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1、黄渤影视表演中肢体语言研究绪论,表演论文本篇论文目录导航：【题目】【分析肢体语言表演的硕士论文，首先就是要明确什么是表演艺术，表演艺术的创作任务又是什么？英国表演艺术家亨利。欧文在论及什么是戏剧表演艺术，十分是高境界的表演艺术时讲：这种艺术具体表现出诗人的创造并赋予诗人的创造以血肉，它使剧里扣人心弦的形象活如今舞台上。 这里所讲的诗人的创作，指的就是剧作家所写的剧本。由此，我们可以以看出，表演艺术就是演员根据剧本中的文学人物，结合人物所处的历史环境、时代背景、性格特征等，创造的有特点且具有审美价值的人物形象。 表演课，是一门实践性很强的课程。在大学四年本科的学习中，除了基本的表演理论知识之外，
2、我更多是偏向于实践学习，在一些小品、舞台剧或者是影视作品中直接面对面的去创造角色。固然没有研习表演理论的时机，但是后来经过三年的研究生学习，我更深入的体会到了表演理论和实践创作的不可分割性。表演理论是表演实践创作最好的支撑。只要有了强大的理论根据支撑，才能够使我在表演实践上愈加得心应手的去创造人物形象。 人物形象不是盲目的为了创造而创造，而是要通过自个所创造的人物形象来反映生活，以及评价生活；要尽可能地去揭示人生的意义和生活的哲理，对观众动之以情，晓之以理，使观众从中领会生活的真理。 所以，人物形象的塑造和现实环境中的人物是不一样的，从表演定义上讲，演员要放大一切与角色想通的性格因素、人物形象
3、，要尽可能的缩小一切与角色性格相悖的因素，最终从性格上化身角色。真正的做到我就是他，而不是饰演他。黄渤就是做到了在中，黄渤扮演了孙悟空，造型非常之怪异另类，令观众直呼毁三观，但是他的表演却堪称炉火纯青，甚至有网友赞他的喜剧表演可比肩周星驰。众所周知，周星驰以周氏诙谐红遍大江南北，得到了广大网友如此高的评价，我想不光光是黄渤的运气好，更多的是他所饰演的角色真的是贴切广大观众，被大家所认可喜欢。而在电影(101 次求婚中，黄渤不再搞怪，也不再逗笑，而是扮演了一个勤劳英勇、老实厚道、善良本分的男人，多年来一直渴望娶妻生子，但相亲 100 次仍未成功的屌丝黄达，三部影片同时上映票房总和近 30 亿，当
4、时黄渤被戏称为票房卅帝。而 2020 年国庆档再次被他承包，(心花路放、(痞子英雄 2、(亲爱的三部影片票房总和已达 11.72 亿，成功升级为国内首个 40 亿影帝。 1.3 国内外研究现在状况 1.3.1 国外研究现在状况 肢体语言，是我们生活中必不可少的一部分，在我们社会沟通中起着非常重要的作用。但是，在我们的现实生活中，由于地域条件、经济发展、思维方式、文化差异等的不同，就直接导致了肢体语言表示出的意义一样。肢体语言，它受各种各样因素的影响，每一种肢体语言背后蕴含的都是一种文化特征，要想深入的理解这种肢体语言，就必须深入的了解肢体语言背后的文化隐喻。 国外学者在影视演员肢体语言的研究中
5、非常重视对肢体语言的解读。 关于对肢体语言的重视，最早可能源于古代印度的戏剧理论着作(舞论。在梵语中 戏剧 一词源于 舞 . 在(舞论中，作者具体的叙述了演员的肢体语言，以及演员的表情动作，表演方式等。这和我们国家传统经典的戏曲剧目有着异曲同工之妙，在我们国家传统的戏曲剧目中，例如关汉卿(救风尘、白朴(墙头马上等，对于演员的肢体语言都有一定的要求，表演方式有一定的原则性和规则性。人物在肢体语言的塑造上也是统一的形式化，肢体语言在进行剧目展示时都是遵循法则。 而每一种肢体语言的出现，都代表或者表示出出不同的主题思想。而随着中国传统戏曲的发展，十分是近代西方戏剧的参与，中国传统的戏曲开场逐步变化。
6、以往固有的形式化以及法则开场被打破，戏曲中的表演，不再是模板化的肢体语言展现，肢体语言的变化、运用，在情景设置、人物形象以及剧情发展等方面起着越来越大的作用。 1.3.2 国内研究现在状况 赵鑫，贾强在(浅析语言在静态电影的表现中指出：影视表演艺术是演员以本身为创作手段，主要是用接近生活但又高于生活的人体动作、语言、表情以及演唱演奏等形式塑造人物形象、传递情绪情感，在银幕或舞台上奉献给观众的一种表演艺术4. 语言，是一套我们共同采用的沟通符号、表示出方式以及处理规则，人与人之间的沟通离不开语言。而就语言来讲，一方面语言主要指代我们沟通所使用的语言，即自然语言。而另一方面，随着社会的不断进步，语
7、言也在不断的丰富，如人类发现动物能以某种方式沟通，就要了动物语言，诸如此类还有很多，如电脑语言、肢体语言、影视语言等。而本文研究的一个重要概念就是影视肢体语言。影视肢体语言涵括了影视语言与肢体语言两个方面的内容，是一种综合语言。 它由影视作品中的画面语言与人物语言两部分组成。众所周知，电影、电视的媒介是运动的声画影像。画面语言是影视作品的首要部分，人们通过对画面中人物语言的分析来解读影视作品。所以，在很多时候，我们也把影视语言作为视听语言来理解。假如将一部影视作品看作一个文本，那么，影视肢体语言是由画面文本与言语文本构成的有机整体5. 在影视作品中，画面包含的内容很多，如镜头、景别、色彩、光线
8、、表演等，影视肢体语言作为画面叙事内容的载体，是影视作品的核心部分，它赋予了电影和电视的运动性美学特征，使得影视艺术能够叙述事件、塑造人物、传情达意，真正成为具有独特表现力的艺术形式。 所以，对于肢体语言的解读，是我们理解表演的核心。在我们国家，专家学者通常把表演理论分为三大体系：布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和以梅兰芳为主的中国传统戏曲表演体系。每种体系都有各自的建立标准和理论根据。布莱希特的表演理论是建立在他所提出的间离效果之上的，强调毁坏舞台表演中的生活幻觉，斯坦尼斯拉夫斯基则强调舞台表演者与观众隔离的孤单状态，而以梅兰芳为代表的中国传统戏曲则强调人物的表演需形神具备。但是，三种体系
9、无论如何的不同，综合来讲影视表演艺术都是通过一定的肢体语言来向观众表现自个内心的情感和艺术魅力的。 由于，影视肢体语言具有强烈的视觉震撼力与刺激性，表现直观，能给观众带来直接的感官审美刺激。但是，影视肢体语言中所表现的事物却又是单一的、个别的、详细的，其作用发挥余地也是有限的。所以，它所能激发的人的思维想象力也是有限的。因而，在影视肢体语言的表示出上，我们既要肯定它对所表现事物的审美功能，又要在肢体语言的局限性上深切进入分析讨论，以求创造出丰富多彩的人物，以及表演的表现方式，充分的展现肢体语言的艺术表现力。 1.4 论文的研究价值及其意义 影视表演艺术是演员以本身为创作手段，主要是用接近生活但
10、又高于生活的人体动作、语言、表情以及演唱演奏等形式塑造人物形象、传递情绪情感，在银幕或舞台上奉献给观众的一种表演艺术。华而不实肢体语言便是影视表演艺术的重要组成部分，艺术表现的最基本就是肢体语言的展示，在人物形象的塑造中与口头语言一样具体表现出 内在的人的精神生活 的任务，某种程度上对口头语言表现有着很大的补充、加强作用，甚至更具震撼效果。 影视表演的肢体语言主要包括动作和语言。肢体语言作为演员创作角色的重要手段之一，在表演中起到了决定性的作用。演员不仅需要模拟生活化，同时还必须把自然中的典型人物形象完美的表现及进行加工再创造出来，使肢体语言得到充分的运用。基于肢体语言是通过演员的身体的不同部
11、位，为了传递某个信息而展现出来，并具有丰富影视作品的内涵及表现力。因而，了解肢体语言在影视表演中的重要性及多种形式，对于解读指导影视表演具有非常重要的作用。 而在电影中，由于演员出如今镜头前，所以肢体语言的形式与话剧相比有些改变，演出形式也就有所不同。从默片开场，演员就非常重视运用大量的肢体语言来具体表现出人物角色，一般都是比拟夸大式的表现手段，以喜剧为主，如卓别林的(摩登时代(大专制者(淘金记等。但随着后来有声电影到电视剧的出现，肢体语言也相应成了影视艺术中最重要的表演手段。 在影视作品中，充分使用形体语言传情达意，也是黄渤在表演中的一个机密武器。现实生活中，人们对于黄渤的关注，往往集中在两
12、个方面。一方面是他那与传统标准并不相符的外形，和他获得成绩之见的宏大 反差 .另一方面是他参加创作的电影作品获得的超高票房收入，正在不断创造着新的纪录。其实，这些都还只是黄渤外在的表象。黄渤的表演之道中，蕴含着很多 学问 ,也折射出整个时代的 精神 . 黄渤擅于扮演气质另类的小人物形象。他的演技棱角鲜明、注重细节、表现力强，在源于生活的基础上，进行了强烈的戏剧化处理，有利于迅速在观众中建立认知，为人所接受。对于生活的理解，对于作品的态度，对于形体语言的充分使用，综合起来就构成了黄渤表演的三大特点。 但是，人们往往更多的是注意到黄渤丰富的表情和诙谐调侃性的方言，却总是忽视黄渤在形体方面广泛而多样
13、的设计。几乎在他的每一部作品中，都有着黄渤专门 秀 形体功夫的段落。或为舞蹈，如(假装情侣；或为奔跑，如(人在冏途之泰冏；或为搞怪，如(厨子，戏子，痞子；或为另类，如(杀生。在这些专门段落之外，他对于自个的外部形体设计也很强烈，如走路的姿势，如摆放的手势，如行进中的形态以及节拍感等，他都有着自个的专属设定和理解；就连在(大灌篮、(爱情呼叫转移等客串演出的影片中，黄渤也不会轻易放过任何一个能够创作的时机。 黄渤擅于将专业的设计揉合在生活化的表象之下，故不留痕迹，为观众广泛接受，专业技巧犹为老道。所以综合上述的各类支撑力，充分的具体表现出出作为一名优秀的为大家所认可喜欢的演员，沉着不迫的心境以及对角色创造的态度，都是难能可贵的。 而从黄渤对于肢体语言的完美运用以及创造，我们再反观时下的一些表演方式及手段，我们能够发现，随着当代科学技术的提高，自动化的电器越来越多，人们的运动也越来越少，人类本身的肢体语言变得越来越简单和缺乏，人运用肢体语言的能力也下降，这些都会直接影响演员在舞台上对肢体语言的理解、开发和运用。所以，在这种情况下，对于肢体语言的运用以及加强肢体语言作为表演载体的探寻求索和研究，就显得格外重要。