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1、(河南梁东安乐肥君致碑）的艺术特征和风格,书法篆刻论文摘 要： (肥致碑固然出土较晚，但其艺术地位却不容小觑。此碑书法质朴平和，沉着稳健，内容新奇且字口清楚明晰，书写意趣突出，全无雕琢修饰，在现存汉碑中，为汉隶中的精品之作。本文主要以(肥致碑的艺术特征作为研究对象，通过其结字特点、布局特征，及同时期的精品汉隶比照研究，从不同角度考述其艺术特征，以期探析其艺术风格。 本文关键词语： (肥致碑; 艺术风格; 结体布局; 一、(河南梁东安泰肥君致碑相关内容简介 (河南梁东安泰肥君致碑又称(肥致碑，此碑出土时间较晚，于1991年出土于河南偃师的东汉墓葬许幼之墓，许幼墓是其子许建所建，而许幼则是肥致的门
2、徒。据樊有升(偃师县南蔡庄乡汉肥致墓开掘简报得悉， 该碑刊刻于汉灵帝建宁二年即公元169年，碑文共计512字，碑高九十七点三厘米，宽四十七点五厘米，隶书十九行，满行二十九字，有界格。 1(肥致碑分为三个部分，分别是碑座、碑身以及碑首，华而不实碑座为长方形，碑身则为长方形竖石，正反两面分别刊刻碑文和题名。碑文中记述了两个方面，第一个方面，碑肥致的个人信息，墓主肥致字苌华，东汉梁县人，是一位蜚声海内、群士景仰的道家人物，活泼踊跃于东汉王朝由盛转衰的转折期，因擅方术而被诏入宫，受封 掖庭侍诏，赐钱千万 。第二个方面，记述东汉道流活动相关，章和二帝与道士的交往，也颇为道教研究者所重视。碑文内容对于解读
3、和了解汉代方术的发展以及早期道教的相貌有重大意义2。纵观碑文，其以大段文字赞颂碑主个人生平所为，肥致仙风道骨，是当世着名的方术士，碑文中亦有具体记载，而(肥致碑作为汉碑特例的碑额，额正中 孝章皇帝孝和皇帝 ，左为 孝章皇帝太岁在丙子崩 ，右为 孝和皇帝太岁在己丑崩 ，鉴于此我们可知汉代的社会风气以及肥致的社会地位，并能够更好地探析(河南梁东安泰肥君致碑的艺术风格。 二、(河南梁东安泰肥君致碑结体布局特征 众所周知隶书是汉字转为笔画化新文字的重要标志，(肥致碑作为东汉后期的作品，其时已经处于汉字隶化的收尾期，已经在一些细节上出现了楷隶之变的特点，此碑的结字特点对后世的书法艺术发展带来了一定的影响
4、，固然外表观感特别端重，但在结字上并不片面地追求方正，而是结合每个字的特点、构造来确定章法，愈加侧重于横展姿态。其波挑之中将笔锋的顿挫、提按、起收逐一映现；其构造的疏密将点画相对应，呈现出更为复杂化、多样化的姿态。其点画之间照应多变，既保持了笔画的变换，又使其空间构造亦显现出规整性。 (肥致碑整体布局规整，秩序感强烈，但是在单字的组合以及整体构造布局方面仍然有着鲜明的特点，随意性较强，别有创意。一方面严格遵守着隶书的书写规范，另一方面却也有本身的独特意趣，所以其书法艺术价值也极高。(肥致碑行间分布舒缓，但是字内的空间极为严密，舒缓之中使得字字更为传神。从整体上来看，固然字形构造方整，但是华而不
5、实也融入了圆浑的元素，并与横扁的字形相映成趣，端正、肃穆的同时不失质朴、灵动的一面，作为东汉末期的碑刻作品，能够窥见其极为鲜明的艺术风格。 图一肥致碑 (肥致碑不仅书法风格鲜明，构造空间规整，其细节更为讲究。单字之中暗含很多绝妙之处。例如碑刻中的 声 字(见图1)，此字构造处理地极为巧妙，此字字形构造较为复杂，笔画繁复，横画较多，属于复杂性构造。但是(肥致碑中对此字进行了十分细致入微的处理，减少了大开大合的撇挑，处理上以圆润为主，突破了左右对称的形式，却规整而精巧。 碑刻中的 食 字(见图1)构造规整精巧，具体表现出出此字舒朗开通的特点，此字起笔落笔轻松而不刻意，字形构造自然，撇捺笔画减少锋芒
6、和波挑，愈加圆润厚重。华而不实间部分的 日 字虽成倾斜状态，但使得整个字并不失方正和统一，却多了一丝趣味性在里面，愈加丰富了字形的意趣，险中求平具体表现出出了厚重且飘逸的字形特点。 碑刻中的 液 字(见图1)构造疏朗中不乏严密，可谓疏而有秩，密而不积，此字有较为明显的篆书特征，三点水的排列与形状为三个大小形状相近的不规则圆点，三点集中且没有用原始意义上的三点水，很大程度上减少了此字的横扁的字形和构造。而提手旁的处理以及 夜 的异体字的使用，使得此字愈加协调。 以上简例我们能够看出(肥致碑的用笔、结字、字形以及笔画的丰富多样，对探析(肥致碑的艺术风格与汉隶的书写与创作皆有积极而深远的影响。 三、
7、(河南梁东安泰肥君致碑风格比照分析 汉代碑刻中(张迁碑、(鲜于璜碑、(西峡颂等皆为代表之作，(张迁碑结体方严高古，宽舒茂密，是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿，且用笔以方为主，笔致多变化，朴厚中有雄秀之气。与(肥致碑相较，亦不乏有共通之处，下扼要举例探析其艺术风格的异同之处。 (张迁碑落笔稳健，运笔劲折，起笔方折宽厚，转角方圆兼备，行笔阔笔直书，笔势直拓豪放力感强烈，线条极具表现力。而(肥致碑字型构造与(张迁碑相近，在线条的构筑上强调积点成线，加强点的运用，使每个点步步为营，力注笔端。两碑不以秀逸取胜，而是率真朴质、方朴古拙、峻实稳重，相貌极为强烈，艺术风格突出。 例如(肥致
8、碑和(张迁碑中 君 字(见图1与图2)都有着较为方正的结字形式，两字相较，(肥致碑中的 君 字和(张迁碑中的 君 字都采取尹部构造较大，而口部构造则明显较小的字型处理方式，造成了头重脚轻的构造，固然视觉效果重心偏上，但 口 字位于右下方使得单字不失方正之感。两字 口 的大小与位置的不同也对详细风格产生了一定影响。 在左右构造的字形中， 于 字(见图1与图2)与 能 字(见图1与图2)中，两碑中的 于 字和 能 字都采取了左右构造疏朗但又互相依势而生，减少构造的大开大合，总体结字较为含蓄。(肥致碑中的 能 字左右两部分大小保持了相对平衡，字内外空间均匀，分为错落穿插的四小部分，但又严密结合不失空
9、荡。(张迁碑的 能 在左右收放上有更为明显的趋势，捺画的起笔靠上，延伸也较长，与左半部分相比，有更为明显的大小对照。另外其对于字内的空间有更为明显的压缩。 图二张迁碑 相比于左右构造的字，在上下构造的 思 (见图1) 忠 (见图2)中，构造均呈扁方形构造，并且将字的重心置于中间，心字底偏中求正，错落中不失方正。半包围构造的 字 (见图1与图2)中，(肥致碑的 宀 有较为明显的篆书特征，而 子 由于起笔较为写意，所以其勾画有着明显的圆转特征，整体字形又颇有简帛书的趣味，两字构成了鲜明比照。相比之下，(张迁碑中的 字 在书写中向右上方倾斜， 子 的左移使得整体构造稳固、平衡的同时，字形也愈加饱满。
10、 总体上来看，(肥致碑与(张迁碑两碑相较，其用笔、构造、字形处理以及书法趣味性上有着很大的共通之处，但又有各自的艺术风格与独特之处，对探析(肥致碑艺术风格有着积极的借鉴与考据作用。 四、小结 (肥致碑融入了汉代隶书质朴、稳健的书法风格，书写意趣突出，整体布局规整，字形厚重而不乏飘逸之感，具有楷隶之变的典型特征，对书法创作与字形处理具有极大的思维发散作用。其刊刻的内容也很好地反映了东汉的社会风气，对于学界研究了解早期道教文化的发展也具有积极的意义。 以下为参考文献 1 樊有升.偃师县南蔡庄乡汉肥致墓开掘简报J.文物，1992,(09):39-44. 2 虞万里.东汉 肥致碑 考释J.中原文物，1997,(04):95-101.