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1、 世界上最广袤的是海洋,世界上最广袤的是海洋,比海洋更广袤的是天空,比天比海洋更广袤的是天空,比天空更广袤的是人的心灵。空更广袤的是人的心灵。雨雨 果果炮 兽法国浪漫主义文学运动的领袖法国浪漫主义文学运动的领袖,法国文学史上卓越的资产阶法国文学史上卓越的资产阶级民主作家。贯穿他一生活动级民主作家。贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制、反对暴力、以爱制“恶恶”,”,他的创作期长达他的创作期长达6060年以上年以上,作作品包括品包括2626卷诗歌、卷诗歌、2020卷小说、卷小说、1212卷剧本、卷剧本、2121卷哲理论著卷哲理论著,合合计计7979卷
2、之多卷之多,给法国文学和人给法国文学和人类文化宝库增加了一份特殊辉类文化宝库增加了一份特殊辉煌的文化遗产。其代表作是煌的文化遗产。其代表作是:巴黎圣母院凄惨世界巴黎圣母院凄惨世界九三年等长篇小说。九三年等长篇小说。1820182718201827年为第一阶段。政治上保守年为第一阶段。政治上保守,文学上受古典文学上受古典主义和他从小崇拜的夏多布里昂影响较深。颂歌集主义和他从小崇拜的夏多布里昂影响较深。颂歌集1827184818271848年是其次阶段。诗歌东方吟年是其次阶段。诗歌东方吟(1829)(1829)、黄昏之歌黄昏之歌(1835)(1835)和光与影和光与影(1840),(1840),剧
3、本克伦剧本克伦威尔威尔(1827)(1827)和爱尔那尼和爱尔那尼(1830),(1830),长篇小说巴黎长篇小说巴黎圣母院圣母院(1831)(1831)。克伦威尔因剧本不符合舞台表演。克伦威尔因剧本不符合舞台表演艺术的要求艺术的要求,未能上演未能上演,但其序言却成为浪漫主义运但其序言却成为浪漫主义运动的重要宣言动的重要宣言;爱尔那尼的上演成功是浪漫主义在爱尔那尼的上演成功是浪漫主义在法国成功的标记。法国成功的标记。18481848年后为第三阶段。诗歌惩处集年后为第三阶段。诗歌惩处集(1853)(1853)、静、静观集观集(1856)(1856)、长篇小说九三年、长篇小说九三年(1793(17
4、93)。)。凄惨世界凄惨世界创作主调创作主调赞颂真、善、美,鞭挞黑暗、丑恶、残赞颂真、善、美,鞭挞黑暗、丑恶、残暴。暴。诗作方面诗作方面有着秀丽的色调,充溢天马行空的想象有着秀丽的色调,充溢天马行空的想象力,以及绝妙的音乐性,多方面的用字与奇异的用韵力,以及绝妙的音乐性,多方面的用字与奇异的用韵法,达到优雅、精致、宏伟、朴实的特殊境界。法,达到优雅、精致、宏伟、朴实的特殊境界。小说方面小说方面多半写社会小说描写人生百态为主,融多半写社会小说描写人生百态为主,融合现实主义与浪漫主义,情节生动、结构离奇、感情合现实主义与浪漫主义,情节生动、结构离奇、感情澎湃、气概磅礴,震慑人心,喜闻乐见。澎湃、气
5、概磅礴,震慑人心,喜闻乐见。剧作方面:打破希腊悲剧的三一律,创始了悲喜交杂剧作方面:打破希腊悲剧的三一律,创始了悲喜交杂的浪漫剧。运用丰富的想象、猛烈的心情、无边的气的浪漫剧。运用丰富的想象、猛烈的心情、无边的气魄、美丽的诗词,造成一种猛烈而冲突的戏剧效果。魄、美丽的诗词,造成一种猛烈而冲突的戏剧效果。画作方面:作品包括名著插画、人物画、风景画。描画作方面:作品包括名著插画、人物画、风景画。描绘作品中的情节,呈现内心的思绪,而以水墨画西方绘作品中的情节,呈现内心的思绪,而以水墨画西方山水。十九年流亡期间,山水。十九年流亡期间,“海海”成了他绘画的主题。成了他绘画的主题。维克多维克多雨果的名言:
6、雨果的名言:世界上最宽敞的是海洋,比海洋更宽敞的是天空,比世界上最宽敞的是海洋,比海洋更宽敞的是天空,比天空更宽敞的是人的胸怀。天空更宽敞的是人的胸怀。将来将属于两种人:思想的人和劳动的人,事实上,将来将属于两种人:思想的人和劳动的人,事实上,这两种人是一种人,因为思想也是劳动。这两种人是一种人,因为思想也是劳动。人类第一种饥饿就是无知。人类第一种饥饿就是无知。多办一所学校多办一所学校,可少建一座监狱。可少建一座监狱。人的两只耳朵人的两只耳朵,一只听到上帝的声音一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的一只听到魔鬼的声音。声音。生活就是面对微笑。生活就是面对微笑。维克多维克多雨果的名言:雨果的名言:谁
7、虚度年华谁虚度年华,青春就要褪色青春就要褪色,生命就会抛弃他们。生命就会抛弃他们。笑声如阳光笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。驱走人们脸上的冬天。牵强应允不如坦诚拒绝。牵强应允不如坦诚拒绝。释放无限光明的是人心释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。制造无边黑暗的也是人心。书籍是造就灵魂的工具。书籍是造就灵魂的工具。人人,有了物质才能生存有了物质才能生存;人人,有了志向才谈得上生活。有了志向才谈得上生活。脚步不能达到的地方脚步不能达到的地方,眼光可以到达眼光可以到达;眼光不能到达的眼光不能到达的地方地方,精神可以飞到。精神可以飞到。胳膊胳膊肘肘摇摇曳曳剐剐 铁铁锤锤瞥瞥见见 飓飓风风合合拢
8、拢碾碾痉挛痉挛槌槌垛垛禀禀赋赋 褥褥子子桅桅杆杆驯驯服服 颠颠踬踬锚锚索索船船舷舷蚱蜢蚱蜢zhu yguchupijlngchudurwixnzhmobngninjnglunxinzhmng电影是由画面来干脆讲解并描述故事的电影是由画面来干脆讲解并描述故事的,而小说是用文字来讲解并描述故事的而小说是用文字来讲解并描述故事的;电电影中故事的持续靠的是画面的连缀影中故事的持续靠的是画面的连缀,小说小说中故事的发展靠的是一个个场景的接续。中故事的发展靠的是一个个场景的接续。所以所以,我们认为我们认为,小说的最小构成因素是小说的最小构成因素是场景。场景是某一段时间内社会生活的场景。场景是某一段时间内社
9、会生活的横截面横截面,包括人物包括人物,事务和环境。比如事务和环境。比如,晚晚餐餐,宴会等。宴会等。1793 1793年是法国大革命的恐怖时代,法国封建王朝年是法国大革命的恐怖时代,法国封建王朝被推翻后,保王党率领十万农夫发动叛乱,前侯爵朗被推翻后,保王党率领十万农夫发动叛乱,前侯爵朗特纳克成为叛乱的首领,企图占据一个海边据点引英特纳克成为叛乱的首领,企图占据一个海边据点引英国军队登岸。国民公会派遣西姆尔丹作为共和国政府国军队登岸。国民公会派遣西姆尔丹作为共和国政府代表前往督战。这支共和国军队的年轻司令郭文是朗代表前往督战。这支共和国军队的年轻司令郭文是朗特纳克的侄孙。共和国军队与叛乱的农夫军
10、发生数次特纳克的侄孙。共和国军队与叛乱的农夫军发生数次激战,后来,朗特纳克被围困,他以被他劫走的三个激战,后来,朗特纳克被围困,他以被他劫走的三个小孩做人质,要求换取自由,被郭文断然拒绝。由于小孩做人质,要求换取自由,被郭文断然拒绝。由于偶然缘由,朗特纳克得以逃脱,共和国军为搜捕他而偶然缘由,朗特纳克得以逃脱,共和国军为搜捕他而放火烧了一座城堡,城堡有很厚的铁门,钥匙拿在朗放火烧了一座城堡,城堡有很厚的铁门,钥匙拿在朗特纳克手中。特纳克手中。当看到三个小孩困于火海中的惨况时,人性使他当看到三个小孩困于火海中的惨况时,人性使他回来解救孩子而自愿落入共和国军队手中。郭文震惊回来解救孩子而自愿落入共
11、和国军队手中。郭文震惊于朗特纳克的人道主义精神,经过激烈的思想斗争,于朗特纳克的人道主义精神,经过激烈的思想斗争,将他放走,自己担当全部责任。作为郭文童年时的老将他放走,自己担当全部责任。作为郭文童年时的老师,西姆尔丹视郭文如己出,他理解郭文放走朗特纳师,西姆尔丹视郭文如己出,他理解郭文放走朗特纳克的人道冲动,但国民公会的铁的纪律和他执行革命克的人道冲动,但国民公会的铁的纪律和他执行革命纪律的坚毅意志战胜了私人感情。西姆尔丹最终下令纪律的坚毅意志战胜了私人感情。西姆尔丹最终下令处死郭文,在郭文人头落地的一刹那,他承受不住沉处死郭文,在郭文人头落地的一刹那,他承受不住沉重的打击,举枪自尽。重的打
12、击,举枪自尽。1 1、阅读小说、阅读小说,文章大致可切分为几个场景文章大致可切分为几个场景第一场景第一场景(从开头到从开头到仿佛两只铁锤轮番在仿佛两只铁锤轮番在敲打敲打)炮兽肆虐炮兽肆虐,惊心动魄。惊心动魄。其次场景其次场景(从从突然间突然间到到把舵索的把舵索的青铜颈项上青铜颈项上)人兽大战人兽大战,惊惶激烈。惊惶激烈。第三场景第三场景(从从斗争结束了斗争结束了到结尾到结尾)赏功赏功罚罪罚罪,跌宕起伏。跌宕起伏。丑就在美旁边丑就在美旁边,畸形靠近着美丽畸形靠近着美丽,丑怪藏在丑怪藏在崇高的背后崇高的背后,美与恶并存美与恶并存,光明与黑暗与共。光明与黑暗与共。雨果克伦威尔雨果克伦威尔序序 他的创
13、作主见他的创作主见“美丑比照原则美丑比照原则”,”,比照法是比照法是雨果在创作中最宠爱实行的方法。第一场景中雨果在创作中最宠爱实行的方法。第一场景中蕴含着哪些比照?蕴含着哪些比照?炮兽炮兽“这尊挣断了铁链的大炮这尊挣断了铁链的大炮,突然变成了突然变成了一头一头形容不出的怪兽。形容不出的怪兽。”“”“有豹子的灵敏有豹子的灵敏,大象的重大象的重量量,老老鼠的敏捷鼠的敏捷,斧子的坚硬斧子的坚硬,波浪的突然波浪的突然,闪电的快速闪电的快速,坟墓坟墓的痴聋。它重一万磅的痴聋。它重一万磅,却像小孩儿的皮球似的跳却像小孩儿的皮球似的跳弹起弹起来。来。”“”“这尊可怕的大炮乱滚乱动这尊可怕的大炮乱滚乱动,前进
14、前进,后退后退,撞到右撞到右边边,撞到左边撞到左边,躲避躲避,冲过冲过,使人无法捉摸使人无法捉摸,粉碎障粉碎障碍物碍物,把人当作苍蝇似的压死。把人当作苍蝇似的压死。”比方比方2 2、小说在第一场景中用了哪些修辞手法来表现、小说在第一场景中用了哪些修辞手法来表现“炮兽炮兽”的恐怖的恐怖?找出相关词句分析。?找出相关词句分析。比照比照暴雨、台风、桅杆、漏洞、火灾暴雨、台风、桅杆、漏洞、火灾这只浩大的青铜兽;这只浩大的青铜兽;恶狗、牧牛、蟒蛇、老虎、狮子恶狗、牧牛、蟒蛇、老虎、狮子这尊脱了链的大炮。这尊脱了链的大炮。炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦形成了显明的对比形成
15、了显明的对比人人“船身前后颠腾的时候船身前后颠腾的时候,大炮被抛向前大炮被抛向前,始终朝人群冲过去始终朝人群冲过去,头一下子就压死了四个人头一下子就压死了四个人,然后被船身向左右倾斜的力气拉回来然后被船身向左右倾斜的力气拉回来,再推出再推出去去,又把第五个可怜的人碾成两半又把第五个可怜的人碾成两半,再向左舷再向左舷的船壁冲过去的船壁冲过去,撞坏了一门大炮撞坏了一门大炮炮舱里一炮舱里一转瞬间人都跑光了。转瞬间人都跑光了。”这些修辞手法的运用有什么作用?这些修辞手法的运用有什么作用?突出了突出了“炮兽炮兽”的巨大、灵敏、运动的的巨大、灵敏、运动的不行预料、人类完全无法限制的特征,制不行预料、人类完
16、全无法限制的特征,制造了一种极其惊惶恐怖的气氛。造了一种极其惊惶恐怖的气氛。3、炮兽如此、炮兽如此强大强大,人们有什么反应呢?,人们有什么反应呢?船长和大副(勇士)船长和大副(勇士)船长布瓦斯贝特洛和大副船长布瓦斯贝特洛和大副利利维厄维勒虽然是两个勇士维厄维勒虽然是两个勇士,也在楼梯顶上停了下也在楼梯顶上停了下来来,一句话也不说一句话也不说,脸色发青脸色发青,迟疑不决迟疑不决,向中甲板里向中甲板里面张望。面张望。的确的确,现在只有上帝能够救我们了。现在只有上帝能够救我们了。布瓦斯贝特洛说。布瓦斯贝特洛说。老人老人走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石
17、像一样站着。他用严峻的眼光望着这种底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的状况。他一动也不动破坏的状况。他一动也不动,似乎没法向炮舱里挪动似乎没法向炮舱里挪动一步。一步。勇士的六神无主与老人的冷静冷静形成对比勇士的六神无主与老人的冷静冷静形成对比雨果名言雨果名言:困苦能孕育灵魂和精神的力气困苦能孕育灵魂和精神的力气在这一场景里在这一场景里,炮兽越是猛烈炮兽越是猛烈,浩大浩大,威力无穷越显得威力无穷越显得人的怯懦人的怯懦,渺小渺小,无能无能,人越是怯懦人越是怯懦,渺小渺小,无能就越能无能就越能显出炮队队长的英勇。显出炮队队长的英勇。困苦越大困苦越大,就越能显出人的力气的强大。这样的就越
18、能显出人的力气的强大。这样的比照比照,为炮队队长的出场作了有力铺垫。为炮队队长的出场作了有力铺垫。面对面对“炮兽炮兽”巨大的破坏实力巨大的破坏实力,大家内心似乎都充溢大家内心似乎都充溢了恐怖了恐怖,连连“勇士勇士”都迟疑不决都迟疑不决,只有老人冷静冷静。只有老人冷静冷静。这一比照示意了老人作为一位领导人物所具有这一比照示意了老人作为一位领导人物所具有的的临危不乱的优秀品德临危不乱的优秀品德,把读者的留意力吸引到这个奇把读者的留意力吸引到这个奇异异的人物身上。的人物身上。4、在关键时刻,英雄出现了,但作者在描写这、在关键时刻,英雄出现了,但作者在描写这位英雄人物的时候却用了三个词位英雄人物的时候
19、却用了三个词“苍白、冷静、苍白、冷静、凄苦凄苦”,对此你是如何理解的?,对此你是如何理解的?这里我们可以理解为队长内心的恐惊这里我们可以理解为队长内心的恐惊 (大炮已经无情地压死了五个船员)和受责任(大炮已经无情地压死了五个船员)和受责任感的驱使而产生的英勇(可是汉子接着搏斗,感的驱使而产生的英勇(可是汉子接着搏斗,有时甚至是他向大炮进攻)。有时甚至是他向大炮进攻)。5 5、其次场景中又蕴含着哪些比照、其次场景中又蕴含着哪些比照(探讨探讨,沟通沟通)船员船员大家都缄默起来大家都缄默起来,让大炮接着弄出可怕的闹让大炮接着弄出可怕的闹声。声。炮队队长炮队队长“突然间突然间,在这个没有人能够进去在这
20、个没有人能够进去,只只有那尊自由的大炮在里面跳动的有那尊自由的大炮在里面跳动的 竞技场竞技场 里里,出出现了一个手里拿着铁棍的汉子。现了一个手里拿着铁棍的汉子。”“”“他一只手抓住他一只手抓住一根起重铁棍一根起重铁棍,一只手拿着一条打着活结的舵索一只手拿着一条打着活结的舵索,从从方窗眼跳进中甲板里。方窗眼跳进中甲板里。”“”“可是汉子接着搏斗可是汉子接着搏斗,有有时甚至是他向大炮进攻。时甚至是他向大炮进攻。”船员的手足无措与炮队队长的英勇无畏船员的手足无措与炮队队长的英勇无畏炮队队长的勇斗大炮与奇异老人的智取大炮炮队队长的勇斗大炮与奇异老人的智取大炮炮队队长炮队队长“那汉子站在一个角落里那汉子
21、站在一个角落里,手里紧握着手里紧握着铁棍和带子铁棍和带子,背靠在一根船骨上背靠在一根船骨上,两条小腿稳稳地站两条小腿稳稳地站定定,仿佛两根钢柱仿佛两根钢柱;他的面容苍白他的面容苍白,冷静冷静,凄苦凄苦,像在甲像在甲板上生了根似的板上生了根似的,等待着。等待着。”“”“炮手拿着他的起重炮手拿着他的起重铁棍等着。大炮仿佛瞥见了他铁棍等着。大炮仿佛瞥见了他,根本不屑把身子转过根本不屑把身子转过来来,就用一种斧劈似的速度向后倒退就用一种斧劈似的速度向后倒退,朝汉子冲过来朝汉子冲过来.被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。”奇异老人奇异老人可是直到现在始终站着不动的那个年可
22、是直到现在始终站着不动的那个年老的乘客冲了出去老的乘客冲了出去,动作比这一切猛烈的搏斗更加快动作比这一切猛烈的搏斗更加快速速.这个具有确定性和充溢紧急的动作这个具有确定性和充溢紧急的动作,即使是即使是一个受过杜罗塞尔的海上御炮术里面记载的种一个受过杜罗塞尔的海上御炮术里面记载的种种技术训练的人种技术训练的人,也不会做得更合适也不会做得更合适,更精确。更精确。雨果名言雨果名言:世界上最广袤的是海洋世界上最广袤的是海洋,比海洋更广比海洋更广袤的是天空袤的是天空,比天空更广袤的是人的心灵。比天空更广袤的是人的心灵。雨果通过海洋雨果通过海洋,天空天空,心灵的层层比照心灵的层层比照,写出了心灵的写出了心
23、灵的广袤无比。广袤无比。在这一场景中在这一场景中,雨果也是通过船员雨果也是通过船员,炮队队长炮队队长,老人的老人的层层比照写出了老人的智勇与果敢层层比照写出了老人的智勇与果敢.与其他人的手足与其他人的手足无措相比无措相比,炮队队长的英勇无畏就脱颖而出了。其实炮队队长的英勇无畏就脱颖而出了。其实,突出炮队队长的志气则是为了衬托奇异老人的有勇突出炮队队长的志气则是为了衬托奇异老人的有勇有谋有谋.这个场景的重要作用就是通过层层比照这个场景的重要作用就是通过层层比照,将重将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢,智勇双全作了第一智勇双全作了第一次展示。次展示。6、战胜了、战胜了“炮
24、兽炮兽”之后,小说阅历了哪三个场面,之后,小说阅历了哪三个场面,船员的心情有什么变更?作者是如何处理详略船员的心情有什么变更?作者是如何处理详略的,为什么?的,为什么?三个场面:行赏三个场面:行赏惩处惩处处决。处决。情感变更:从兴奋、惊愕到哀伤。情感变更:从兴奋、惊愕到哀伤。作者对前两个场面描写得具体,处决这一作者对前两个场面描写得具体,处决这一场面描写得相当简洁,这样处理有利于塑造朗场面描写得相当简洁,这样处理有利于塑造朗德纳克这一人物形象。德纳克这一人物形象。7 7、如何理解在处决前的气氛渲染?、如何理解在处决前的气氛渲染?这种这种“阴郁的清寂阴郁的清寂”隐喻着全船人恐隐喻着全船人恐惊和震
25、慑的心情,惊和震慑的心情,“远远的飓风远远的飓风”则象征则象征着命运隐隐的威逼和凶多吉少的不行测的着命运隐隐的威逼和凶多吉少的不行测的将来。将来。8、第三场景中有没有比照?、第三场景中有没有比照?赏功与罚罪;赏功与罚罪;欢呼与惊惶。欢呼与惊惶。雨果名言雨果名言:人的两只耳朵人的两只耳朵,一只听到上帝的声音一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音一只听到魔鬼的声音。依据常理依据常理,人的两只耳朵听到的是同一个声音人的两只耳朵听到的是同一个声音,所以所以,“上帝的声音上帝的声音”与与“魔鬼的声音魔鬼的声音”是同一个声音。是同一个声音。这句名言与这一场景的共通之处就在于朗德纳克侯这句名言与这一场景的共
26、通之处就在于朗德纳克侯爵的赏功与罚罪是集中在一个人身上的。朗德纳克爵的赏功与罚罪是集中在一个人身上的。朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的对比侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的对比,使他赏使他赏罚分明罚分明,刚毅坚决刚毅坚决,严酷无情的性格跃然纸上。严酷无情的性格跃然纸上。总结总结:多用多用“比照法比照法”使雨果的场景创作特殊成功使雨果的场景创作特殊成功,显示了浪漫主义文学的秀丽特色显示了浪漫主义文学的秀丽特色,凸显了人物的性格凸显了人物的性格特征特征,为人物的出场作了铺垫。为人物的出场作了铺垫。比较阅读比较阅读,深化探究深化探究点明时代背景点明时代背景 如最终一课如最终一课,在情节开端
27、部分有一处场景在情节开端部分有一处场景描写描写“画眉在树林边宛转地唱歌画眉在树林边宛转地唱歌,锯木厂后锯木厂后边草地上边草地上,普鲁士兵正在操练普鲁士兵正在操练.前一句对自前一句对自然景物写得轻松明快,让读者从中品尝然景物写得轻松明快,让读者从中品尝“国国破山河在,城春草木深破山河在,城春草木深”的沉重:后一句对的沉重:后一句对社会环境的描写,真实而简洁的指出了林绿社会环境的描写,真实而简洁的指出了林绿鸟鸣,绿草如茵的法兰西国土已被普鲁士军鸟鸣,绿草如茵的法兰西国土已被普鲁士军队占据贱踏。作家匠心独运,仅用两句,就队占据贱踏。作家匠心独运,仅用两句,就勾画出一副殖民地生活的典型画图,点明白勾画
28、出一副殖民地生活的典型画图,点明白最终一课的具体时间和时代背景。最终一课的具体时间和时代背景。渲染了作品的悲剧气氛渲染了作品的悲剧气氛 如孔乙己第十一段开头:如孔乙己第十一段开头:“中秋过后。中秋过后。秋风是一天凉比一天,看看将近初冬;我成秋风是一天凉比一天,看看将近初冬;我成天的靠着火,也须穿上棉袄了。天的靠着火,也须穿上棉袄了。”当孔乙已当孔乙已被丁举人达折腿后在众人被丁举人达折腿后在众人“许是死了许是死了”的冷的冷漠中出现在咸亭酒店时,描绘晚秋的冷景由漠中出现在咸亭酒店时,描绘晚秋的冷景由景入情,情景交融,给孔乙已的末路增加一景入情,情景交融,给孔乙已的末路增加一种悲凉的气氛。种悲凉的气
29、氛。“我成天的靠着火,也须穿我成天的靠着火,也须穿上棉袄了,上棉袄了,”反衬出孔乙已只穿一件破夹袄反衬出孔乙已只穿一件破夹袄的凄凉。这里的场景描写,渲染了作品的悲的凄凉。这里的场景描写,渲染了作品的悲剧气氛。剧气氛。烘托人物情感 如家乡,作者用对比的手法描写记性中的家乡和现实的家乡.记忆中的家乡,景物色调明快、明丽,是一幅“奇异的图画;现实的家乡一片荒芜、沉重、窒息,“远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气.这样描写景象,突出了现实中家乡每况愈下的哀痛,反映了在帝国主义和封建主义的残酷蹂躏下日趋凋蔽的旧中国农村的社会现实,渲染了安静、荒芜的气氛,衬托出“我的悲凉心情。简简爱第十二章节选部分爱第十
30、二章节选部分一个粗重的声音一个粗重的声音,冲破了微小的潺潺水声和沙沙的风声冲破了微小的潺潺水声和沙沙的风声,既遥远而又清晰既遥远而又清晰:一种确的的确的脚步声。刺耳的喀嗒一种确的的确的脚步声。刺耳的喀嗒喀嗒声喀嗒声,盖过了松软的波涛起伏似的声响盖过了松软的波涛起伏似的声响,犹如在一幅画犹如在一幅画中。浓墨渲染的前景中。浓墨渲染的前景一大块峭岩或者一棵大橡树的一大块峭岩或者一棵大橡树的粗大树干粗大树干,消融了远景中青翠的山峦消融了远景中青翠的山峦,光明的天际和斑驳光明的天际和斑驳的云彩。的云彩。这声音是从小路上传来的这声音是从小路上传来的 这匹马已经很近了这匹马已经很近了,但还但还看不见看不见.
31、除了得得的蹄声除了得得的蹄声,我还听见了树篱下一阵骚动我还听见了树篱下一阵骚动,紧紧靠地面的榛子树枝下靠地面的榛子树枝下,静静地溜出一条大狗静静地溜出一条大狗,黑白相间的黑白相间的毛色衬着树木毛色衬着树木,使它成了一个清晰的目标。这正是贝茜使它成了一个清晰的目标。这正是贝茜故事中故事中,“盖特拉西盖特拉西”的面孔的面孔,一个狮子一般的怪物一个狮子一般的怪物,有着长有着长长的头发和硕大无比的头颅长的头发和硕大无比的头颅,它从我身旁经过它从我身旁经过,却同我相却同我相安无事。并没有像我有几分担忧的那样安无事。并没有像我有几分担忧的那样,停下来用比狗停下来用比狗更具智想的奇异目光更具智想的奇异目光,
32、抬头看我的面孔。那匹马接跟而抬头看我的面孔。那匹马接跟而来来,是匹高头大马是匹高头大马,马背上坐着一位骑手。那男人马背上坐着一位骑手。那男人,也就是也就是人本身人本身,立刻驱散了魔气。立刻驱散了魔气。这是简这是简爱中男主子公罗切斯特出场的场爱中男主子公罗切斯特出场的场景景,这一场景为男主子公的出场作了哪些有心的这一场景为男主子公的出场作了哪些有心的设计设计?安静冷清的氛围烘托人物的出场;安静冷清的氛围烘托人物的出场;着重描写马蹄声着重描写马蹄声,造成先闻其声不见其人的奇造成先闻其声不见其人的奇异感;异感;虎虎生风的高头大马陪衬出人物的魅力。虎虎生风的高头大马陪衬出人物的魅力。炮兽的故事发生在九
33、三年的开头炮兽的故事发生在九三年的开头,炮兽整个场景的设计炮兽整个场景的设计,都是为了引导都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。探讨探讨:炮兽这一场景为朗德纳克侯爵的炮兽这一场景为朗德纳克侯爵的出场作了哪些设计?出场作了哪些设计?恶劣的自然环境烘托人物的坚决意志。船在大海上航行恶劣的自然环境烘托人物的坚决意志。船在大海上航行,波涛汹涌波涛汹涌,天气恶劣天气恶劣,充溢不行预料的紧急充溢不行预料的紧急,这样的环境这样的环境足以呈现人物的坚决意志。足以呈现人物的坚决意志。炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和实力炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和实力,这是英这是
34、英雄人物施展自己才能的良好舞台。雄人物施展自己才能的良好舞台。船员船员,炮队队长炮队队长,老人的层层比照呈现了人物的极大志气老人的层层比照呈现了人物的极大志气,赏罚分明、冷静冷静赏罚分明、冷静冷静,坚毅果敢坚毅果敢,智勇双全智勇双全,严酷无情。严酷无情。卖足关子卖足关子,保持奇异保持奇异,吸引读者。身为重要人物吸引读者。身为重要人物,肩负重肩负重大使命大使命,却以却以“穿着农夫服装的老头穿着农夫服装的老头”出场出场,关键时刻关键时刻的精彩表现的精彩表现,一步步加深了人物的奇异感一步步加深了人物的奇异感,吊足了读者的吊足了读者的胃口。胃口。这一场景的设置为塑造朗德纳克这一这一场景的设置为塑造朗德
35、纳克这一人物形象的出场供应了一个舞台,初步展人物形象的出场供应了一个舞台,初步展现了他的精神和性格,给读者留下了深刻现了他的精神和性格,给读者留下了深刻印象,也为后文他在斗争中的表现作了铺印象,也为后文他在斗争中的表现作了铺垫。垫。探讨:本文中的场景描写起到了哪些作用探讨:本文中的场景描写起到了哪些作用1 1、给全篇、给全篇“定调定调”。小说开头的场景就带给我。小说开头的场景就带给我们惊惶的气氛,结尾的场景则给我们带来不们惊惶的气氛,结尾的场景则给我们带来不详的预兆。从喧嚣的清寂、阴郁的气氛充溢详的预兆。从喧嚣的清寂、阴郁的气氛充溢开来,始终渗透到全篇,给小说定下了悲剧开来,始终渗透到全篇,给
36、小说定下了悲剧的调子。的调子。2 2、导引人物出场。炮兽整个场景的设计,、导引人物出场。炮兽整个场景的设计,都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。出场。探讨:本文中的场景描写起到了哪些作用探讨:本文中的场景描写起到了哪些作用3 3 3 3、营造意境与渲染气氛。炮兽中一起先对大炮疯、营造意境与渲染气氛。炮兽中一起先对大炮疯、营造意境与渲染气氛。炮兽中一起先对大炮疯、营造意境与渲染气氛。炮兽中一起先对大炮疯狂的破坏场景的描写为我们渲染出了一种惊惶、急狂的破坏场景的描写为我们渲染出了一种惊惶、急狂的破坏场景的描写为我们渲染出了一种惊惶、急狂的破坏场景的描写
37、为我们渲染出了一种惊惶、急迫、恐怖的气氛,既写出了情势的险恶,又为人物迫、恐怖的气氛,既写出了情势的险恶,又为人物迫、恐怖的气氛,既写出了情势的险恶,又为人物迫、恐怖的气氛,既写出了情势的险恶,又为人物的出场做了铺垫。的出场做了铺垫。的出场做了铺垫。的出场做了铺垫。4 4 4 4、揭示人物性格。比如第三部分中炮手与大炮搏击的、揭示人物性格。比如第三部分中炮手与大炮搏击的、揭示人物性格。比如第三部分中炮手与大炮搏击的、揭示人物性格。比如第三部分中炮手与大炮搏击的场景,就集中表现出了炮手的英勇无畏、侯爵的智场景,就集中表现出了炮手的英勇无畏、侯爵的智场景,就集中表现出了炮手的英勇无畏、侯爵的智场景
38、,就集中表现出了炮手的英勇无畏、侯爵的智勇双全以及坚毅哦果敢的性格。勇双全以及坚毅哦果敢的性格。勇双全以及坚毅哦果敢的性格。勇双全以及坚毅哦果敢的性格。5 5 5 5、作为象征。炮兽中,大海的风暴、船上的劫难,、作为象征。炮兽中,大海的风暴、船上的劫难,、作为象征。炮兽中,大海的风暴、船上的劫难,、作为象征。炮兽中,大海的风暴、船上的劫难,何尝不是一种象征?何尝不是一种象征?何尝不是一种象征?何尝不是一种象征?小说少不了戏剧性。所谓小说的戏剧性就是指小说小说少不了戏剧性。所谓小说的戏剧性就是指小说中的事物或者思维脱离正常的思路,发生了转折。中的事物或者思维脱离正常的思路,发生了转折。炮兽在很多
39、微小环节上体现了小说戏剧性的特炮兽在很多微小环节上体现了小说戏剧性的特点,能点,能不能简洁做一分析。不能简洁做一分析。1 1、军舰上大炮原来是战斗的武器,是用来疼惜、军舰上大炮原来是战斗的武器,是用来疼惜军舰的,现在却成了毁坏军舰的野兽。军舰的,现在却成了毁坏军舰的野兽。2 2、大炮之所以会摆脱铁链,是因为炮队队长不、大炮之所以会摆脱铁链,是因为炮队队长不应有的疏忽,也正是他奋不顾身,才解除了险应有的疏忽,也正是他奋不顾身,才解除了险情。情。小说少不了戏剧性。所谓小说的戏剧性就是指小说小说少不了戏剧性。所谓小说的戏剧性就是指小说中的事物或者思维脱离正常的思路,发生了转折。中的事物或者思维脱离正
40、常的思路,发生了转折。炮兽在很多微小环节上体现了小说戏剧性的特炮兽在很多微小环节上体现了小说戏剧性的特点,能点,能不能简洁做一分析。不能简洁做一分析。3 3、被人争论的其貌不扬的乡下老人,却是冷静、被人争论的其貌不扬的乡下老人,却是冷静机灵的叛军首领。机灵的叛军首领。4 4、炮队队长因排险而受勋,却又因失职而遭枪、炮队队长因排险而受勋,却又因失职而遭枪毙。毙。作为浪漫派的领袖,雨果的浪漫手法在作为浪漫派的领袖,雨果的浪漫手法在九三年中得到充分的表现。雨果的一九三年中得到充分的表现。雨果的一个重要的浪漫手法是将无生命或非人的事个重要的浪漫手法是将无生命或非人的事物,描绘的犹如有生命的物体一样神气、物,描绘的犹如有生命的物体一样神气、动人心魄、令人惊羡。动人心魄、令人惊羡。