《元杂剧与西厢记课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《元杂剧与西厢记课件.ppt（90页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、第四单元第四单元 宋元文学宋元文学元 代 文 学 概 述n元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止，其间约134年。n叙事性文学（戏剧小说）第一次居于文坛的主导地位。总论n一、落后的游牧民族以强悍的武力统治中原n二、不仅不认可中原地区的生活方式，也不认可社会制度和文化，对中原地区的经济、政治、文化是次反动和破坏。n三、中国正统的诗文在这一朝代遭到冷落，与北方有渊源关系的文学和供统治者享乐的文学兴起。元元 代代 文文 学学一、社会概况一、社会概况（一）经济（一）经济 农业恢复农业恢复 手工业发展手工业发展 商业兴盛商业兴盛 城
2、市经济繁荣城市经济繁荣（二）政治（二）政治 民族压迫和民族歧视民族压迫和民族歧视 蒙古人，色目人（蒙古人，色目人（元朝时中亚、西亚、欧洲民族的统称元朝时中亚、西亚、欧洲民族的统称）、汉）、汉人和南人（人和南人（元代对南宋人的称呼元代对南宋人的称呼）四个等级）四个等级 社会黑暗，统治者贪暴，吏治腐败，冤狱遍地社会黑暗，统治者贪暴，吏治腐败，冤狱遍地（三）思想文化（三）思想文化 亲慕汉文化亲慕汉文化 崇尚儒学崇尚儒学 提倡各种宗教提倡各种宗教 轻视科举轻视科举 知识分子地位的卑贱低下知识分子地位的卑贱低下，“九儒十丐九儒十丐”（一）叙事文学的兴盛（一）叙事文学的兴盛：南戏南戏 杂剧杂剧 王王国国维
3、维宋宋元元戏戏曲曲史史序序：“凡凡一一代代有有一一代代之之文文学学：楚楚之之骚骚，汉汉之之赋赋，六六代代之之骈骈语语，唐唐之之诗诗，宋宋之之词词，元元之之曲曲，皆皆所所谓谓一一代代之之文文学学，而后世莫能继焉者也。而后世莫能继焉者也。”（二）抒情文学的新样式（二）抒情文学的新样式：散曲：散曲（三）传统诗文的衰落（三）传统诗文的衰落 前期：刘因、赵孟頫前期：刘因、赵孟頫 后期后期 ：王冕、杨维桢：王冕、杨维桢元诗元诗“四大家四大家”：虞集、杨载、范梈（：虞集、杨载、范梈（png）、揭傒斯）、揭傒斯（四四）审审美美情情趣趣的的新新变变化化 ：元元蒙蒙民民族族特特有有的的质质朴朴粗粗犷犷、豪豪放放率
4、率直直的性格注入作品的形象之中的性格注入作品的形象之中 二、文学特点二、文学特点元代的诗歌n元代的诗歌创作水平不高：1、对科举不重视，士人往往不能靠诗文攀上高位，而崇尚理学。2、“诗到苏黄尽”元好问“我以为一切好诗，到唐已被做完”鲁迅元代俗文学的兴起n通俗文学第一次居于文坛的主导地位，以诗词为主体的抒情文学退居其次。主要原因有：（1）封建商品经济的发展，城镇的出现、市民阶层的兴起，叙事性文学恰好能满足他们在勾栏瓦中的文化消费（2）元代科举考试时断时续，儒生失去了仕进的机会，或为生计，或为抒愤，大量涌向勾栏瓦，出现了一个俗文学的创作群体。（3）元时程朱理学的影响相对下降，知识分子相对自由和独立。
5、（4）创作群体要么直接出自市民阶层，要么能广泛接触市民流连于市井的群体。n二、元代的通俗文学主要包括：杂剧、南戏、散曲 元杂剧是用北曲（北方的曲调）元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。演唱的一种戏曲形式。它有自身的特点和严格的体制，它有自身的特点和严格的体制，形成了形成了歌唱歌唱、说白说白、舞蹈舞蹈等有机结合等有机结合的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。文相结合的、结构完整的文学剧本。关汉卿关汉卿马致远马致远 散曲散曲天净沙天净沙秋思秋思 杂剧杂剧汉宫秋汉宫秋“曲状元曲状元”白白 朴朴 杂剧杂剧墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐
6、雨郑光祖郑光祖 杂剧杂剧倩女离魂倩女离魂 王粲登楼王粲登楼四大家之首四大家之首元杂剧的内容和艺术表现元杂剧的内容和艺术表现n（一）题材多样，反映社会生活面广。特别是把大量处在社会底层的人民群众作为正面主人公形象来突出塑造，这是前代文学所罕有的现象。n（二）时代色彩鲜明强烈。元杂剧：愤怒的艺术元杂剧：愤怒的艺术n（三）风格流派丰富多彩。开放性、多元化 1.1.结构：结构：元杂剧元杂剧一般是一般是一本四折一本四折演一完整的故事。演一完整的故事。折折是是音乐组织的单元音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的落，它不受时间、地点
7、的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的场次，类似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有。有的杂剧还有“楔子楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序序幕幕，用来，用来说明情节，介绍人物说明情节，介绍人物。杂剧每折杂剧每折限用限用同一宫调同一宫调的的曲牌曲牌组成的组成的一套曲子一套曲子。元杂剧的特点2.杂剧的角色n共分为四个行当：共分为四个行当：n 1）男角称）男角称末末行，分正末，副末。行，分正末，副末。n2）女角称）女角称旦旦行，分正旦，副旦。行，分正旦，副旦。n3）净净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，行，以扮演刚猛凶恶的人为主，n分
8、正净，副净。分正净，副净。n4）杂杂行，包括孤（官员），孛老（老头），行，包括孤（官员），孛老（老头），n卜儿（老妇），徕儿（小孩）等卜儿（老妇），徕儿（小孩）等n5）外，）外，元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。如老年男子叫外末n正末、正旦是两种主唱角色，正末主唱叫末本。正末、正旦是两种主唱角色，正末主唱叫末本。反之叫旦本。反之叫旦本。演出时一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白。3.元杂剧的剧本构成n一般由一般由曲词，宾白，科范曲词，宾白，科范三部分组成。三部分组成。n曲词曲词以一人主唱的形式进行。以一人主唱的形式进行。n宾白宾白就是说白，包括对白和独白。就是
9、说白，包括对白和独白。n科范科范或叫或叫“科科”、“介介”，是关于动作、，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如表情或其他方面的舞台提示，如“笑科笑科”“做掩泪科做掩泪科”关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤马致远马致远汉宫秋汉宫秋白朴白朴梧桐雨梧桐雨纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿作 品 介 绍 号号已斋叟已斋叟，金末元初大都（现，金末元初大都（现北京）人。北京）人。元代杂剧的奠基人和中元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者。国古代戏曲艺术范式的开创者。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借
10、杂剧作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。理想。19581958年，被世界年，被世界年，被世界年，被世界和平理事会确定为和平理事会确定为和平理事会确定为和平理事会确定为“世界文化名人世界文化名人世界文化名人世界文化名人”，并，并，并，并受到全世界人民的隆受到全世界人民的隆受到全世界人民的隆受到全世界人民的隆重纪念。重纪念。重纪念。重纪念。元代人说他：元代人说他：元代人说他：元代人说他：“生性倜傥，博学能文，生性倜傥，博学能文，生性倜傥，博学能文，生性倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。滑稽多智
11、，蕴籍风流，为一时之冠。滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”他曾在散曲他曾在散曲他曾在散曲他曾在散曲南吕一枝花南吕一枝花南吕一枝花南吕一枝花 不伏老不伏老不伏老不伏老中中中中说自己说自己说自己说自己：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞫、会打围、会攀的是章台柳。我也会围棋
12、、会蹴鞫、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！普天下普天下郎君领袖盖世界浪子班头郎君领袖盖世界浪子班头”代表作代表作窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘望江亭望江亭单刀单刀会会其中其中窦娥冤窦娥冤被称为世界
13、被称为世界十大悲剧之一。十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，是我国戏剧的六十多种，是我国戏剧的创始人。创始人。窦娥冤思想的核心n揭露社会的不公正n一是女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；二是要增加悲剧的力量。n二是各种社会因素，造成窦娥一重又一重的不幸，最后把他送上了断头台！这一结果彻底动摇了普通老百姓所信奉的善恶各有所报的法则，是受压迫者对黑暗世界究竟有无“王法”与“公道”的根本怀疑与否定。元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭白白 朴朴 墙头马上墙头马上王实甫王实甫 西厢记西厢记郑
14、光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂 取材于唐代白居取材于唐代白居易新乐府易新乐府井底引银井底引银瓶瓶。写李千金与裴。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，少俊相爱而私自结合，在裴家花园匿居年，在裴家花园匿居年，生下一儿一女，终被生下一儿一女，终被裴父发现赶出，后裴裴父发现赶出，后裴少俊赴考得官，裴父少俊赴考得官，裴父向李赔礼，又获重圆。向李赔礼，又获重圆。n墙头马上：n一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的颂歌。n李千金：渴望爱情和婚姻，无媒自聘，离家私奔，有胆有识敢作敢为；反驳裴尚书，拒绝裴家父子，注重维护自己的人格尊严，坚毅而又倔强。n以紧凑、生动的情节安排取胜。是一出离奇的爱情是一出离奇的
15、爱情戏。写张倩女与王文举戏。写张倩女与王文举相恋。王进京赶考，张相恋。王进京赶考，张的魂魄追随他一同前去，的魂魄追随他一同前去，并在京城同他生活了三并在京城同他生活了三年。后王携妻回家探望，年。后王携妻回家探望，张之魂魄与身体才合而张之魂魄与身体才合而为一。为一。倩女离魂n本事出于唐陈玄祐的传奇小说离魂记n张倩女王文举n从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神的痛苦：（一）倩女的魂魄，代表女性对爱情婚姻的渴望与追求；（二）现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎，病体恹恹。n既渴求爱情婚姻，又面对礼教禁锢，这便是封建时代女性的真实处境。n艺术：富于浪漫色彩；辞藻俊美，刻画人物细致入微。是一出历史爱
16、情戏，是一出历史爱情戏，写王昭君出塞和番事。写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝孱弱妃昭君和亲，汉朝孱弱只得将其送出。昭君行只得将其送出。昭君行至汉匈交界处，投黑水至汉匈交界处，投黑水自尽。元帝思念昭君，自尽。元帝思念昭君，夜闻雁鸣，倍添痛楚。夜闻雁鸣，倍添痛楚。n汉宫秋：n以历史上的昭君出塞故事为题材n“汉元帝不自由”：无力主宰自身命运的悲剧n王昭君：乱臣贼子横行天下时代的牺牲品n通过戏剧冲突，抒发自己无法主宰命运，只能任由播弄的悲哀。n抒情感人，曲文优美。梧桐雨梧桐雨取材于白居取材于白居易的叙事长诗易的叙事长诗长恨歌长恨歌，写唐明皇宠爱杨贵妃，长生写
17、唐明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢乐，不料安禄山等叛歌舞欢乐，不料安禄山等叛乱，明皇仓惶出走，行至马乱，明皇仓惶出走，行至马嵬坡，将士迫明皇缢死贵妃。嵬坡，将士迫明皇缢死贵妃。贵妃死后，明皇思念成梦，贵妃死后，明皇思念成梦，醒来正听见雨打梧桐，更添醒来正听见雨打梧桐，更添愁闷。愁闷。梧桐雨 n一部描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。主要抒发一种人生变幻、盛衰难料的沧桑之感 是一出历史悲剧，歌是一出历史悲剧，歌颂的是正义对邪恶势力前颂的是正义对邪恶势力前仆后继的斗争。赵盾一家仆后继的斗争。赵盾一家为奸人屠岸贾所害，只遗为奸人屠岸贾所害，只遗
18、一孤儿。友程婴与公孙杵一孤儿。友程婴与公孙杵臼定计用程子换得孤儿活臼定计用程子换得孤儿活命，并交由程婴抚养。十命，并交由程婴抚养。十八年后，孤儿长大，杀屠八年后，孤儿长大，杀屠为全家报了仇。为全家报了仇。赵氏孤儿插图n赵氏孤儿：n一部历史剧，主要依据史记敷演而成。n屠岸贾，邪恶的化身；程婴、公孙杵臼，正义力量的代表。n最后以锄奸报仇结局，表达了中国人民“善有善报，恶有恶报”的传统观念，完成了复仇的主题。n意义：1、民族意识；2、呼唤正义，讴歌为正义而献身的自我牺牲精神，并坚信正义必将战胜邪恶。n艺术：1、具有浓郁的悲剧色彩；2、在尖锐的矛盾冲突中凸现人物性格。n我国最早流传到国外的古典戏剧著作
19、之一。王实甫与王实甫与西厢记西厢记王实甫西厢记n 故事出自唐代元稹的小说故事出自唐代元稹的小说莺莺莺传莺传。小说叙述书生张生游学蒲州，。小说叙述书生张生游学蒲州，与寄居普救寺的崔相国之女莺莺相互与寄居普救寺的崔相国之女莺莺相互爱慕，为争取爱情自由，在婢女红娘爱慕，为争取爱情自由，在婢女红娘的热情帮助下，共同向崔老夫人进行的热情帮助下，共同向崔老夫人进行斗争，最后相偕出走。最终时愿斗争，最后相偕出走。最终时愿“天天下有情人终成了眷属下有情人终成了眷属”。体现了中国。体现了中国人热爱生活，追求理想的精神气质，人热爱生活，追求理想的精神气质，对民族的文化心理构成，有着重要意对民族的文化心理构成，有着
20、重要意义。义。讲授要点讲授要点n一、王实甫的生平与创作一、王实甫的生平与创作n二、西厢故事的演变二、西厢故事的演变n三、三、西厢记西厢记的戏剧冲突的戏剧冲突n四、四、西厢记西厢记的人物形象的人物形象n五、五、西厢记西厢记的艺术成就的艺术成就一、西厢记的作者王实甫n 1、王实甫，时代与关汉卿接近。生平不详。一王实甫，时代与关汉卿接近。生平不详。一生创作杂剧生创作杂剧14部，多为爱情题材。除西厢记部，多为爱情题材。除西厢记外，还有破窑记等。外，还有破窑记等。n2、西厢记西厢记的体制：吸收南戏表演方式，将几的体制：吸收南戏表演方式，将几个杂剧连在一起成一个台本。个杂剧连在一起成一个台本。二、二、西厢
21、记西厢记的题材来源的题材来源 演变的三阶段：演变的三阶段：唐唐 传传 奇奇 诸宫调元杂剧诸宫调元杂剧 莺莺传莺莺传董西厢王西厢董西厢王西厢第一阶段：唐第一阶段：唐元稹元稹莺莺传莺莺传 小说又名小说又名会真记会真记，叙述唐贞元年间书生张生和寄居蒲州普，叙述唐贞元年间书生张生和寄居蒲州普救寺的少女崔莺莺的恋爱故事，后来张生意识到不应和崔莺莺救寺的少女崔莺莺的恋爱故事，后来张生意识到不应和崔莺莺恋爱，便离开了崔莺莺。在元稹笔下，莺莺是恋爱，便离开了崔莺莺。在元稹笔下，莺莺是“不妖其身，必不妖其身，必妖于人妖于人”的的“妖孽妖孽”，而张生则，而张生则“善补过善补过”，所以最后对她始，所以最后对她始乱终
22、弃。乱终弃。元稹莺莺传插图 元稹唐唐元稹元稹莺莺传莺莺传莺莺被弃后对张生说：莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣始乱之，终弃之，固其宜矣，愚，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。”张生说：张生说：“大凡天之所命大凡天之所命尤物尤物也，不妖其身，必妖于人。使也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。
23、予之德不足以胜女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用妖孽，是用忍情忍情。”第二阶段：金第二阶段：金董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调 董解元西厢记诸宫调：宋代许多说话、唱本中都涉及到莺莺题材，董本是集大成式的作品，对西厢故事有重大的突破，结局由“始乱终弃”变为共同私奔；主要矛盾由崔张间的矛盾变为二人与崔夫人之间的矛盾；把张生写成了一个情种，缺陷是艺术上较粗。诸宫调诸宫调董西厢：董西厢：“自（如果）是佳人，合配才子自（如果）是佳人，合配才子。”注：诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的注：诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的
24、曲子联套演唱，故名。部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。西厢记诸宫调西厢记诸宫调欣赏欣赏第三阶段第三阶段王实甫杂剧西厢记王实甫杂剧西厢记（1）主旨提高对“情”的重视程度，提出“愿天下有情人都成了眷属”的命题，将反对矛头指向封建礼教。王西厢改编的王西厢改编的“质变质变”：重：重“情情”的现代意识，的现代意识，追求爱情自追求爱情自由、反对封建礼教的主题由、反对封建礼教的主题 人的觉醒人的觉醒第三阶段第三阶段王实甫杂剧西厢记王实甫杂剧西厢记（2）人物刻画成功：张生、莺莺、红娘n（3）四美：故事美、人物美、情境美、曲调美n（4）西厢记对传统杂剧的突破：突破四折的通例，扩展为五本二十一折；几个角色都可以
25、唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。王西厢改编成功的原因王西厢改编成功的原因对西厢故事质的提升对西厢故事质的提升唐传奇唐传奇 莺莺传莺莺传：始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。：始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。尤物也，予之德不足以胜妖孽，是用忍情。尤物也，予之德不足以胜妖孽，是用忍情。诸宫调诸宫调 董西厢：董西厢：“自（如果）是佳人，合配才子。自（如果）是佳人，合配才子。”元杂剧元杂剧 王西厢：王西厢：“愿天下有情的，都成了眷属。愿天下有情的，都成了眷属。”王西厢改编的王西厢改编的“质变质变”：重：重“情情”的现代意识的现代意识 人的觉醒人的觉醒n第一本第一本张君瑞闹道场张君瑞闹道场n第二本第
26、二本崔莺莺夜听琴崔莺莺夜听琴n第三本第三本张君瑞害相思张君瑞害相思n第四本第四本草桥店梦莺莺草桥店梦莺莺n第五本第五本张君瑞庆团圆张君瑞庆团圆三、西厢记的基本内容1、佛殿奇逢、佛殿奇逢第一本：张君瑞闹道场第一本：张君瑞闹道场第一本：张君瑞闹道场第一本：张君瑞闹道场一见钟情一见钟情:爱情的发生爱情的发生外在原因：外在原因：“男女授受不男女授受不亲”的社的社会会v“正撞着五百年前风流业冤正撞着五百年前风流业冤”v“颠不剌颠不剌（顶，最。指上等）（顶，最。指上等）的见了万千，似的见了万千，似这般可喜娘的脸儿罕曾见。这般可喜娘的脸儿罕曾见。”v“谁想着寺里遇神仙谁想着寺里遇神仙”内在原因：男女之内在原
27、因：男女之间的心灵感的心灵感应v“我见他宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花钿。我见他宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花钿。”“则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。”v“未语前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半未语前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半晌恰方言。晌恰方言。”“恰便似呖呖莺声花外啭，行恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。万般旖旎，似垂柳晚风前。”v“怎当他临去秋波那一转！休道是小生，便怎当他临去秋波那一转！休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。是铁石人也意惹情牵。”“一一见钟情情”的意的意义v
28、寻求爱情的艰难性和急迫性寻求爱情的艰难性和急迫性v“愿普天下有情的都成了眷属愿普天下有情的都成了眷属”关汉卿关汉卿拜月亭拜月亭：“愿天下心愿天下心厮爱的夫妇永无分离。厮爱的夫妇永无分离。”白朴白朴墙头马上墙头马上：“愿普天下愿普天下姻眷皆完聚。姻眷皆完聚。”2.2.僧房借寓僧房借寓僧房借寓僧房借寓3.3.墙墙角角角角联联吟吟吟吟“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？”“兰闺久寂寞，无事度芳春，料得行吟者，应怜长叹人。兰闺久寂寞，无事度芳春，
29、料得行吟者，应怜长叹人。兰闺久寂寞，无事度芳春，料得行吟者，应怜长叹人。兰闺久寂寞，无事度芳春，料得行吟者，应怜长叹人。”4.4.斋坛闹斋坛闹会会会会5.5.白白白白马马解解解解围围第二本：崔莺莺夜听琴第二本：崔莺莺夜听琴第二本：崔莺莺夜听琴第二本：崔莺莺夜听琴6.6.红红娘娘娘娘请请燕（宴）燕（宴）燕（宴）燕（宴）7 7、夫人停婚、夫人停婚、夫人停婚、夫人停婚【江儿水江儿水】佳人自来多命薄，秀才每从来懦，佳人自来多命薄，秀才每从来懦，闷杀没没头鹅，撇了，撇了赔钱货，不争你不成，不争你不成亲呵，下呵，下场头那答儿那答儿发付我！付我！【殿前殿前欢】恰才个笑呵呵，都做了江州司恰才个笑呵呵，都做了江
30、州司马泪痕多。泪痕多。若不是一封若不是一封书将半万将半万贼兵破，俺一家儿怎得仔活。兵破，俺一家儿怎得仔活。他不想他不想结姻姻缘想甚么？到如今想甚么？到如今难着莫。着莫。老夫人老夫人谎到天来大；当日成也是你个母到天来大；当日成也是你个母亲，今日，今日败也是您也是您个个萧何。何。离亭宴离亭宴带歇指煞歇指煞俺娘呵，将俺娘呵，将颤巍巍双巍巍双头花蕊花蕊搓，香馥馥同心搓，香馥馥同心缕带割，割，长搀搀连理理琼枝挫。枝挫。白白头娘不娘不负荷，青春女成担荷，青春女成担阁，将俺那，将俺那锦片也似前片也似前程蹬脱。俺娘把甜句儿落空了他，虚名儿程蹬脱。俺娘把甜句儿落空了他，虚名儿误赚了了我。我。老夫人老夫人赖婚的婚
31、的缘由由v出于宗教的考虑出于宗教的考虑v出于现实的考虑出于现实的考虑v出于道德的考虑出于道德的考虑v红娘：红娘：“既然不肯成其事，只合酬既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去，却不之以金帛，令张生舍此而去，却不当留张生于书院，使怨女旷夫，各当留张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视相早晚窥视”（4/24/2）。）。8 8、莺莺莺莺听琴听琴听琴听琴吟诗抚琴吟诗抚琴:恋爱的方式恋爱的方式 和和诗（1/31/3）v张生：张生：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？如何临皓魄，不见月中人？”v莺莺：莺莺：“兰闺久寂寞，无事度芳春；兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行
32、吟者，应怜长叹人。料得行吟者，应怜长叹人。”v张生：张生：“早是那脸儿上扑堆着可憎，早是那脸儿上扑堆着可憎，那堪那心儿里埋没着聪明。那堪那心儿里埋没着聪明。”v张生：张生：“一天好事从今定，一首诗分一天好事从今定，一首诗分明照证。明照证。”听琴（听琴（2/4）v莺莺：莺莺：“他那里思不穷，我这里意他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在不言中。尽在不言中。”v莺莺：莺莺：“这的是令他人耳聪，诉自这的是令他人耳聪，诉自己情衷。知音者芳心自懂，感怀者己情衷。知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。
33、断肠悲痛。别恨离愁，变成一别恨离愁，变成一弄。张生呵，越教人弄。张生呵，越教人知重知重。”吟吟诗抚琴的意琴的意义v才子佳人的文采情韵（才色情兼之）才子佳人的文采情韵（才色情兼之）吴门拼饮潜夫说：吴门拼饮潜夫说：“情生于色，色因其才，情生于色，色因其才，才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非才不韵；女慕男才，非色不名。二者具焉，才不韵；女慕男才，非色不名。二者具焉，方称佳话。方称佳话。”（春柳莺序春柳莺序）v个体价值的极端张扬个体价值的极端张扬天花藏主人：天花藏主人：“人只患无才耳，若果有才，人只患无才耳，若果有才，任是丑陋，定有一种风流，断断不是一材任是丑陋，
34、定有一种风流，断断不是一材愚面目。愚面目。”（平山冷燕平山冷燕第十三回）第十三回）0909、锦锦字字字字传传情情情情第三本：张君瑞害相思第三本：张君瑞害相思第三本：张君瑞害相思第三本：张君瑞害相思1010、妆妆台台台台窥简窥简1111、乘夜逾、乘夜逾、乘夜逾、乘夜逾墙墙 待月西待月西待月西待月西厢厢下，迎下，迎下，迎下，迎风户风户半开。半开。半开。半开。隔隔隔隔墙墙花影花影花影花影动动，疑是玉人来。，疑是玉人来。，疑是玉人来。，疑是玉人来。（莺莺赠诗莺莺赠诗 ）1212、倩、倩、倩、倩红问红问病病病病1313、月下佳期、月下佳期、月下佳期、月下佳期第四本：草桥店梦莺莺第四本：草桥店梦莺莺第四本
35、：草桥店梦莺莺第四本：草桥店梦莺莺1414、堂前巧、堂前巧、堂前巧、堂前巧辩辩（拷（拷（拷（拷红红）1515、长长亭送亭送亭送亭送别别 1616、草、草、草、草桥桥惊梦惊梦惊梦惊梦第五本：第五本：张君瑞君瑞庆团圆17、泥金、泥金报捷捷18、尺素、尺素缄愁愁19、郑恒求配恒求配20、衣、衣锦还乡第五本的第五本的作者有言是关汉卿的，而作者有言是关汉卿的，而且对第五本的评价不一，且对第五本的评价不一，多认为不如前四本优秀。多认为不如前四本优秀。对大团圆结局更是争论不对大团圆结局更是争论不已。已。拷红拷红讲析讲析戏剧冲突的三次高潮之一戏剧冲突的三次高潮之一赖婚赖婚赖简赖简拷红拷红拷红（庭前巧辩）：虽然
36、当事人张生莺莺未拷红（庭前巧辩）：虽然当事人张生莺莺未出场，但老夫人和红娘这场火辣辣的尖锐出场，但老夫人和红娘这场火辣辣的尖锐冲突，实际上是由张、莺情事所引起；冲冲突，实际上是由张、莺情事所引起；冲突的发展和解决，关系着爱情婚姻的命运，突的发展和解决，关系着爱情婚姻的命运，更关系着全剧的主题命意。更关系着全剧的主题命意。拷红的原因拷红的原因n红娘的职责：红娘的职责：“但去处行监坐守但去处行监坐守”。n老夫人的逻辑：老夫人的逻辑：1、女儿是相府千金，、女儿是相府千金，“这等事不是俺相国人家这等事不是俺相国人家的勾当的勾当”；2、若是有此，也是因红娘、若是有此，也是因红娘“迤逗的胡行乱走迤逗的胡行
37、乱走”；3、早已指派过红娘的职责。女儿、早已指派过红娘的职责。女儿“做下来了做下来了”，则是红娘未尽到行监坐守的职责。，则是红娘未尽到行监坐守的职责。n追究责任，拷红势在必行。追究责任，拷红势在必行。拷中辩驳：拷与反拷拷中辩驳：拷与反拷第一步不承认。第一步不承认。n（夫人云）小贱人，为甚么不跪下！你知罪么（夫人云）小贱人，为甚么不跪下！你知罪么？n（红跪科，云）红娘不知罪。（红跪科，云）红娘不知罪。n（夫人）你故自口强哩。若实说呵，饶你；若（夫人）你故自口强哩。若实说呵，饶你；若不实说呵，我直打死你这个贱人！谁着你和小不实说呵，我直打死你这个贱人！谁着你和小姐花园里去来？姐花园里去来？n（红云
38、）不曾去，谁见来？（红云）不曾去，谁见来？第二步，直陈事实。第二步，直陈事实。n【鬼三台鬼三台】曲辞曲辞三层意蕴：三层意蕴：1、张生病久，理当问候。、张生病久，理当问候。2、避开细节，借张生之口，捅夫人之过。、避开细节，借张生之口，捅夫人之过。“老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变作忧老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变作忧”。3、由、由“教小姐权时落后教小姐权时落后”引出新的悬念和冲突。引出新的悬念和冲突。【秃厮儿秃厮儿】曲辞：他们情意两相投，小姐是自愿的。曲辞：他们情意两相投，小姐是自愿的。“我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦”（巧妙推脱责任）（巧妙推脱责
39、任）。第三步，挑明情况。第三步，挑明情况。n【秃厮儿秃厮儿】：他两个经今月余则是一处宿，何：他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由？须你一一问缘由？n【圣药王圣药王】：他每不识忧，不识愁，一双心意：他每不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求？常言道，女大不中留。追求？常言道，女大不中留。第四步，追究责任。第四步，追究责任。反拷反拷 逆转逆转n（夫人云）这端事都是你个贱人。（夫人云）这端事都是你个贱人。n（红云）非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过（红云）非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过也。也。第一、言而无信第一、言而无信第二
40、、处置不当第二、处置不当第五步，分析后果。第一，辱没家谱。第一，辱没家谱。第二，张生日后名重天下，忍令反受其辱？第二，张生日后名重天下，忍令反受其辱？第三，官司问罪，治家不严。第三，官司问罪，治家不严。第四，官府推详，背义忘恩，有损声誉。第四，官府推详，背义忘恩，有损声誉。第六步，出谋划策。n莫若恕其小罪，成就大事。撋（莫若恕其小罪，成就大事。撋（run）之以去）之以去其污，岂不为长便乎其污，岂不为长便乎”。拷红的结果拷红的结果爱情的胜利爱情的胜利n（老夫人）这小贱人也道得是。（老夫人）这小贱人也道得是。与了这厮与了这厮罢！罢！n（老夫人）如今将莺莺与你为妻。则是俺三辈（老夫人）如今将莺莺与你
41、为妻。则是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。见我。红娘反败为胜的原因：红娘反败为胜的原因：n第一个，抓住母女之情。第一个，抓住母女之情。n第二个，以其人之矛，攻其人之盾。第二个，以其人之矛，攻其人之盾。三纲五常：君为臣纲，父为子纲，夫为妻三纲五常：君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲。五常，仁、纲。五常，仁、义义、礼、礼、智智、信信。四、四、西厢记西厢记的戏剧冲突的戏剧冲突n一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、
42、红娘为代表的封建叛逆者的矛盾冲突。为代表的封建叛逆者的矛盾冲突。n二、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。二、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。展。西西厢记的的戏剧冲突冲突戏剧冲突戏剧冲突主要冲突：主要冲突：维护封建礼教封建礼教与反封建礼教的冲突与反封建礼教的冲突老夫人老夫人莺莺、张生、红娘莺莺、张生、红娘 （主线（主线 ）如：如：赖婚、拷婚、拷红、逼、逼试次要冲突：次要冲突：莺莺莺莺 张生张生 （辅线）（辅线）红娘红娘如：如：闹简、赖简、酬、酬简老夫人自私冷酷的封建家长，封建礼教的维护者
43、。赖婚，拷红，逼试。莺莺背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。闹简，赖简。张生善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱，“银样蜡枪头”。红娘封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。她是剧中最动人的形象。聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。传书递简，拷红。五、人物形象五、人物形象五、人物形象五、人物形象六、艺术成就六、艺术成就n（一）体制和形式上的突破和创新。（一）体制和形式上的突破和创新。五本二十一折五本二十一折 多角色演唱多角色演唱n（二）将复杂的矛盾
44、冲突有机地组合为一个艺术整体。（二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。双线复合结构双线复合结构 n（三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。（三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。人物的语言和行动描写人物的语言和行动描写 心理描写心理描写 烘托渲染烘托渲染 n（四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。（四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。文采与本色相生文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼优美典雅而又生动活泼1.下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是（）nA外，外末的简称，扮演青年男子；净，俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子。nB科，指示角色动作、表情和舞台效果。nC正宫，端正好，滚绣球等
45、均是曲牌名。nD折，相当于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。2对元杂剧四大家的分析有误的一项是对元杂剧四大家的分析有误的一项是 A关汉卿的主要作品除了关汉卿的主要作品除了窦娥冤窦娥冤、救风救风尘尘、望江亭望江亭等作品外，还有著名的等作品外，还有著名的桃花扇桃花扇。B汉宫秋汉宫秋是马致远的代表作，他的是马致远的代表作，他的天净天净沙沙秋思秋思也是元曲中的小令珍品。也是元曲中的小令珍品。C郑光祖的代表作品是郑光祖的代表作品是倩女离魂倩女离魂。D墙头马上墙头马上是白朴的代表作。是白朴的代表作。n3.下列说法不正确的是（）。nA.关汉卿是元曲四大家之首nB.单刀会塑造了英勇机智、胸怀天下苍生的关羽形象nC.窦娥冤是关汉卿所作的悲剧nD.单刀会是历史真实与艺术真实的完美结合思考题思考题1 1、阅读作品，思考、阅读作品，思考莺莺传莺莺传、董西厢董西厢、王西厢王西厢的的联系与区别。联系与区别。2 2、请结合作品具体论述、请结合作品具体论述西厢记西厢记是如何围绕矛盾冲突线索是如何围绕矛盾冲突线索来刻划人物形象的。来刻划人物形象的。