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1、第1页/共19页 学习目标学习目标1、了解王磐及散曲朝天子咏喇叭的文学常识，理解这首散曲的内容。2、学习这首散曲诙谐讽刺性的语言.3、了解本曲借物咏怀的手法,深刻体会人民对贪官污吏的痛恨之情.第2页/共19页散曲：小令：套曲：是曲的一种体式，和诗词一样，是曲的一种体式，和诗词一样，用用于抒情、写景、叙事。于抒情、写景、叙事。形式包括小令、带形式包括小令、带过曲、套数三种形式。主要形式有过曲、套数三种形式。主要形式有小令、小令、套曲套曲 .散曲的一种形式，单独的一支曲子，散曲的一种形式，单独的一支曲子，称为小令。称为小令。散曲的一种形式，由几支同一散曲的一种形式，由几支同一 宫调宫调的曲子联缀而
2、成的曲，称为套曲。的曲子联缀而成的曲，称为套曲。关于散曲关于散曲第3页/共19页 散曲是在散曲是在宋、金时代宋、金时代的的“俗谣俚曲俗谣俚曲”的基础上，以及其他说唱艺术的影响的基础上，以及其他说唱艺术的影响下发展起来的一种新的歌诗和乐曲。这下发展起来的一种新的歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式，经过了长一从民间来的新的文学样式，经过了长期的酝酿和发展，到期的酝酿和发展，到元代元代进入了她的全进入了她的全盛时期。作为我国古典诗歌中浪行久远，盛时期。作为我国古典诗歌中浪行久远，而又保持着自己特色的而又保持着自己特色的“元曲元曲”（散曲（散曲和杂剧）和杂剧）,取得了与取得了与“唐诗唐诗”、“宋词
3、宋词”鼎足而三的地位。鼎足而三的地位。散曲的发展:第4页/共19页 在中国文学史上给散曲以一席之地，在中国文学史上给散曲以一席之地，只不过六七十年间的事情。曲在中国各只不过六七十年间的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中，产生最晚，地位种古典诗歌体裁之中，产生最晚，地位也最低，无论散曲还是戏曲，历来为封也最低，无论散曲还是戏曲，历来为封建街道者所歧视，长期被当作小道末技建街道者所歧视，长期被当作小道末技而而“薄之薄之”！散曲在元代经历了她的兴旺时期以后，散曲在元代经历了她的兴旺时期以后，到了明代，作家和作品的数量都远远地到了明代，作家和作品的数量都远远地超过元代。超过元代。散曲的发展散曲的发展:
4、第5页/共19页 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：散曲的主要特点散曲的主要特点第一、灵活多变伸缩自如的句式。灵活多变伸缩自如的句式。第二、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。第三、明快显豁自然酣畅的审美取向。明快显豁自然酣畅的审美取向。第6页/共19页 王磐 (约约14701470一约一约1530)1530)，字字鸿渐鸿渐，号西楼，明高邮，号西楼，明高邮(今江苏省今江苏省高邮县高邮县)人。从年轻时起即人。从
5、年轻时起即鄙视功鄙视功名名，筑楼高邮城西，与名流谈咏其，筑楼高邮城西，与名流谈咏其间，因自间，因自号西楼号西楼。其散曲题材广泛，。其散曲题材广泛，虽多闲适之作，亦有同情人民疾苦、虽多闲适之作，亦有同情人民疾苦、讥讽时政的佳作。有讥讽时政的佳作。有王西楼乐府王西楼乐府。作者介绍第7页/共19页写作背景写作背景这支曲作于这支曲作于明武宗正德明武宗正德(1506(15061521)1521)当时宦官当权，在交通要道运当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就河上，他们往来频繁，每到一处就耀耀武扬威，鱼肉百姓武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行
6、，河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支写了这支朝天子朝天子，借咏喇叭，揭借咏喇叭，揭露宦官的罪行。露宦官的罪行。第8页/共19页朝 天 子 咏 喇 叭 王磐王磐喇叭，锁哪，喇叭，锁哪，曲儿小，腔儿大。曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，官船来往乱如麻，全仗你抬声价。全仗你抬声价。军听了军愁，军听了军愁，民听了民怕民听了民怕.那里去辨甚么真共假？那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！只吹的水尽鹅飞罢！全体朗诵：第9页/共19页全曲意思：全曲意思：喇叭，锁哪，曲儿小，腔儿大。喇叭，唢呐，可以吹奏的曲子都很简单，但音量特别大。能盖过一切。
7、官船来往乱如麻，全仗你抬声价。不论官儿大的，官儿小的，所有的官船今天来明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、唢呐的高嗓门来抬高身价。第10页/共19页军听了军愁，民听了民怕.当兵的听了后当兵的愁，百姓听了百姓怕。那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！哪里去辨别什么真假？眼看见吹翻了这家人，哪里去辨别什么真假？眼看见吹翻了这家人，有吹伤了那家人，只吹到了水干了，鹅也飞光有吹伤了那家人，只吹到了水干了，鹅也飞光了。了。第11页/共19页朝天子咏喇叭，说说这首散曲可分为几层理解？分三层第一层（1 1、2 2句）第二层（3-73-7句）第三层（最后三句）明写喇叭、唢呐特点，明写喇
8、叭、唢呐特点，暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。讽刺宦官依仗权势，作讽刺宦官依仗权势，作威作福。喇叭到则官船到则民遭殃。威作福。喇叭到则官船到则民遭殃。写宦官压迫、掠夺写宦官压迫、掠夺人民，致使千家万户家破人亡。人民，致使千家万户家破人亡。第12页/共19页讨论:1 1、这首散曲以一个什么字贯穿始终，分别写了哪些内容？吹之声:吹之功用:吹之恶果:2 2、全曲表面上句句是在咏喇叭，实际上作者要表达的是什么？你能作简要分析吗？吹腔儿大腔儿大全仗你抬声价全仗你抬声价吹翻了这家、吹伤了那家、水尽鹅飞吹翻了这家、吹伤了那家、水尽鹅飞第13页/共19页第14页/共19页借物咏怀借物咏
9、怀 这首散曲，表面是吟咏喇叭，实际上讽刺揭这首散曲，表面是吟咏喇叭，实际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、残害百姓的丑恶嘴脸。宦露了宦官狐假虎威、残害百姓的丑恶嘴脸。宦官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却依仗皇帝的宠幸大摆威风，横行霸道。却依仗皇帝的宠幸大摆威风，横行霸道。所以所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。喇叭和宦官不同类，但喇叭的喇叭和宦官不同类，但喇叭的“曲儿小腔儿大曲儿小腔儿大”与与宦官的宦官的“本事小来头大本事小来头大”却有共同点，于是作品在物却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，作者实际上是与人之
10、间找到共性，作者实际上是比照着宦官的嘴脸比照着宦官的嘴脸“咏咏”喇叭喇叭的：以吹的：以吹(虚张声势虚张声势)为特征，是官方害民为特征，是官方害民的帮凶，到处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天的帮凶，到处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇。昏地暗、江山动摇。第15页/共19页朝天子朝天子咏喇叭主旨咏喇叭主旨 这首散曲表面是吟咏喇叭，实这首散曲表面是吟咏喇叭，实际上是际上是借物咏怀借物咏怀讽刺和揭露了讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶明代宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶行经，表达了人民的痛恨情绪行经，表达了人民的痛恨情绪。第16页/共19页朝天子朝天子咏喇叭咏喇叭1、散曲是曲
11、的一种体式，和诗词一样，用于 、,形式包括 、三种形式。主要形式有 与 。2、这首散曲可分为 层；各层意思是什么？3、这首小曲的思想内涵是：抒情抒情小令小令、小令小令第一层：明写喇叭、唢呐特点，暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。第一层：明写喇叭、唢呐特点，暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。这首散曲，表面是吟咏喇叭，实际上讽刺揭露了宦官这首散曲，表面是吟咏喇叭，实际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、残害百姓的丑恶嘴脸。宦官本是宫廷中供使狐假虎威、残害百姓的丑恶嘴脸。宦官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却依仗皇帝的宠幸大摆威风，唤的奴才，地位本来低下，却依仗皇帝的宠幸大摆威风，横行霸道横行霸道。三三带过曲带过曲
12、、套数套数 套数套数第三层：写宦官压迫、掠夺人民，致使千家万户家破人亡。第三层：写宦官压迫、掠夺人民，致使千家万户家破人亡。第二层：讽刺宦官依仗权势作威作福。喇叭到则官船到则民遭殃。第二层：讽刺宦官依仗权势作威作福。喇叭到则官船到则民遭殃。写景写景叙事叙事第17页/共19页朝天子朝天子咏喇叭咏喇叭4、这首散曲以一个 字贯穿始终，分别写了哪些容？5、作者 ，字 ，号 ，（朝代）人，从年轻时起即鄙视功名，筑楼高邮城西，与名流谈咏其间，因自号西楼。其散曲题材广泛，虽多闲适之作，亦有 的佳作，有 。吹之声：吹之功用：吹之恶果：吹吹 王磐王磐 鸿渐鸿渐西楼西楼明明同情人民疾苦、讥讽时政同情人民疾苦、讥讽时政王西楼乐府王西楼乐府腔儿大腔儿大；全仗你抬声价全仗你抬声价吹翻了这家、吹伤了那家、水尽鹅飞。吹翻了这家、吹伤了那家、水尽鹅飞。第18页/共19页感谢您的观看。第19页/共19页