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1、第八章 综合艺术第1页，共47页，编辑于2022年，星期三一、戏剧艺术一、戏剧艺术 戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演故事情节的一门综合艺术。戏剧艺术作为二度创作的艺术，包括两个重要组成部分，也就是作为舞台演出基础的戏剧文学和演员创造舞台形象的表演艺术。()（一）戏剧的定义（一）戏剧的定义第2页，共47页，编辑于2022年，星期三 从广义上讲，戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、乃至目前欧美各国影响广泛的音乐剧等。从狭义上讲，戏剧主要是指话剧。这里所讲的戏剧即指话剧，是从狭义理解的。话剧在欧美各国通常被称为戏剧。第3页，共47页，编辑于2022年，星期三 按照作品容
2、量大小，可以分为多幕剧和独幕剧 按照作品题材不同，可以分为历史剧、现代剧、儿童剧等 按照作品的样式类型划分，又可以分为悲剧、喜剧和正剧三大类型。（二）戏剧的分类（二）戏剧的分类第4页，共47页，编辑于2022年，星期三 悲剧是一种通过正义的毁灭、英雄的牺牲或主人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大人格的戏剧样式。正如鲁迅所说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。悲剧正是通过毁灭的形式来造成观众心灵的巨大震撼，使人们从悲痛中得到美的熏陶和净化。（三）悲剧（三）悲剧第5页，共47页，编辑于2022年，星期三 古希腊出现的“命运悲剧”，反映出这个历史阶段上，社会力量与自然规律作为一种不可理
3、解和不可抗的命社会力量与自然规律作为一种不可理解和不可抗的命运和人相对立，表现了人对自然和命运的挣扎，最终运和人相对立，表现了人对自然和命运的挣扎，最终因无法挣脱而导致悲剧的结局。因无法挣脱而导致悲剧的结局。古希腊著名悲剧家索福克勒斯的俄底浦斯王，虽然俄底浦斯竭力挣扎，仍然无法逃脱命运的摆布，最后落得“杀父娶母”，自己刺瞎双眼去四处流浪的悲剧结局，就是因为阿波罗神预先已经注定了他的命运，深刻反映出早期人类迈入文明门槛的艰难历程。1、命运悲剧第6页，共47页，编辑于2022年，星期三 “性格悲剧”，反映出长期封建社会中，封封建伦理制度和宗教统治与反封建的两种社会力量建伦理制度和宗教统治与反封建的
4、两种社会力量的矛盾斗争，体现了人文主义理想与黑暗现实的的矛盾斗争，体现了人文主义理想与黑暗现实的尖锐冲突，尖锐冲突，如莎士比亚的著名悲剧汉姆雷特，表现了欧洲中世纪封建宗教迷信长期压制下扭曲的人格缺陷而造成悲剧，反映出人物灵魂深处的斗争和激烈的内心冲突。2、性格悲剧第7页，共47页，编辑于2022年，星期三 近现代社会，应运而生的“社会悲剧”揭露了各种不合理的社会现象和罪恶，具有鲜明强烈的批判精神，如法国作家小仲马根据他本人创作的同名小说改编的悲剧茶花女，以及十九世纪挪威著名戏剧家易卜生的玩偶之家(又名娜拉出走)等，均对社会偏见与世俗势力作了一定程度的揭露，触及到资本主义时代的尖锐社会矛盾，反映
5、了个人对社会势力的挣扎。3、社会悲剧第8页，共47页，编辑于2022年，星期三 西方戏剧史上，命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧，可以说都是人与命运、人与性格、人与环境的挣扎，可以称之为挣扎的悲剧。第9页，共47页，编辑于2022年，星期三 现当代西方悲剧创作出现了将悲剧性与喜剧性融会到一起的悲喜剧作品，如瑞士剧作家迪伦马特的老妇还乡，就是一部具有荒诞风格的悲喜剧作品，正如迪伦马特本人在说明这部悲喜剧的特点时说：“情节是滑稽的，而人物形象则相反，常常不仅是非滑稽的，而且是悲剧性的。”事实上，正是这种悲喜剧的风格，构成了寓意深刻的境界。4、现当代悲喜剧第10页，共47页，编辑于2022年，星期三 所谓
6、戏剧性，就是戏剧艺术通过演员扮演的角色之戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情、刻画人物，借以吸引观众，实间的冲突来展开剧情、刻画人物，借以吸引观众，实现其艺术效果和审美作用的特性。现其艺术效果和审美作用的特性。构成戏剧性的中心环节是戏剧动作和戏剧冲突，没有冲突就没有戏剧。戏剧必须通过角色之间的对话和动作，来展开激烈的冲突和交锋，使戏剧情节得以进展，人物性格得以展现，在富于戏剧性的矛盾冲突和曲折起伏的情节中，在舞台上塑造出具有鲜明性格的人物形象。（四）戏剧的审美特征1、戏剧性第11页，共47页，编辑于2022年，星期三2、剧场性 戏剧在演出时，剧场中演员与观众的感情可以直接交流，观众一
7、方面欣赏舞台上演员的精彩表演，另一方面又以自己的情绪情感的反应直接影响着演员的表演，这种当堂反馈的现象构成了戏剧艺术的重要特点。第12页，共47页，编辑于2022年，星期三 （1）剧本、演员和观众称作戏剧艺术的三要素，其中最本质的要素自然是演员。因此，戏剧的中心应当是演员的表演艺术。（2）斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特戏剧体系，分别被称之为“体验派表演艺术”和“表现派表演艺术”两大类型。第13页，共47页，编辑于2022年，星期三二、戏曲艺术二、戏曲艺术 戏曲是戏曲是中国传统的戏剧形式的总称中国传统的戏剧形式的总称。它植。它植根于中华民族传统文化，具有鲜明的民族特色，根于中华民族传统文化，具有
8、鲜明的民族特色，将表现审美意境作为最高的艺术追求，属于一将表现审美意境作为最高的艺术追求，属于一种种表现性的表现性的综合艺术综合艺术。在世界上，在世界上，古希腊戏剧古希腊戏剧、印度梵剧印度梵剧和和中国中国戏曲戏曲，被称为三种古老的戏剧艺术。，被称为三种古老的戏剧艺术。（一）戏曲的定义（一）戏曲的定义第14页，共47页，编辑于2022年，星期三 中国戏曲在形式美上“以一求多”，西方戏剧“以多见一”。中国戏曲艺术形式美的基本特征是以“一”为起点，如戏曲的角色行当上是“一行多用”(生、旦、净、丑)，表演动作上是“一式多用”(唱、念、做、打)，戏曲声腔与音乐上是“一曲多用”(基本曲牌)，舞台布景上是“
9、一景多用(如一桌两椅)，服饰脸谱上是“一服多用”等等。此外，在表演艺术上，还有“一人千面”(一套程式、万千性格)、“一曲百情”、“一步千态”、“一笑百媚”等，充分体现在传统文化影响下，中国戏曲“以一求多”的美学追求。（二）中国戏曲的形式美体现（二）中国戏曲的形式美体现第15页，共47页，编辑于2022年，星期三1、综合性2、程式化3、虚拟性（三）中国戏曲的审美特征（三）中国戏曲的审美特征第16页，共47页，编辑于2022年，星期三 对生活中的一切自然形态的戏剧素材通过对生活中的一切自然形态的戏剧素材通过精选精选、装饰装饰进行艺术加工，按照美的原则予以提炼、概进行艺术加工，按照美的原则予以提炼、
10、概括、夸张、变形、使之成为节奏鲜明，格律严整括、夸张、变形、使之成为节奏鲜明，格律严整的技术格式，即程式。的技术格式，即程式。这种程式性的艺术语言，不再是生活中的表层的、非本质现象的摹拟和再现，而是着力表现那些显示本质与特征的东西。程式化程式化第17页，共47页，编辑于2022年，星期三例如开门这个动作的程序 中国古代传统的门大部分为左右两扇，“门”这个字就是画了两扇门的一个象形文字，在门的内侧装有木制的横插闩，“闩”字也是这么一个象形文字。中国戏曲艺术的开门程式，大致是由两个单元组成的。第一个单元是拨门闩，第二个单元是把门分左右拉开。日常生活中，开门的动作可能是多样的，但是这里面有两个动作是
11、必不可少的：一个是拨闩，一个是开门。这两个动作缺一不能完成开门的任务。第18页，共47页，编辑于2022年，星期三 精选：戏曲艺术的开门程式动作删去了日常生活中琐碎的细节。只选用了拨闩和开门这两个典型的关键动作。装饰：第一步是粗装饰，放慢这两个动作的速度，加大这两个动作的幅度，增强这两个动作的节奏，明确这两个动作的目的，并把这两个动作的姿势固定下来，使之成为一种不同于日常生活自然状态的艺术程式。第二步就要依据角色的性别、年龄、性格等进行进一步的精装饰。王宝钏端庄、沉稳；武旦孙二娘泼辣、豪迈。第19页，共47页，编辑于2022年，星期三例如笑 戏曲艺术把现实生活中哭的声音和笑的声音经过精选、装饰
12、，使之成为一种固定的格式。笑有大笑、三笑、冷笑、苦笑等一系列固定的程式。飞虎梦中牛皋的笑是大笑，坐寨中窦尔墩的笑是三笑，罗成中罗成听苏定方劝降时的笑是冷笑，群英会中黄盖夜报军情后周瑜和黄盖的笑是暗笑，三堂会审中王金龙的笑是苦笑。这些都是笑的程式。第20页，共47页，编辑于2022年，星期三中国戏曲程式运用和演变的三项法则梅兰芳 1、程式的运用和变化必须从生活出发从生活出发，这是戏曲程式的根据。2、必须是程式，它的变化不能超出一定的范畴。3、程式的运用和变化要先求稳当，次求变化，要有顺序有步骤地求发展。第21页，共47页，编辑于2022年，星期三三、电影艺术三、电影艺术第22页，共47页，编辑于
13、2022年，星期三1、综合性、综合性“电电影影可可以以说说是是发发生生在在其其它它艺艺术术的的交交叉叉点点上上。它它同同绘绘画画和和雕雕塑塑的的相相近近在在于于视视觉觉形形象象的的直直接接感感染染力力；同同音音乐乐的的相相近近在在于于通通过过各各种种音音响响而而构构成成的的和和谐谐感感和和节节奏奏感感；同同文文学学的的相相近近在在于于它它能能通通过过情情节节反反映映现现实实世世界界的的一一切切联联系系和和关关系系；同同戏戏剧剧的的相相近近在在于于演演员员的的艺术。因此我把电影看成是综合性的艺术。艺术。因此我把电影看成是综合性的艺术。”前苏联前苏联弗雷里赫弗雷里赫(一一)影视艺术的特性影视艺术的
14、特性 第23页，共47页，编辑于2022年，星期三(1)时间因素与空间因素的综合时间因素与空间因素的综合“在作为电影世界的支架的空间时间复合体（或空间时间连续）中，只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件，空间始终只是一种次要的、附属的参考范畴。”法马赛尔马尔丹 影视艺术是时空综合艺术，它塑造的艺术形象既存在于具体的空间中，又具备一定的时间流程。可以说，电影是采取空间形式的时间艺术。第24页，共47页，编辑于2022年，星期三(2)视觉因素与听觉因素的综合视觉因素与听觉因素的综合1927年10月23日，美国电影艺术家阿兰克劳斯兰德摄制的有声响、对白和歌唱的影片爵士歌王第一次公映，标志着电
15、影进入了有声片时期。第25页，共47页，编辑于2022年，星期三(3)综合美学：熔铸综合美学：熔铸影视艺术的综合不是其他艺术的杂凑，无论哪种艺术因素一旦进入影视，就改变了自身的特质，而融化于影视之中，逐渐形成新的特质。电影“既不是戏剧，又不是绘画，也不是文学；电影包容着这些艺术的共性，而同时又表现了它们的全部的差异。”电影巴山夜语第26页，共47页，编辑于2022年，星期三第27页，共47页，编辑于2022年，星期三(二二)运动性运动性即在时间流程中获得活动画面的视觉效果。(1)具有运动特征的画面内容具有运动特征的画面内容如果从摄制的过程而言，即被拍摄的对象的运动。它与镜头的运动构成对应的两面
16、。如：追逐，是电影中最典型的被拍摄对象的运动动作。“追逐是电影手段的最高表现。”美希区柯克第28页，共47页，编辑于2022年，星期三魔鬼总动员惊速龙卷风第29页，共47页，编辑于2022年，星期三(2)具有戏剧冲突的情节结构具有戏剧冲突的情节结构戏剧冲突可以称为是一种内部动作。影视片的故事的发生、发展到冲突激化、进入高潮以及解决，就是一种情节的运动规律，也是比外部动作更能表现人物性格的一种动作。情节的艺术魅力是吸引观众注意的手段，比方戏剧冲突的尖锐、矛盾的激化、悬念的营构、细节的运用等，都可以产生相应的运动性的艺术效果。第30页，共47页，编辑于2022年，星期三3、镜头的运动 镜头的运动是
17、电影成为艺术的一个标志。镜头景别和视角的变化使得固定的坐在观众席上的观众感到了物象的变化。镜头的运动效果同人的眼睛观察的方式极相吻合，使影视观众获得一种参与感。惊速龙卷风第31页，共47页，编辑于2022年，星期三三、逼真性三、逼真性即再再现现现现实实的的能能力力和和特特性性。它是影视作为一种现代传媒而显示出的本质特征。惊速龙卷风第32页，共47页，编辑于2022年，星期三1、影视艺术依赖现代科技条件实现了画面的现实感。现代科技的发展赋予了影视逼真性的必备条件：电影由无声到有声、由黑白到彩色的技术进步，逐步实现了完整地还原现实的目的；影院放映由普通银幕到宽银幕，更接近于人眼观察事物的视角，使人
18、获得在现实中观察事物的实际感受。惊速龙卷风第33页，共47页，编辑于2022年，星期三2、以艺术和技术的手段造就的真实的画面效果。在逼真性的原则要求下，化妆、服装、道具、人物的表演、景物造型都要不露人工痕迹。3、逼真性与假定性的统一 影视画面本身就具有一定的假定性，它用平面的二度空间来表现立体的三度空间，在观看中就是一种假定性错觉。影视作品中的空间构成往往也是假定的。电脑合成、数字制作使这种假定性创造达到了极致。第34页，共47页，编辑于2022年，星期三(四)视象性视象性概括了影视艺术主要诉诸于人的视觉感官的特性。视象性要求影视的画面造型能产生直观的视觉效果,并要求影视的表现对象是可见的物质
19、现实。第35页，共47页，编辑于2022年，星期三五、蒙太奇性（镜头组接性）蒙太奇是法语“montage”的译音。原是建筑学上的用语，即“装配、安装”。蒙太奇就是组接。它类似于电影的语法规则，构成影视艺术的创作的基础，也是影视艺术语言符号系统的修辞技巧。第36页，共47页，编辑于2022年，星期三综上所述，可将影视艺术的本质特综上所述，可将影视艺术的本质特征概括为一句话：征概括为一句话：影视艺术是发生在其影视艺术是发生在其他艺术的交叉点上、在运动中获得一个他艺术的交叉点上、在运动中获得一个逼真的视觉形象、并于镜头组接中产生逼真的视觉形象、并于镜头组接中产生艺术价值的一门艺术。艺术价值的一门艺术
20、。第37页，共47页，编辑于2022年，星期三1 1、蒙太奇的类型及技巧、蒙太奇的类型及技巧（1 1）叙述性蒙太奇）叙述性蒙太奇 叙述性蒙太奇根据叙述方式一般分为以下五种:连续蒙太奇连续蒙太奇 颠倒蒙太奇颠倒蒙太奇 重复（复现式）蒙太奇重复（复现式）蒙太奇 平行蒙太奇平行蒙太奇 交叉蒙太奇交叉蒙太奇 二、影视艺术的主要语言二、影视艺术的主要语言第38页，共47页，编辑于2022年，星期三 以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形类型。它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互
21、对照、冲击，从而产生一种单独镜头本式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达情绪，表现寓意，揭身不具有或更为丰富的涵义，以表达情绪，表现寓意，揭示含义，激发观众的联想，启迪观众思考。示含义，激发观众的联想，启迪观众思考。（2）表现性蒙太奇）表现性蒙太奇第39页，共47页，编辑于2022年，星期三1 1、对比蒙太奇、对比蒙太奇 通通过过镜镜头头（或或场场、段段落落）之之间间在在内内容容上上或或形形式式上上的的强强烈烈对对比比，产产生生相相互互强强调调、相相互互冲冲突突的的作作用用，以以表表达达创创作作者者的的某某种种寓寓意意或或强强化化所所表表现现的的内内
22、容容、情绪和思想。情绪和思想。2 2、隐喻蒙太奇、隐喻蒙太奇 它通过镜头或场面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一种视觉上的直喻。它以类比的方式含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它往往是把不同事物相同或相似的特征突现出来，以引起观众的联想，从而深化并丰富事件的形象。第40页，共47页，编辑于2022年，星期三3 3、心理蒙太奇、心理蒙太奇 它它通通过过镜镜头头组组接接或或音音画画有有机机结结合合，直直接接而而生生动动地地展展示示出出人人物物的的心心理理活活动动和和精精神神状状态态，如如表表现现人人物物的的回回忆忆、梦梦境境、幻幻觉觉、想想象象、遐遐思思甚甚至至潜潜意意
23、识识的的活活动动，是是影影视视心心理理造造型型的的重重要要表表现现手手段段。其其特特点点：形形象象（画画面面或或声声音音）的的片片断断性性，叙叙述述的的不不连连续续性性，节节奏奏的的跳跳跃跃性性，多多用用对对列列、交叉、穿插的手法加以表现。交叉、穿插的手法加以表现。4 4、抒情蒙太奇、抒情蒙太奇 它它通通过过画画面面的的组组合合和和连连接接，创创造造意意境境，使使剧情的发展充满诗意。剧情的发展充满诗意。第41页，共47页，编辑于2022年，星期三二、影视艺术的主要语言二、影视艺术的主要语言 A、过分强调蒙太奇的创造性，而完全无视单个镜头含义，即忽视单个镜头画面影像的具体性以及在一定程度上表达含
24、义确定性。（3 3）蒙太奇的缺陷）蒙太奇的缺陷 B、蒙太奇具有强制性。人们在日常生活中每个人的视点可以自由地转换。而在影视艺术中，一部成型的影视艺术片却只有一套“蒙太奇处理”的方案，观众只能按影视艺术家的意图，照影视片中蒙太奇处理的程序来欣赏 第42页，共47页，编辑于2022年，星期三第二节第二节 蒙太奇、长镜头蒙太奇、长镜头法国电影理论家安德烈法国电影理论家安德烈巴赞巴赞(1918-1958)(1918-1958)巴赞的长镜头理论的核心内容巴赞的长镜头理论的核心内容是：只有用长镜头拍摄下来的生活事件，由于没有破坏时空的连续性，所以具有无可置疑的真实性，而电影艺术也应该让观众自己进行审美判断
25、，不要让观众完全受导演的蒙太奇的强制。（二）巴赞的长镜头理论（二）巴赞的长镜头理论第43页，共47页，编辑于2022年，星期三第二节第二节 蒙太奇、长镜头蒙太奇、长镜头（三）长镜头举例（三）长镜头举例第44页，共47页，编辑于2022年，星期三第二节第二节 蒙太奇、长镜头蒙太奇、长镜头（三）长镜头举例（三）长镜头举例第45页，共47页，编辑于2022年，星期三第二节第二节 蒙太奇、长镜头蒙太奇、长镜头（三）长镜头举例（三）长镜头举例第46页，共47页，编辑于2022年，星期三第二节第二节 蒙太奇、长镜头蒙太奇、长镜头（四）蒙太奇与长镜头共存（四）蒙太奇与长镜头共存 蒙太奇和长镜头各有所长，也各有所短。我们主张两者共存，相互取长补短。现在的影视通常都是由若干长短不一的镜头构成的，即使有的长镜头能独立构成一个完整的影视段落，它也仍然需要和上下的镜头发生组合关系。在这种情况下，长镜头实际上已成为蒙太奇的组成部分，并不存在长镜头与蒙太奇冲突的问题。第47页，共47页，编辑于2022年，星期三