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1、黑色幽默在电影上的美学特征和表达方式,文艺美学论文黑色诙谐具有独特的美学功能和典型的美学特征,其脱离喜剧和悲剧的范畴独立存在.黑色诙谐在文学上的美学特征和表示出方式也被充分地运用到电影中,具体表现出在语境、情境、人物性格刻画、叙事形式、镜头语言的表现等方面.黑色诙谐下展现的影像故事,用 笑 表现 悲 ,以荒唐加以宣泄,强调用诙谐的方式揭示社会中的各种病态现象.黑色诙谐电影之所以独具魅力,与其丰富的美学内涵密不可分.一、营造虚幻与戏谑的语境语境,就是语言单位出现时的环境,任何语言的使用都离不开语境,有语篇必有语境,电影艺术亦然,黑色诙谐电影运用个性化的艺术表现手段来营造深富意蕴的语境.( 一)
2、声画的逆向糅合2007 年在爱尔兰上映的 (热血警探,Nicholas Angel作为一个优秀的警察,由于受排斥被调到了一个偏僻宁静的小镇 桑德福 .那是一个从未有过恶性案件的小镇,人们友好关爱,然而在温婉动听的乡村音乐衬托中,一起史无前例的谋杀开场了,惨案不断发生,将人们带入迷雾覆盖的死亡谜题.库布里克的电影 (发条橙子更是把声画的逆向糅合运用到极致,挑战观众的观影底线.下流邪恶的主人公亚历克斯在把贝多芬的音乐作为他施虐的动力来源,贝多芬的交响乐对他来讲意味着暴力和色情.电影中有一段剧情是他侮辱的意象: 亚历克斯在房内意淫的场景中,有四个跳舞雕像,还出现贝多芬的肖像和色情图片,随着 (欢乐颂
3、快速切换; 这种场景往往是主人公淫乱或暴力出现之前的暗示.还有一段场景亚历克斯在唯美的音乐伴奏下跳着舞,动情地唱着 (雨中曲对作家的妻子施暴.这些声音与画面在强烈的视觉和听觉冲突中糅合,给观众带来黑色诙谐独有的笑与悲杂糅的快感.还有国产影片 (疯狂的石头,华而不实大杂烩的音乐与影片独特的视角和节拍的完美结合恰如其分表现了影片的主旨,声画在对立与糅合中呈现一种独特的耐人寻味的意境.( 二) 异化的人性和荒唐的剧情黑色诙谐往往旨在表现人性的冷酷、荒唐、反传统及对传统审美价值的颠覆,表现人性的沦落和情感的异化,突出边缘人物的生存状况.影片 (鬼子来了用黑色诙谐展现小人物内心深处的劣根性和在鬼子残酷压
4、制下表现出的无所畏惧.影片主要角色性格塑造大多是迂腐、自私、害怕,比照嗜血成性的日本人,他们滑稽可笑、甚至可悲窝囊,但影片巧妙地用黑色诙谐中特有的构造方式,不确定性、零散性与无我性、卑琐性,利用残酷战争激发这些小人物潜藏的人性,影片中马大山被砍下的头颅在镜头前诡异地笑了,华而不实包含着顿悟与解脱,无奈和苦涩; 还有被日本人蒙蔽的唱曲的大妈,霎时从懦弱变得毫无惧色,最后被残杀.在影片中,从过去的猥琐霎时过渡为无所畏惧的精神,构成了黑色诙谐影片异化的完好的人性,这种复杂的人性情感转换用黑色诙谐的形式来表现出来,愈加具有冲击力和震撼感,让观众看完后久久不能忘怀.黑色诙谐电影往往使用冷言冷语的态度表现
5、环境、放大扭曲人物之间的不协调性、展现一种畸形的人与人、物与人的关系,用荒唐性描写周围世界的荒唐和社会对个人的压迫.在以抗日背景为题材的电影 (斗牛讲述了一个愚蠢狡诈的男人 牛二 和一头荷兰奶牛的故事.在全村人惨遭日本鬼子杀害后,奶牛成了牛二唯一的亲人,他千方百计的保卫这头被神化的不断给他带来灾难的奶牛,这个曾经害怕猥琐的男人在被战争扭曲人性的村民、土匪的逼迫下,表现出人性深处的善良.经历过重重磨难的牛二将给爱人的手镯戴在了奶牛的鼻子上,同奶牛过上了小日子.影片中还有很多荒唐的情节,这些超现实的情节具体表现出着黑色诙谐的本质,影片借以黑色诙谐的艺术表现手法展现命运对小人物的捉弄,引发观者对人性
6、对战争的反思.黑色诙谐影片的美具体表现出在于高度艺术化的表现方式方法,其营造的虚幻与戏谑的语境包含了特定社会环境下自然物的不和谐、人性的悖论、痛苦和残酷、异化和荒唐,是对社会现实的另类写照.二、独特叙事形式和镜头语言营造的美学意蕴( 一) 消解式叙事黑色诙谐电影的叙事打破了传统电影常用的形式,采用逆向的消解式叙事,用 荒唐 消解 合理 戏谑 消解 悲苦 、用 解构 消解 理性 ,它使用极富戏剧性的艺术表现手法,超越时空、道德、理念、语言习惯,打破传统、抛弃风俗、把相悖的元素用黑色的内核合理的结合起来.传统电影作品中,主人公往往是不畏艰险、勇往直前的正面人物,而在黑色诙谐影片中英雄往往被猥琐的边
7、缘人物替代,而这样的行为乖僻、心理病态的人物又被戏讽为 英雄 ,彭浩翔的电影 (买凶拍人展现一个蹩脚杀手的荒唐经历,本来严肃的杀人活动似乎更像一种娱乐,英雄主义消解于荒唐中.在陆川的影片 (寻枪中,小镇警察马山丢失了配枪,丢枪意味着失去做男人的尊严以及活着的价值和意义,他歇斯底里地发狂,寻枪导致人性的异化,最终为了一把枪赔上了性命,影片通过戏谑的手法处理剧情,消解了主人公性格分裂后的遭遇带来的悲剧,最终,从主人公身体里荡出的灵魂含着泪水,微笑着消失在地平线上,巧妙地用黑色的诙谐嘲讽生命的无常.在一切规则都消解后的剧情里,可笑和荒唐使得生存状态成了游戏,理性和经典被一再否认,观者从一个独特的美学
8、角度审视我们生存的世界和人类隐匿的本性.( 二) 镜头语言在黑色诙谐电影中,镜头的巧妙运用更好的展现了影片的节拍、矛盾冲突、使得 悲 与 喜 融为一体互相衬托,甚至把唯美的镜头和残酷、暴虐的场景完美结合.为了表现影片的黑色主题,导演往往注重特写镜头的表现力、运动镜头的运用、影片节拍的表现,通过 调侃模拟 拼贴 等艺术表现手法对镜头进行组接,以独特的视角表现反常理、反逻辑、不可理喻和悖谬的剧情.库布里克的电影 (发条橙子是典型的用喜剧表现悲剧的例子,影片中亚历克斯在对作家夫人施暴时还幽雅地跳着舞,唱着代表浪漫的 (雨中曲,在电影镜头组接中,观众看到了亚历克斯协调的动作、优雅的举止、富有节拍感的肢
9、体动作,由这些镜头元素组成了与事实情景相悖的唯美画面,这种镜头语言颠覆了镜头叙事的逻辑性,用优美来表现暴力和无耻,给观众带来了即好笑又愤怒的视觉、心灵冲击.好莱坞导演科恩兄弟的 2018 年的影片 (严肃的男人讲述了一个性格内向沉闷的物理学教授经历的一系列倒霉事件,离婚,兄弟反目,将被一封匿名信毁掉前程.在塞的葬礼上,导演用特写镜头表现其失声痛哭的妻子、拉里那张猜不透变幻莫测的脸、来自院方对塞绝不小气的夸奖悼词,还有朱迪斯失去情夫的悲哭声,组成一幅带有无穷讥讽色彩的画面.1994 年昆汀 塔伦蒂诺执导拍摄的 (低俗小讲,运用 片段拼合 的镜头语言把社会中的暴力、血腥和困难生存的小人物结合起来,
10、故事没有固定的叙事形式,时间和画面的也打破时空关系混合排列,整个故事发展充斥着悬念,观众在笑与痛的感受中体味黑色诙谐的魅力.陆川导演的影片 (寻枪用黑色诙谐的表现手法从全新的角度分析了小人物的心理和生存状态,华而不实不乏悬疑、惊悚、隐喻、反讽等元素,颇有超现实主义作品的风采,影片中使用大量动感十足的镜头,使得观众跟随摄像机头晕目眩,还有适时出现的背景音乐,揭示了主人公由于丢枪的魂不守舍也把观众带入镜头语言所营造的焦虑紧张的气氛中去.三、黑色诙谐电影独特的艺术情感表现黑色诙谐电影对艺术情感的表现也具有独创性.它一般把心理极端角的边缘人物作为主要表现角色,重点刻画其特殊的心理及一定社会形态下人物的
11、荒唐行为,利用艺术化的色彩、配以与场景气氛相悖的音乐等来展现画面中故事的场景和人物的情感变化,衬托影片气氛,使观者感受荒唐中的真理、喜不自禁中的悲戚、愤恨与无奈,用滑稽的喜剧形式消解了真正悲剧的严肃性.( 一) 色彩的情感寓意影片 (斗牛中的扑面而来令人窒息的 黑色 总是猝不及防的让观众心里一颤.在乌黑的夜色覆盖下,保卫奶牛的牛二看到偷袭奶牛的同胞一个个被日本鬼子的地雷炸死,没有色彩的血肉模糊反而让牛二松了口气,也让紧绷着神经的观众为奶牛的得救庆幸.在该片中 红色 是带给牛二慰藉的色彩,是九儿的颜色,影片中反复以闪回的方式出如今牛二回忆中的九儿,好像她凄厉的号叫一样,是对牛二绝望爱情的写照.
12、灰色 ,在影片中被大篇幅的用来表现牛二的生存环境,灰色的毫无生气的天空、裹着灰色破袄的肮脏的村民,让观众体会到这个灰色小人物生存的艰苦.黄建新导演的 (黑炮事件用焦墨大写意 红 来表现焦虑,在红色基础上又使用惨淡夸大的 白 ,整部影片使用颜色的冷暖比照来映衬剧情的矛盾和冲突,再加上歌舞升平的气氛和流畅节拍的足球赛,影片充斥着激情与不真实的感觉.( 二) 和谐 的配乐黑色诙谐电影的配乐是影片的点睛之笔,滑稽而巧妙的配乐使其艺术表现力大大加强.盖 里奇导演的 (两杆大烟枪作品风格细腻,视觉效果强烈而直接,华而不实运用到 MTV 拍摄手法,为了配合其渲染的紧张气氛和快节拍大量的画外音被用来介绍人物或
13、讲述接下来将要发生的事情,与紧张刺激的剧情相配合,影片混合了爵士、朋克、摇滚、重金属等狂欢式音乐,迷幻的音乐与影片节拍配合,影片开场时节拍缓慢,观众适应这样的节拍时,忽然一个个人物接二连三地活泼踊跃起来,地点、环境、人物、剧情,变化的节拍让观者体味到好奇与紧张,开放式的结尾也让观者忍俊不禁,又意犹未尽.宁浩导演的 (疯狂的石头在配乐方面充分展示了个性,它的配乐风格多元化由古典音乐、流行串烧、摇滚、京剧、先锋音乐、温情的弦乐、西班牙音乐改变融合,用实验性质的电子音乐作为基础铺垫,利用民族音乐化的灵性,构成了与电影黑色诙谐同质的、兼顾实验派与传统派的配乐.当然还有和电影场景相悖的配乐,如库布里克的
14、影片 (奇爱博士结尾核爆炸时的配乐, (全金属外壳中的摇滚歌曲 (冲浪的鸟的配乐,(发条橙子的配乐,这些作品中的配乐出现显得非常的不合时宜,与上下文的情绪皆不能匹配,但库布里克就是这样让它出现了,令观众产生一种非常复杂的情感体验: 惨烈、悲伤痛苦、乖僻、滑稽,由此构成黑色诙谐.四、结 语黑色诙谐电影以 黑色 为内核,以消解性叙事形式和个性化的镜头语言为手段,给观者带来独特的艺术情感体验,叙写了当代人对人性、社会现实的另类批判.黑色诙谐电影的发展代表了电影美学精神和观者审美意识的超越与进步,使得电影的艺术表现形式越来越丰富.以下为参考文献1刘艳. 库布里克电影的黑色诙谐D. 杭州: 浙江大学传媒与文化学院,2018.2汪小玲. 美国黑色诙谐小讲研究M. 上海: 上海外语教育出版社,2006.3毕天华. 黑色诙谐的艺术特色J. 外国文学研究,1998( 01) .4胡宇. 约瑟夫 海勒(第二十二条军规的黑色诙谐J. 新乡学院学报,2018( 01).