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1、韩剧叙事情节研究以(新妓生传）为例摘 要：新妓生传是一部“高收视率且具有较大社会影响力的韩剧，从影视叙事学角度，分析它的四角恋情形式，相识相恋冲突调和大团聚的发展主线以及“悲剧调和喜剧大团聚结局，开掘其中具有代表性的情节叙事秘籍，从一个角度探寻它成功的原因。 本文关键词语： 故事只是向我们交代了所发生的事件，情节则使我们认识了它。亚里士多德最早在其诗学中将情节界定为对“事件的布置。对此艾布拉姆斯在定义戏剧作品的情节时也表达了类似的观点，戏剧作品或叙述作品的情节是作品事情发展变化的构造，对这些事情的布置与处理是为了获得某种特定的感情与艺术效果。情节是电视文本叙事策略的构成部分，是叙事主体包含作者
2、、隐含作者、叙述人等为了表达某种叙事意图，围绕某一个或几个叙事主题，试图到达某个叙事目的而建构的。这些定义固然简单，但切中了要害：即情节是为了表现与到达“特定的感情与艺术效果，对故事事件的从新“布置与处理。 1.2.1四角恋情 单一的三角恋情不足以强化主角的动机或所受的阻力，过于复杂的恋情形式又有悖于韩剧纯情的旨归，久经市场考验的韩剧组合逐步趋向“双生双旦。 新妓生传采取的就是“双生双旦的形式如此图1-3： 全剧以男女主角亚多模和丹丝兰周折的恋情为重要线索，中间插入了与之对立的两个配角马代表和金拉拉，马代表中意丹丝兰，金拉拉单恋亚多模，并通过各种情况阻拦男、女主人公恋爱的结合，这是韩国青春偶像
3、剧中惯用的情节处理手法。 1.2.2相识相恋冲突调和大团聚 20初，法国的乔治普尔梯在引证了一百部戏剧和二百部诗歌小说后，也以为至少存在36种比较固定的剧情形式。在民间故事形态学一书的前言中，普洛普曾比较了几个俄国民间故事的常见情节： 甲：国王给了英雄一只鹰，这只鹰把英雄带到了另一个国度。 乙：老人给了舒申科一匹马，这匹马把舒申科带到了另一个国家。 普洛普以为，上述几个例子中存在两种叙事因素：不变的人物行动功能与变化的人物角色。 在新妓生传和同类型的韩国青春偶像剧中也有很多类似的情节，固然主人公不同，背景不同，境遇不同，但其情节形式和叙事功能颇为类似。 甲：丹丝兰本来只是普通的学生，从小被亲生
4、父母抛弃，以至一度成为芙蓉阁的舞妓生，但不管条件多么困难，她都没有放弃，最终收获了幸福的恋爱。新妓生传 乙：周幼琳本来只是一个古灵精怪、谎话连篇的小导游，从小失去母亲，父亲因经济纠纷被黑帮盯上，但她却有着积极地生活态度，最终克制了重重困难，收获了幸福的恋爱。我的女孩 丙：申彩京本来只是一个平凡女高中生，父亲生意失败，家庭陷入经济窘境，出于生计考虑迫不得已来到宫中，固然在没有朋友、没有亲人的宫中她一度举步维艰，然而最终她还是凭仗着自己的仁慈、乐观、坚强收获了幸福的恋爱。宫 以上的三个故事都属于“灰姑娘类型剧，从语义范畴的角度研究属于范畴型情节，“指用为数不多的具有指代意义的概念去规范、统筹情节，
5、情节是某一范畴的繁衍，“灰姑娘型也就是新妓生传等这些剧中的重要范畴，它是一种寻求型情节，其基本语义是“某个人经过奋斗或碰上机遇而获得成认或实现了本身的价值。 而新妓生传的基本剧情就是在灰姑娘型的基础上扩大变化的，其发展主线的序列为：相识相恋冲突调和大团聚，它的详细情节也是在这里基础上加以扩大延展变化的，其重要情节如下： 1、故事伊始拉开差距、设置悬念 2、偶合的邂逅 3、出现优秀的竞争者 4、各种矛盾开始凸显，竞争者展开阻拦行动，主角之间发生误会、冲突，心生动摇 5、各种阻力造成灾难最大化 6、事情起色，调和者的出现以及各自经历独处生活，从新认识对方、正视内心 7、守得云开见月明 1.2.3“
6、悲剧调和喜剧的结局 固然都是大团聚的结局，但新妓生传的大团聚不同于一般的“皆大欢喜喜剧结局，而采取的是“悲剧调和喜剧的大团聚形式如表1-5。 表1-5新妓生传的结局设置 剧名 新妓生传 悲剧情节 丝兰自小被亲生父母抛弃，养母逝世多年，养父与继母生意失败，生活困窘，继母希望丝兰当妓生赚钱养家，对她千般刁难，丝兰不得已来到芙蓉阁，成为了一名舞妓生。 调和情节 丝兰坚强地扛起了家庭的经济重任，与多模的恋爱固然遭到多模父亲的剧烈反对，但两人意志坚决，做出了各种努力。 喜剧情节 丝兰的真心和真挚渐渐感动了多模的父亲，一家人终于冰释前嫌，成就了一段令人艳羡的“丝模之恋。 以下为参考文献： 1胡亚敏.叙事学M.武汉:华中师范大学出版,2006. 2李显杰.电影叙事学:理论与实例M.北京:中国电影出版社,2000. 3宋家玲.影视叙事学M.北京:中国大学出版,2006.