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1、同儿辈赋未开海棠同同儿儿辈辈赋赋未未开开海海棠棠和和儿儿女女们们一一起起做做关关于于还还没没开开放放的的海海棠棠花花的的诗诗。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风轻吐：轻易、随便地开放轻吐：轻易、随便地开放且教：暂且让。且教：暂且让。闹春风：在春天里争妍斗艳闹春风：在春天里争妍斗艳。v宋祁（北宋）宋祁（北宋）玉楼春玉楼春东城渐觉风光好，縠东城渐觉风光好，縠h皱波纹迎客棹皱波纹迎客棹zho。绿杨烟外晓寒轻，绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。为君持酒劝斜阳，且向花间留
2、晚照。v闹：像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只闹：像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是是一种炫耀，一种浅薄一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希的表现。诗人不希望自己的儿辈像望自己的儿辈像“桃李卖阳艳桃李卖阳艳”一样一样桃李的浅薄、炫耀与海棠的桃李的浅薄、炫耀与海棠的矜持高洁，不矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳趋时，不与群芳争艳形成了形成了对比对比，诗人通，诗人通过对海棠的描述，过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性于清静的品性。v诗人作此诗时已入暮年，时金已诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自已的故乡，抱定灭亡，他回到了自已的故乡，抱定了与世无争的态度，过着遗民生
3、活，了与世无争的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自已节操，独善其身。诗句从坚守自已节操，独善其身。诗句从一个侧面，借未开之海棠，寄托了一个侧面，借未开之海棠，寄托了自已的这种心态。自已的这种心态。芳心芳心：语含双关，既指海棠的花心，语含双关，既指海棠的花心，也指儿辈之心也指儿辈之心。v借海棠藏蕾未轻易开放而教育子借海棠藏蕾未轻易开放而教育子女举止端庄稳重，不要哗众取宠，女举止端庄稳重，不要哗众取宠，浮躁轻狂。浮躁轻狂。v这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。关这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。关于这首诗，有一个动人的故事。据于这首诗，有一个动人的
4、故事。据云溪云溪友议友议记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩箱内。后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女，一天，韩氏见到箱中的这片红叶，的宫女，一天，韩氏见到箱中的这片红叶，卢渥方知红叶题诗者就是自己的妻子。这卢渥方知红叶题诗者就是自己的妻子。这就是有名的就是有名的“红叶题诗红叶题诗”的故事。的故事。它写的它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往
5、。对幸福的向往。(主题思想主题思想)v流水何太急，深宫尽日闲。流水何太急，深宫尽日闲。v译文：流动的河水为何急急流去，我译文：流动的河水为何急急流去，我在深深的皇宫里整日清闲空虚。在深深的皇宫里整日清闲空虚。v闲闲”笼罩着她的生活，流水匆匆流过笼罩着她的生活，流水匆匆流过，但，但日子依然是那样得闲闷，河流虽流入了这日子依然是那样得闲闷，河流虽流入了这深深的皇宫，但仍可以流出去，它是自由深深的皇宫，但仍可以流出去，它是自由的，而宫女虽然很闲，但也不能离开这皇的，而宫女虽然很闲，但也不能离开这皇宫，宫，“急急”与与“闲闲”形成了一种鲜明的对形成了一种鲜明的对比，比，“急急”象征着河流是多么自由、充
6、满象征着河流是多么自由、充满活力、充满激情，而活力、充满激情，而“闲闲”象征着皇宫中象征着皇宫中的无聊，也代表了作为宫女的作者对自己的无聊，也代表了作为宫女的作者对自己生活的无奈，对生活的迷茫。生活的无奈，对生活的迷茫。作者好象就作者好象就把着红叶当作了知己，并恳切的对红叶诉把着红叶当作了知己，并恳切的对红叶诉说了自己的内心独白，她所梦想、希望的说了自己的内心独白，她所梦想、希望的是走出深宫，走向繁华、热闹、自由的社是走出深宫，走向繁华、热闹、自由的社会。会。v殷勤谢红叶，好去到人间。殷勤谢红叶，好去到人间。v译文：感谢勤劳的红叶，好让它带着我的译文：感谢勤劳的红叶，好让它带着我的空虚流到宫外
7、人们居住的地方。空虚流到宫外人们居住的地方。v诗的后两句，运笔更委婉含蓄。它妙在曲诗的后两句，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，折传意，托物寄情托物寄情，不从正面写自己的处，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。表达了诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生表达了诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿。活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿。这首诗平实，但很有概括力，也很含蓄，这首诗
8、平实，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。不言之中。山中山中唐唐王勃王勃长长江江悲悲已已滞，滞，万万里里念念将将归。归。况况属属高高风风晚，晚，山山山山黄黄叶叶飞。飞。v山中山中，是王勃（初唐四杰：杨炯、卢，是王勃（初唐四杰：杨炯、卢照邻、骆宾王）旅蜀后期的作品照邻、骆宾王）旅蜀后期的作品.公元公元669，王勃入蜀，表面看他离开长安的态度似乎王勃入蜀，表面看他离开长安的态度似乎很洒脱，而内心是很复杂的。被逐出沛王很洒脱，而内心是很复杂的。被逐出沛王府后，他无所事事，本想借着蜀地山水名府后，他无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消
9、解胸中的积愤。实际上，南国物候胜以消解胸中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。在蜀也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。在蜀逗留愈久他的乡思愈浓。游玄武山后，他逗留愈久他的乡思愈浓。游玄武山后，他继续南行至成都、温江、乐山等地。这首继续南行至成都、温江、乐山等地。这首诗大约作于乐山一带，诗大约作于乐山一带，抒发强烈的乡思和抒发强烈的乡思和羁旅之哀愁羁旅之哀愁。长江悲已滞（停止不前）长江悲已滞（停止不前）v起句既写景又抒情不同凡响，很有气势。起句既写景又抒情不同凡响，很有气势。“长江长江悲已滞悲已滞”，情因景起，景又生情情因景起，景又生情。诗人登上。诗人登上蜀地的高山之巅，远远看去
10、山下的长江仿佛已经蜀地的高山之巅，远远看去山下的长江仿佛已经停滞。停滞。这景象撩拨起离人倦游的思绪，原已积蓄这景象撩拨起离人倦游的思绪，原已积蓄在在心中的悲哀（乡思和羁旅之哀愁）心中的悲哀（乡思和羁旅之哀愁）又重又重新涌起。新涌起。意思：奔腾澎湃的长江水为他之悲痛而意思：奔腾澎湃的长江水为他之悲痛而停流，停流，作用：以静写动，反衬内心难解难平的悲伤，作用：以静写动，反衬内心难解难平的悲伤，以以“万里万里”对对“长江长江”，是，是从从地理地理概概念上写远在异乡、归路迢迢的处境念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以以“将归将归”对对“已滞已滞”，是，是从从时间时间概概念上写客旅久滞、思归未归的状况。念
11、上写客旅久滞、思归未归的状况。“长江悲已滞长江悲已滞”“万里念将归万里念将归”，紧承首句具体紧承首句具体抒发远游思归的悲苦心境抒发远游思归的悲苦心境的的。与首句形成对偶。与首句形成对偶“悲悲”、“念念”二字，是全篇之二字，是全篇之“诗眼诗眼”，此诗，此诗所要抒写的，就是所要抒写的，就是怀念故乡而不得归的悲愁情怀念故乡而不得归的悲愁情绪。绪。况属高风晚，山山黄叶飞况属高风晚，山山黄叶飞v写诗人在山中望见的写诗人在山中望见的实景实景。v“晚晚”字，既表字，既表秋深秋深也表也表天晚天晚，黄昏和夜晚，黄昏和夜晚亦是最能引起诗人们种种怅惘愁绪的时刻亦是最能引起诗人们种种怅惘愁绪的时刻v“山山山山”叠词叠
12、词的运用，造成一个的运用，造成一个旷远辽阔的旷远辽阔的悲凉意境悲凉意境v秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅衬映旅思乡愁，渲染凄凉的景象思乡愁，渲染凄凉的景象，而，而落叶的飘零也落叶的飘零也可以用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况可以用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。本诗前半部分抒情，后半部分写景，本诗前半部分抒情，后半部分写景，情景相交融情景相交融v以深秋景色更着黄叶点染渲染悲怆色彩，以深秋景色更着黄叶点染渲染悲怆色彩，抒发久客思归之情抒发久客思归之情城东早春 杨巨源杨巨源，字景山，一生历经宪宗、穆宗、杨巨源，字景山，一生历经宪宗、穆宗、敬宗、文宗四朝，与白居易
13、、元稹、张籍、王敬宗、文宗四朝，与白居易、元稹、张籍、王建、刘禹锡、贾岛等人交游。建、刘禹锡、贾岛等人交游。全唐诗全唐诗存其存其诗一卷。诗一卷。城东早春城东早春诗家清景在新春，诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，若待上林花似锦，出门俱是看花人。出门俱是看花人。城东早春城东早春柳树刚冒出绿芽，也许没有柳树刚冒出绿芽，也许没有似锦的鲜花美丽，可是诗人看似锦的鲜花美丽，可是诗人看到这幅景象却非常欣喜，因为到这幅景象却非常欣喜，因为他发现春天来到了。如果等到他发现春天来到了。如果等到满园春色，大家都出门看花，满园春色，大家都出门看花，那不是太迟了吗？那不是太迟了吗？是诗人在
14、城东游赏时是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。对所见早春景色的赞美。“新春新春”就是早春。就是早春。“诗家诗家”是诗人的统称，是诗人的统称，并不仅指作者自己。一并不仅指作者自己。一个个“清清”字不仅指早春字不仅指早春景色本身的清新可喜，景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境人们的注意，所以环境也很清幽。也很清幽。第二句紧接首句，是对早春景第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为其色嫩黄，称为“柳眼柳眼”。“才才”字字“半半”字，都是暗示字，都是暗
15、示“早早”。”半未匀半未匀”不仅突出了不仅突出了“早早”字，而字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含了作者欢悦和赞美生动的笔触蕴含了作者欢悦和赞美之情。之情。下联用下联用“若待若待”两字两字一转，改从对面着笔，一转，改从对面着笔，用芳春的浓丽景色，来用芳春的浓丽景色，来反衬早春的反衬早春的“清景清景”。“上林上林”即上林苑即上林苑,诗诗中用来代指京城长安。中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的艳繁花似锦，写景色的艳丽已极；此与上联，正丽已极；此与上联，正好形成鲜明的对照，更好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。新
16、之景的喜爱。此诗既写清丽之景，此诗既写清丽之景，又写浓丽之景，对比鲜又写浓丽之景，对比鲜明，格调十分轻快。明，格调十分轻快。【与春有关的名句】【与春有关的名句】绿杨烟外晓寒轻，绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。红杏枝头春意闹。木兰花木兰花宋子京宋子京 最最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。初春小初春小雨雨韩愈韩愈 谁家玉笛暗飞声，散入东风满谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。洛城。春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛李白李白 1.1.第二句中的第二句中的“才才”，“半半”具有怎样的具有怎样的表达效果？表达效果？答：使人仿佛看到绿枝上刚刚露出答：使人仿佛看到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。不但突出了不但突出了“早早”字，而且把早春字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。之柳的风姿写得十分逼真。2.2.后两句从反面着笔，用了反衬手法。后两句从反面着笔，用了反衬手法。请作具体赏析。请作具体赏析。答：用繁花似锦，游人如织答：用繁花似锦，游人如织的景色来反衬早春的的景色来反衬早春的“清新清新”，形成鲜明的对照，更加，形成鲜明的对照，更加鲜明的对照，更加表现出诗鲜明的对照，更加表现出诗人对早春清新之景的喜爱人对早春清新之景的喜爱