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1、毕业论文开题报告15篇毕业论文开题报告15篇在人们素养不断提升的今天，报告的使用成为日常生活的常态，报告中牵涉到专业性术语要解释清楚。你知道如何写报告能力写的好吗？下面是我帮大家整理的毕业论文开题报告，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。毕业论文开题报告1一、论文题目论线条在油画语言中的表现力马蒂斯作品中线的表现与研究二、研究意义线是视觉艺术的初始形式，是人们观察和描绘天然的一种基本方式。绘画艺术中的线条起到了描摹物象的外围轮廓，为之勾画骨架的主要作用。线条在东西方绘画历程中演变出了丰富多彩的表现方式，绘画的表现语言由此变得生动和充分，不同的画家以风格各异的线条丰富着绘画的语言。研究线条为
2、深切进入研究画家的创作个性，艺术款式的演变提供了一条有价值的道路。20世纪初以马蒂斯为代表的“野兽派具有突出的意义，固然这并不是一个着实的团体，但马蒂斯在这一个解放色彩、探寻求索形式创新的时代却独具代表性，他的素描和绘画都不是简单描摹天然，而是以线条来抽象地展示精神世界。他以他的线条创造了一种新的空间感悟方式，对油画技法的创新影响深远。今天，研究法国现代派画家亨利?马蒂斯的人是越来越多，要出新意并非易事。就个案研究，限于篇幅、个人能力及资料限制，笔者只能捉住马蒂斯绘画作品中笔者以为最主要的线条语言来分析研究，并把他“自在的精神家园作为突破点。如今，在我们详细的创作理论中，就怎样使线条形式与情感
3、精神同在;怎样提升线条语言的表现力;怎样具体表现出时代精神。马蒂斯的绘画艺术作品都提供了最有价值的参考和启示，具有主要的现实指点意义。因而，对课题（解读马蒂斯绘画作品中的形式语言）的研究将有利于我们在二十一世纪里，更清楚地认识到艺术创作的多元性，表现手法的多样性。可见，中国油画艺术应从本民族本身特点出发，在不忘“本的前提下，以“拿来的精神和勇气有选择地汲取国外文化艺术精华真髓，是大有受益之处的。三、国内外研究现状马蒂斯和野兽派的出现，标记着西方美术发展的一个新阶段，一个“形式革命的阶段。这个阶段的重要标记是强调形式，把形式提升到独立的地位。这些看重形式的流派通常被称作“形式主义流派。这里所谓的
4、“形式主义，并非不要内容，不同的仅仅是着重点，如同十九世纪中期文艺中的天然主义并非完全排挤艺术概括一样。形式主义的着重点在于形式，忽视题材、情节、所述故事等属于内容范畴的因素在绘画中的作用。形式主义流派理解的“内容是由形式传达出来的一种较为抽象的感情和情绪，是具体表现出在形式要素中的细致、深奥玄妙的感觉。因而，这些作品往往一时不被群众所理解，由于群众的审美兴趣和能力，远远比不上在形式上有十分研究的艺术家来得细腻和敏锐。但是，也恰是这种思潮和这些艺术家的作品不断地拓展着人欣赏能力的“承受度，不断地提升和革新着人们的审美兴趣。马蒂斯和野兽派画家们的创作结果，实际上是印象派之后法国艺术探寻求索的一个
5、总结，标记着法国以致欧洲艺术中以唯物主义的反映论为指点的派别让位于以强调作者主体的观念和意识的主体论为指点的新思潮。当然，在这里以后法国和欧洲艺术的发展并非完全按马蒂斯开拓的方向前进。除了马蒂斯这一类随意、自在的写意风格外，还出现了一种理性的、严格的几何形画风。它们互相排挤，又互相推进，使艺术愈来愈抽象化。在这个转折中，唯心主义的哲学和美学起了不可低估的作用。尤其是柏格森和克罗齐的美学观念，曾经直接影响了马蒂斯和野兽派。柏格森在1900年发表的（笑）的文章中讲：“有人热爱色彩和形，同时由于他为色彩而爱色彩，为形而爱形，也由于他爱色彩和形而不是为他自己才看到色彩和形，所以他通过事物的色彩和形所看
6、到的乃是事物的内在生命。他然后逐步使事物的内在生命进入我们原来是混乱的视觉之中。至少在片刻之间，他把我们从横隔在我们的眼睛与现实之间的关于色彩和形式的偏见中解除出来。这样，他就实现了艺术的最高目的，那就是把天然显示给我们。柏格森同时指出，另外一些人并不留意于物象的色彩与形，而反求之于他们本身，“喜欢到自己的内心中去探寻求索。在那些把某一情感形之于外的万千萌芽的行动底下，在那表达个人精神状况并给这种精神状况以外的平凡的社会性的言语背后，他们探寻求索的是那个纯洁朴素的情感，是那个纯洁朴素的精神、状况。从气质上讲，马蒂斯即用色彩和形去把握事物的“内在生命，又是漠视形和色而去寻求那内心纯洁朴素的精神状
7、况的艺术家。或者更确切地讲，他擅长把这两者结合起来。他提倡的“平衡性、纯洁性以及明澈性是最高的目的和境界，当形和色的表现阻碍这个目的和影响这一境界时，他能够舍弃形和色，如他在以勾线为主的素描与版画中所做的那样。马蒂斯主意艺术的“平衡性、纯洁性以及明澈性，和柏格森的要求相吻合。这位哲学家以为，绘画、雕刻、诗歌和音乐“应该除去那些实际也是功利性的象征符号，除去那些为社会约定俗成的一般概念，总之是除去掩盖现实的一切东西，使我们面对现实自己。(这里的所谓“面对现实，是指现实的原始、内在的生命。)克罗齐在1901年写的（美学）中以为，形象认识是独立的，不需理智、概念和逻辑的帮助。他讲：“形象观感就是对真
8、实存在事物的感觉和对可能存在事物的想象二者无区其余混合。在克罗齐看来，纯洁的形象包括着从真实中得到的感觉和虚幻两个方面，而且这两者相互难解难分。这种形象是如何创造出来的呢?克罗齐强调儿童心理，强调非理性的“原始的心理状况。这实际上是对现实生活的一种回避。这和马蒂斯回避社会的矛盾和动乱，排挤“麻烦和令人沮丧的题材，是同出于一个思想体系。这也就是沃林格在其美学著作中所论述的那种“抽离的倾向，是文艺家们对社会的一种消极反映。上世纪末、本世纪初，西方资本主义社会面临重重危机，给知识分子的心灵投下了阴影，重物质、重机械，轻视精神、压抑人性，使人们对社会丧失高尚的信念。文艺家们不能从现实中获得鼓舞和刺激去
9、歌颂和赞扬人生，便把精神用在探寻求索形式怎样表达感觉上。唯美的、象征的、抽象的艺术便应运而生。这些含有消极思想倾向的艺术现象又包括着积极的方面：使艺术家更深切进入地讨论艺术特点和规律，解脱社会和心理的各种压力，自在地抒发感情，把握和发挥创作个性。这些艺术以其精致华美的形式“拨动我们胸中早就在等待弹拨的心弦(柏格森语)。王尔德在（意向）一书中曾经讲：“审美是一种比理性更高深、且更富于灵性的世界。唯有从美的鉴赏中，能力到达如色彩感觉之类的精微的境域，它在个性发展上所具的意义，远比正邪之念更重大。这一阐述对于我们理解马蒂斯艺术的特色也是有帮助的。不外，在含有唯美倾向的艺术家中，马蒂斯的艺术是健康和明
10、朗的，它不颓废和神秘莫测，它精妙而不晦涩。因而，我们在指出马蒂斯艺术所具有那个时代的一般特征的同时，要充足肯定这位大师在世界艺术上的不朽地位。我们不必去责备这位艺术家没有去表现重大题材，由于艺术创造中最主要的不是题材，而是艺术家的热情和真挚，以及在这种热情和真挚中所具体表现出出来的高尚和纯粹的人类感情。恰恰在这一点上，马蒂斯的艺术是经得起检验的，我们不该要求也不可能要求所有艺术品都产生同样的社会作用和效果。各门艺术有各门艺术的特性，每个艺术家有相异于别人的气质和风度。马蒂斯在看重人类的天然生活和本能生活，看重个人的创造价值方面所做的努力，对二十世纪西方艺术是有力的推动，对我们今天也不无借鉴作用
11、。四、研究方法及内容研究方法：(1)观察法;(2)文献法;(3)经历体验总结法。研究内容：马蒂斯以为观察是一种创造性活动，要求得到一种效果。现代艺术中线条是至关主要的。线条能够突出、能够表意、可以以控制与整合全部画面。马蒂斯强调的是表达事物实质的线条“假如我要画一个女人体，我首先就要赋予她优雅妩媚的情韵，不外我明白必需给她更多的东西。我将通过寻求实质的线条来浓缩它的意义。一瞥之下，妩媚会显得不怎么突出了，可它最终会从有着更宽广意义的、更富于人性的新形象中显露出来。由于妩媚将不是绘画的唯一特点，它会不那么显眼了，但是，由于它的生命包括在形象的总设想中，它将如往昔一样存鄙人去。54妩媚是女人体的一
12、个霎时特征，而这个霎时包括在更实质的生命中，“通过寻求实质的线条来保存它，最后妩媚就包括在了作品整体形象之中获得了它的永远恒久性。所以，要让线条这个绘画语言元素发挥其本身的作用。毕业论文开题报告2一、课题任务与目的本论文重要解决下面几个问题：1、我国信誉风险计量的现状;2、目前国际上最具影响力的信誉风险度量模型;3、我国商业银行信誉风险特点实证分析;4、我国商业银行计量信誉风险的新思路。二、调研资料情况上世纪90年代,随着金融市场的发展和风险管理技术的进步,现代信誉风险度量模型得到了迅速的发展。现代信誉度量模型与传统的信誉度量方法相比,具有很大的优越性。目前国际上流行的信誉分析度量模型重要有四
13、类,即KMV模型、CreditMetrics模型、麦肯锡模型和CSFP信誉风险附加法(CreditRisk)。1.CreditMetrics模型。CreditMetrics模型是世界上第一个信誉风险的量化度量模型,是由J.P.摩根公司等于1997年开发出的模型。该模型以资产组合理论为根据,运用VaR(ValueatRisk)框架,对贷款和非交易资产进行估价和风险计算。CreditMetrics模型依靠于历史数据,属于盯市模型(MTM)。2.麦肯锡模型。麦肯锡模型是在CreditMetrics模型的基础上,对周期性因素进行了处理,将评级转移矩阵与经济增加率、失业率、利率、汇率、政府支出等宏观经济
14、变量之间的关系模型化,并通过蒙地卡罗模仿技术(astructuredMonteCarlosimulationapproach)模仿周期性因素的“冲击来测定评级转移概率的变化。麦肯锡模型克制了CreditMetrics模型中不同时期的评级转移矩阵固定不变的缺点,能够看作是对CreditMetrics模型的一种补充。3.KMV模型。KMV模型是估计借款企业违约概率的方法。该模型将贷款看作期权,首先利用Black-Scholes期权定价公式,根据企业资产的市场价值、资产价值的波动性、到期时间、无风险借贷利率及负债的账面价值估计出企业股权的市场价值及其波动性,再根据公司的负债计算出公司的违约施行点(d
15、efaultexercisepoint),然后计算借款人的违约间隔,最后根据企业的违约间隔与预期违约率(EDF)之间的对应关系,求出企业的预期违约率。KMV模型重要使用股票市场的相关数据,是一种动态模型。该模型同时具有盯市模型和违约模型(DM)的特征。4.CreditRisk模型。CreditRisk模型是一种基于精算方法的信息风险计量模型,由CSFP(CreditSuisseFinancialProduct)于1997年推出。该模型把信誉评级的升降和与此相关的信誉价差变化看作是市场风险,在任何时期只考虑违约和不违约这两种事件状况,计量预期到和未预期到的损失。CreditRisk是一种违约模型
16、,它忽略了转移风险。但是,该模型具有其独特的优点:如模型只需要相对较少的数据,具有简易性的特点;能够得到债券组合或贷款组合的损失概率的闭形解,具有计算上的优势。除上所述,国际上应用的信誉风险度量模型还有很多,如神经网络分析模型、死亡率模型等等。就我国而言，已逐步建立起风险管理体系,但是与国际同业相比,在数据的收集、加工、度量方法的运用上都存在着相当的差距,因而我国对商业银行信誉风险计量方法的研究重要集中在对发达国家先进的信誉风险管理技术的学习和借鉴上，以此寻求一种合适我国商业银行的信誉风险量化管理模型。徐畅在（CreditMetrics模型及其对我国银行风险量化管理的启示）20xx,3中以为，
17、CreditMetrics是世界上第一个评估信誉风险的量化度量模型。该模型以资产组合理论、VaR(ValueatRisk)理论等为根据,以信誉评级为基础,不仅能够辨别贷款、债券等传统投资工具的信誉风险,而且可用于互换等现代金融衍生工具的风险辨别。研究此模型对于我国银行风险量化管理有很强的现实价值。张红舸和夏佳南在（KMV信誉风险度量模型在我国的适应性研究）20xx，11中提出，KMV模型作为国际上应用最为广泛的信誉风险量化技术,早已引起我国学者对它的关注。他们对我国应用KMV模型做了大量的实证研究,以期能找到一种在我国适用的新的信誉风险管理的度量方法。但我国目前对KMV模型所牵涉到的各参数的估
18、计方法都没有较好的研究结论,这势必使得我国商业银行风险管理者要寻求一些替代指标进行近似评估。而这种近似的替代最直接的后果就是KMV模型的输出结果不精确。作者也在文章中提出了我国商业银行使用KMV模型进行信誉风险管理应采用的办法。姚传娟、李源和夏苏林在（信誉风险度量KMV模型与CreditRisk+模型比较研究）20xx中，结合中国商业银行目前信誉风险管理的实际情况,比较分析KMV模型和CreditRisk+模型的基本原理和参数选择的共性及差别,对两模型各自特点做出客观评价,结果发现运用CreditRisk+模型有利于提升信誉风险度量的精到准确性,为商业银行信誉风险管理提供了有益的借鉴。乔小京和
19、周石鹏在（信誉风险量化模型比较及其对我国商业银行信誉风险的启示）20xx,10中，对信誉组合观点模型即CPV进行了描绘叙述，CreditPortfolioView(CPV)模型将周期性因素纳入计量模型之中，将迁移概率与宏观因素之间的关系模型化，而且通过模仿宏观因素对于模型的冲击来测定迁移概率的跨时演变，这样能够得到将来每一年的不同的迁移矩阵，在这里基础上运用CreditMetrics的方法计算处于不同经济周期的VaR。能够讲这种方法是对CreditMetrics的补充，它克制了由于假定不同时期的迁移概率是静态的而引起的一些偏差。曹道胜和何明升在（商业银行信誉风险模型的比较级其借鉴）20xx,1
20、0中，从模型建立的理论基础、模型类型、回收率、现金流折现因子四个维度对国际上最有影响力的商业银行信誉风险模型KMV模型、CreditMetrics模型、CreditRisk+模型和CreditPortfolioView模型进行比较，在这里基础上对各模型在我国商业银行适用性进行了分析，为我国商业银行加强信誉风险管理，开发合适我国国庆的信誉风险模型提供了有益的借鉴。同时，在相关研究经过中随处都暴露出了与发达国家商业银行相比，我国信誉风险管理中存在的各种不足。因而，针对目前我国商业银行信誉风险管理存在的一系列问题,借鉴西方发达国家的信誉风险度量和管理经历体验,我国银行业应当鼎力加强建立信誉风险量化分
21、析和管理体系所需数据库的建设,建立和完善银行内部的企业信誉评级体系,增进我国专业评估机构的建立,建立强大的信息技术平台,强化银行业的信息披露,加强市场约束,借鉴发达国家先进的关于信誉风险度量和管理的理论知识,结合实际,建立合适我国国情的信誉风险度量和管理模型。三、施行方案1商业银行信誉风险的产生与发展1.1商业银行信誉风险的产生1.1.1商业银行信誉风险的定义1.1.2商业银行信誉风险的特点1.2商业银行信誉风险的发展1.2.1商业银行信誉风险的现状1.2.2商业银行信誉风险的发展2商业银行信誉风险度量模型研究2.1CreditMetrics模型(信誉度量术模型)2.2KMV模型2.3Cred
22、itRisk+模型(信誉风险附加模型)2.4CreditPotfolioView模型(信誉组合观点模型)3我国商业银行信誉风险度量的现状3.1我国商业银行信誉风险特点3.1.1企业对银行信誉的过度依靠3.1.2企业还贷付息意识差，银企关系恶化3.1.3信贷构造单一，贷款风险集中3.2我国商业银行信誉风险度量的不足4我国商业银行信誉风险度量的新思路4.1加强我国商业银行信誉风险的防备4.1.1培育良好的银行信誉文化4.1.2加强商业银行信誉风险的全程动态监控4.2加强我国商业银行信誉风险量化度量4.2.1完善信息系统的建设,建立信息数据库4.2.2建立信誉风险评估和定价模型,改良信誉分析方法和技
23、术4.3创造与现代模型相配套的外部条件四、预期结果本文以商业银行运行经过中面临的信誉风险为切入点，分析我国信誉风险计量的现状，对目前国际上最具影响力的信誉风险度量模型进行研究，并结合我国商业银行信誉风险特点进行实证分析，为我国商业银行计量信誉风险提出新的思路。分析国际银行业信誉风险管理的发展状态;研究目前国际上最具影响力的信誉风险度量模型;进行商业银行信誉风险度量的实证分析。五、进度计划20xx.12选题20xx.1下达毕业设计任务书20xx.2文献调研20xx.3论文开题报告与英文翻译20xx.3-5论文写作20xx.5论文定稿，预备答辩毕业论文开题报告3一、研究的目的：1)探寻求索具有东风
24、小学特点的培养学生合作意识与能力的方法、形式、途径。2)在理论与理论结合点上，总结合作学习、合作活动、合作生活的案例，增进学生合作意识与能力的提升。3)更新干部老师的观念提升队伍的整体素质，培养忧秀老师，增进学校工作。二、指点思想：以主体教育理论为指点，以教育学、心理学理论为根据，以学生为本，在“xx课题研究的基础上，深化主体教育研究，探寻求索培养学生合作意识与能力的方法、途径、形式，增进学生生动、活泼、自动、健康地发展，为将来人才打好素质基础。三、研究的重要内容：1、在学科教学中，深化“三学一训练教学形式的研究，讨论学生自动参与，合作学习的方法、形式。2、在集体生活和教育活动中，深化“三自椫
25、傅肌?墓魉悸罚?芯啃纬裳?哦泳?瘛献髂芰耐揪丁椒?3、在理论活动中，优选、开发培养学生合作意识与能力的活动，构成东风小学需要的活动系例。四、研究对象：东风小学全体学生五、研究方法、原则、策略方法：以行动研究法为主，辅之以观察法和调查法。原则：以学生为本的原则，理论性原则、整体性原则、合作性原则。策略;全员参与，主题研究，案例教育，滚动深切进入。六、研究办法：1、成立领导小组：组长：佟岳组员：全体干部，刘长荣、段景明2、加强校科研室建设使教科室成为教育教学的参谋部，教育理论的宣传站，科研骨干的培训站，课题的研究中心，指点中心和管理中心。教科室要充足发挥本能机能作用，做好资料的采集、整理结果的扩展
26、工作。3、培训队伍1)、学习主体教育理论及有关21世纪教育四个支柱的阐述，十分是关于合作方面的阐述，改变观念。2)、自我总结“xx期间引导学生合作学习、活动、生活的实例，加以完善，申报自己的研究课题。4、成立三个子课题组(与重要研究内容相对应)，分别课题领导小构成员为组长合作学习研究组：张舂旺合作生活研究组：王桂芝合作活动研究组：德育：范玉霞艺术：郝文敏体育：张振义科技：张春旺学科：刘学德学校聘请有关专家做为参谋，以校研究理论为主，上下结合。使全体老师都参与到课题研究中来，努力实现方案式的工作计划，研究式的工作经过，小结式的工作检查和结果式的工作实效。在整体活动上每学期要进行有主题的研究活动l
27、0次以上。5、定期进行阶段性总结、沟通研讨。坚持每学期一小结，每学年一总结。全体老师都要围绕自己的课题进行总结，分学习、生活、活动三个组进行研讨，总结推广典型案例，进行个案研究。6、组织老师个人教育思想专题研讨活动。7、完善科研结果奖励制度，建立科研结果申报制度。(包含案例、论文、小结等)营造一种科研的气氛。八、研究步骤：第一阶段：XX、2棗XX、12学习理论，总结：“xx经历体验教训，撰写文献综述和课题论证报告。制订课题方案，成立课题组及子课题组。第二阶段：XX、1棗XX、1研究阶段，分课题研究，进行阶段总结，并评选阶段结果。第三阶段：XX、2棗XX、12总结推广阶段，分课题完成子课题及总课
28、题的总结报告，提炼课题研究的创新点，申报结题，在校内推广成功作法。毕业论文开题报告4论文(设计)题目：浅析郑和下西洋与哥伦布远洋航行的不同选题的目的、意义(理论意义、现实意义):当今世界全球化趋势日益发展，世界成为了一个密不可分的整体，这一现象的根原;就是地理大发现。一谈到世界历史作为一个整体的开始，估计大家首先想到的就应该是距今500多年的哥伦布率领西班牙舰队发现新大陆，但是在世界历史上比哥伦布早近90年时，中国就已经出现了比其规模更大，声势更为宏伟的航海活动郑和下西洋，与哥伦布发现美洲大陆一样具有划时代意义的是，郑和七下西洋航行从亚洲东海岸的中国经太平洋、马六甲海峡、印度洋、阿拉伯海、红海
29、，到达今非洲东海岸，并使这一航线日渐成熟，极大地增进了沿岸地区政治经济等各方面的发展。固然如此，二者的结局在具体表现出着其共有的特点同时，更多凸显的是他们对各自所处地域的不同影响。愈加清楚明晰的揭露出郑和下西洋与哥伦布远洋航行的历史意义。选题的研究现状(理论渊源及演化、国外相关研究综述、国内相关研究综述)：从网上查了下资料，中外比照的论题近期比较热。对于这个选题的研究就我目以前也有一些初步的了解，图书馆和所学的教材里，这方面的内容页比较丰富。1、国内：对于这个问题已有许多学者做过深切进入研究，重要是从中国的思想文化、民众心理、海洋意识和海权观念的角度来分析的。还有些学者从经济、阶级等客观因素进
30、行研究。国内对郑和与哥伦布航海研究，从1904年梁启超起始，迄今走过了近百年的历程。它伴随着20世纪中国历史变迁的脚步，逐步走向繁荣，显露出蓬勃的生机。毋庸置疑，全部20世纪的郑和与哥伦布研究是一个迅速发展的时期，是继往开来的时期。今天，回顾审视郑和与哥伦布研究的发展对于我们推动21世纪航海研究事业，无疑是一个主要的基础和前提，也是不可或缺的有益补充。自1998年到20xx年底发表论文近300篇，出版了范金民、孔令仁主编的（郑和与海洋）、王佩云著的（郑和传）、陈信雄的（一个宦官的传奇历程）、经典杂志社编（海上史诗郑和下西洋）、罗海贤、李慕如（郑和与妈祖）等论文集、著作。2、国外：法国汉学家是伯
31、希和在很早以前就对郑和下西洋与哥伦布远洋航行进行了研究。伯希和于1914年在（亚细亚学报）中发表了有关郑和下西洋的书评，1933年于（通报）中发表了（15世纪初叶中国人的大航海游览）(冯承钧先生的中译本译作（郑和下西洋）)，1935年又于（通报）中发表了（有关郑和及其航海的补充札记），1936年又于同一杂志中发表了（再论郑和下西洋）等有名论文之后，也有学者不断地对郑和下西洋与哥伦布远洋航行进行研究。论文(设计)重要内容(三级提纲)：一、郑和下西洋和哥伦布远洋航行的基本情况。(一)、郑和下西洋与哥伦布远洋航行两者的时间(二)、郑和下西洋与哥伦布远洋航行两者的航程(三)、郑和下西洋与哥伦布远洋航行
32、两者的经过二、郑和下西洋和哥伦布远洋航行的历史背景(一)、郑和下西洋的历史背景1、国内历史背景2、国外历史背景(二)、哥伦布远洋航行的历史背景1、国内历史背景2、国外历史背景三、比照郑和下西洋和哥伦布远洋航行所带来的影响(一)、郑和下西洋的影响1、国内影响2、国外影响(二)、哥伦布远洋航行的影响1、国内影响2、国外影响(三)、郑和下西洋与哥伦布远洋航行影响比照拟研究的重要问题、重点和难点:重要问题：距今都有几百年的历史，只能通过查阅书籍采集资料，不能了解当时世界情形。重点：郑和下西洋和哥伦布远洋航行对当时、后世的影响。难点：郑和下西洋和哥伦布远洋航行两者的背景等。研究目的：1、精确了解当时郑和
33、下西洋和哥伦布远洋航行的经过。2、利用几天时间到图书馆采集资料并做出整理。3、做出从理论理论分析理论总结的一条方案。研究方法、技术路线、实验方案、可行性分析：研究方法：1、资料整理法，对采集的有关报道、论文的资料进行整理。2、文献研究法，针对这个课题，采集大量史料并对其研究。技术路线：从学校图书馆、网上采集整理资料。实验方案：通过阅读相关书籍，以及网上查阅相关资料。可行性分析：从主观方面，郑和下西洋和哥伦布远洋航行对世界都有着宏大的影响，相关资料也较为丰富，所以容易采集整理资料。客观方面：对郑和下西洋和哥伦布远洋航行很早就有了了解，加之专业课学习、课外资料的阅读，对郑和下西洋和哥伦布远洋航行有
34、了更充足的了解。研究的特色与创新之处：在全球化的今天，把中外大事件联络在一起进行比照，加之着郑和下西洋和哥伦布远洋航行都为世界的一体化进程创始了道路。进度布置及预期结果：3、选题、定题：20xx年3月。4、采集资料：20xx年3月、4月。5、撰写开题报告：20xx年4月。6、撰写写作提纲：20xx年4月。5、初稿：20xx年4月。参考文献：1泉州港务局、泉州港口协会（郑和下西洋六百年论文集）R.中国社会科学出版社20xx.52王天有、徐凯、万明.（郑和远航和世界文明：纪念郑和下西洋600周年）M.北京大学出版社.20xx.73杨怀中.（郑和与文明对话）M.宁夏人民出版社.20xx.74叶洵灶.
35、（航海家郑和与哥伦布）J.浙江师范大学.1995.75黄加强.（郑和下西洋与地理大发现之比较研究）R.云南学术探寻求索.1996.36赵瑞芳.（郑和下西洋的启示）D.东北师范大学.20xx.77邹积林.（新大陆的发现者）M.吉林人民出版社.20xx.78陶松云、郑家红.（郑和与哥伦布航海比较研讨）J.复旦大学.1994.19李立文.（郑和下西洋的深远意义）R.江苏教育学院.20xx.510马晶.（郑和与哥伦布）R.科学大观园.20xx.411梁启超（祖国大航海家郑和传）、（郑和研究资料选编）M人民交通出版社1985.6毕业论文开题报告5课题的目的意义：国家体育管理部门在传统武术基础上，借鉴西方
36、竞技体育发展的形式，建立了竞技武术套路和散打两大体系。然而，这两大体系在发展经过中却遭受了各自的困难。竞技武术套路的体操和舞蹈化愈演愈烈，使人难觅武术的技击实质；缺少传统武术特色和文化内涵的散打也难以普及。在这种形势下，传统武术从新遭到了看重。（武林大会）、（武林风）等节目相继播出，随后成立的中国武术职业联赛WMA也迈出了职业化的第一步。以上几项赛事的选手搏斗技术简单直接，却远没有表现出武术传讲中的高超境界。这些竞赛固然复原了武术的技击实质，但也是对大众心目中武术形象的毁坏。这些年来所举办的各种武术赛事，实际上走的都是两条路，即是“打与“不打。我们根据西方人“两极对立的思维方式将武术分为技击和
37、表演两部分，但是属于传统文化的中国武术确是讲究“天人合一。中国武术并不只是一种单纯的技击术，它与国外技击运动相比，最大的特色就是丰富多彩的武术套路和风格各异的拳法流派，以及武术在老庶民心目中的“神秘性。上海体院的邱丕相教师讲过，套路是表现攻防技击的艺术体育；武术套路,既不脱离技击实质的“真,又不执着于击打运动之“实。郭玉成教师也明确指出，“神秘是文化传播的动因之一,揭开神秘面纱其实难以吸引人们的留意。因而，对于武术赛事来讲，套路表演缺少了武术的技击性，擂台实战也无法具体表现出武术的实质特色，对于其“神秘性也是一种毁坏。怎样将实战和表演这两条路合二为一？本人在观看研究了各种技击搏斗类竞赛之后，以
38、为借鉴美国的WWE赛事能够到达这个目的。WWE(WorldWrestlingEntertainment世界摔跤娱乐)是一种表演性质很强的竞赛，配有专门的编剧及播报员，跌宕起伏的剧情比电视剧还要精彩。WWE的选手都经过极其专业的训练，拥有过人的体魄，为了使竞赛剧烈、精彩，选手们共同排练出各种精彩的打斗动作，竞赛时再根据情况灵敏运用。能够讲WWE是一种将体育与娱乐有机结合起来的赛事。中国武术非常合适这种形式，优美的技击动作能够编排出精彩纷呈的打斗经过，我们的武侠文化可以以提供大量跌宕起伏的剧情。武术借鉴WWE发展形式，能够最大限度的表现其丰富多彩的武术套路和风格各异的拳法流派，这种亦真亦假的竞赛可
39、以以充足保留武术在老庶民心目中的神秘性，做到“既不脱离技击实质的真,又不执着于击打运动之实。本文研究的重点就是在借鉴WWE形式的基础上，提出一种合适于中国武术的全新的竞赛形式。国内外研究现状及发展趋向：本文对历年来研究武术传播、武术文化、竞技武术和传统武术发展以及武术职业化等方面的相关文章进行综合整理分析，并对其进行综述。1、武术传播的研究分析本文属于武术传播研究，所参考的书籍重要是上海体院郭玉成教师的（武术传播引论）和（中国武术传播论）这两本书。郭玉成教师在其著作（武术传播引论）中对传播学的发展示状及当前的武术传播研究进行了系统的梳理与总结。1在（中国武术传播论）第四章“武术竞技传播阐述中对
40、解放后我国竞技武术的传播进行了研究分析。在第五章“武术商业传播述评中对“散打王、“武林风赛事及武术节活动进行了研究分析，并提出了“商业武术决不能寻求泛娱乐化的观点。22、关于武术套路文化的研究邱丕相（对武术套路商业化发展的讨论研究）3套路运动美学思辨：套路是表现攻防技击的艺术体育。邱丕相（武术套路美学初探）4：武术套路,既不脱离技击实质的“真,又不执着于击打运动之“实。王岗（中国武术:一种理想化的技击艺术）5：中国武术不是纯体育,不是纯运动,也不是纯杀人术。中国武术是建立在技击的表象上,通过具体表现出技击的内涵,寻求超出外在的理想化的技击艺术。邱丕相,闰民,戴国斌（中国武术套路的文化解析）6：
41、因而,套路用动作来描写搏斗意象不知足于形似,而要表现出搏斗的动态、气势和意境,并将搏斗意象的动作“符号化。所以,套路的演练是搏斗形象的表演,而不是真打实斗,是对真打实斗的一种超出。郭玉成（“武林大会的文化思辨）7：需要指出的是,中国武术(功夫)与中国文化一样看重“意境与“完美。武术套路技术中的很多动作只是“意想的技击,具有“技击涵义,但并非真实的实用技击。真打实战的搏斗技术在“擂台上可能会寥寥可数。有名武术家蔡龙云先生以为,若武术套路与散打都会,是“兼项,并非“能打会练或“打练结合。戴国斌（乌托邦:武术技击的理想）8：因而,我们要清醒地认识到,一旦将套路所描绘的技击理想或想象投射到竞技场、技击
42、的真实场景,其情节的预设、艺术的加工处理等,顿时被随意、杂乱、实用的现实所代替;其攻防兼顾之编排、“劲之完好、应之而扑的效果,也难以避免“荡然无存的结局。邱丕相,王震（人类生态文明视域下的将来武术）9：中国武术,作为源于战斗搏杀残暴嗜血的搏斗技术,在中国大地上演绎为一种充斥哲理、伦理、艺术等光辉的套路运动形式。世界的每个角落、每个民族都有其当地化的搏斗技术,中国武术无论是在运动形式上还是在价值寻求上都有别于他们“致伤致残的血性和“你死我活的残暴。3、竞技武术发展示状的研究戴国斌（武术现代化的异化研究）10：武术套路异化为体操、舞蹈、戏剧的“奴婢。武术散打异化为拳击摔跤等其他搏击范式的“竞技场。
43、竞技武术异化为金牌的“牺牲。邱丕相,马文国（关于中国武术发展战略的几点考虑）11：长期以来竞技武术套路和散打成为言称博大精深的武术的两大主导品牌,而使得很多优秀的传统武术流派却“养在深闺无人识,游离于武术发展的边沿地带。竞技武术套路愈演愈烈的体操和舞蹈化倾向让广阔青少年无从探寻中国武术的搏斗技击内涵;而缺少中国文化处理和重构的散打运动固然在业界开展得如火如荼,却很难在广阔民众中普及,显然在简单的搏斗技术之外缺少中国传统文化的熏染和支撑,无法和跆拳道、剑道等项目相比。武术需要登上奥运舞台,但不是它的最高目的。武术进奥运,不能失去自我,迎合简单化、竞技化的要求,让武术负载的民族文化内涵越来越少。中
44、国武术应以自己的方式和自己的文化特色走向世界,展现的是“原装货,而不是“四不象。4、传统武术擂台实战的研究分析马剑，邱丕相（广义语境下武术概念的解读及定义）12：就现实武术呈现给世人的相貌看,武术人感到困惑和迷茫。郭玉成（传统武术在现代社会的传承与发展）13：“神秘是文化传播的动因之一,揭开神秘面纱其实难以吸引人们的留意。埃及金字塔等文化广泛传播的原因之一就在于其“神秘性。传统武术“高深武艺传播也具有神秘性。其“一羽不能加,蝇虫不能落的高超武艺,吸引了诸多求武者“衣带渐宽终不悔的不懈寻求。传统武术“明劲、暗劲、化劲的功夫递进,也成为武界人士的习武目的。“口传武术,不断塑造神秘。“飞檐走壁“、点
45、穴术、“内功等功夫更是让人们对武术顶礼膜拜。郭玉成（“武林大会的文化思辨）14：其次,何谓“真实武林？武术文化传播一定要真实吗?武术属于中国传统文化。“文化是独有的.、神秘的。“神秘是文化传播的动因之一。有名导演李安曾讲过,文化要有差别性才有吸引力。中国武术以其独特的文化特征吸引着世界各地的求武者纷至沓来。可见,“复原真实武林的可行性与价值性需要论据。然而,“武林大会所推出的梅花拳等拳派的打斗竞赛,使武术的神秘文化特征渐行渐远。所谓“复原真实武林其实是对武术“神秘文化的毁坏,对武术文化的久远发展特别晦气。有报道显示,“武林大会收视率稳定或直线攀升,但现实的“收视率与武术的将来发展并没有直接的因
46、果关系。5、关于武术职业化的研究郝素红,樊海云（武术职业化初探）15：武术职业化是相对于“业余武术而言的,是指武术练习者由业余向职业发展的一个经过。在这个经过中,习武者在商品经济充足发展和体育文化市场不断扩大的条件下,自发认识并利用其价值,知足人们精神享受的需要,而且从中获取高额收入,把武术作为一种谋生手段。职业化使武术走向市场,运用市场杠杆调节武术职业化发展,在行业统一管理下,按市场规律操作,为社会创造更多的经济效益。武建伟，李义杰，王志英（传统武术职业化的考虑）16：借鉴其它项目和领域关于职业化的概念，结合传统武术的特点，笔者以为传统武术职业化应包括两个方面的涵义：1、非业余的、受过正规训
47、练并以传统武术为职业的专业人才。2、受市场的调节，通过市场机制具体表现出从事传统武术运发动的价值。综合起来讲，传统武术职业化就是从事传统武术的练习者或运发动由业余向职业发展，并以传统武术实质为内涵，通过市场机制充足具体表现出运发动价值的经过，其实质也是劳务和商品化。假如我们能够将传统武术职业化，给传统武术一个展现的舞台，具体表现出练习传统武术的价值，给传统武术练习者建立一个价值补偿机制，无疑将会刺激、提升传统武术练习者的动机。作为职业传统武术练习者，他们将不得不提升本身水平，以期获得更好的效益，创造更多的价值。这样就会增进传统武术的继承和发展。当然。怎样开创建立合适展现传统武术特色的职业化建制
48、，适宜的竞赛形式至关主要。程云旺（对我国武术散打职业化改革的考虑）17：通过以上分析，我们能够看到职业性、商业性、文化性和企业化经营是职业散打实质的特征。职业性、文化性是其生存和发展的需要条件，商业性和企业化经营是其生存和发展的充足条件。据此，我们能够对职业散打的概念做如下概括；职业散打是在商品经济充足发展与武术文化市场不断扩大的条件下，自发运用价值规律，利用高水平竞技散打竞赛的商品价值与文化价值，参与社会商业活动及社会文化活动，并通过散打市场，使运发动获得高额经济收入，使经营实体俱乐部获得经济效益和社会效益的竞技散打运动体制。职业散打本质，是散打竞技能力潜在的商品价值与文化价值在实行商业效劳和武术文化效劳的