《城市消失在诗里.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《城市消失在诗里.docx（8页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、城市消失在诗里我喜爱但丁、惠特曼、泰戈尔、埃利蒂斯、帕斯。其中最喜爱的还是洛尔迦和惠特曼。有一段我每天读他们的诗,把他们的诗带到梦里去,有些诗是一生读不尽的。我喜爱外国诗有一个过程,很小的时候我就读普希金的童话诗小飞马。那时我不关切什么是诗,只想多知道些故事,另外再多翻到几页彩色插图。我发觉惠特曼时笑了半天,我想他可真会胡言乱语。洛尔迎的诗,我们家也有,放在书柜的最下层,我把它抽出来时,望见封面上画着个死硬的大拳头,我想也没想就把它塞回去,那个大拳头实在太没趣了。仔细起先读外国诗是在十多年后,我先读了些浪漫派的诗,感受不深,我觉得他们有些姿态是作出来的。真正使我震惊的是西班牙和它的那个语系的文
2、学洛尔迦、阿尔贝蒂、阿莱桑德雷、聂鲁达。他们的声音里有一种白金和乌木的气概,一种混血的热忱,一种肯定精神,这声音振动了我。我是个偏执的人,喜爱肯定。挚友在给我做过心理测验后警告我:要当心发疯。挚友说我有种堂吉河德式的意念,老向着一个莫明其妙的地方高喊前进。我想他是有道理的。我始终在走各种极端,始终在裁判自己。在我生命里总有锐利的剑,有变化的长披风,有黑鸽子和圣女崇拜,我生怕学会宽恕自己。我喜爱西班牙文学,喜爱洛尔迦,喜爱他诗中的安达露西亚,转着风旗的村庄,月亮和沙土。他的谣曲写得特别动人,他写哑孩子在露水中找寻他的声音,写得纯美之极。我喜爱洛尔迹,因为他的纯粹。惠特曼和洛尔迦很不相同,他是开放
3、型的,是广阔博爱的诗人,他无所不在,所以不会在狭窄的道路上与人决斗。他怪样地看着人类,稍微地诅咒而更加巨大地爱着人类。他的诅咒和酷爱犹如阳光。对于他惠特曼来说,对于他干草一样蓬松的胡须来说,没有什么是不行解的,没有年龄,没有什么千万年的存在之谜。那些谜灵巧地像纸团,像移动杯子一样简洁灵魂和肉体是同一的,战绩和琐事、田野和人、步枪子弹和上帝是同一的,生和死是同一的,都是从本体上生长出来的草叶。他像造物者一样驱动着它们,在其外又在其中,只要他情愿,随时能从繁杂的物象中走出来,从法规中走出来,向物化的生命显示彼岸。他说:那里是平安的。他说:宇宙自身就是一条大路,为旅行的灵魂支配的很多大路。他说:你一
4、诞生就在这条路上。他说:为了让灵魂前进,一切都让开路一切详细的东西,艺术、宗教、政府。惠特曼是个超验的人,他干脆到达了本体,到达了那种“哲学不愿超过、也不能超过的境界”。他留给人类的不是一本诗,而是一个燃烧着无尽核能的爱的太阳。我读惠特曼的诗很早,感应却很晚。我是个密封的人。始终到八三年的一个早上,苦痛的电流才熔化了那些铅皮,我才感到了那个更为巨大的本体惠特曼。他的声音垂直从空中落下,敲击着我,敲击着我的每时每刻。一百年是不存在的,太平洋是不存在的,只有他那个可望不行及的我,只有他那个接近的清楚的永恒。我被震倒了,几乎想丢开自己,丢开那个在意象玻璃上磨花的工作。我被振动着,躺着,像琴箱上的木板
5、。整整一天,我听着雨水滴落的声音。那天我没有吃饭,我想;在诗的世界里,有很多不同的种族,很多宏大的行星和恒星,有不同的波,有不同的火焰。因为宿命,我们不能接近他们。我们困在一个狭小的身体里,困在时间中间。我们信任习惯的眼睛,我们视而不见,我们经常遗忘要专心去观看,去凝视那些只有心灵才能看到的本体。日日、月月、年年,不管你看到没有,那个你,那个人类的你都在运行,都在和那些宏大的星宿一起烧灼着宇宙的暗夜。我喜爱古诗、刻满花纹的古建筑,殷商时代的铜器;我喜爱屈原、李白、李贺、李煜,喜爱庄子的气度、三国的恢宏无情、红楼梦中恍若隔世的泪水人生。我就活在这样的空气里,我不仅喜爱读古诗,而且喜爱摹一些画送给
6、挚友;我不仅喜爱古诗,而且喜爱在落叶中走,去默想它们那种魂天归一的境界;我常闭起眼睛,似乎面对着十个太阳,让他们晒热我的血液。那风始终吹着在萧萧落木中,在我的呼吸里,那横贯先秦、西汉、魏晋、唐宋的万里诗风;那风始终吹着,我经常变换位置来感知他们。学习古诗,历来就有两种方法。一种是悟其神;一种是摹其形。我以为前者是大道。穿越物象才能到达本体,忘其形才能得其魂。这个道理特别简洁,惋惜很多死于章句的人都不这样想。他们喜爱探讨服装上的纽扣,把外衣当贵宾,他们迷信古律古声,好像唐诗是靠平仄对仗作出来的,他们的这种偏见造就了明清以来的大批诗匠,直到现在还有遗风。殊不知至人无法、大象无形,李白屈原又有多大程
7、度上仰仗了格律呢?形式本身只应当是道路,而不应当是墙。宏大灵魂的前进本身就创建了最好的诗的形式。我以为创新本身就是最好的继承,创新是传统精髓,就是传统生命力最好的证明。传统在我们身上生长、挣扎、变得弯曲,最终将层层叠叠开放出来,犹如花朵。我有些信任艾略特的说法。传统不是一个单向的过程,一个对象,而是一种关系,一种能动的结构,不仅古人使今人存在,而且今人也使古人存在,他们相互吸引、排斥、印证,犹如化学中的可逆式反应或天宇旋转双星。诗人首先要具备的条件是灵魂,一个恒久醒着微笑而苦痛的灵魂,一个凝视着酒杯、万物的反光和自身的灵魂,一个在河岸上凝视着血液、思想、情感的灵魂,一片为爱驱动、光的灵魂,在一
8、层又一层物象的幻影中前进。他无所知又全知,他无所求又尽求,他全知所以微笑,他尽求所以苦痛。人类的电流都聚集在他身上,使他恒久接近那个聚变、那个可能的工作,用一个词把生命从有限中释放出来,趋向无限。使生命恒久自由地生活在它主宰的万物之中。他具有造物的力气。除了这个最重要的条件外,无疑还须要很多其他条件,使灵魂生长和显示。须要土壤、音乐、历史、道路、浓烈而纯美的民族之酒,须要语言,没有一种在大峡谷中发出很多回声的语言,胜利是不行能的。最终,我想还有些纯客观的条件不仅对于大诗人,而且对于小诗人也适用,就是要有食物、要有宁静的空间和时间来进行他们的工作。我习惯了农村,习惯了那个粘土作成的小村子,四周是
9、大地,像轮盘一样转动。我习惯了,我是在那里塑造成型的。我习惯了一个人向东方走、向东南方走、向西方走,我习惯了一个人随意走向任何方向。候鸟在我的头顶鸣叫、大雁在河岸上睡去,我可以想象道路,可以干脆面对着太阳、风,面对着海湾一样干净的颜色。在城里就不能这样。城里的路是规定好的,城里的一切都是规定好的。城里有很多好东西,有食物,博物馆、书,有信息,可就是没有那种感觉,没有大平原棕色的凝视,没有气流变化的生命幻想曲。城里人很留意别人的看法,常用时装把自己包袱起来。我不习惯城市,可是我在其中生活着,并且写作。有时一面面墙不行避开地挤进我的诗里,使我变得沉重起来。我不能回避那些含光的小盒子和溶化古老人类的
10、坩埚,我只有负载着他们前进,希望尽快能走出去。我很累的时候,眼前就出现了河岸的幻影、我少年时代放猪的河岸。我老在想港口不远了,我会把一切放在船上。我信任在我的诗中,城市将消逝,最终出现的是一片牧场。othervoice1993年中国诗坛的最大事务莫过于顾城之死。每一个朦胧诗的爱好者都感到分到的震惊,谁也难以将一个写下了大量美丽诗篇的童话诗人与一个残忍地用利斧劈死爱妻的杀人犯联系在一起。但事实不幸就是如此,令人们困惑不已。然而,这一事务的意义或许不在于褒贬顾城本身。抽象的诗人世界关于顾城,王安忆有那么一段极为精当的评论,她说:“顾城的世界是抽筋剥皮的,特别特别抽象,抽象到只有思维。生活在如此抽象的世界里,是要无望的。假如我们都很抽象地看世界,都会无望。我们不会去死,因为我们对很多事情感爱好,我们是俗人。”thereisnoanswertotheworld.hereisonlyhappen.人可生如蚁，而美如神。