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1、2022年填词杂说诗歌理论研究清沈谦著承诗启曲者，词也，上不行似诗，下不行似曲。然诗曲又俱可入词，贵人自运。小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中，着一二精致语，绵婉中着一二激厉语，尤见错综。词不在大小浅深，贵于移情。晓风残月、大江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，倘怳迷离，不能自主，文之至也。白描不行近俗，修饰不得太文，生香真色，在离即之间，不特难知，亦难言。僻词作者少，宜浑脱，乃近自然。常调作者多，宜生新，斯能振动。小令中调有排荡之势者，吴彦高之南朝千古难过事、范希文之塞下秋来风景异是也。长调极狎昵之情者，周美成之衣染莺黄、柳耆卿之晚晴初是也。于
2、此足悟偷声变律之妙。稼轩词以激扬奋厉为工，至宝钗分，桃叶渡一曲，昵狎温顺，魂销意尽，才人伎俩，真不行测。昔人论画云，能寸人豆马，可作千丈松，知言哉。范希文珍宝帘卷玉楼空，天淡银河垂地及芳草无情，又在斜阳外，虽是赋景，情已跃然。柳屯田每到秋来一曲，极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。云想衣裳花想容，此是太白佳境。柳屯田拟把名花比，恐旁人笑我，谈何简单，大畏唐突，尤见温存，又可悟翻旧为新之法。东坡似花还似非花一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。徽宗亦然。男中李后主，女中李易安，极是当行本色。秦少游一向沉吟久，大类山谷归田乐引，铲尽浮词，直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等
3、词极难作，然亦不行多作。黄州驿卒苦于索笔，泥涂无逸之词，此正奴隶事。知者遇之，如获珍奇，无足怪也。然望断江南山色远，人不见，草连空，故是销魂之语。贺方回青玉案：试问闲愁知几许，一川?草，满城风絮，梅子黄时雨。不特擅长喻愁，正以琐碎为妙。草堂静坐，林月渐高，忽忆伯可女冠子词云：去年今夜，扇儿扇我，情人何处。心不能堪，但觉竹声萤焰，俱助凄凉也。马滑霜浓，不如休去，直自少人行。言马言他人，而缠绵偎倚之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。徐师川门外重重叠叠山，遮不断、愁来路，欧阳永叔强将离恨倚江楼，江水不能流恨去，古人语不相袭，又能各见所长。红杏枝头春意闹、云破月来花弄影，俱不及数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
4、予尝谓李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王，觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，着一实语，败矣。康伯可正是销魂时候也，撩乱花飞、晏叔原紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路、秦少游放花无语对斜晖，此恨谁知，深得此法。夕阳如有意，偏傍小窗明不若晏同叔一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院更自神到。秦淮海天外一钩残月照三星，只作晓景佳。若指为心儿谜语，不与女边着子，门里挑心，同堕恶道乎。予少时和唐宋词三百阕，独不敢次寻寻找觅一篇，恐为妇人所笑。张世文新草池塘紫燕双飞二首，风流酝藉，不减周秦。雪猫戏扑风光影，尤称警策。又踏杨花过谢桥，即伊川亦为叹赏，近于我见犹怜矣。唤起两眸清炯炯、闲里
5、觑人毒、眼波才动被人猜、更无言语空相觑，传神阿堵，已无剩美。彭金粟小语怯听闻，娇波横觑人，王阮亭目成难去且徐行，又别开一生面。予之定晴斜睨，寂寂帘垂地，瞠乎后矣。天便教人，霎时厮见何妨，花前月下、见了不教归去，卞急迂妄，各极其妙。美成真深于情者。小雨三更归梦湿，轻?十里乱愁迷。此是程村俊语、情语，予每诵之，凝思终日。山谷喜为艳曲，秀法师以泥?吓之，月痕花影，亦坐深文，吾不知以何罪待谗谄之辈。词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠闲而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变，言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，得之矣。学周、柳，不得见其用情处。学苏、辛，不得见其用气处。当以离处为合。彭金粟在广陵，见予小词及董文友蓉渡集，笑谓邹程村曰：泥中皆若人，故无俗物。夫韩偓、秦观、黄庭坚及杨慎辈，皆有郑声，既不足以害诸公之品，悠悠冥报，有则共之。