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1、蒙古族传统文字、图形、色彩在现代平面设计中的应用,平面设计论文平面设计是文化大系统中的子系统，文化时时刻刻对平面设计产生着影响，是平面设计的核心及灵魂所在。因而，每一个设计师都要遵循文化发展的规律，认同文化价值的影响，顺应文化变革的潮流，将文化同设计实践严密相连，以本民族、本地区的文化作为创造的出发点和落脚点，这样才能使平面设计具有无穷的生命力。蒙古族传统文化是我们国家少数民族文化的重要组成部分，它涵盖哲学、文学、艺术等众多文化层面，构成了一整套完好的文化体系。设计师能够对蒙古族文化元素展开深切进入挖掘，并将其运用到设计实践中，这不仅能够实现传统与当代的沟通，而且完全符合文化与设计进化发展的规
2、律。下面笔者就将从文字、图形、色彩三个方面具体分析蒙古族传统文化元素在当代平面设计中的应用。 一、蒙古族传统文字在当代平面设计中的应用 文字是民族文化的重要组成部分，它能够为平面设计提供画面形象要素，还能实现平面设计内涵的表述和传达。 蒙古族文字作为表音文字拥有同拉丁文一样的形态特征，具有简洁的构造和鲜明的符号感，因此特别合适用于平面设计中。蒙文字体基于一定的形制书写，以上下构造纵向排列，文字本身的有序分支呈点、线、圆圈或尖角状，图形感和可塑感极强。一般来讲，将蒙古族文字运用于当代平面设计主要有两种处理手法，即文字字体设计和文字图形化设计，下面笔者就将具体分析这两种设计手法。 一蒙文字体设计
3、蒙文字体设计旨在解决两方面存在的问题：1.蒙文字体较少，设计可选范围有限的问题；2.蒙文字体缺乏合适设计，不能有效地融入到各类形象传达组合中的问题。要解决第一个问题就需要设计师不断丰富蒙文的标准字体。一般来讲，蒙文在电脑系统中的标准字体只要十一种，而其他文字诸如英文、中文等均有上百种之多，这种情况就大大限制了平面设计的文字素材范围。设计师可借鉴不同文字的体例展开蒙文标准字体设计，将装饰体、手写体甚至书法体等形态引入到蒙文形制中。除此之外，设计师还可创新蒙文字体笔画的线条表现，以或粗或细、或平或曲的装饰性线条丰富字体本身的表现力。针对第二个问题，设计师要想对蒙文字体进行合适设计，不但需要对形象传
4、达组合有深切进入了解，还需要对民族地域特色有所认识。比方，蒙古族通常以为蓝色代表吉庆，那么在进行视觉辨别系统设计时，设计师就能够尽量选择合适蒙古族风俗习惯的文字形式。 二蒙文图形化设计 蒙文图形化设计一般有两种手法。1.蒙文字装饰图案化设计。设计师可将蒙文转化为具有装饰性效果的图案，如寿纹、云纹、万字纹等中国传统图案，或是将文字做合适转化构成方形、三角形、圆形等几何形状。这两种方式的蒙文既拥有文字本身的意义和内涵，又拥有丰富的形式，实现了图文结合，非常富有当代感。2.蒙文抽象或具象图形设计。这种设计手法需要设计师从文字的整体特征出发，从蒙文的形态特征出发联想与其相关的物象，然后通过各种加工手法
5、的运用将文字抽象化或具象化为该物象。这种手法能够使蒙文这一表音文字实现表意效果，变得愈加生动形象。 二、蒙古族传统图形在当代平面设计中的应用 人们通常将蒙古族传统图形狭义地理解为传统图案，其实不然，蒙古族传统图形是一个非常广泛的概念，它除了包括蒙古族文化中的图案及纹样，还包括同蒙古族生产、生活相关的一切事物的图像，如传统器皿、蒙族刺绣、家具雕刻、生活用具等。下面笔者就从传统图案和传统图像两方面具体介绍蒙古族传统图形在当代平面设计中的应用。 一传统图案的运用 传统蒙古族图案种类丰富，大致可分为两种类型：1.抽象几何形状及象征性花纹，如万岁花纹、八宝花纹、兰萨花纹等；2.抽象或具象动植物、自然景物
6、图案，如花卉、马、鱼、水、山等。在进行蒙古族传统图案的创新时，首先，设计师要对各个分类以下图案的组织构造、造型手法、共性个性、内涵意趣等有所了解，这样方能实现素材的创新应用，否则则是浅薄的照搬照抄。其次，设计师还要对图案素材进行合理选择与取舍，实现设计的化繁为简。蒙古族图案为了追求饱满和华美，线条环绕较为繁絮，可能会产生较重的视觉负担，同当代平面设计理念也较为不适应。设计师要根据设计对象的主题适当地删减负担构造，力争以最精华真髓的点、线来实现画面主体的解构与重构。最后，无论是抽象图案还是具象图案，设计师都要通过当代创新手法的运用赋予图案新的内涵，使之能够与当代文化相浸透。 二传统图像的运用 传
7、统图像是蒙古族日常生活的艺术升华，是蒙古族传统文化的重要组成部分，但凡符合蒙古族典型特色的器物图像都能够纳入到这一分类。如家具器皿、房屋建筑、生活用具等等。我们平常常见的蒙古哈达、马头琴等就属于传统图像的原型素材。设计师在运用传统图像进行平面设计创作时，可从抽象和具象两个角度展开：具象表现较为简单，通常只需要将选取好的图像稍作改动进行概括再现即可；而抽象表现则较为复杂，需要设计师在保证图像涵义可辨别性的基础上对素材采取符号化的加工，从主观角度赋予传统图像设计意图，实现从内到外的高度概括。如，鄂尔多斯集团的企业形象设计就选用了牧民生产生活中常见的物象 绵羊，通过柔软的羊绒和羊角抽象概括了原素材，
8、很好地传达了企业的经营范围和产品理念。 三、蒙古族传统色彩在当代平面设计中的应用 色彩作为当代平面设计最直观、最表象的元素，对作品视觉效果的展现起着重要作用。蒙古族传统色彩的优势首先表如今它具有质朴、鲜明、真诚的感官特点，能够给人强烈的视觉冲击力，其次还表如今它能够传达一种隐藏在蒙古族文化内涵和观念形态下的象征意义，具有升华主题的功能。 这些优势同当代平面设计的色彩要求不谋而合。针对蒙古族传统色彩的功能优势，设计师通常可采用下面两种方式展开色彩设计： 一直观表象应用方式 蒙古族传统色彩的直观表象应用可从比照与调和两方面考虑：蒙古族传统色彩由于多色相、高纯度的特性，视觉效果往往非常鲜亮堂丽，这样
9、就有利于设计师开展高纯度比照和强明暗比照。例如，内蒙古青年联合会的会徽设计就采用了蒙古族传统竞技项目 博克 中选手佩戴的装饰物 章噶 的色彩， 章噶 的飘带色彩丰富、饱满，具有很强的比照效果，设计师将这些色彩进行并置排列愈加强了色彩之间的比照，既彰显了民族文化特色，同时又最大程度地凸显了色彩的视觉冲击力。在调和运用方面，设计师可采用单色作为调和底色，通太多种色彩的互相穿插和重复实现色彩调和。如草原红太阳公司的企业形象设计就采用了红色和黄色的色彩调和，设计师通过色彩之间透叠、叠印的方式将两种色彩连结起来，朴素之中透着统一与和谐。 二象征意象应用方式 蒙古族色彩基于一定的历史文化、宗教习惯、社会生
10、活等条件的逐步浸透，普遍具有了象征意义。设计师采用象征意象应用方式能够使设计主题得到升华，增添作品的文化内涵和民族韵味。如在蒙古族传统文化中，白色象征着吉祥，白色的蒙古包、白色的哈达、白色的蒙袍等都蕴含了蒙古族人民对美妙生活的希冀。设计师能够利用这一色彩内涵将纯洁、吉祥、幸福的寓意赋予设计对象，这样既能传达出作品的人文关心，又会提高作品的区域认同度。譬如，在对具有蒙古族特色的食品 马奶酒进行广告设计时，设计师就能够选用乳白色作为主体色，这样不但能够实现产品特性的传达，更能够表示出出作品的美妙寓意。 蒙古族传统文化元素具有强大的生命力，对当代设计具有特别重要的指导意义，广大设计师能够借鉴华而不实的精华要髓，将蒙古族文化当作平面设计新的创意点，进而实现平面设计多元化、个性化的目的。 以下为参考文献： 1郑斌.(中国现代平面设计流派演变趋势研究.云梦学刊，2007 3. 2李惠锋.(传统文化在当代平面设计中的再生.同济大学学报社会科学版，20026. 3陈永群.(文化的身份属性及其精神的衍生.室内设计与装修， 2001.01. 4杨培.(论全球化背景下的本土化设计消费导刊 理论版，2007.24. 5冯军胜.(深切进入研究草原文化 开掘弘扬民族精神 首届中国草原文化研究高层论坛 综述.实践，200510. 6格日勒图(蒙古族传统图形特征与审美价值.清华大学美术学院，2004.