真的去了。“惜春长怕花开早”二句，揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于胆怯春天的花开得太早，这是对惜春心理的深化一层的描写。“春且住”三句，对于正将离开的“春”作者深情地，对它呼喊：春啊，你且止步吧，听说芳草已经长满到天际海角，遮断了你的归去之路!但是春不答话，照旧静静地溜走了。“怨春不语”，无可
19、奈何的怅惘作者无法留住春天，倒还是那檐下的蜘蛛，勤勤恳恳地，一天到晚不停地抽丝网，去粘惹住那象征残春景象的杨柳飞花。如此，在作者看来，好像这殷勤的昆虫比自己更有收获，其情亦太可悯了。 下片一起先就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来喻指自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明自古便有娥眉见妒的先例。陈皇后因招入嫉妒而被打入冷宫长门宫。后来她拿出黄金，买得司马相如的一篇长门赋。希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期盼的“佳期”却迟迟未到。这种困难苦痛的心情，对什么人去诉说呢?“君莫舞”二句的“舞”字，因兴奋而得意，忘形的样子。“君”，是指那些嫉妒别人进谗言取得宠幸的人。意思是说：你不要太得
20、意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗?“皆尘土”，是用赵飞燕外传附伶玄自叙中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎!”“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的不行倾诉的郁闷。危栏，是高处的栏干。后三句是说不要用凭高望远的方法来排消郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着被暮霭覆盖着的杨柳，远远望去，一片迷漫。这样的暮景，会使人见景伤情，更加哀痛。 这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这唯恐理解得还不够精确。这首词中当然有作者个人遭受的感慨，但
21、“春将逝更多的是他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者一生忧国忧民，这里也是把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国力如春一样一日日渐衰，并非象一般词人作品中经常出现的绮怨和闲愁。 上片其次句“匆忙春又归去”的“春”字，当是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，精密地支配上、下片的内容把他心中感慨心绪曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，比照当时的政治现实，金军多次进犯，南宋朝廷在外交、军事各方面都遭到了失败，国家处于风雨飘摇之中。而朝政昏暗，奸侫当权，蔽塞贤路，志士无路请缨，上述春事阑珊的诸种描写件件都是喻指时政且无一不贴切?蜘蛛是微小的动物，它为了要挽
22、留春光，施展出全部力气。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。作者实有意自拟为蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这里作者表达了虽然位微权轻，但为报图，仍旧“殷勤”而为。 上片以写惜春为主。下片则都是写古代的历史事实。两者看起来好象不相关联，其实不然，作者用古代宫中几个女子的事迹，来比自己的遭受，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨。这不只是个人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途，它和春去的主题并未脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。 下片的结句甩开咏史，又回到写景抒怀上来。“休去倚危栏
23、，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，以景语作结，含有不尽的韵味。除此之外，这两句结语还有以下的作用： 第一，刻画出暮春景色的特点。李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，“红瘦”，是说花谢;“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红多数”、春意阑珊相呼应。假如说，上片的“更能消几番风雨?匆忙春又归去”开篇，那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映，显得结构严密，章法井然。 其次“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔，旨在点出
24、南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。这和这首词春去的主题紧密相联的。宋人罗大经在鹤林玉露中说：“辛幼安晚春词：更能消几番风雨云云，词意殊怨。斜阳烟柳之句，其与未须愁日暮，天际乍轻阴者异矣。闻寿皇(指宋孝宗)见此词颇不悦。”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的耽忧怨望之情是何等剧烈感人。 南宋辛弃疾的诗词心得体会4 元夕 东风夜放花千树。 更吹落，星如雨。 宝马雕车香满路。 凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度， 蓦然回首， 那人却在， 灯火阑珊处。 【简析】 迸代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为
25、可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片喧闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流淌的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好像陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华喧闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，也许那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美妙的字眼，聊为助意而已。 上
26、阕，特地写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只找寻一个却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。突然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明望见了，是她!是她!没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待! 发觉那人的一瞬间，是人生精神的凝聚和升华，是悲喜莫名的感谢铭篆，词人竟有如此本事，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭!读到末幅煞拍，才茅塞顿开：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人纷繁芜杂的一队队的丽人群女，原来
27、都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘如无此人，那一切又有什么意义与趣味呢! 此词原不行讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生华蜜而又辛酸一瞬的美妙境界。然而画蛇既成，还须添足：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故?盖早已为寻他千百度说明白多少时间的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放”，“豪放”，好象将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗? 王静安人间词话曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经验三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界。此特借词喻事，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人
28、在此无劳纠葛。 从词调来讲，青玉案非常新颖，它原是双调，上下阕相同，只是上阕其次句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变化，随词人的心愿，但排句之势是一挥而就的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。 南宋辛弃疾的诗词心得体会5 金陵赏心亭为叶丞相赋 青山欲共高人语， 联翩万马来多数。 烟雨却低回， 望来终不来。 人言头上发， 总向愁中白。 拍手笑沙鸥， 一身都是愁。 【简析】 这首词是作者在淳熙元年(1174)初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使，作者任江东安抚司参议官。据景定建康志叶衡于淳熙元年正月帅建康，二月即召赴行在，后拜右丞相兼枢密使。词里称“丞
29、相”，是后来加上去的。作者此时三十五岁，归国已经有十二年了，岁月消逝但他的壮志未酬，登高登远，自然就感慨万千。 上阕写赏心亭的所见所感。赏心亭，据景定建康志，“在(城西)下水门之城上，下临秦淮，尽臂览之胜。”开头两句由写山到写人，紧紧扣住了题目。高人即叶衡。青山有情，高人难遇。如今斯人一登上赏心亭，那逶迤的青山有不知有多少心里话要向他倾诉呵。其势如万马奔腾，接连不断。不说人之眺山，而说山之就人，这就把静景写活了。不仅如此，而且对突出人物也有很好的衬托作用。词里为什么对叶衡有如此高大形象的描绘呢?因为叶衡是一位很有才能的主战派官员。宋史叶衡传说他“得治兵之要”。叶衡对作者极为赏识，任江东安抚司参
30、议官，即是对叶衡举荐的，以后又向朝廷极力举荐他“慷慨有大略”。对于这样一位“经纶手”，加之有知遇之恩，词人怎能不讴歌感谢呢?三、四两句借烟雨之景，转突兀奇崛之笔而为低徊宛转之波，充分表现了无限的怅惘，无穷的感慨，可以说是寄予遥深。叶衡主战，因而不能不受到主和派的反对，他收复失地的大计遇到了极大的阻力，词人也就由希望变成了悲观。那逶迤的青山既然象万马奔腾而来，那么它们又何尝不象冲锋陷阵的铁骑呢?词人是多么渴望能挥戈跃马驰骋疆场呵!惋惜，转瞬之间又烟雨迷漫，遮住了青山，而多数青山也只象是万马在烟雨中低徊不前。“望来终不来”写盼望之切而悲观之深。不说愁，而愁极深;虽极感慨，仍以蕴藉出之。 下阕，由远
31、眺青山之怅惘陡转而为揶揄沙鸥之诙谐，但曲断意不断，其脉络仍清楚可见。虽着笔轻快，实则发自积郁。人们都说头发总是由此愁闷变白的。假如是这样的话，那么水上的沙鸥通体皆白，岂不是一身都是愁吗?词人有意发此狂想，而且拍手笑之，好像把上阕歇拍低徊沉郁的气氛一网打尽了;然而细致体会，就会察觉到那贯穿全词的“愁”字并消逝，或者说词人极力排遣这如烟雨一般的无尽的愁思，是感情上的挣扎，而非心灵上的解脱。人之发白并不完全由于人心之愁;而沙鸥通体皆白，是其自然特征，与愁何干?词人有意造成逻辑上的错误，说得越幽默潇洒，反而越使人感到强自解愁而又不能解的苦痛，借说鸟与愁无关，实说愁与人甚切。人愁是实，鸟愁是虚，“一身都
32、是愁”的是鸟还是人，不必拘泥于字句的说明而自晓。故“拍手笑沙鸥”，一纵即逝;而“一身都是愁”，却如电影上的“慢镜头”在观众视野里由快放慢了。事实上“一身都是愁”是与“烟雨却低徊，望来终不来”暗中休戚相关的。尽避词笔回荡曲折，然而透过层澜，仍可以看清。白居易白鹭诗云：“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。何故水边双白鹭，无愁头上也垂丝。”辛词盖本于此。白诗言愁显，辛词言愁晦，其言愁一也。但辛词多了“拍手笑”一层意思。不过就其形象来看，辛词较之白诗更加绘声绘色;就其感情来说，则更加挚浓深切。参阅作者同年在建康所作的水龙吟登建康赏心亭，何其激愤，何其忧愁!以至于“倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪”!胸中积郁如此，则登赏心亭之所见所感都无非“献愁供恨”而已。由于可见，在菩萨蛮之中亦饱含着词人之愁，英雄之泪。某些喜剧会使有心的观众在笑声中不由自主地掉下热泪。笑和眼泪，岂不是好像冲突却又融合无间吗? 南宋辛弃疾的诗词心得体会本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第18页 共18页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页