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1、简述晚唐小品文的艺术特色晚唐小品文的艺术特色：唐末部分知识分子关注现实，不满回潮的骈体文和一些古文家的新形式主义。他们继承古文运动的精神，发展杂文的形式，写出了一批极富现实性和斗争性的小品文。晚唐小品有三个特点：一是篇幅短小精悍，“随所著立名，而无一定之体”；二是笔锋犀利，多刺时之作，有的放矢，批判性强；三是情感炽烈。代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。陆龟蒙与皮日休并称“皮陆”。他的小品文颇有成就，均收入其自编的笠泽丛书。其代表作如野庙碑、招野龙对、蠹化。这些作品或托物寄讽，或借古刺今，手法灵活，笔锋犀利。罗隐有文集罗昭谏集、诗集甲乙集传世。罗隐文多愤世嫉俗之作。其小品文代表作英雄之言、汉武
2、山呼、越妇言。这些小品文，或议论成章，或寄兴托讽，无不嘻笑怒骂，涉笔成趣；明快泼辣，发人深省。晚唐小品文是晚唐社会生活的必然产物，它的繁荣是晚唐文坛一种特殊现象，以其独特的思想和艺术成就，在中国文学史上放出异彩。然而，晚唐小品文未能挽救古文衰落的大趋势。简述晚唐小品文的艺术特色晚唐小品有三个特点：一是篇幅短小精悍，“随所著立名，而无一定之体”；二是多刺时之作，有的放矢，批判性强；三是情感炽烈。代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。晚唐小品以其鲜明的时代特征受到后人喜爱和称赞。鲁迅说：“唐末诗风衰落，而小品放了光辉。但罗隐的谗书几乎全部是抗争和愤激之谈；皮日休和陆龟蒙自以为隐士，别人也称之为隐士，
3、而看他们在皮子文薮和笠泽丛书中的小品文，并没有忘记天下，正是一榻胡涂的泥塘里的光彩和锋芒。”（小品文的危机）这段话，可作为晚唐小品的定评。简述晚唐小品文的艺术特色之小品：（1）晚唐讽刺小品文异军突起，大放光彩。晚唐小品文多为刺世之作，篇幅短小精悍，批判性强，有如匕首与投枪，激烈而尖锐。代表作家有皮日休、陆龟蒙和罗隐，代表作品为读司马法、野庙碑和英雄之言等。鲁迅先生对他们的小品文给以高度评价，称赞他们“没有忘记天下，正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。（2）皮日休是个极具批判精神的作家，他的小品文深刻表现了忧世之情和讽谕之意。其讽刺手法多样，或借古言怀，或托物寓意，或开门见山地直抒胸臆，往往在三
4、言两语中击中要害，具有尖锐泼辣，锋芒毕露的光彩。如他在读司马法一文中说：“驱赤子于白刃之下，争寸土于百战之内，由士为诸侯，由诸侯为天子，非兵不能威，非战不能服，不曰取天下以民命者乎？”一针见血指出帝王的权位是用老百姓的生命换来的。（3）陆龟蒙以富有正义感和战斗性的文笔，写下了不少忧国忧民、愤世嫉俗的文章，多托古刺今或借物寄讽之作。他一般不直接发议论，而是寓思想于形象之中，如野庙碑，借对农民祭祀庙中土木偶像的描述，转而鞭挞大小封建官吏的凶狠残暴和伪善无用：“解民之悬，清民之渴，未尝贮于胸中。民之当奉者，一日懈怠，则发悍吏，肆淫刑，殴之以就事，较神之祸福，孰为轻重哉？”（4）罗隐的讽刺小品集谗书，揭露社会的黑暗和谴责人事的丑恶，六十篇文章，大多是百来字，最多是几百字的短文，看似随意漫谈，实则是刺世的严肃主题。如英雄之言中说：“视玉帛而取之者，则曰牵于寒饿；视家国而取之者，则曰救彼涂炭。”对历代统治者打着解救百姓的幌子争夺帝位的行径进行了揭露。