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1、设计实现中国元素“八卦太极的多维度设计,平面设计论文本篇论文目录导航：【题目】【第一章】【第二章】【3.1 - 3.3】【3.4】【第四章】【第五章】 设计实现中国元素“八卦太极 的多维度设计【结论/以下为参考文献】 第5章 设计实现-中国元素 八卦太极 的多维度设计 5.1 八卦太极与汉字设计。 5.1.1 设计的内涵。 汉字作为现存唯一的符号文字，是传达信息、意念的基础性载体。在主观和客观世界的双重作用下，人们通过汉字媒介将所要表示出的思维传递出来，搭建起人与人之间沟通的桥梁，华而不实所蕴含的精神内涵对中华民族文化的前进方向，对文史学、社会学、艺术学等学科领域的发展都起到了积极而深远的推动
2、作用。 八卦太极如此图 5-1 所示主要是由八卦字符和太极图形两部分拼合而成。 详细来讲，八卦中包含着汉字和图形的元素，文字分别是：乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑，华而不实每个汉字所代表的符号是以 -阳仪 和 -阴仪 为基础，通过组合排列生成八个特殊的符号，象征着天、地、雷、风、水、火、山、泽八种自然现象，反映着事物的发展规律及社会的演化现象。而位于中心位置的太极图则是由两个一样的图形对应衔接，白色为阳，黑色为阴。内部黑白点状图形所具体表现出阳中有阴，阴中有阳的共生关系，是产生万物的根本源头所在。太极八卦蕴含着物质世界变化发展的一般规律及深层哲理，是中国哲学观的本质具体表现出，更是中国传统元素
3、的根基气力，具有典型的东方文化魅力。 具有二维属性的中国汉字，向世界展示出唯一无二的文化演进史，它所凝结出的方正构造、视觉表现、思维方式、情感传达等特征，自然地孕育出中国式的设计形式-平面语言。将八卦太极的哲学思想与汉字的本质内涵相融通，引入维度拓展理念和新的设计形式，将 横竖撇捺点钩提折 组合而成的平面笔画，以立体的手法呈现，产生多维的空间形态。在传达信息的经过中，既保持了物象的固有形态，又兼具造型的形式美感，同时隐含着一股潜在设计活力，构成一种设计中的文化哲理、文化中的设计意境双重作用的局面。 5.1.2 元素的融合性。 基于当前的研究范围，我们应从汉字的形态及维度拓展设计意义的角度出发，
4、充分将中国汉字的独特魅力、八卦太极哲理元素与当今设计方式相融汇，从中深究汉字拓展转变后所引发的立体意象，挖掘汉字的构造形态特征及其内在文化积淀在维度空间中的应用设计，体会传统文化中所包含的中国哲学思想，并将其传达的深层意韵精神和创新设计思维方式方法，应用到各个专业设计领域中，使实体的汉字形态在多重空间中浸透，开拓出全新的设计境界，让源远流长的中国文化精华真髓在当代设计领域中得到的延传和弘扬。 将八卦太极元素融入维度拓展设计中，以文字媒介为基础，运用多种表现手法、形态异化、空间拓展等来实现二维平面化的维度延展。这种延展不仅仅仅是思维层面和设计方式的叠加，更是哲学范畴与设计领域的激情碰撞，完美演绎
5、出一曲富有融合性、创新性、艺术性的多维化乐章。 5.1.3 跨维度设计的探究。 整个造字经过是一个主体创造性活动，其汉字内涵是从人们五官所感与内在所见发出的。在一定程度上，与八卦太极所蕴藏的人文哲理是相辅相成的关系，共同构成完好的有机统一体，两者互相积聚、浸透、融合，释放出更丰富的设计理念，碰撞出新的排列组合，使当代设计成为传递中国传统文化、思想内涵的强大载体。在实践中认识到，这种融合拓展设计不仅具有设计价值、美学价值、艺术价值，而且具有宏大的文化价值。 八卦太极元素与汉字字体的结合，开创建立出一种全新的维度语言，构成了设计元素的多样化特征。在特定的设计语境中，运用设计元素归纳与演绎法，把握原
6、有的本质属性，通过字与形、面与体、物与意等一系列的表现手法，构成多个学科与多类领域的穿插合作，将传达情与意的设计形式，赋予实体设计、环境与观赏者三者之间的独创性关系，试图建立起具有空间信息可视化的表现形式。 其次，这种创融性设计是集平面设计、产品设计、环境设计、装置艺术等多个专业学科的综合性集成体。它的产生从一定程度上拓宽了平面维度的表现视角，随之建立起来的设计体系也为当代设计领域提供了一个见所未见的、较为完好的方式方法论，同时探寻求索出一条创新的设计谋略之路，这种创新包含着对各种可能性领域和方式方法的不断探寻求索，进而使单一型的创意形式转向多元化、个性化的穿插型范式。 与此同时，也为设计领域
7、的不断前进注入一股新鲜的血液，引发一场创造性的、多元化的设计思潮。为设计师、师生的艺术创作提供了一个指向性、参考性模版，进而促使他们在思维方式上产生更多灵感和体悟。在这个经过中，通过拓展融合所产生出的新形式，也折射出艺术设计理念在由单一向多样发展。 5.2 八卦汉字的三维化拓展。 在进行八卦汉字的维度拓展设计中，主要运用平面形态的点、线、面等元素，并结合视错觉设计手法，使组成字体的线段，通过点、竖、横、折、勾等基础形态，构成庄重、大气、理性、沉稳的维度变化。笔画在空间范围内 衔接与穿插 后，所构建出的立体间架构造，生成了不同意境的 体、意、势 .这与平面设计造型、造意的创作经过有着异曲同工之处
8、，二维形态的点、线、面、图等视觉元素，在三维的空间中互相贯穿、交织，呈现出立体化汉字的丰富情态。 从平面设计的角度上讲，能够把汉字当作一种特殊的平面语言，每一个汉字都是点与线、面与体的维度融合。八卦立体字中的乾与坤、震与巽、坎与离、艮与兑，里面既有点、线的基本元素，又有布局的设置。为了清楚明晰地把握平面汉字的构成，使之与详细方案设计愈加密切的连系，就必须挖掘汉字的框架构造规律，把汉字所包含的各个 部件 逐一进行拆分、简化、重构、搭建。根据造字法及分解方式，可将其归结为三种：笔画、部件、体面。 5.2.1 汉字笔画的取舍与变形。 笔画是汉字构造中最基本的平面元素，它是构成一切汉字的基础单位。笔画
9、形态不一，有长有短，有一段的、有两段的或两段以上的，形式有断开的也有连接的，且呈不同方向，看似杂乱多样，但若对其归纳概括，能够提炼出四种基本类型，即 横、竖、撇、捺 .把这几类笔画进行拉长缩进、转换方向、衔接断开等变化后，便可引申出点、折、勾等造型。 选取具有一定意义性的、值得保存的笔画，而把无关紧要的笔画舍弃掉，具备了相对的辨别性后，再进一步进行美化优化设计。八卦字的最终构成，就是笔画在取舍与变形共同作用下，加工处理拼合而成的。华而不实在这八个立体字的设计中，就巧妙地运用了最基础的 横 、 竖 元素，将其进行长短大小的变化，使之产生点、折、顿等笔画；又对 撇 、 捺 进行了取舍的淡化处理，演
10、化退变成 横 、 竖 的形态样式，呈现出横平竖直的视觉效果。平面的汉字通过取舍变形的方式拓展后，会产生一种特有的情境，需要受众在具备一定审美力和理解力的基础上进行分析解读，进而领悟到作品的真正内涵。 5.2.2 汉字部件的解构与重组。 汉字部件是由笔画构成独立的、可离析的最小单元。根据其外观特征又分为离散部件与整合部件。离散部件是指汉字中的笔画组合单元呈现出不相交的状态，其特征是：互相平行或对称，笔画之间处于分离的状态。例如汉字中的 二 、偏旁部首中的 两点水 .而整合部件与之相反，是指汉字笔画穿插与交织的关系，例如 十 、 木 等文字。不管是哪种形式的部件，都是构成汉字的重要组成单元。 将部
11、件的内涵与美感应用到详细设计，可触发一种全新的视觉体验。考虑到离散与整合部件的本质属性，因此在设计规划中，针对字形的可视性和字意的可解性，较为全面地进行了重构设想，使这八个字中都蕴涵着分离、相交的构造特征，带来外在形式与内在理念的有机统一。其意义在于通过形式的改变强化整体的视觉效果，最终增加汉字图形的生动性，强调汉字的符号含义。 5.2.3 汉字体面的空间与形式。 汉字的体面，具有双重的具体表现出形式。一方面它是一个相对整体的概念，体面之中包含着部件的因素。另一方面，它又是相对独立的单体，占据着整个汉字的某个位置，其本身是具有相对完好的组织，且一般由两个或两个以上的部分所组成，如兑、串等文字。
12、体面是由若件拼合而成，因此每个部件以特定的方式组合后，会随之构成一个新的体面构架。 从平面进化到体面的经过，就是每一个笔画、每一个部件进行整合的经过。 乾坤、震巽、坎离、艮兑，两两对应构成四对立体汉字，华而不实每一个 体 ,都是由两个基本汉字变形、重构而成。在一个立方体中，乾字的上、左、右三面构成了半个体；而将立方体倒置旋转后，坤字的上、左、右三面又产生了另外半个体，两个分割后的 半体 共同搭建出一个汉字的整体，最终构成面中有体，体中有面的空间拓展形式。 5.3 八卦太极图文元素维度拓展的实现。 5.3.1 八卦汉字符号的转化。 在虚拟的方空间里，八卦文字以一种二维的形式放置华而不实，穿插于扁
13、平笔画的形态之间，为了打破这种单调的视觉形式，因此推进字体从 平 到 立 的重构转化，使之生成体块式、具有空间感的造型构造，兼具对称、平衡、韵律、节拍美等典型的内在特征。在表情达意的基础上，同时扮演着符号性、功能性的信息载体，使每一条线段都传递着内涵意境，每一块体面都流动着空间美感，每一个角度都浸透着维度魅力。 八卦字在平面范畴中的拓展设计，简单的概括就是把八个普通汉字的平面元素，经过特殊设计手法加工后，重新组合成具有立体空间感、内涵艺术性、功能展示性的跨维度体验。重构后的汉字不仅具有文字符号的意义，而且具备了一定的实用功能。在形态上，它表现出汉字的基本构造特征，在可读的基础上对原有汉字作出了
14、丰富多样的拓展变化；在构架上，它则具体表现出出产品的功能性，桌与椅的成套匹配，带来独特的艺术价值与实用价值；在视觉上，它呈现出黑色调与白色调的比照统一，构成文化意境下的深层内涵。 从设计角度来看，再设计的立体汉字既能够与作品构成统一的整体，又能够拿出单独使用。它的形态、构造、神韵，它的空间体感、虚实相生、黑白比照的特征，赋予了设计作品一种独特的意境美感。 八卦符号是八卦字另一层面基于平面图形元素的具体表现出。每一个符号，都是 -阳仪 与 -阴仪 排列组合构成的，分别代表着不同的涵义。在民间，为了方便记忆也有这样形象化的记法。 因而，对于符号的表现方式，应与八卦字体的设计内涵相统一，使之起到意境
15、升华的推动作用。根据八卦字的立方体特征，将八卦符号分别呈现于字体的顶面，与所代表的每一个字互相照应，进而结合成一个整体，能够讲是二维的符号和三维的文字共同凝结成八卦图内在哲理和外在意蕴，呈现出平面语言的最优化拓展样式。 5.3.2 太极图的转化。 八卦与太极是一种共生的存在形式。伏羲一画平分天地，所构成的图形就是平日我们所见到的太极图，而后太极分化构成阴阳两仪，继而阴阳互动产生四象，四象之间再经过运动生成八卦，即乾、坤、巽、震、坎、离、艮、兑，与之相对应的为天、地、风、雷、水、火、山、泽。根据其构成的历史背景，能够讲太极是八卦的开端，八卦是太极的延伸和集中具体表现出。 理解其深奥玄妙的关系后，
16、再结合八卦汉字与符号的展示方式，将太极图运用光影技术和艺术的设计手法，投射于中间位置，通过立体的光、平面的影与空间所构成一体化的互动形式，并融合光本身的实用、美学和精神价值，营造出与展示空间相互照应相互衬托的意境，使人们身处华而不实感遭到韵律、层次和比照的艺术气氛。带来黑与白、虚与实、形与意的辅助性表现，进而构成一种富有哲理内涵性、设计创新性、融合统一性的意境气氛。 5.4 维度拓展作品设计体验的总结。 5.4.1 多学科知识交融延伸视觉设计理念。 学科范畴与设计专业的理念交融，共同推动着设计的信息与意境传达。华而不实，学科层面具体表现出在汉字学、哲学与设计学、艺术学、心理学的交织；专业层面则
17、是平面设计、产品设计、装置艺术基于环境空间的融合。 汉字是通过祖先们观天地之象，结合人们的主观认识和意象思维创造出来的一种可视性符号。底蕴着深切厚重的内在理念 道-象-义 ,三者间互相并置于世间万物之中，以汉字学的思维对其进行了阐释。 而内涵哲学的八卦太极则推崇 极-仪-象-卦 化万物的理念，与汉字的内在属性有着惊人的类似之处，且二者都具体表现出出汉文化的博大精深之处。因而，遵循 以立象为本，以达意为主，以创新为辅 的设计理念，把汉字造型与八卦太极统一于一体进行拓展性设计，是集美学价值、审美意境与艺术形式的综合具体表现出，所引伸出的艺术内涵性，带来了观其行而识其意的情境体验。 阴阳合而为太极，
18、阴极、阳极两者看似对立，但却构成了一种联络互补、共存相生、虚实结合的关系。而阴阳在汉字的造型上也有相应的表现，它以其多样性的笔画元素，构成了二维字体构造和排列的空间特点，详细则具体表现出在汉字空间的划分上，可将实体的笔画视作 阳 ,剩余留白的空间看作 阴 .阴阳虚实，相映成趣，共同创始出设计的多元化局面。 八卦太极的整体设计，是集平面设计、产品设计、装置艺术于一体的融合性设计。不再局限于对某一个专业门类研究，而是试图寻找到各个专业间的共性和特性，运用到平面的视觉语言、产品的功能特性与装置的艺术情境，再配以一些创新的手法和形式，合力协作搭建出一个跨界的艺术舞台。在交融的经过中，使每一个专业都发挥
19、各自优势，每一个层面都浸透着维度拓展的设计理念。 5.4.2 设计手法与表现形式的多重整合。 对于维度拓展设计来讲，设计手法在整体视觉效果中具有至关重要的推动作用。因此，具有创新性、综合性、艺术性的设计手法，能够更好地营造出富有内涵意境、时代气息的实体作品。 在八卦太极设计中，应用了重构设计手法，将原有汉字笔画进行拆解、简化整合后，重新拼合成具有三维体态的八卦字。经过这种手法演绎的字体，固然部分形态失去了本来的相貌，但呈现出的却是一个全新形式的汉字体。在这里基础上，又将本来平面化的汉字笔画等，运用视错觉手法构成立体效果。只要当人们站在特定角度，统一观察三个体面关系时，才能看到一个完好的汉字，才
20、会发现华而不实的玄机；而把实物进行旋转倒置后，再次观看三个体面，则又会呈现出一个全新的汉字。简单讲，是两个相对的八卦字构成了一个体块，所以乾与坤、震与巽、坎与离、艮与兑，两两对应构建出了四组立体作品。 另外，整体设计以黑与白主体色调为基本表现形式，通过强烈的比照反差，创造出具有和谐、对称、平衡、节拍、韵律感的八卦立体字。当然，黑白的基调不只是运用在八个立体的八卦字上，在太极图的表现中也会有所具体表现出，真正使每一个存在的元素都作用于设计的内涵理念之中，构成黑白空间的艺术气氛。对于太极图的实体设计，采用了淡化处理，以光影投射的设计手法呈现，看似轻描淡写，其实是为了愈加突出主体的八卦字。 设计手法
21、与表现形式的多重整合，带来了全新的视觉互动体验。潜移默化地使整体作品表现出浓烈厚重的艺术特质，让观众在欣赏的同时品味华而不实的设计内涵，引发无限想象。 5.4.3 光影媒介与多种材料的嫁接拓展。 光影效果是表现空间感最为常用的一种方式，同时彰显着平面与立体的表现关系。 光 带给人们特殊的视觉感受，固然看得见，却无法触摸，它更多的是承载了空间维度的特性；而 影 则是光所投射后产生的平面图形，具有二维纯平的特性，且因着不同角度、不同时间、不同方位、不同强度的影响，产生不同的美学效果。运用光影媒介于设计中，将太极图通过特定的灯光，投射在指定的位置上，与八卦字共同融为一个整体，所投射出的不单是二维与三
22、维、多维的拓展融合，更是一种无声胜有声、富有内涵意境的艺术境界。 材料所散发出的艺术之美、内涵之境，能够从多个层面和角度启迪考虑、创作与设计。在整体设计中，根据八卦太极和汉字设计内在的品质属性，秉承 让材料来讲话 的理念，从中发现材质美的价值、利用材质美的特性，构成材料与设计的最优化。因而，特意选取了松木与亚克力结合作为桌椅材料进行表现。华而不实，松木条作为八卦字的主体框架材料，亚克力板则起到桌椅支撑面的辅助功能作用。 通过对材料视觉和触觉特性及构造的理解，加之对文字内涵及意味的把握，使两种不同材料互相拼接融合，共同作用于设计的视觉表现。不仅彰显了文字的本身魅力，还共同构建出形态的立体化和材质
23、化语言，凸显艺术表现力和视觉张力，同时也与主题所传达的哲理意境相符合，产生大气、理性、庄重、文雅的性情，呈现出与众不同、极富感染力的效果。 5.5 本章小结。 本章是前几章学术理念与应用设计的融合性阶段，是平面语言不断进行维度探寻求索的经过。通过对设计理念和表现手法的分析后，结合本身实体毕业设计进行分析与研究。在了解汉字文化本源的条件下，挖掘汉字的文化底蕴，将八卦太极的汉字、符号、图形所蕴含的深入哲理和设计领域中的平面与多维语言、二维与三维形态、表现与形式相融合，使之构成富有艺术情感、内涵意境、创新突破的多维化设计，塑造出意趣盎然、相映生辉的立体形态；运用多维性设计的理念和方式方法，对汉字进行创造性的解构和重组，导入突破性的当代观念，并赋予它新一代的意义与内涵。