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1、有人说 他是上帝请来拯救建筑的有人说 他是地狱派来动荡世界的有人说 他本身就是理性感性最矛盾的存在也有人说 第六节第六节 勒勒柯布西耶柯布西耶 他自己这样说他自己这样说 “一个伟大的时代开始了一个伟大的时代开始了,这个时代存在着一种这个时代存在着一种新的精神新的精神”2020世纪世纪 最具影响力最具影响力 最受最受争议的争议的 激进的激进的 狂飙式的狂飙式的 纯粹的纯粹的 粗野的粗野的 勒勒柯布西耶柯布西耶 Le.CorbusierLe.Corbusier1887-19651887-1965现代建筑运动的激进分子和主将现代建筑运动的激进分子和主将多才多艺的画家、建筑师、城市规划家和作多才多艺的
2、画家、建筑师、城市规划家和作家家2020世纪最具影响力的现代主义建筑大师世纪最具影响力的现代主义建筑大师之一之一主要内容介绍柯布西耶生平简介柯布西耶生平简介柯布西耶的重要著作柯布西耶的重要著作柯布西耶的主要代表作品柯布西耶的主要代表作品柯布西耶的建筑观柯布西耶的建筑观柯布西耶的城市规划思想柯布西耶的城市规划思想勒勒柯布西耶生平简介柯布西耶生平简介18871887年年1010月月6 6日日 出生于瑞士拉绍德封出生于瑞士拉绍德封1908-19201908-1920年年 正式进入建筑行业并开始欧洲游学生涯正式进入建筑行业并开始欧洲游学生涯19171917年年 移居法国。移居法国。19301930年柯
3、布加入法国籍。年柯布加入法国籍。1920-19231920-1923年年 参与合编参与合编新精神新精神并最终发表新建筑思想著并最终发表新建筑思想著 作作走向新建筑走向新建筑1923-19451923-1945年年 提出提出新建筑五点新建筑五点,以以纯粹主义纯粹主义手法广手法广 泛的影响世界建筑活动泛的影响世界建筑活动19281928年年 同同W.W.格罗皮乌斯、格罗皮乌斯、L.L.密斯密斯.范范.德德.罗等人罗等人 组织组织国际现代建筑协会（国际现代建筑协会（CIAMCIAM）1945-1965 1945-1965 在新的历史背景下在新的历史背景下,走向走向粗野主义和粗野主义和 宗教建筑表现主
4、义宗教建筑表现主义19651965年年8 8月月2727日日 逝世逝世柯布西耶的重要著作柯布西耶的重要著作走向新建筑走向新建筑出版于出版于19231923年年 至今仍被认为至今仍被认为“现代建筑现代建筑”的经典著作之一。的经典著作之一。宣言式的小册子，系统的提出了革新建筑的见解和方案。（主宣言式的小册子，系统的提出了革新建筑的见解和方案。（主要是居住建筑）要是居住建筑）中心思想中心思想：激烈：激烈否定否定1919世纪以来因循守旧的世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主复古主义、折衷主义义的建筑观点与建筑风格，激烈的建筑观点与建筑风格，激烈主张创造主张创造新时代的新时代的新建筑新建筑。全书分七章：全
5、书分七章：1.1.工程师的美学与建筑工程师的美学与建筑2.2.建筑师的三项注意建筑师的三项注意3.3.法线法线4.4.视若无睹视若无睹 5.5.建筑建筑 6.6.大量生产的建筑大量生产的建筑 7.7.建筑还是革命建筑还是革命“住宅是居住的机器住宅是居住的机器”“我们的思想和行动不可避我们的思想和行动不可避免受经济法则的支配免受经济法则的支配”“飞机和汽车是精选的产品飞机和汽车是精选的产品”“我们的时代正在每天决定我们的时代正在每天决定自己的样式自己的样式”“建筑师不是工程师，是艺建筑师不是工程师，是艺术家术家”“平面是由内到外开始的，平面是由内到外开始的，外部是内部的结果外部是内部的结果”“现
6、代生活的需要包括住宅现代生活的需要包括住宅和城市和城市,等待一种新的规划等待一种新的规划”选自选自走向新建筑走向新建筑柯布西耶的主要代表作品柯布西耶的主要代表作品一一 前期主要代表作品：前期主要代表作品：1 1 萨伏伊别墅萨伏伊别墅 2 2 巴黎瑞士学生公寓巴黎瑞士学生公寓 3 3 日内瓦国际联盟总部设计方案日内瓦国际联盟总部设计方案二二 后期主要代表作品后期主要代表作品：1 1 马赛公寓马赛公寓 2 2 昌迪加尔高级法院昌迪加尔高级法院 3 3 朗香教堂朗香教堂三三“集中主义集中主义”城市构想：城市构想：“光明城市光明城市”萨伏伊别墅（萨伏伊别墅（1928-19301928-1930）底层独
7、立支柱底层独立支柱 屋顶花园屋顶花园自由平面自由平面横向的长窗横向的长窗自由立面自由立面萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型于理想生活的原型柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念花园概念他认为屋顶花园是补偿自然的一他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面意图是恢
8、复被房屋占去的地面”。v横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。v柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间需要划分自己的居住空间自由平面的提出自由平面的提出承重结构与分隔结构完全分离，承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。他对居住空间的看法：他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙
9、面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看具取代价格昂贵的家具，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。品，但要佳作。”萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物。物。柯布西耶使用动
10、态的、开放的、非传统的空间组织方法，尤其是螺旋形的楼梯和折柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间组织方法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间形的坡道来组织空间在这里，空间成为了建筑的主角。在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间。动态的室内外空间。巴黎瑞士学生公寓（巴黎瑞士学生公寓（1930-1932）底层架空采用多种对比手法第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化”：从从注重功能转向注重形式注重功能转向注重形式从从重视现代工业技术转向重视民间建
11、筑经验重视现代工业技术转向重视民间建筑经验从从追求平整光洁转向追求粗糙苍老追求平整光洁转向追求粗糙苍老，甚至是，甚至是原始原始的趣的趣味。味。转折转折马马 赛赛 公公 寓寓 1946-1952（标志着柯布西耶建筑观的转变）印度昌迪加尔法院印度昌迪加尔法院 重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。朗香教堂朗香教堂柯布西耶的建筑观柯布西耶的建筑观1.20-301.20-30年代年代 功能主义功能主
12、义2.19262.1926年提出现代建筑的五点：年提出现代建筑的五点：底层独立支柱底层独立支柱 屋顶花园屋顶花园自由平面自由平面横向的长窗横向的长窗自由立面自由立面3.3.工业化的建造方法工业化的建造方法4.4.设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。5.5.后期走向浪漫主义、粗野主义和塑性主义（二战之后）后期走向浪漫主义、粗野主义和塑性主义（二战之后）柯布西耶的城市规划思想柯布西耶的城市规划思想柯布西耶是城市集中主义者，他认柯布西耶是城市集中主义者，他认为大城市是现代文明的象征。城市为大城市是现代文明的象征。城市的四大功能：居住、工
13、作、游憩和的四大功能：居住、工作、游憩和交通。交通。功能理性规划思想功能理性规划思想明明日日城城市市19221922年年 提提出出一一个个300300万人口规模的城市规划草案万人口规模的城市规划草案光明城市光明城市19331933年年形式理性主义规划思想形式理性主义规划思想昌迪加尔规划昌迪加尔规划巴西利亚规划巴西利亚规划 3 00万人口现代城市规划设想草图 昌昌迪迪加加尔尔位位于于喜喜马马拉拉雅雅山山南南麓麓干干旱旱的的平平原原上上，占占地地约约4040平平方方公公里里，规规划划人人口口规规模模近近期期为为1515万万人人，远远期期为为5050万万人人.以以“人人体体”为象征进行城市布局结构为
14、象征进行城市布局结构第七节第七节 密斯密斯 凡凡 德德 罗罗密斯密斯凡凡德德罗罗Mies van der Rohe 1886-1969年年20世纪著名的现代建筑大师之一世纪著名的现代建筑大师之一国际主义风格之父国际主义风格之父著名的建筑教育家著名的建筑教育家“密斯风格密斯风格”提出提出“少就是多少就是多”的原则的原则(Less is More)常年关注于钢和玻璃材料的利用常年关注于钢和玻璃材料的利用主要内容主要内容密斯密斯 凡凡 德德 罗的生平简介罗的生平简介密斯密斯 凡凡 德德 罗的早期主要作品罗的早期主要作品密斯密斯 凡凡 德德 罗罗的早期的早期创作特征创作特征生平简介：生平简介：1886
15、1886年年3 3月月2727日生于德国亚琛一个石匠家庭日生于德国亚琛一个石匠家庭19081908年进入贝伦斯事务所任职年进入贝伦斯事务所任职19191919年开始在柏林从事建筑设计年开始在柏林从事建筑设计1926192619321932年任德意志制造联盟副主席年任德意志制造联盟副主席1930193019331933年任德国公立包豪斯学校校长年任德国公立包豪斯学校校长19371937年移居美国年移居美国1938193819581958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任建筑系主任19691969年年 去世去世主要作品：主要作品：1926
16、1926年年 李卜克内西和卢森堡的纪念碑李卜克内西和卢森堡的纪念碑19271927年年 魏森霍夫住宅展览会的总体规划和四层公寓魏森霍夫住宅展览会的总体规划和四层公寓19291929年年 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆19301930年年 图根德哈特住宅图根德哈特住宅二战后作品二战后作品 19501950年年 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅1951195319511953年年 湖滨公寓湖滨公寓19561956年年 伊利诺工学院伊利诺工学院 克朗楼克朗楼 1954195819541958年年 西格拉姆大厦西格拉姆大厦 1962196819621968年年 西柏林的新国家美术馆西柏林的新
17、国家美术馆密斯密斯凡凡德德罗的早期主要作品罗的早期主要作品李卜克内西和卢森堡的纪念碑李卜克内西和卢森堡的纪念碑19261926年年 德国德国利用李卜克内西和卢森堡被处决的砖墙作为形式动机，设计了利用李卜克内西和卢森堡被处决的砖墙作为形式动机，设计了一个采用方形结构组合、没有任何装饰、抽象构图的红砖砌体，一个采用方形结构组合、没有任何装饰、抽象构图的红砖砌体，上面有镰刀斧头的共产党标志和红旗。上面有镰刀斧头的共产党标志和红旗。魏森霍夫住宅展览会的总体规划和四层公寓魏森霍夫住宅展览会的总体规划和四层公寓19271927年年 斯图加特斯图加特总体规划上重视房屋的朝向、高低和间距，并把最高的四层公总体
18、规划上重视房屋的朝向、高低和间距，并把最高的四层公寓放在后面。寓放在后面。四层公寓采用一字形平面，一梯两户，四层公寓采用一字形平面，一梯两户，1616种平面布局。平屋顶，种平面布局。平屋顶，白粉墙，是一个具有水平向长窗的立方体。采用钢结构，构造白粉墙，是一个具有水平向长窗的立方体。采用钢结构，构造简单，支点少，柱子截面小。简单，支点少，柱子截面小。奠定了密斯作为现代主义奠基人的永久地位，是国际主义风格奠定了密斯作为现代主义奠基人的永久地位，是国际主义风格建筑的最集中、最典型的代表作。建筑的最集中、最典型的代表作。李卜克内西和李卜克内西和卢卢森堡的森堡的纪纪念碑念碑巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗
19、那国际博览会德国馆(Barcelonna Pavilion)时间：1929年地点：西班牙，巴塞罗那主题馆院子墙巴塞巴塞罗罗那国那国际际博博览览会德国会德国馆馆是密斯是密斯设计设计生涯的重要生涯的重要转转折点，也是最集中体折点，也是最集中体现现密斯密斯“流流动动空空间间”设计设计思想的第一个重要里程碑建筑，密斯由此一思想的第一个重要里程碑建筑，密斯由此一举举成名，成成名，成为为世界公世界公认认的建筑大的建筑大师师。德国馆设计在一个平台上，占地面积德国馆设计在一个平台上，占地面积53.6m*17m53.6m*17m，包括一个主厅，包括一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。展区由室内和室外两间
20、附属用房，两片水池和几道围墙。展区由室内和室外两个部两个部分组成，主厅采用钢筋混凝土薄型平顶，由分组成，主厅采用钢筋混凝土薄型平顶，由8 8根钢柱支撑，室内根钢柱支撑，室内空间宽敞。空间宽敞。室内室内仅仅采用浅棕色的条采用浅棕色的条纹纹大理大理石、石、绿绿色的提尼安大理石和半色的提尼安大理石和半透明的玻璃薄壁作不完全分割透明的玻璃薄壁作不完全分割的隔断，以形成不同的展的隔断，以形成不同的展览览区区域。域。墙墙面面简单简单光光洁洁，相互，相互衔衔接或交接或交叉，形成既分割又叉，形成既分割又连连通，既通，既简简单单又复又复杂杂的空的空间间序列；室内室序列；室内室外相互外相互贯贯通，没有截然的分界，
21、通，没有截然的分界，形成奇妙的流形成奇妙的流动动空空间间。馆馆内小水池的雕像和相互内小水池的雕像和相互衔衔接交接交错错的的墙墙面面对对参参观观者的者的视线视线起着明起着明显显的引的引导导和指引作用和指引作用有十字形柱的巴塞有十字形柱的巴塞罗罗那国那国际际博博览览会德国会德国馆馆 十字形柱剖面展展馆对馆对20世世纪纪建筑建筑艺术风艺术风格格产产生了广生了广泛影响，也使密斯成泛影响，也使密斯成为为当当时时世界上最世界上最受注目的受注目的现现代建筑代建筑师师。整个建筑没有附加的雕刻装整个建筑没有附加的雕刻装饰饰，然，然而而对对建筑材料的建筑材料的颜颜色、色、纹纹理、理、质质地地的的选择选择十分精十分
22、精细细，搭配异常考究，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物比例推敲精当，使整个建筑物显显出出高高贵贵、雅致、生、雅致、生动动、鲜鲜亮的品亮的品质质，向人向人们们展示了展示了历历史上前所未有的建史上前所未有的建筑筑艺术质艺术质量。量。巴塞巴塞罗罗那椅那椅 巴塞巴塞罗罗那椅平面与各立面那椅平面与各立面图图图图根德哈特住宅是密斯早期根德哈特住宅是密斯早期作品，表达了他的作品，表达了他的现现代主代主义义观观点，点，这这座住宅也是他将巴座住宅也是他将巴塞塞罗罗那博那博览览会德国会德国馆馆的建筑的建筑手法运用于住宅中的成功例手法运用于住宅中的成功例子子。表表现现出密斯出密斯对对功能的考功能的考虑虑似乎
23、不及似乎不及对对精精简结简结构和构和“流流动动空空间间”的考的考虑为虑为重。重。图图根德哈特住宅根德哈特住宅 19301930年年年年 捷克捷克捷克捷克密斯密斯 凡凡 德德 罗的早期创作特征罗的早期创作特征1.1.坚决同传统的建筑格式划清界限，主张建筑必须坚决同传统的建筑格式划清界限，主张建筑必须具有时代性（工业化、新材料和新技术）。具有时代性（工业化、新材料和新技术）。采用新技术与表现新技术是密斯采用新技术与表现新技术是密斯 凡凡 德德 罗时代性的罗时代性的关键。关键。2.2.提出提出“少就是多少就是多”的设计原则。的设计原则。“少就是多少就是多”是密斯是密斯 凡凡 德德 罗努力追求的罗努力
24、追求的结构逻辑结构逻辑和自由分割空间和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。在建筑造型中的体现的高度概括。“少就是多少就是多”寓意在两个方面：寓意在两个方面：（1 1）结构上：）结构上：简化结构体系，精简结构构件，讲简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使产生没有屏障或者屏障很少的建筑究结构逻辑，使产生没有屏障或者屏障很少的建筑空间；空间；（2 2）建筑艺术造型上：）建筑艺术造型上：净化建筑形式，精确施工，净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长方形和长方体组成的几何形构图。方形和长方体组成的几何形构图。3.3.倡导倡导“流动空间流动空间”自由分割空间，各个空间之间相互衔接和交错，形自由分割空间，各个空间之间相互衔接和交错，形成流动、贯通、隔而不断的建筑空间，并按空间艺成流动、贯通、隔而不断的建筑空间，并按空间艺术的要求创造内容丰富、步移景换的空间感。术的要求创造内容丰富、步移景换的空间感。4.4.在艺术造型上刻意表现材料特色和着重抽象的形在艺术造型上刻意表现材料特色和着重抽象的形式美。式美。