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1、2023年关于罗生门读后感(精选5篇)第一篇：关于罗生门读后感 罗生门创作于芥川龙之介悲观厌世的心情下，当时，他爱上了吉田弥生，但是遭到了养父母的反对，虽然大姨母富纪，一生未嫁，犹如生母一般养育、呵护龙之介，但是由爱生怖，难免彼此损害。芥川甚至曾对作家佐藤春夫说过：“造成我一生不幸的，就是某某。说来她还是我唯一的恩人呢。 在家庭缺失、爱情不顺的人生坎坷上，他形成了隐忍压抑的独特，终身背负着精神负累，他弃世前给挚友小穴隆一的遗书中写道：“我是个养子。在养父家里，从未说过任性的话，做过任性的事(与其说是没说过、没做过，倒不如说是没法说、没法做更合适)。……目下，自尽在即
2、。或许这是我此生唯一的一次任性吧。我也与全部的青年一样，有过种.种幻想，可如今看来，我毕竟是疯子所生的儿子。看得出，龙之介看世界的目光是灰暗的，他终其一生，为生母发狂，为养子身份，而苦恼不已，因此他的作品表露出对生存的担心和苦恼，覆盖着悲戚恐怖的气氛。 罗生门故事发生在平安时代晚期，以罗城门楼为背景，当时幕府武家势力崛起，皇家日益衰弱，日本国内战火扩散，加上民间地震、台风、火灾、饥荒频发，灾连祸接，罗生门破落不堪，一个被赶出东家的家丁在破落的罗生门下躲雨，正愁前途，不知今后何去何从。或许抛弃武士身份，落草为寇，“除当强盗，别无生路。且不管以后，今晚落脚何处都是个问题，便想望罗生门楼上借宿一宿。
3、当时饿殍遍野，罗生门已然成为胡乱丢弃无主尸体的地方，家丁深更踏上楼梯，心中难免惴惴。家丁刚上得楼便看到火光游移，发觉一个形影摇摆，心中立刻发毛，定睛一看，却是一老妪，正在拔一具女尸的头发，预备拿去卖钱。家丁怒而指责老妪，岂料对方驳道，那死去的女子生前以蛇肉假成鱼肉骗人维生，这是罪有应得。家丁心中绝望，转念一想，人人都为了活下去，于是把老妪放倒，扒了衣服拿去卖了。 这部小说充满了阴暗与丑恶，短短三千字的故事中，人人皆为恶人，良心尽失，社会的动乱导致人人自危，地主破产，武士流浪，弱肉强食，遍地饿殍。莫谈乡村，就连一向繁华的街道都成为阴森墓地，白骨森森。由于常年战乱，尸横遍野，年积累月，颓败之后，继
4、而显得荒凉阴森，在人们心中产生了阴森恐怖，鬼魅聚居的印象。 芥川龙之介有很多作品都倾向于或间接揭露社会人性丑陋的一面，像鼻子竹林中等，众所周知龙之介是个名气很大的作者，然而当他在写罗生门只是籍籍无名之徒。生活潦倒困顿，情感双重打击，遗传的疯子性格，都使他能在孤独孤独中发掘，看透更多。 国内很多译本，都收录了芥川龙之介一系列短篇小说，如时代文艺出版社出版的罗生门，其中收录了山药粥黄粱梦英雄之器等二十多篇小说。芥川创作形式内容丰富，早期精纯工整的成名之作鼻子，后期完善成熟的世界名作竹林中，揭露人类利己本性的罗生门，呈现人性无私精神的基督徒之死，取材于中国历史、充满辩证思维的英雄之器，极具日本风情、
5、优美浪漫的大川之水，揭穿利己主义、现实变化莫测的蜘蛛之死……我也得以观得日本短篇“鬼才的千面风骚。 另一方面，由于所学浅薄，拜读村上春树、东野圭吾等现代日本作家的著作较多，从中更多了解日本岛国近现代的见闻感受。但是，芥川龙之介的时代，中华大地还处在封建王朝清朝的统治下，文化泱泱，显得大国风范，明显对周边小国的影响颇深。此时，龙之介的小说中多次提到中国历史，如戏说三昧中提到，主人公作家马琴泷泽锁吉被誉为“日本的罗贯中，并多次提到水浒传，其中对林教头风雪山神庙等脍炙人口的节选故事耳熟能详，甚至唐朝诗人王摩诘的诗“食随鸣磐巢乌下，行踏空竹落叶声都能信手拈来。英雄之器描写的
6、是项羽乌江自刎的历史，借刘邦之口道：“(项羽)真乃一世之雄也!诸如此类，不胜枚举，可见日本对漂洋过海“汉风的偏爱，从中可窥见中华五千年文化输出的力道，在世界文化留下了不行磨灭的印记。 第二篇：关于罗生门读后感 首先或许有必要交代一下背景。书中有几个故事发生在平安京时代，罗生门(即罗城门)则是平安京中央通往南北的朱雀大道上南端的一个城门。平安京即是如今的京都。 平安京，皇权所在，平和安定。想想都觉得美妙。而本书中的几个故事却告知我们，平安京也是一个动乱的年月，期间民不聊生，命比纸薄。这个时代到底发生了什么? 罗生门里，一名家将失去了工作，他已经没有退路，要想生存只能沦为强盗。此刻，他的内心挣扎不
7、已。生存还是死亡?这是一个问题。 竹林中一口气读了两遍还不过瘾，它将人性的种.种简直描述到了极致。同样一个故事，从不同的人嘴里说出来竟然各不相同。到底真相是什么?到底谁才是凶手? 地狱变是一个屏风，它呈现出的却不是达官显贵和歌舞升平，而是地狱之门大开，红莲烈火吞噬了全部的人和物，无一幸免。 此外，还提到了百鬼夜行。在曾经的京都，晚上整条路空无一人，这时候很多奇形怪状的妖怪会成群结队的出现并走在大路上，人称“百鬼夜行。私以为，百鬼夜行的实质可能是装扮成鬼怪的强盗，他们或许就是罗生门里面提到的迫于生计的下人，为了生存他们变成了厉鬼，杀人越货无恶不作。 对了，平安京时代还有大名鼎鼎的阴阳师安倍晴明(
8、对其不甚了解的同学可以参考梦枕貘的阴阳师系列图书，或者同名电影)。在一个充斥着鬼神仙怪的时代，老百姓想要生存已属不易，还敢有什么奢求? 放下书本感慨万千。不经意间，想起曾经是军人的母亲说过的一句话：孩子，你赶上了一个好时代。 第三篇：关于罗生门读后感 第一次读日本近代文学作品，许是文化差异，读来晦涩难懂。然而难懂两字除非亲自品鉴，否则难以言传，玩笑来说就是，作者写的每一个字我都认识啊，但是组合在一起就不懂了。或许这就是文字的最大魅力吧，极尽万千组合，跨越时间和空间产生思想上的共鸣。再次说到难懂，此本当为我读过的最不能懂的小说，或许当我阅历到达的时候还会重读一次。 读书前按例对作者进行了了解，看
9、到作者35岁死于自杀，肃然起敬。孤独、茫然、冷酷、生气、无奈、滑稽，每一个故事读到尾处都有着说不出的感受。地狱之后还有更深的地狱，罗生门后还有别的门，从无结局。有佩服，有共鸣，有不懂，有可惜，然而我等依旧只能在众生中踽踽而行。 全书收录了很多故事，个人最喜爱的有罗生门、地狱变、河童、竹林中，最终一篇被黑泽明拍成电影罗生门。那么，下次再来读过。 第四篇：关于罗生门读后感 写了书评|写了书评|故事其实挺荒诞。 山药粥的五官是个可悲的人。他卑微而没有尊严地活着。毕生所想就是饱食一顿山药粥，而真正能吃到时，却有诚惶诚恐。好像失却了多年苟且偷生的意义。 地狱变其实我不明白，到底是谁逼死了小侍女。她的父亲
10、是一个奇才，却并不能让人尊敬，太过偏执。简直偏执到令人震惊。他为了心中的信悦能牺牲女儿，牺牲自己。 这两个人物活着都不是为了自己。也是可悲。 鼻子他因为不寻常而转变，却又因为转变后变的寻常而被人嘲讽。 河童这真是描述了一个别出心裁却又到处与生活关联的世界。芥川龙之介说爱好挖苦的人是悲观主义者，最终会因为无法发觉世界的美妙而走向疯狂。整个故事也许讲解并描述了这一句话吧。中间穿插的小故事，玻璃厂商操控政治家，政治家操控媒体，媒体操控言论，言论操控民众。 侏儒的话假如说前面那些还是短篇故事。这里就是纯粹的句子。只是这些句子经过芥川龙之介对人生，对艺术，对宗教，对文学，对小说家等等的提炼。这让我想到了
11、卡尔维诺。说是小说家，不如说是寓言家。他们的作品揭发的人性，生活…说实话，以我的年纪阅历，看这些书并不能很好地感受那种奥妙。 芥川龙之介的作品深深浸染着中国的文学艺术。他多处引用了中国诗人，文学家的话语。当然他也引用了许多其他国家的。只是中国两字出如今外国作品中，就会有种与有荣焉的傲慢感。 不说那些看上去精妙无比，但没有切身感受的文字。单从布局结构而言，我是真不喜爱侏儒的话这种形式。就像是从你的全世界经过(sorry，是不是叫这名儿来着)的语言集合。因为文章中明明是一个话题，却有很多个“又将其一段段地隔绝开来。这种不能一口气好好畅快吐出来，偏要断断续续的感受，别提多糟心了。 &h
12、ellip;… 芥川龙之介说到有些作品作家他甚是喜爱。能够感受到作品当中呈现的作家的头脑心脏，但总不能完全地感受，总欠缺一些部分。 我想说，您也是啊。 好有哲理的一句话，就差最终一句，您再多说那么几个字儿，我就真能醍醐灌顶了。就差临门一脚………当然，这也可能是我自身阅历有限，无法感受他的语言精简的精妙。 第五篇：关于罗生门读后感 看了罗生门，就不禁爱上了这种关注人性，挖掘人性本质的电影。想起中国如今恢弘的商业片，国内票房虽然不错，但也有不少人说难以感受到令人感动的人性光芒，难怪总是在奥斯卡，威尼斯那些国际电影节上绝望而归。从第78 届奥斯
13、卡提名断臂山、撞车、卡波特、晚安，好运、慕尼黑5 部影片为“最正确影片候选时，奥斯卡对于“人性召唤的信号已经无比清楚，想得奥斯卡，电影就要向“人性靠拢，这几乎成了人所众知的隐秘 。 我个人觉得中国如今的电影其实不乏人性化，只是模糊了一点，甚至被商业化，乃至失去了最动人的力量，观众不怎么买账而已。 回来罗生门，里面的人为了慰藉自己的心，满足心理需要，不惜赞美自己或者贬低别人，借此来提高自己，把自己推向高台阶，说出自己潜意识认为是对的事实。强盗为了掩饰自己在女人责怪后的软弱和平平的本领，武士为了掩饰懦怯胆小，又妄自尊大，男尊女卑的思想，女人为了掩饰自己的失贞的罪恶，编了一个有一个的谎言。那个杂工说
14、“人都自以为老实，都把对自己合适的话当作真话，而把对自己不适合的事情忘得一干二净，这样才心里舒坦。这是每个人都干过的事情，都曾经试图在心里修改正错，自圆其说。 我们不能直接给这种行为判定死刑，要知道这是人的特性之一欺骗性表现出来的行为而已，说白了就是撒谎。从动机来看，这种撒谎属于被动性的欺骗，是为了爱护自己而现实出来哦一种本能，是人的一个生存法则。从这个层面来看，撒谎是不分对错的。每个人维护自己的利益，这是天公地道的事情。撒谎本身带有就带有悲剧性，撒谎者更是可怜。行脚憎丧失掉对人类灵魂的信念，就是忘了他们这些撒谎者是出于本能，本身也是悲剧，也是需要神去怜悯的。而结局，“还是可以信任人就是人性的回来，就是真善美战胜了人的本能，从原始的随心所欲进化到文明时代的良知的发觉。电影就在雨过天晴中唯美地结束了，人们就在“还是可以信任人的确定中重新获得前进的力量，一扫电影一开始对人性的恐惧。 本片看似悬疑冗杂，但只要抓住了线索，按图索骥，就会豁然开朗。把人性暴露在修筑丛林中，让穿过丛丛竹叶的阳光毫不留情地鞭打着人性的伤口，令人不忍去直视，但又忍不住思索反思自我。我们是不是肯定要狠狠地斥责完可怜的撒谎者后，不给机会他们改正呢? 听说本片要被重拍，借以纪念电影先驱黑泽明诞辰100 周年，信任影坛这股“人性风要吹好一段时间。诚心期盼着更多这类作品带给我们的震撼。