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1、中国古代诗歌发展中国古代诗歌发展概说概说中国古典诗歌诗诗词词曲曲古体诗近体诗古体诗四言：出现最早五言：成熟于汉代七言：成熟于唐代绝 句律 诗五言七言五言七言排律又称又称“诗余诗余”“长短长短句句”调有定格，句有定数，调有定格，句有定数，字有定声，以两宋成字有定声，以两宋成就最高。就最高。又称又称“词余词余”，以元，以元代成就最高。代成就最高。散曲散曲小令套数剧曲剧曲杂剧传奇古代诗歌发展脉络上古期：先秦两汉上古期：先秦两汉先秦诗歌：先秦诗歌：诗经诗经楚辞楚辞两汉南北朝乐府民歌两汉南北朝乐府民歌汉乐府、南北朝乐府汉乐府、南北朝乐府 文人诗歌文人诗歌古诗十九首古诗十九首 建安文学、正始文学建安文学、
2、正始文学“三曹三曹”“七贤七贤”陶渊明陶渊明中古期：魏晋至明中叶中古期：魏晋至明中叶唐代诗歌：唐代诗歌：“初唐四杰初唐四杰”“李杜李杜”“王孟王孟”“高高岑岑”“新乐府新乐府”“元白元白”“小李杜小李杜”等等五五 代代 词：词：李煜李煜宋代诗歌：宋代诗歌：宋诗宋诗陆游、杨万里等陆游、杨万里等 宋词宋词婉约派、豪放派婉约派、豪放派元元 曲：曲：马致远、张养浩等马致远、张养浩等近古期：明以后近古期：明以后明清诗歌：明清诗歌：于谦、龚自珍等于谦、龚自珍等我国我国最早最早的诗歌总集的诗歌总集诗经诗经诗经诗经反映了西周至春秋时期社会反映了西周至春秋时期社会生活的生活的 各个方面，是我国古代诗歌各个方面，
3、是我国古代诗歌现现实主义实主义的光辉起点。的光辉起点。以以四言四言为主，采用为主，采用重章叠句重章叠句的句式。的句式。体制可分为体制可分为“风、雅、颂风、雅、颂”表现手法可概括为表现手法可概括为“赋、比、兴赋、比、兴”诗经诗经最早的诗歌总集，共最早的诗歌总集，共305篇。现实主义诗歌创篇。现实主义诗歌创作源头。作源头。风风（十五国风（十五国风160篇）土风歌谣民歌篇）土风歌谣民歌内容分内容分雅雅（大小雅（大小雅105）正声典范音乐正声典范音乐颂颂（40篇）篇）用于宗庙祭祀的音乐用于宗庙祭祀的音乐赋：直接的叙事和抒发感情赋：直接的叙事和抒发感情表现手法表现手法比：譬喻和比拟比：譬喻和比拟兴：借用
4、别的的事物作为开头，再引出作兴：借用别的的事物作为开头，再引出作者所要表达的内容者所要表达的内容诗经六义：风、雅、颂、赋、比、兴诗经六义：风、雅、颂、赋、比、兴楚辞楚辞 本义泛指楚地的歌辞，后指战国本义泛指楚地的歌辞，后指战国时期以屈原的创作为代表的具有浓厚时期以屈原的创作为代表的具有浓厚的地域文化色彩的诗集。的地域文化色彩的诗集。西汉西汉末，末，刘向刘向辑录屈原、宋玉的辑录屈原、宋玉的作品及汉人模仿这种诗体的作品，书作品及汉人模仿这种诗体的作品，书名即题作名即题作楚辞楚辞，这是古代又一部，这是古代又一部具有深远影响的诗歌总集，是具有深远影响的诗歌总集，是浪漫主浪漫主义义诗歌的创作源头。诗歌的
5、创作源头。大诗人屈原在楚地歌大诗人屈原在楚地歌谣的基础上创造了谣的基础上创造了“楚辞楚辞”这一新形式的歌谣。其这一新形式的歌谣。其句式参差错落，多带句式参差错落，多带“兮兮”字，宜于自由地抒发不字，宜于自由地抒发不同的情感，适于表现更复同的情感，适于表现更复杂的内容，代表作杂的内容，代表作离骚离骚。中国浪漫主义的先河中国浪漫主义的先河汉汉代代汉乐府民歌汉乐府民歌汉末文人诗汉末文人诗 汉乐府诗歌继承了汉乐府诗歌继承了诗经诗经的的 现实主义现实主义传统传统，从不同层面，真实深刻地反映了广阔，从不同层面，真实深刻地反映了广阔的社会生活，表达了人民群众真挚朴素的思的社会生活，表达了人民群众真挚朴素的思
6、想情感。其中最为著名的作品是反映婚姻爱想情感。其中最为著名的作品是反映婚姻爱情于家庭矛盾的长篇叙事诗情于家庭矛盾的长篇叙事诗 孔雀东南飞孔雀东南飞。汉乐府以五言、杂言为主，形式灵活多汉乐府以五言、杂言为主，形式灵活多样，对中国古典诗歌的发展具有很大的推动样，对中国古典诗歌的发展具有很大的推动作用。作用。汉乐府就是指汉乐府就是指汉时乐府官署所采制的诗歌汉时乐府官署所采制的诗歌。汉乐府掌管的诗歌一部分是供执政者祭祀祖先汉乐府掌管的诗歌一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞，其性质与神明使用的效庙歌辞，其性质与诗经诗经中中“颂颂”相同；另一部分则是采集民间流传的无主相同；另一部分则是采集民间流传
7、的无主名的俗乐，世称之为乐府民歌。名的俗乐，世称之为乐府民歌。它开创了诗歌现实主义的新风。汉乐府民它开创了诗歌现实主义的新风。汉乐府民歌中女性题材作品占重要位置，它用通俗的语歌中女性题材作品占重要位置，它用通俗的语言构造贴近生活的作品，由杂言渐趋向五言，言构造贴近生活的作品，由杂言渐趋向五言，采用叙事写法，刻画人物细致入微，创造人物采用叙事写法，刻画人物细致入微，创造人物性格鲜明，故事情节较为完整，而且能突出思性格鲜明，故事情节较为完整，而且能突出思想内涵着重描绘典型细节，开拓叙事诗发展成想内涵着重描绘典型细节，开拓叙事诗发展成熟的新阶段，是中国诗史五言诗体发展的一个熟的新阶段，是中国诗史五言
8、诗体发展的一个重要阶段。重要阶段。汉乐府民歌：感于哀乐，缘事而发，具有现实主汉乐府民歌：感于哀乐，缘事而发，具有现实主义精神。义精神。汉乐府分：郊庙歌辞、鼓吹曲辞、杂曲歌辞、汉乐府分：郊庙歌辞、鼓吹曲辞、杂曲歌辞、相和歌辞。相和歌辞。汉乐府民歌中的优秀之作（叙事诗代表作）：汉乐府民歌中的优秀之作（叙事诗代表作）：“汉乐府双璧汉乐府双璧”：陌上桑陌上桑、孔雀东南飞孔雀东南飞“乐府双璧乐府双璧”：孔雀东南飞孔雀东南飞、北朝、北朝木兰诗木兰诗孔雀东南飞孔雀东南飞、木兰诗木兰诗与唐代韦庄的与唐代韦庄的秦秦妇吟妇吟并称为并称为“乐府三绝乐府三绝”东汉末年，社会动荡，兵祸不息，在汉东汉末年，社会动荡，兵祸
9、不息，在汉代民歌的基础上，一群佚名的诗人给我们留代民歌的基础上，一群佚名的诗人给我们留下了五言古诗十九首，造诣极高，下了五言古诗十九首，造诣极高，古诗十古诗十九首九首最早见于最早见于文选文选，为南朝梁萧统从，为南朝梁萧统从传世无名氏传世无名氏古诗古诗中选录十九首编入，梁中选录十九首编入，梁代的刘勰的代的刘勰的文心雕龙文心雕龙称其为称其为“五言之冠五言之冠冕冕”。三曹、七子、以及女三曹、七子、以及女诗人蔡琰的诗作，及时的诗人蔡琰的诗作，及时的反映了汉末反映了汉末“军阀混战，军阀混战，民不聊生民不聊生”的社会现实，的社会现实，他们的作品关注民生，他们的作品关注民生，充充满激情，缘事而发，慷慨满激情
10、，缘事而发，慷慨悲凉，悲凉，被后人誉为被后人誉为“建安建安风骨风骨”。建建安安文文学学三三曹曹曹操：曹操：短歌行短歌行观沧海观沧海曹植：曹植：白马篇白马篇曹丕：曹丕：燕歌行燕歌行建安七子：建安七子指东汉末建安建安七子：建安七子指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是：孔融、陈琳、王粲、徐他们是：孔融、陈琳、王粲、徐幹幹、阮阮瑀瑀、应、应玚玚、刘桢。、刘桢。魏魏晋晋西晋西晋：“三张三张”：张载、张华、张协：张载、张华、张协 “二陆二陆”：陆机和陆：陆机和陆雲雲 “二潘二潘”：潘岳、潘尼：潘岳、潘尼 “一左一左”：左思（：左思（三都赋三都赋、咏史咏史八首八
11、首 东晋东晋：陶渊明：陶渊明田园诗：平淡自然。田园诗：平淡自然。归园田居归园田居咏怀诗：沉郁豪放（金刚怒目式）咏怀诗：沉郁豪放（金刚怒目式）读读山海经山海经“竹林七贤竹林七贤”：是指魏晋时期七位名士，即阮：是指魏晋时期七位名士，即阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎。籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎。他们放旷不羁，常于竹林下，酣歌纵酒。他们放旷不羁，常于竹林下，酣歌纵酒。南南北北朝朝谢灵运谢灵运 山水诗山水诗鲍鲍 照照 七言诗七言诗 谢谢 眺眺 新体诗新体诗庾庾 信信 南北朝最后一位优秀南北朝最后一位优秀诗人，也是唐诗的先驱。诗人，也是唐诗的先驱。唐唐 朝朝 初唐四杰：初唐四杰：卢照
12、邻卢照邻、骆宾王骆宾王、王勃王勃、杨炯杨炯戏为六绝句戏为六绝句 杜甫杜甫王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。四杰之外，四杰之外，陈子昂陈子昂是初唐四杰以后的著名是初唐四杰以后的著名诗人，他反对六朝绮丽之风，提倡古朴淡雅的诗人，他反对六朝绮丽之风，提倡古朴淡雅的诗风。诗风。另外，另外，张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜格律诗（近体诗）：格律诗（近体诗）：一、句数：律诗和绝句；五言与七言一、句数：律诗和绝句；五言与七言例：例：送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州 （王勃）（王勃）城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意
13、，同是宦游人。城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。二、押韵：一韵到底；偶句用韵二、押韵：一韵到底；偶句用韵三、平仄：相隔与相对三、平仄：相隔与相对四、对仗：字数相等，结构对称，意义相对，平仄相对。四、对仗：字数相等，结构对称，意义相对，平仄相对。乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。塞派、山水田园诗派，各呈异彩。田园山水派：田园山水派：孟浩然、王维、常建、储光曦孟浩然、
14、王维、常建、储光曦表现山河的壮丽和田园的自然质朴，诗中有画。表现山河的壮丽和田园的自然质朴，诗中有画。山居秋暝山居秋暝送元二使安西送元二使安西/过故人庄过故人庄 边塞派：边塞派：高适、岑参、王昌龄、王之涣、祖高适、岑参、王昌龄、王之涣、祖咏、李颀、王维咏、李颀、王维表现了祖国边塞风光和唐人开拓表现了祖国边塞风光和唐人开拓进取的精神。进取的精神。燕歌行燕歌行塞下曲塞下曲/白雪歌白雪歌/从军行从军行 王昌龄是七绝圣手。王昌龄是七绝圣手。出塞出塞“秦时明月汉时秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不叫胡关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山。马度阴山。”如果以创作方法来划分这个
15、时期的诗歌流派，成就如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。以杜甫为代表的现实主义。李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的创作方法，建立各自的艺术风格，解和认识，运用不同的创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面表现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义和从各方面表现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗
16、歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派的峙的伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。最杰出的代表。最高成就：最高成就：李白、杜甫李白、杜甫 诗仙李白兼采诗仙李白兼采“屈、庄屈、庄”之精华，融会之精华，融会“儒、儒、仙侠仙侠”之精神，进而形成独树一帜的之精神，进而形成独树一帜的浪漫主义浪漫主义诗诗风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山大川，一切都在其诗作中得以体雄奇壮丽的名山大川，一切都在其诗作中得以体现。现。诗圣杜甫凭借忧
17、国忧民的赤子之心，以诗歌诗圣杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象。极衰过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元穷年忧黎元”是是其主体创作精神，也形成其主体创作精神，也形成沉郁顿挫沉郁顿挫的风格。的风格。中唐时期白居易的白居易的“新乐府运动新乐府运动”“文章合为时而文章合为时而著，歌诗合为事而作著，歌诗合为事而作”奇险派：韩愈、李贺奇险派：韩愈、李贺苦吟派：孟郊（寒）、贾岛（瘦）苦吟派：孟郊（寒）、贾岛（瘦）平易派：白居易、元稹平易派：白居易、元稹柳宗元（韩柳古文运动）柳宗元（韩柳古文运动）刘禹锡
18、刘禹锡晚唐：晚唐：社会衰落使唐诗如夕阳残照社会衰落使唐诗如夕阳残照 惟有惟有杜牧、李商隐、许浑杜牧、李商隐、许浑的诗为这的诗为这一时期增添光彩。一时期增添光彩。唐宋词的发展脉络唐宋词的发展脉络1 1、词的产生、词的产生词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称最初称“曲子词曲子词”或或“曲子曲子”。词体虽句式参。词体虽句式参差，但差，但“调有定格，字有定数，韵有定声调有定格，字有定数，韵有定声”。唐代唐代“燕乐燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与
19、创作。参与创作。李白的李白的菩萨蛮菩萨蛮忆秦娥忆秦娥二词二词被誉为被誉为“百代词曲之祖百代词曲之祖”。唐时张志和的唐时张志和的渔渔歌子歌子、白居易的、白居易的忆江南忆江南是词中小令的杰是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。代迎来词创作的高峰。词的起源1.1.有诗的长短句形式，长短句形式的词的开端有诗的长短句形式，长短句形式的词的开端2.2.词起起源于词起起源于诗经诗经3.3.词起源于乐府词起源于乐府4.4.词起源于梁武帝萧衍词起源于梁武帝萧衍5.5.词出自于唐代的近体诗，经过散声、泛声、词出自于唐代的近体诗，经过散声、
20、泛声、和声而形成。和声而形成。词的异名词初词初名曲、曲子、曲子词名曲、曲子、曲子词。简称。简称“词词”，又名，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称还被称作诗余（馀）、歌曲、长短句作诗余（馀）、歌曲、长短句。归。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。式特征。另外，词人的词集可以有多种称谓。另外，词人的词集可以有多种称谓。词的分类词的分类 前人按各词调的字数多少将词分为：前人按各词调的字数多少将词分为：1.1.小令（小令（5858字以内）字以内）2.2.中
21、调（中调（59599090）3.3.长调（长调（9191以上）以上）也有的主张也有的主张6262字以内为小令，以外称字以内为小令，以外称“慢慢词词”但都未成定论。但都未成定论。词调也称词牌词调也称词牌1.1.单调：少数小令不分段单调：少数小令不分段2.2.双调：词的前后段是同词调的重复，也称双调：词的前后段是同词调的重复，也称为重头。为重头。3.3.三叠：叠指的是重叠，三叠就是重复三次。三叠：叠指的是重叠，三叠就是重复三次。4.4.四叠：重复四次。四叠：重复四次。词的一般用语段的词学术语为段的词学术语为“片片”或或“阕阕”。“片片”即即“遍遍”，指乐曲奏过一遍。，指乐曲奏过一遍。“阕阕”原是乐
22、终原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。下阕。词的分段称为分片。词的分段称为分片。过片：亦作过片：亦作“过遍过遍”。词的第二段的开头。词的第二段的开头。换头：其下片的首句和上片的首句句式不换头：其下片的首句和上片的首句句式不同者，一般称为同者，一般称为“换头换头”，或称，或称“过变过变”。重头：唐宋词中上下片声调全同的，叫重头：唐宋词中上下片声调全同的，叫“重头重头”。词的流派1.1.婉约派婉约派2.2.豪放派豪放派3.3.清空派清空派婉约词派婉约词派是较早出现的，从唐、五代以是较早出现的，从唐、五代以温庭筠温庭筠为鼻祖的为鼻祖的“花间词
23、派花间词派”开始，后有宋开始，后有宋初的初的欧阳修、晏殊、晏几道欧阳修、晏殊、晏几道。与欧、晏同时。与欧、晏同时的的柳永柳永，虽在词的表现方法方面大有改进，虽在词的表现方法方面大有改进，但仍未脱出婉约词风。柳永之后，婉约词派但仍未脱出婉约词风。柳永之后，婉约词派的代表词人，有的代表词人，有秦观、贺铸和李清照秦观、贺铸和李清照等。李等。李清照是我国古代有名的女词人，诗和文也写清照是我国古代有名的女词人，诗和文也写得很好。北宋的的得很好。北宋的的周邦彦周邦彦和南宋的和南宋的姜夔姜夔，是，是属于婉约词派的格律派。婉约是词的正宗。属于婉约词派的格律派。婉约是词的正宗。豪放词派豪放词派由既是散文作家又是
24、诗词作家由既是散文作家又是诗词作家的的苏轼苏轼创始，在他以前的创始，在他以前的范仲淹范仲淹已露豪放的已露豪放的端倪，此后的端倪，此后的辛弃疾辛弃疾将豪放词派的创作推向将豪放词派的创作推向了高峰。了高峰。望江南望江南 温庭筠温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。肠断白苹洲。蝶恋花蝶恋花 晏殊晏殊 槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒罗幕轻寒,燕子双飞去。燕子双飞去。明月不谙离恨苦明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。斜光到晓穿朱户。昨夜西凤凋碧树昨夜西凤凋碧树,独上高楼独上高楼,望尽天涯路。望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素
25、欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处山长水阔知何处!婉约词派和豪放词派不同之处婉约词派和豪放词派不同之处题材选择：题材选择：婉约词派多写儿女之情、离别之思，婉约词派多写儿女之情、离别之思，豪华放词派则广泛地选择题材；豪华放词派则广泛地选择题材；表现方法：表现方法：婉约词派多用含蓄蕴藉的方法，将婉约词派多用含蓄蕴藉的方法，将情思曲折地表达出来，豪放词派则采取更多的情思曲折地表达出来，豪放词派则采取更多的方法，以铺叙、直抒为主；方法，以铺叙、直抒为主；遵守格律：遵守格律：婉约词派严守格律，豪放词派则敢婉约词派严守格律，豪放词派则敢于突破格律的束缚；于突破格律的束缚；艺术风格：艺术风格：婉约词派多委婉、绮
26、丽，豪放词派婉约词派多委婉、绮丽，豪放词派则以恢宏、沉郁为主。则以恢宏、沉郁为主。北宋初期北宋初期 二晏（晏殊和他的儿子晏几道）二晏（晏殊和他的儿子晏几道）欧欧（欧欧阳阳修修不不但但诗诗文文出出名名，词词也也是是北北宋宋一一杰杰。他他的的作作风风富富丽丽婉婉转转，一一往往情情深深，如如蝶蝶恋恋花花和和临临江江仙仙）张张（张张先先，字字子子野野，因因为为他他的的词词中中名名句句有有“云云破破月月来来花花弄弄影影”、“娇娇柔柔懒懒起起，帘帘压压卷卷花花影影”、“柳柳径径无无人人，堕堕风风絮絮无无影影”，所所以以又又自自称称“张张三三影影”与与柳柳永永同时）同时）柳柳永永（“奉奉旨旨填填词词柳柳三三
27、变变”），都都是是婉婉转转委委曲曲的的风风格格，自自从从苏苏轼轼出出而而词词有有了了豪豪放放的的风风格格。晁晁无无咎咎说说：“居居士士词词，人人多多谓谓不不谐谐音音律律。然然横横放放杰杰出出，自自是是曲曲子子内缚不住者。内缚不住者。”2 2、宋词的发展、宋词的发展 北宋词至北宋词至柳永柳永而一变，柳永发展了而一变，柳永发展了长调长调的的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。生活面貌。雨霖铃雨霖铃 柳柳 永永寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方寒蝉凄切。对
28、长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。设。便纵有、千种风情，更与何人说。北宋北宋秦秦观观（字字少少游游，集集婉婉约约派派之之大大成成，蔡蔡伯伯世世称称：“子子瞻瞻辞辞胜胜乎乎情情，耆耆卿卿情情胜胜乎乎辞辞，辞辞情情相相称称者者，唯
29、唯少少游游一人而已。一人而已。”如如踏莎行踏莎行）贺贺铸铸（字字方方回回，吴吴梅梅说说：“北北宋宋词词以以缜缜密密之之思思，得遒练之致者，惟方回与少游耳。得遒练之致者，惟方回与少游耳。”如如下水船下水船）周周邦邦彦彦（字字美美成成，自自号号清清真真居居士士。吴吴梅梅说说：“词词至至美美成成，乃乃有有大大宗宗，前前收收苏苏、秦秦之之终终，后后开开姜姜史史之之始始，自自有有词词人人以以来来，为为万万世世不不祧祧之之祖祖。”而而王王国国维维在在人人间间词词话话里里批批评评道道：“美美成成深深远远之之致致不不及及欧欧、秦秦，惟惟言言情情体体物物，穷穷极极工工巧巧，故故不不失失为为一一流流之之作作者者，
30、但但恨恨创创调之才多、创意之才少耳。调之才多、创意之才少耳。”）李李清清照照（自自号号易易安安居居士士，李李格格非非的的女女儿儿，赵赵明明诚诚的的妻妻子子。她她的的名名作作声声声声慢慢，张张义义端端称称其其“乃乃公公孙孙大大娘娘舞舞剑剑手手，本本朝朝非非无无能能词词之人，未曾有一下十四叠字者之人，未曾有一下十四叠字者”。）。）苏轼苏轼王王安安石石、李李之之仪仪、黄黄庭庭坚坚、张张耒耒、陈陈师师道道等等南宋南宋 南南渡渡后后，国国势势大大变变，词词到到南南宋宋，一一变变而而为为雄雄放放，或或者者一一变变而而有有颓颓废废之之风风 。苏苏轼轼之之作作风风又又盛行一时，辛弃疾、张孝祥就是这一派的代表。
31、盛行一时，辛弃疾、张孝祥就是这一派的代表。辛辛弃弃疾疾，字字幼幼安安，号号稼稼轩轩。刘刘潜潜夫夫说说他他“大大声声镗镗嗒嗒，小小声声铿铿訇訇，横横绝绝六六合合，扫扫空空万万古古。其其秾秾丽丽绵绵密密者者，亦亦不不在在小小晏晏、秦秦郎郎之之下下”。辛辛词词的的豪豪放放者者如如怒怒涛涛排排壑壑，而而细细腻腻者者又又尽尽幽幽咽咽之之能能事事，确确是是南南宋宋一一大大宗宗匠匠。如如贺贺新新郎郎、祝英台近祝英台近等。等。张张孝孝祥祥（字字安安国国）纵纵笔笔直直书书，横横放放无无涯涯，他的他的六州歌头六州歌头一直为人们所传诵。一直为人们所传诵。姜姜夔夔（字字尧尧章章，号号白白石石道道人人）。范范成成大大评
32、评他他的的词词“有有裁裁云云缝缝月月之之妙妙手手，敲敲金金戛戛玉玉之之奇奇声声”。南宋重琢句而求雅正者，。南宋重琢句而求雅正者，吴文英吴文英（号梦窗）、（号梦窗）、史达祖史达祖（号梅溪）。（号梅溪）。陆陆游游的的词词也也颇颇有有豪豪放放气气，陈陈亮亮、刘刘过过有有辛辛弃弃疾疾之之风风，陆陆游游、陈陈亮亮之之水水龙龙吟吟，刘刘过过的的沁园春沁园春，皆是名作。，皆是名作。苏轼苏轼 苏轼：富于浪漫气质和自由个性的。一方面，作为士大夫集团的成员，抱着强烈的社会责任感积极地参预国家的政治活动与文化建设，另一方面，比当代任何人都更敏感更深刻地体会到强大的社会政治组织与统治思想对个人的压抑，而走向对一切既定
33、价值准则的怀疑、厌倦与舍弃（但不是冲突与反抗），努力从精神上寻找一条彻底解脱出世的途径。文学创作：洒脱无羁与无可奈何，随缘自适与失意彷徨，深刻地反映了知识分子在封建专制愈益强化时代的内心苦闷。”“如果没有苏轼，宋代文学将会平淡得多”，如果没有中国的传统文化和北宋那个特定的时代，那就没有苏轼。正当南宋诗人在浅吟低唱或慷慨正当南宋诗人在浅吟低唱或慷慨悲歌的时候，我国北方少数民族所悲歌的时候，我国北方少数民族所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之歌喜爱的胡乐与中原地区的里巷之歌相结合，形成了词以后的又一种变相结合，形成了词以后的又一种变体诗歌形式体诗歌形式“曲曲”。曲萌生于金，繁盛于元，故称曲萌生于金，繁盛
34、于元，故称“元曲元曲”。元曲包括元曲包括“元杂剧元杂剧”与与“元散曲元散曲”散曲：散曲：一、小令：一支支独立的只曲。一、小令：一支支独立的只曲。二、套数：二、套数：散套、散套、“大令大令”，由两首，由两首以上同一宫调的小令相联而成的组曲。以上同一宫调的小令相联而成的组曲。天净沙天净沙秋思秋思 元元 马致远马致远 枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响铛铛一粒铜豌豆，恁子弟每不爆响铛铛一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开谁教你钻入他
35、锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。洛阳花，攀的是章台柳。选自选自关汉卿关汉卿南吕南吕一支花一支花不伏老不伏老 诗庄词媚曲蛤蜊风味诗庄词媚曲蛤蜊风味而中国诗歌的发展史大致是：而中国诗歌的发展史大致是：歌歌而诗，诗而词，词而曲。而诗，诗而词，词而曲。衍至清末，梁启超等人倡导的衍至清末，梁启超等人倡导的“诗界革命诗界革命”，又预示着新的诗歌体式，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国诗国天空天空”。