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1、古代的床古代的床席席为了避免潮湿与寒冷，人们只能用茅草、树叶、树皮或兽皮之类铺在地上，这就是最古老的家具席，有些人视其为床榻之始。与其说席是床榻之始，倒不如说是家具之始，由于当时条件的限制人们的生活起居还只能在席上进行，那个时期的席可以说是蕴涵了现代家具的基本功能要求，但在形式上还没有发展完善，而是停留在最原始的状态。第1页/共62页 夏商周时期 从考古发现得知，床虽然仅仅起到道具的作用，但可以推断，商期已出现了床，而且高度不低，下可容人。夏、商、周，形成了天地崇拜的宗教意识，其家具也成为人与神沟通或显示皇权显赫的工具，带有浓厚神秘的宗教色彩。西周的统治者还根据席的优劣和装饰特点规定了严格的“
2、五席”制度。五席分别为：莞席、藻席、次席、蒲席和熊席。五席的质地和特点并无等级贵贱之分，在使用中常以茵席的多寡来体现等级差别。礼记礼器中说：“天子之席五重，诸侯之席三重，大夫再重。”意为无论哪种席子，凡为天子设席必五重，诸侯三重，大夫二重，不包括下层的筵。可见周代的家具从材质、装饰到色彩都要严格按照等级与名分来行事，不可逾越礼制。第2页/共62页夏商周时期的床夏商周时期的床第3页/共62页春秋战国时期 这个时期的家具所表现的理性和民间意趣日见蔓延，艺术风格一改先前的神秘和沉重，出现了精雕细琢、镂金错彩和奢侈豪华的气象。装饰特点集绘画、雕刻于一身，采用自然景观、植物图案和想象吉兽为表现主题，用象
3、征和联想来表达理性与浪漫的觉醒，折射出崇尚自然之美和浪漫主义的情调。春秋战国时期大部分的生活用具为漆器所代替，漆工艺得到较大的发展。从大量的出土实物中得知，春秋战国出现的漆木床、彩绘床等为后来的汉代成为漆家具高峰期奠定了基础。第4页/共62页 1957 1957年在河南信阳长台关一处出土的战国漆绘围栏年在河南信阳长台关一处出土的战国漆绘围栏大木床为代表，是目前所见最早并保存完好的实物。大大木床为代表，是目前所见最早并保存完好的实物。大木床由床身、床栏和床足三部分组成，周围有栏杆，栏木床由床身、床栏和床足三部分组成，周围有栏杆，栏杆为方格形，两边栏杆留有上下床的地方，长杆为方格形，两边栏杆留有上
4、下床的地方，长2.182.18米，米，宽宽1.391.39米，足高米，足高0.190.19米。这张床又大又矮，适合人们席米。这张床又大又矮，适合人们席地而坐的习惯。床框由两条竖木，一条横木构成，在此地而坐的习惯。床框由两条竖木，一条横木构成，在此床框上面铺着竹条编的活床屉。床身通体髹漆彩绘花纹，床框上面铺着竹条编的活床屉。床身通体髹漆彩绘花纹，工艺精湛，装饰华丽。工艺精湛，装饰华丽。战国漆绘围栏大木床第5页/共62页秦汉时期 从秦汉时期的壁画、画像砖、画像石、漆画、帛画、雕塑和板刻中可以推断，床榻是当时使用最多的家具之一，主要供人坐、卧、寝，逐步形成了以床榻为中心的起居形式。到了汉代，床的使用
5、范围更加广泛，日常生活中的各种活动如宴饮、待客、游戏、读书和睡眠，乃至朝会、办公都在床上进行。第6页/共62页河南郸城出土的汉榻河南郸城出土的汉榻河南郸城出土的汉榻为长方形、四腿，长0.875米、宽0.72米、高0.19米，腿足截断面是矩尺形，腿间也有弧形曲线，榻面上刻有隶书：“汉故博士常山大（太）傅王君坐榻”。床榻兴起盛行，对其进行装饰也悄然升温。释名载：“帐，张也，张旋于床上”。可见，秦汉床上始施以床帐，冬设幔帐避寒，夏施蚊帐避蝇。第7页/共62页出现了新的起居习惯，使席地而坐不再是唯一的起居方式，魏晋延续了秦汉时期以床榻为起居中心的方式，屏风与床相结合而形成带屏床，也是这时的新形式。床榻
6、的新形式不断出现，其中三扇屏风榻和四扇屏风榻极受贵族人家的宠爱，此时期床榻的高度显然增加，床体较大，在女史箴图、北齐校书图中得以印证。东晋画家顾恺之在女史箴图中所画的床，其高度已与今日相差无几，床的下部以门做装饰，人们即可伽趺于床上，又可垂足坐于床沿。在顾恺之的另一洛神赋图卷中，床上还出现了依靠用的长几、隐囊和半圆型凭几。榻在这个时期有了新的发展，在北齐校书图中，出现了一座门式巨榻，榻上坐4人，还放有笔、砚和投壶，使人会文之余，还可游戏娱乐。魏晋南北朝时期第8页/共62页魏晋南北朝时期的床魏晋南北朝时期的床第9页/共62页隋唐时期唐代床的造型雍容华贵，又不失清新活跃，具有鲜明特色。在结构上，壶
7、门结构开始盛行，遒劲古朴，曲直相济，不仅增加了装饰美，还特别强调了家具的刚度和防潮性能，因此壶门结构成为唐代家具的重要特征。盛行于唐、五代的高型床榻，吸取了传统建筑中大木梁架的造型和结构，梁架柱多用圆材，直落柱础。下舒上敛，向内倾仄。柱顶安榻头，以横材额枋、雀替等连接，成为无束腰家具。另一种是吸取建筑中的壶门形式和须弥座等外来形式，如唐敦煌壁画的壶门床、壶门榻，云岗北魏浮雕塔基和晚于唐的王建墓棺床都是须弥座，皆束腰。而且须弥座束腰部分与壶门床榻四侧旁板一样，平列壶门。第10页/共62页隋唐时期的床隋唐时期的床第11页/共62页宋元时期 宋元是我国家具史上的重要发展时期，中华民族的起居方式由席地
8、坐转变到垂足坐。宋代家具一反唐代浑圆与厚重变圆形体为矩形体继承和发展了五代的简洁秀气，样式变化不大，大多无围子，所以又有“四面床”的称呼。五代时期的家具受到梁木构架的影响，渐渐脱离了唐代的壶门结构，到了宋代框架结构己基本成熟，这也成为宋代家具清秀的造型的一个基础，为明式家具高峰期的到来拉开了序幕。床榻丧失了作为座具的功能，只用于卧息睡眠的专用家具。第12页/共62页宋元时期的床宋元时期的床第13页/共62页 宋代以及稍后的辽、金时期，中国家具的发展出现了一个小小的高潮，高档家具系统建立并完善起来，在总体风格上呈现挺拔、秀丽的特点。这一时期的床榻在式样上更加美观，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅
9、致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求画龙点睛的效果。如果说唐代家具的华丽，只能是统治阶级的“阳春白雪”，那么到了宋代，家具才真正成为走入平常百姓家中的产品。这时的家具体现出了更人文、更工艺、更科学的构创思想。辽金时期第14页/共62页 山西汾阳金墓彩绘壁画中的卧床，不仅单处一室，山西汾阳金墓彩绘壁画中的卧床，不仅单处一室，且在其两侧各置一扇固定的隔扇门。隔扇与门板面心皆且在其两侧各置一扇固定的隔扇门。隔扇与门板面心皆雕饰如意、菱花等纹样，床上设有床帐，床后靠墙处设雕饰如意、菱花等纹样，床上设有床帐，床后靠墙处设有床围，床座外侧为封闭式挡板，体现出家具组合装置有床围，床座外侧为封闭式挡板，
10、体现出家具组合装置的人文与科学，及装饰工艺的精巧与完美。的人文与科学，及装饰工艺的精巧与完美。第15页/共62页 家具至明代已是品种齐全，造型丰富，艺术风格渐家具至明代已是品种齐全，造型丰富，艺术风格渐趋成熟，可以说是中国家具的成熟期和总结期。这一时趋成熟，可以说是中国家具的成熟期和总结期。这一时期也堪称中国床榻制造技术和造型艺术的黄金时代。期也堪称中国床榻制造技术和造型艺术的黄金时代。明代的卧具主要由床与榻两大类组成。其中榻类又分平明代的卧具主要由床与榻两大类组成。其中榻类又分平榻、杨妃榻和弥勒榻榻、杨妃榻和弥勒榻3 3种，床类又分成儿童床、架子床种，床类又分成儿童床、架子床和拔步床和拔步床
11、3 3个系列，各具特色和功能。个系列，各具特色和功能。平榻，俭朴简单，平榻，俭朴简单，由四腿支撑榻面构成，榻面多作棕藤屉面。民间布衣多由四腿支撑榻面构成，榻面多作棕藤屉面。民间布衣多用之。用之。杨妃榻，又称美人榻，多供妇女小卧、靠坐休杨妃榻，又称美人榻，多供妇女小卧、靠坐休息之用。尺度较小，制作精良，棕藤屉面较窄，榻的一息之用。尺度较小，制作精良，棕藤屉面较窄，榻的一端为曲尺形围子。端为曲尺形围子。弥勒榻，又称罗汉床，榻体分有束弥勒榻，又称罗汉床，榻体分有束腰和无束腰两类，其左右和后面装有围栏，但不带床架，腰和无束腰两类，其左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成。围栏多用小木
12、做榫攒接而成。明代时期第16页/共62页明代罗汉床（明代罗汉床（弥勒榻弥勒榻）第17页/共62页清朝时期清代康熙之前的床榻沿袭了明代的式样风格和特点，但自乾隆时期起，骤起变化。明式家具的特点是“用料合理，朴素大方，坚固耐用”。此时与之形成鲜明对比的是，清式风格的家具制作多强调“繁缛多致，坚固鼎立，富丽堂皇”，如故宫收藏的一件清代紫檀木架子床，不仅用料粗壮，形体高大，且四足及牙板，床柱、围栏和上眉板等全部镂刻云龙花纹，床顶还有近40厘米高的紫檀木雕云龙花纹毗卢帽，工艺相当复杂、精湛，从整体上看，既玲珑剔透，又恢弘壮观，给人一种庄严华丽之感。第18页/共62页乾隆御榻与清代紫檀木架子乾隆御榻与清代
13、紫檀木架子第19页/共62页当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念设计新家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式和娱乐方式。越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代床的设计正朝着实用、多功能、舒适、保健和装饰等方向发展。总之，风格上不断变化，功能上不断更新，工艺技术上不断完善正是我国床具设计的发展方向。下面我们看一些现代的床。发展趋势第20页/共62页 婴儿床婴儿床第21页/共62页奢华宠物床奢华宠物床第22页/共62页婴儿床婴儿床第23页/共62页汽车宝宝床汽车宝宝床第24页/共62页汽车儿童床汽车儿童床第25页/共62页儿童
14、床儿童床第26页/共62页儿童床儿童床第27页/共62页多功能儿童床多功能儿童床第28页/共62页创意折叠沙发床创意折叠沙发床第29页/共62页新房内颇具特色的床新房内颇具特色的床第30页/共62页创意的创意的多情的婚床多情的婚床第31页/共62页布艺与床的完美组合布艺与床的完美组合第32页/共62页量身定做的床量身定做的床第33页/共62页颇具古色古香的床颇具古色古香的床第34页/共62页极具创意的床极具创意的床cosmovoidecosmovoide床床第35页/共62页极具创意极具创意“汉堡汉堡”床床第36页/共62页极具创意极具创意“吊圆床吊圆床”第37页/共62页极具创意的床极具创意
15、的床“索尼克床索尼克床”第38页/共62页极具创意的床极具创意的床洛姆床洛姆床第39页/共62页简约风格简约风格第40页/共62页简约风格简约风格第41页/共62页按摩床按摩床第42页/共62页跳床跳床第43页/共62页鞋床鞋床第44页/共62页酒店客房专用床酒店客房专用床第45页/共62页倦鸟归巢懒人床倦鸟归巢懒人床第46页/共62页造型极造型极coolcool的床的床第47页/共62页国外极端前卫的床国外极端前卫的床第48页/共62页子母床子母床第49页/共62页合欢床合欢床第50页/共62页橱柜床橱柜床第51页/共62页可爱欧式儿童床可爱欧式儿童床男孩男孩第52页/共62页可爱儿童床可爱
16、儿童床女孩房女孩房第53页/共62页韩国公主床韩国公主床第54页/共62页实心木上下铺实心木上下铺第55页/共62页折叠床折叠床第56页/共62页圆圆 床床第57页/共62页蚊帐床蚊帐床第58页/共62页中国的卧具不仅是栖身安寝的器具，同时也被广泛地用于社交、工作等更为社会性的活动范畴，处于生活的核心位置。其形其用，虽因时而异，因地而异，因人而异，但还是可以循着传统文化的脉络，找到其间共通的元素，从而洞彻古人的生活态度、生活哲学与生活智慧。在这个意义上，卧具就不仅是物质的，也是精神的。回溯卧具的发展历程，以及其不同社会视角下的经典，通过物质材料展现出的抽象意韵，淬炼出一种混合着简约、庄重和华丽
17、的独特美学。总结第59页/共62页床的历史悠久，其造型特征却与时代背景息息相关。随着时代的变迁，现代床的特征主要表现在种类繁多和新的材料的不断应用，以及人们对床的健康和舒适度的要求。床的流行趋势主要表现在床头的造型、床的材料、尺寸和床头柜的变化等方面。从家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术上先进、生产上可行、经济上合理、款式上美观和使用上安全等方向发展。当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念设计新家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式和娱乐方式。越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代床的设计正朝着实用、多功能、舒适、保健和装饰等方向发展。总之，风格上不断变化，功能上不断更新，工艺技术上不断完善正是我国床具设计的发展方向。第60页/共62页谢 谢 观 赏第61页/共62页感谢您的观看！第62页/共62页