《中国京剧艺术京剧ppt剖析优秀PPT.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国京剧艺术京剧ppt剖析优秀PPT.ppt（48页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、 京京 劇劇 地地道道的中国国粹地地道道的中国国粹，因形成，因形成 于北于北 京京 得得 名名，但但 它它 的的 源源头要追溯到几种古老的地方戏剧。头要追溯到几种古老的地方戏剧。1790年年，安徽的四大地，安徽的四大地 方方戏班戏班 三庆班三庆班、四喜班四喜班、春台班、春台班、和春班先后进京献艺，、和春班先后进京献艺，获得获得 空前成功空前成功。徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出，于，于是一种以徽调是一种以徽调“二簧二簧”和汉调和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在等地方戏精华的新剧种诞生
2、了，这就是京剧。在200年的发展历年的发展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化，运用的二胡、，运用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的独创，最终成为一种成熟的艺京胡等乐器，也融合了多个民族的独创，最终成为一种成熟的艺术。术。三种古老的戏剧文化:古希腊悲喜剧印度梵剧中国戏曲戏 曲:是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔为主体、表演为中心，包括唱、念、做、打的综合艺术。京剧的形成京剧的形成:标 志:四大徽班进京（1790年）成 熟:1840年京剧的唱腔京剧的唱腔:皮黄腔西皮腔源于甘肃陕西一带二黄腔南方长江中下游 清朝庚戌年（公元一清朝庚戌年（公元一
3、七九零年）九月二十一日七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝的八旬是乾隆皇帝的八旬“万寿万寿”。全国各省出名的戏班，。全国各省出名的戏班，都被召进北京演戏庆寿。都被召进北京演戏庆寿。首先，首先，“安庆安庆”徽戏徽戏班的名旦高郎亭应命率班的名旦高郎亭应命率“三庆班三庆班”入京祝寿，随后，入京祝寿，随后，“四喜四喜”“”“春台春台”、“和和春春”也接踵而来。这是徽也接踵而来。这是徽戏第一次登上北京的戏曲戏第一次登上北京的戏曲舞台。当时，被统称为舞台。当时，被统称为“四大徽班四大徽班”。“四大徽班四大徽班四大徽班四大徽班”为乾隆皇帝的八旬为乾隆皇帝的八旬“万寿万寿”的庆的庆典演出结束后，没有南返，留在了北
4、京。典演出结束后，没有南返，留在了北京。从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台献艺了。台献艺了。在当时北京城内，大街在当时北京城内，大街小巷，随时可以听到对小巷，随时可以听到对“四四大徽班大徽班”的赞扬之声。的赞扬之声。“徽戏徽戏”的名声，一天的名声，一天比一天大，北京城的大戏园比一天大，北京城的大戏园几乎都被几乎都被“徽戏班徽戏班”占据。占据。清嘉庆、道光年间，清嘉庆、道光年间，“汉戏汉戏”也流传到北京。也流传到北京。“汉戏汉戏”旧称旧称“楚调楚调”，也叫也叫“汉调汉调”，声腔以，声腔以西皮西皮为主，以为主，以二黄二黄为辅。为辅。“徽徽”、“汉汉”
5、两个剧种合两个剧种合作演出近三十年，相互借作演出近三十年，相互借鉴、不断改进，再加上受鉴、不断改进，再加上受北京语言的影响，声腔渐北京语言的影响，声腔渐渐发生了不小的变更，当渐发生了不小的变更，当时人们把这种发生变更后时人们把这种发生变更后的唱腔称之为的唱腔称之为“京调京调”。他们凭借自己精湛的唱念他们凭借自己精湛的唱念功力和渊博的艺术才能，在功力和渊博的艺术才能，在“京调京调”的基础上，广泛吸取各的基础上，广泛吸取各种地方戏曲种地方戏曲“声腔声腔”、“表演表演”之精华，融会贯穿，纳为己之精华，融会贯穿，纳为己用。用。最终，在咸丰年间，一个最终，在咸丰年间，一个以以(西皮西皮)()(二黄二黄)
6、为主要声腔的为主要声腔的新剧种新剧种“京剧京剧”诞生了。诞生了。从从“三庆三庆”、“四喜四喜”、“春台春台”、“和春和春”四大徽班四大徽班晋京，到京剧的诞生，大约阅晋京，到京剧的诞生，大约阅历了六十年左右的孕育过程。历了六十年左右的孕育过程。京剧有很大的国际影响，它是中国戏曲艺术的精粹。它不是土生土长在北京的地方剧种，而是在“徽戏”、“汉戏”的基础上，吸取“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和诸多地方小调的精髓，依据北京的语言特点，加以溶化衍变而成的“国剧”。w“生生、旦旦、淨淨、丑丑”是是 什什 么么？其实其实 不不 過過 是是 角角 色色 分分 类类。w“生生”是是 男男 性性 正正 面面 角角
7、色色，“旦旦”是是 女女 性性 正正 面面 角角 色色，“淨淨”是是 性性 格格 鮮鮮 明明 的的 男男 性性 配配 角角，“丑丑”是是 幽幽 默默 滑滑 稽稽 或或 反反 面角面角 色色。w每每 种种 角角 色色 又又 有有 表表 明明 身身 份份 的的 脸谱脸谱、扮扮 相相 等等，只只 要要 演演 员员 一一 上上 场场，你你 一一 望望 便便 知知。生：是生：是 男男 性性 角角 色色 的的 统统 称称.依据角色的年龄、依据角色的年龄、性格、表演特征、外部性格、表演特征、外部形象等方面形象等方面.大致可分为大致可分为“唱功老生唱功老生”、“做功做功老生老生”、“文武老生文武老生”、“末末
8、”、“外外”、“长长靠武生靠武生”、“短打武生短打武生”、“红生红生”、“娃娃娃娃生生”、“小生小生”、“武武小生小生”、“纱帽生纱帽生”、“扇子生扇子生”、“翎子生翎子生”、“穷生穷生”等等.小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声。扇子生扇子生穷穷 生生老老生生，亦亦名名“须须生生”。戏戏曲曲行行当当名名。属属生生行行分分支支。在在传传统统戏戏曲曲中中，泛泛指指带带胡胡须须(即即“髯髯口口”)的的角角色色。特特地地扮扮演演中中年年或或老老年年的的男男性性角角色色。文老生文老生武老生武老生娃娃娃娃生生：戏戏曲曲行行当当名名。在在舞舞台台
9、上上，特特地地扮扮演演少少年年儿儿童童一一类类的的角角色色。武武生生：戏戏曲曲行行当当名名。属属生生行行分分支支。在在舞舞台台上上，特特地地扮扮演演武武艺艺高高强强、英英勇勇善善战战、粗粗犷犷威威猛猛的的青青壮壮年年男男子子，俊俊扮扮。短 打 武 生红红生生：戏戏曲曲行行当当名名。属属“文文武武老老生生”行行。武武生生亦亦兼兼之之。因因化化妆妆时时，勾勾画画红红色色脸脸谱谱而而得得名名。在在舞舞台台表表演演上上，主主要要是是演演勾勾红红色色脸脸谱谱的的角角色色。如如青青石石山山中中的的关关羽羽。旦：。旦戏曲行当名。旦之旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂名始于宋杂剧，即宋杂剧中的剧中的“装旦
10、装旦”。在元。在元代杂剧中，旦行又分为代杂剧中，旦行又分为“正旦正旦”、“小旦小旦”、“搽旦搽旦”等。其中等。其中“正正旦旦”同同“正末正末”是两个是两个并重的主要行当，正旦并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主子公。扮演剧中的女主子公。明清以后，旦行泛指扮明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的演舞台上的女性角色的行当。依据人物的年龄、行当。依据人物的年龄、性格、身份、表演特征，性格、身份、表演特征，可分为可分为“正旦正旦”（即（即“青衣青衣”即）、即）、“花旦、花旦、“刀马旦刀马旦”、“武旦武旦”、“老旦老旦”、“彩旦彩旦”等。等。正正旦旦亦亦名名“青青衣衣”。戏戏曲曲行行当当名名。属属“旦旦
11、”行行。在在舞舞台台上上扮扮演演端端庄庄、娴娴雅雅的的青青年年、中中年年妇妇女女，大大多多为为剧剧中中的的女女性性主主要要角角色色，身身材材美美丽丽、动动作作妩妩媚媚、大大方方，体体现现人人物物的的端端庄庄、高高雅雅。贵妃醉酒花花旦旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如天女散花中的天女。刀刀马马旦旦：戏戏曲曲行行当当名名。属属“旦旦”行行。在在舞舞台台上上特特地地扮扮演演提提刀刀跨跨马马、武武艺艺高高强强的的巾巾帼帼英英雄雄。这这类类角角色色的的身身份份大大都都是是女女元元帅帅或或将将领领。如如抗抗金金兵兵中中的的梁梁红红玉玉。老老旦旦：戏
12、戏曲曲行行当当名名。属属“旦旦”行行分分支支。在在舞舞台台上上，专专工工扮扮演演老老年年妇妇女女角角色色。如如打打龙龙袍袍中中的的李李皇皇后后。花花衫衫：戏戏曲曲行行当当名名。始始创创于于梅梅兰兰芳芳，表表演演上上集集合合青青衣衣、花花旦旦的的特特点点而而形形成成的的行行当当。属属“旦旦”行行艺艺术术上上综综合合了了“青青衣衣”、“花花旦旦”、“刀刀马马旦旦”的的表表演演特特点点，塑塑造造既既端端庄庄、高高雅雅又又稳稳重重纯纯情情的的女女性性人人物物。如如霸霸王王别别姬姬中中的的虞虞姬姬 。w净亦名净亦名“花脸花脸”。戏曲行当名。净之名戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的源于宋金北杂剧中的“副
13、净副净”。原本扮演。原本扮演以插科打诨、滑稽调以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。象高大的男性角色。在舞台上，以宽宏厚在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的实的声腔，大幅度的身材动作，刻画粗犷、身材动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中依据的脸谱。净行中依据人物的身份、性格、人物的身份、性格、年龄的不同分为年龄的不同分为“大大花脸花脸”、“二花脸二花脸”、“武净武净”等行。等行。武净大大花花脸脸：亦亦名名“黑黑头头”、“铜铜锤
14、锤花花脸脸”。戏戏曲曲行行当当名名。属属“净净”行行。在在舞舞台台上上常常扮扮演演地地位位较较高高、举举止止稳稳重重、性性格格憨憨直直、具具有有正正义义感感的的人人物物。如如铡铡美美案案中中的的包包公公。二二花花脸脸：亦亦名名“架架子子花花脸脸”。为为了了区区分分于于以以唱唱为为主主的的“大大花花脸脸”，故故称称以以做做功功为为主主的的净净角角为为“二二花花脸脸”。戏戏曲曲行行当当名名。属属“净净”行行。在在舞舞台台上上，大大多多扮扮演演性性格格威威猛猛、豪豪爽爽、粗粗鲁鲁的的人人物物。如如长长板板坡坡中中的的张张飞飞。w丑戏曲行当名。从宋元杂剧丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这
15、一到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称以俗称“小花脸小花脸”以区分于以区分于“大花脸大花脸”。又同净行中的。又同净行中的“大大花脸花脸”、“二花脸二花脸”并列，故并列，故又俗称又俗称“三花脸三花脸”。w在舞台上，特地扮演行动滑稽、在舞台上，特地扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。鄙的人物。w依据人物的性格、年龄、身份，依据人物的性格、年龄、身份，丑行又分
16、为丑行又分为“文丑文丑”和和“武丑武丑”两大类。两大类。文文丑丑：戏戏曲曲行行当当名名。属属“丑丑”行行分分支支。同同“武武丑丑”相相对对，特特地地扮扮演演为为不不具具备备武武艺艺，或或在在舞舞台台上上不不作作翻翻腾腾、跳跳转转一一类类技技巧巧表表演演的的角角色色。武武丑丑：戏戏曲曲行行当当名名。属属“丑丑“行行分分支支。“同同”文文丑丑相相对对，在在舞舞台台上上特特地地扮扮演演武武艺艺高高强强、性性格格机机警警、动动作作灵灵敏敏的的滑滑稽稽人人物物。如如十十五五贯贯中中的的娄娄阿阿鼠鼠。方方巾巾丑丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、
17、儒生，俗称“丑公子”。如群英会中的蒋干。戏剧脸谱简介戏剧脸谱简介什么叫脸谱？什么叫脸谱？脸谱是中国戏曲所接受的一种扮装手段，脸谱是中国戏曲所接受的一种扮装手段，主要是指主要是指“涂面涂面”扮装，即用扮装，即用“油色油色”和和“水水色色”干脆在脸上扮装，以塑造戏中某个角干脆在脸上扮装，以塑造戏中某个角色形象。色形象。因剧中每一个角色扮装时应当运用何种因剧中每一个角色扮装时应当运用何种图案，接受哪几种色调，均有约定俗成的图案，接受哪几种色调，均有约定俗成的谱式，不能随意勾画，故而叫做谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸谱脸谱”。京京 剧剧 脸脸 谱谱 艺艺 术术敖敖 闰闰包包 拯拯程咬金程咬金二郎神二
18、郎神蝙蝠精蝙蝠精地地 神神曹曹 操操董董 卓卓京剧的脸谱艺术京剧的脸谱艺术脸谱“主色”脸谱的色调，有脸谱的色调，有“主色主色”、“副色副色”、“界色界色”和和“衬色衬色”之分。之分。绘谱时，无论用多少种颜色，绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹脸纹”多么困难，总是以一种多么困难，总是以一种“主色主色”来显示剧中来显示剧中人物的特性。人物的特性。其余的其余的“副色副色”、“界色界色”和和“衬色衬色”有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的特征。特征。1、红色脸、红色脸 象征忠勇、正义、有血性，如：关羽。2、白色脸、白色脸 象征阴险、疑诈，如：曹操。3、黑色脸、黑色脸 既表现性格肃穆、一本正经，如：包拯；象征直率鲁莽的性格特征，如：张飞、李逵。4、黄色脸、黄色脸 象征威猛善战，如：典韦。5、蓝色脸、蓝色脸 象征性格刚毅、桀骜不逊，如：窦尔敦。6、紫色脸、紫色脸 象征肃穆、稳重、富有正义感，如：徐延昭。7、绿色脸、绿色脸 象征坚韧急躁，如：青面虎。8、粉红脸、粉红脸 表现年迈气衰、血气不旺的忠勇暮年的性格，勾这种脸谱的人物基本上是老年人。如：黄三太。9、金、银色脸、金、银色脸 主要用于表现神、佛、精灵等神妖角色。