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1、对联知识讲解 一：实字对 如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。二：虚字对 如：若教解语应倾国，任是无情亦动人;聚散有期云北去，浮沉无计水东流;诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。三：错综对 如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。四：连珠对 如：树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)客子入
2、门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)此即“迭字”对法。五：人物对：黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;对中以“人物”之典故为主轴。六：鸟兽对 如：玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;诗中对仗以“鸟兽”为主轴。七：数目对 如：百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;有时两点三点雨，到处十枝五枝花;八：巧变对 如：鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)九：外木句对：昨夜越溪容易，含悲前往上兰;今朝逾岭极易，抱著苦笑进长安。此即为第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法
3、，又称扇对格。苕溪渔隐丛话云：“律诗存有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。例如杜少陵大哭台州司户苏少监诗云：“触怒台州回去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波和郁孤台云：“遇见吃饭车马，寻芳胡朓洲;悲凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，例如“去年花掉下游走饮，冷日夭桃莺乱啼，今日江边难别，淡烟衰草马频嘶”之类就是也”。十：互成对：黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)江流天地外，山色有无中;(王维：汉江临泛)四年三月半，新笋晚花时;胡越书难到，存亡梦岂知;无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)画图省识春风面，环佩空归月
4、下魂;(杜甫：明妃村)桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜说诗晬话云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈容斋续笔云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于楚辞“蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。升庵诗话亦云：“王维诗“门
5、外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”十一：流水对：野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：西江月古原草送行)唯将迟暮可供多病，未涓埃请问圣朝;(杜甫：野望)但将 Tessy 酬佳节，不必驻跸恨落晖;(杜牧：九日齐山)此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方韵语阳秋云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字搞一意处甚多。例如碧澜亭诗云：“危楼喧晚锣，怒鹭起至寒汀”;初识淮山云：“朝来汴口盼，加尔唐普淮上山”;送来俞驾部云：“何时鹢舟上，魄力炉峰迎接”;送来张子野云：“无人知晓从此回去，当见复何如”;和王尉云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;昼寝云：“及尔
6、寂李道彦，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，例如枉顾云：“直恨骑马滚，故作泛舟回去”;对雨诗云：“不恨巴道路，恐湿汉旌旗”;江月云：“天边短作客，旧回去一沾巾”。今人用之者殊太少也”。十二：问答对：谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)永夜思家在何处，残年知汝远来情;此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。十三：借韵对：厨人具有鸡黍，稚子剥杨梅;(孟浩然：裴司士见到找寻。厨一作庖)根非生下土，叶不堕秋风;住山今十载，明日又移居;因找寻樵子径，为至葛洪家;此种对法，乃是筹钱同音字以为押韵。例如筹钱“杨”为“羊”
7、，以海旁句之“鸡”字，筹钱“下”为“夏”，以对下句之“秋”，筹钱“迁于”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，筹钱“洪”为“白”，而上海中期押韵。明俞弁逸老堂诗话云：“天厨禁脔存有金玉句法中冒用格，例如“残春红药在，终日子规落花”;以“白”对“子”。“住山今十载，明日又移居”以“十”对“迁于”。朱子儋诗话曰其论诗近似于前人。余谓孟浩然存有“庖厨具有鸡黍，稚子剥杨梅”;以“鸡”对“杨”。老杜亦存有“枸杞因吾存有，鸡栖奈尔何?”以“枸”对“鸡”。韩脱之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”;以“鱼”对“爵”。皆就是冒用，以寓一时之兴。唐人多存有此格，何谓前人哉?”十四：虚实对：舳舻争利涉
8、，来往接风潮;(孟浩然：访天台)舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。十五、交股对 春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)出来句之第四字“墨”，对下句第七字之“奏”;出来句第七字之“太少”，对下句第四字之“多”。如此可视化相对，称作“交股对”。“裙甩六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪冷斋夜话载介甫诗云：“春浅叶密花枝太少，睡起茶多酒盏奏”。“多”字当做“和亲”字，世俗摹仿之讹。洪之意，概欲以“太少”对“墨”，以“奏”对“和亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶述及此，江云：“惠洪多妄明帝，殊不识古人诗格”。此一以仅“墨”对“奏”字，以“多”字对“太少”字，拓扑股用之，所谓蹉对法也”。十六：浑括对：伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠)“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。十七：逆振对：此日六军同西尼尔，当时七夕苦笑牵牛;(李商隐：马嵬)回日楼台非甲帐，去时冠剑就是丁年;(温庭筠：苏武庙)沈德潜说道诗晬话云：“温李擅于，固在属于对精工，然若工而有意，譬之剪彩为花，全系列并无生韵，弗尚也。义山“此日六军同西尼尔，当时七夕苦笑牵牛”;飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑就是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联及，冷哼板滞为跳出”。