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1、中国现代书籍民族化设计探析,工艺美术论文书籍装帧作为一种承载文化、 传播文化的设计类别，有着承载传播民族文化的历史重任， 更是民族文化和对外沟通的重要表示出方式。 所以书籍设计师更应将民族文化和当代化书籍设计相结合， 使之承载更为丰富的传播内容，使民族文化能够得到继承和发扬。 一、民族化设计的内涵表示出 我们国家着名设计大家韩美林先生曾讲： 艺术要到达世界水平， 就必须依靠民族传统加上当代意识。 靳埭强先生也曾表示： 一切当代化与国际化都应以传统文化做基础。 当然民族化设计绝非是对民族元素和文化的生搬硬套， 而应该从博大精深的民族文化中吸收其 形、 意、神 的内涵， 通过当代设计方式方法和工艺
2、技术， 走出一条符合文化多元化设计的创新思路。1 不难看出， 民族化设计牵涉对设计的民族精神的继承、 发扬、 应用和创新等一系列问题， 它要求设计师立足于本民族的文化， 创作出具有民族特性和文化个性的设计。设计之美在于创新， 而民族化创新是当代设计发展的必然趋势。 对于中国的民族化设计来讲， 重要的是要从传统文化中汲取营养， 通过设计传递出我们国家传统文化的形、 意、 神， 进而创作出属于自个的 中国风格 设计作品。 二、中国当代书籍民族化设计的表现语言 民族文化是设计文化内涵的渊源 当代书籍设计的民族化是指在进行书籍设计时以民族传统理念为指导， 以独特而鲜明的本土化表现语言， 利用传统民族文
3、化的表现形式和设计手法来表示出书籍内容。 简单讲， 就是用视觉形式和符号将民族内在的共性表示出出来。 当代书籍设计的表现语言主要包括字体、 图形、 色彩和材料四个方面， 悠久的中国传统文化在这四个方面都有着不可磨灭的独特印记。 1.博大精深的中国文字 汉字是世界上最古老的文字之一， 是 音、 形、 意 的统一体， 同时也是最能代表中国的元素。 汉字经过几千年的演变， 经历了 汉字七体 甲骨文、 金文、 篆书、 隶书、 草书、 楷书、 行书、 印刷字体、 变形字体等的演变，这些字体均是文字的一种唯一无二的表示出形式， 有着丰富的美学理论和艺术张力。 中国是多民族的国家， 每个民族都有自个独特的文
4、字， 这也为中国当代书籍设计的民族化提供了丰富而难得珍贵的资源。 如此图 1, (坡芽歌书 中书名和封面的文字采用竖排的排列方式， 利用中国传统文字和壮族原始的图画文字相结合进行设计， 整本书通过线装的方式进行装订， 既清楚明晰地传达出书籍的信息， 同时又呈现出浓烈厚重的民族特色。 文字作为书籍中所占比重最大的视觉设计元素， 对书籍信息的传达有着至关重要的作用， 不同字体的运用会给读者带来不同的思想倾向和感情特征。 在这里不得不提的是中国书法的运用， 它是中国特有的一种艺术形式， 不仅仅是中国文字最美的形式之一， 同时它还包含着民族审美追求和情感思维， 如此图 2 中 (中国记忆 封面设计中书
5、法字体的应用。 除此之外， 中国汉字具有 信息传递 和 视觉图形 双重身份。 在这个读图时代的大环境中， 字体的图形化设计也是当代书籍设计中常用的手法， 将中国传统汉字的 形 加以延伸并与西方当代设计手法相结合， 赋予文字新的文化内涵和表示出形式， 能够创造出兼具时代性和民族性的优秀作品。 2.寓意深入的传统图形 中 国 自 古 就 有 图 书 一词。 清人徐康在 (前尘梦影录中讲， 古人以图书并称， 凡有书必有图 , 这充分讲明了书籍和图形的密切关系。 在读图时代的大环境下， 图形作为一种艺术表现形式， 起到记载和传递信息、 便于沟通和沟通的重要作用。 图形先于文字， 文字源于图形， 二者相
6、汇相融， 构成书籍。 在书籍设计中， 图形的作用是在辅助传达文字内容的同时， 对书籍起到装饰和美化作用， 兼具阅读和审美双重功能。 图形具有清楚明晰准确、 易辨别、 无国界的优势， 借助图形来表示出书籍内容能够深化读者的记忆， 提高书籍的趣味性和 悦读 性。 从原始的洞窟岩画到彩陶、 青铜器、 漆器、 玉器、 瓷器的纹饰， 从 官方 专属图形到民间美术图案， 中国传统图形所表现出的造型和构造均具体表现出了中国特有的民族特色和文化内涵， 将这些有着深入寓意的图形根据书籍设计的需要进行解构、 重组和提炼， 势必加强书籍的独特性和文化性。 如此图 3, (曹雪芹风筝艺术作为一本弘扬传统文化的书籍，
7、其封面和目录的设计均采用了中国传统民间艺术-风筝的样式和图案， 突出书籍形式与内容的统一， 文字与图形之间的和谐具体表现出了历史文化的积累和传承， 在传统的设计框架中融合了当代视觉元素的表示出方式， 是书籍设计民族性和时代性的完美具体表现出。 3.风格独特的 五色观 中国的传统色彩观与民族文化和理念有着密切的关系。5传统的 五色观 与中国传统的 五行 观念一脉相承。 五行结合生万物， 五色结合生万色。 五行 观以为世间万物都是由水、 木、 金、 火、 土五种元素组成的， 色彩也不例外。 五色 是色彩本源之色， 是一切色彩的基本元素。 何谓 五色 ? (尚书 中的记载为： 采者， 青、 黄、赤、
8、 白、 黑也 刘熙在 (释名 中对五色的解释为： 青， 生也， 象物生时色也 赤， 赫也， 太阳之色也 黄， 晃也， 犹晃晃香日光色也 白， 启也， 如冰启时之色也 黑， 晦也， 如晦明时色也 . 可见色彩具有不同的表情和象征。 至于色彩搭配， (周礼 考工记 指出 青与白相次之， 赤与黑相次之， 玄与黄相次之。 青与赤谓之文， 赤与白谓之章， 白与黑谓之黼， 黑与青谓之黻 的配色和审美规范， 以 五彩备谓之绣 作为最高审美标准。 因而， 通过借鉴民族色彩和配色方式方法， 将中国传统的五色观和当代书籍设计的色彩表示出语言进行整体的把握，将有利于民族化设计风格的构成。 怎样在诸多的书刊中成功吸引
9、读者的注意力？ 色彩无疑是书籍设计中最引人瞩目的艺术语言， 更是美化书籍、表现书籍内容的重要元素。 读者对书籍的 中记载： 竹生于山， 木长于林， 截竹木为牒， 加笔墨之迹乃成文字。 许慎在 (讲文解字 云 : 着于书帛谓之书。 可见中国的传统书籍是从简策木牍一路发展而来的。 竹在我们国家是君子的象征， 寓意着儒雅和刚正， 将竹这种材质应用于当代书籍设计， 能够具体表现出出浓烈厚重的文化特质和民族精神。 中国造纸术的诞生， 给书籍的出版提供了便利， 由纸张装订而成的书籍既有纯艺术的鉴赏之美， 更具有阅读使用经过中享遭到的视、 触、 听、嗅、 味五感交融之美。 将苗族等少数民族蓝印花布的印染和扎
10、染工艺和布帛应用于当代书籍的装帧设计中， 同样能够加强书籍的本土意味。 除此之外我们还能够利用剪纸、 织绣、 麻绳等民间材料来装饰书籍， 为民族化的书籍设计增添光彩。 如此图 5 中的 (枕边书香。 这是一本女性的枕边书， 封面运用具有自然纸纤维的特殊纸， 显露出内封套略带脂粉气的荧光纸， 粉黛中蕴含着优雅的气质。 图 6 中的(无处不在红白蓝 一书， 书籍形态里外统一的材质基调强化了主题的表示出。 以编织袋为主题内容表现的书籍， 从外包装到封面均采用编织袋材料和色彩， 能够强化主题内容与读者的体验感受。 由此可见， 具有民 族 特 色 的 材 料 材质， 结合主题表现需要而运用在书籍设计上，
11、 就具有了某种本土 化 语 言 的 表 现 特征。 我们在利用民族材料和工艺的同时，还应该考虑其所带来的语言意蕴， 为深化书籍主题服务， 而不是盲目地使用。因而， 选择符合主题且有地方特点的材料表现和工艺制作， 是书籍设计民族化风格的重要表现语言之一。 三、中国当代书籍设计语言的发展趋势 设计的生命在于创新。 中国当代书籍设计要在世界设计范围内获得一席之地就要不断创新， 寻求其个性化的发展。 要强调中国书籍设计的个性化， 必然要谈到其民族化的设计。 书籍设计的民族化设计语言并不是固化的形态和形式， 其构成也是一个动态发展的经过， 当代书籍设计师应把握这种发展趋势， 在进行书籍设计时既要遵循文化
12、特性， 也要具体表现出其时代性和个性。 中国传统书籍中的上下直行、 自右向左的竖排版式和线装的装订方式具有深切厚重的文化底蕴和民族特色， 在当代书籍设计中我们能够利用书卷的竖排版式、 线装的书脊以及柔软的宣纸、 油墨的味道凸显书籍的文化底蕴和内涵， 这是值得我们发扬光大的， 也是 中国风格 书籍设计的精华真髓。 书籍设计的风格有很多种， 无论采取何种形式和风格， 其首要准则是必须能反映书籍的内容， 把握设计形式要追随使用功能的原则。 在经济全球化的大环境下， 中国当代书籍设计要应对国际化大潮的冲击就必须融合创新，必需要将民族特色融入世界主流书籍设计市场中去。 四、结束语 在国际化不断发展的今天
13、， 书籍设计师和出版发行部门都应对中国当代书籍设计的发展趋势有一个全新的认识。 中国的当代书籍设计要提高其在国际上的辨别度就要求设计师必须找到一种适宜的表现符号来解读民族语言。 书籍设计民族化表现语言的运用能够更好地呈现感动读者的艺术之美， 不断提升书籍设计的品质。 中国当代书籍设计的创新， 也应汲取中国特有的表现语言和符号， 并融合当代的设计理念和技法， 力争做出兼具民族性和时代性的 中国风格 设计作品。图略 以下为参考文献 1子仁。为了阅读，还为了什么？-关于现代中国书籍设计的谈话J .美术观察， 2008 12 . 2曹启良。传统文化在书籍装帧中的应用J .中国包装，2004 4 . 3谭有进。书籍设计的民族化表现D .北京：民族大学， 2008. 4胡晓芳。虚空间在当代书籍设计中的运用和发展J .出版发行研究， 2021 4 . 5马培培。现代流行绘本书中的色彩心理分析与启示研究J .编辑之友， 2020 4 .