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1、氓氓诗经诗经 卫风卫风 诗经诗经是我国最早的是我国最早的 总集。总集。内容：内容：形式：形式：手法：手法：收入收入 时期的诗歌时期的诗歌 汉以前被称为汉以前被称为 或或 诗经是我国古典诗歌诗经是我国古典诗歌 的源头的源头 诗歌诗歌从西周到春秋从西周到春秋305首首诗诗 诗三百诗三百风风 雅雅 颂颂赋赋 比比 兴兴四言为主，重章叠句四言为主，重章叠句现实主义现实主义 诗经六义诗经六义一一、诗诗经经回回顾顾 赋、比、兴赋、比、兴“赋赋”者，者，“铺陈其事而直言之铺陈其事而直言之”，即铺叙陈述。，即铺叙陈述。如，如，“七月流火七月流火,九月授衣。九月授衣。一之日觱发一之日觱发,二之二之日栗烈。日栗烈
2、。无衣无褐无衣无褐,何以卒岁何以卒岁?三之日于耜三之日于耜,四之日四之日举趾举趾”。“比比”者，者，“以彼物喻此物以彼物喻此物”，即比喻。，即比喻。如如“他山之石，可以攻玉他山之石，可以攻玉”比喻治国要用贤人。比喻治国要用贤人。“兴兴”者，者，“先言他物以引起所咏之辞先言他物以引起所咏之辞”,”,即联想。即联想。如如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑逑”。二、创作背景二、创作背景 春秋时期生产力还相当落后，妇女在家庭春秋时期生产力还相当落后，妇女在家庭中经济上不独立，人格上形成对男子的附属关中经济上不独立，人格上形成对男子的附属关系，男子一旦变心，就可
3、以无所顾及的将她抛系，男子一旦变心，就可以无所顾及的将她抛弃。当时作为封建生产关系和等级制度的观念弃。当时作为封建生产关系和等级制度的观念形态也逐步形成，妇女的恋爱和婚姻常常受到形态也逐步形成，妇女的恋爱和婚姻常常受到礼教的束缚、父母的干涉和习俗的责难，进一礼教的束缚、父母的干涉和习俗的责难，进一步形成了对妇女的精神桎梏。卫风步形成了对妇女的精神桎梏。卫风氓这氓这首诗正是当时社会痴情女子负心汉的反映。首诗正是当时社会痴情女子负心汉的反映。三、诵读感知三、诵读感知1.1.根据注释，读准字根据注释，读准字音。音。2.2.四言诗，一般读成四言诗，一般读成二、二节拍。二、二节拍。四、疏通文意四、疏通文
4、意 氓氓之之蚩蚩蚩蚩，抱布，抱布贸贸丝。丝。匪匪来贸丝，来来贸丝，来即即我谋。送子我谋。送子涉涉淇，至于顿丘。匪我淇，至于顿丘。匪我愆愆期，期，子无良媒。子无良媒。将将子无怒，秋以为期。子无怒，秋以为期。翻译：翻译：男子忠厚的样子，怀抱布匹来换丝。他不是来换丝，男子忠厚的样子，怀抱布匹来换丝。他不是来换丝，而是到我这里来商量婚事。我送你渡过淇水，到了顿丘。而是到我这里来商量婚事。我送你渡过淇水，到了顿丘。不是我拖延婚期，而是你没有好的媒人。请你不要发怒，不是我拖延婚期，而是你没有好的媒人。请你不要发怒，把秋天定为婚期。把秋天定为婚期。民，指男主人公民，指男主人公忠厚的样忠厚的样子子 交易，交换
5、交易，交换不是不是 就、靠近就、靠近渡过渡过拖延拖延愿，请愿，请 乘乘彼彼垝垣垝垣，以望，以望复关复关。不见复关，泣。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，涕涟涟。既见复关，载载笑载言。尔笑载言。尔卜卜尔尔筮筮，体体无无咎言咎言。以尔车来，以我。以尔车来，以我贿贿迁。迁。翻译：翻译：登上那残破的墙，登上那残破的墙，来遥望复关（你）。来遥望复关（你）。没看见复没看见复关，关，眼泪流不断。眼泪流不断。看见复关以后，看见复关以后，又说又笑。又说又笑。你用龟你用龟板占卜你用蓍草占卦，板占卜你用蓍草占卦，占卜显示的兆象没有不祥的话占卜显示的兆象没有不祥的话 你用车来接我，你用车来接我，把我的（财物）嫁妆搬运到你
6、家。把我的（财物）嫁妆搬运到你家。登上登上残破的墙。垝，毁坏残破的墙。垝，毁坏 氓所住的地方氓所住的地方，代指氓代指氓句首句首助词，加强语气助词，加强语气用火烧龟板，根据龟板用火烧龟板，根据龟板上的裂纹推断吉上的裂纹推断吉凶祸福凶祸福 用蓍草的茎占卦用蓍草的茎占卦占卜显示的兆象占卜显示的兆象不祥之语。咎，灾祸不祥之语。咎，灾祸 财物。这里指嫁妆财物。这里指嫁妆 桑之未落，其叶桑之未落，其叶沃若沃若。于嗟于嗟鸠兮，鸠兮，无无食食桑葚！于嗟女兮，无与桑葚！于嗟女兮，无与士耽士耽！士之耽兮，！士之耽兮，犹可犹可说说也。女之耽兮，不可说也！也。女之耽兮，不可说也！翻译：翻译：桑树还未凋落时，它的叶子是
7、润泽的样子。桑树还未凋落时，它的叶子是润泽的样子。唉，斑鸠啊，不要贪吃桑葚。唉，女子啊，不唉，斑鸠啊，不要贪吃桑葚。唉，女子啊，不要和男子沉溺于爱情。男人沉溺在爱情啊，还要和男子沉溺于爱情。男人沉溺在爱情啊，还可以脱身。女子沉溺在爱情啊，不可以脱身。可以脱身。女子沉溺在爱情啊，不可以脱身。润泽的样子润泽的样子 感叹词感叹词，“于于”同同“吁吁”同同“毋毋”，不要，不要指未婚男子指未婚男子 沉溺、沉醉沉溺、沉醉 同同“脱脱”，摆脱、脱身，摆脱、脱身 桑之落矣，其黄而桑之落矣，其黄而陨陨。自我。自我徂徂尔，三岁尔，三岁食贫。淇水食贫。淇水汤汤汤汤，渐渐车车帷裳帷裳。女也不。女也不爽爽，士士贰贰其行
8、。士也其行。士也罔极罔极，二三二三其其德德。翻译：翻译：桑树叶子落下了，它枯黄陨落。自从嫁到你家来，桑树叶子落下了，它枯黄陨落。自从嫁到你家来，多年吃苦受贫。淇水水流盛大，（水花）浸湿车两旁的布多年吃苦受贫。淇水水流盛大，（水花）浸湿车两旁的布幔。女子没有过错，男子他的行为不专一。男子没有定幔。女子没有过错，男子他的行为不专一。男子没有定准，他的心意反复无常感情不专一。准，他的心意反复无常感情不专一。陨落，坠下陨落，坠下 往往，到，到水流盛大的样子水流盛大的样子 浸湿浸湿 车两旁的布幔车两旁的布幔 差错、过失差错、过失 不专一、有二心不专一、有二心 无无 准则准则 反复无常，感情不专一反复无常
9、，感情不专一 心意心意 三岁为妇，三岁为妇，靡靡室劳室劳矣；矣；夙兴夙兴夜夜寐寐，靡有，靡有朝朝矣。矣。言言既既遂遂矣，至于暴矣。兄弟不知，矣，至于暴矣。兄弟不知，咥咥其笑矣。静言思之，躬自其笑矣。静言思之，躬自悼悼矣。矣。翻译：翻译：多年做你的妻子，家里的劳苦事没有不做的。早起多年做你的妻子，家里的劳苦事没有不做的。早起晚睡，没有一天不是如此。（你）已经如愿了，就到了晚睡，没有一天不是如此。（你）已经如愿了，就到了凶恶的地步。我的兄弟不了解我的处境，他们都讥笑我。凶恶的地步。我的兄弟不了解我的处境，他们都讥笑我。静下心来想想，只能自己伤感。静下心来想想，只能自己伤感。没有没有 家务劳动家务劳
10、动 早时起身早时起身 睡觉睡觉 日、天日、天 助词，无实义助词，无实义如愿如愿讥笑讥笑 伤感，哀伤伤感，哀伤 及及尔尔偕偕老，老使我怨。淇则有岸，老，老使我怨。淇则有岸，隰隰则则有有泮泮。总角总角之之宴宴，言笑，言笑晏晏晏晏。信誓。信誓旦旦旦旦，不思不思其反其反。反。反是是不思，亦不思，亦已已焉哉！焉哉！翻译：翻译：（原想）和你一起到老，这样只能使我怨恨不已（原想）和你一起到老，这样只能使我怨恨不已淇水有岸，低湿的地方有边。少年我和你快乐玩耍，有淇水有岸，低湿的地方有边。少年我和你快乐玩耍，有说有笑很和悦。誓言是真挚诚恳的，没想到你会违背誓说有笑很和悦。誓言是真挚诚恳的，没想到你会违背誓言。你
11、违背（这）誓言不念旧情，那就算了吧！言。你违背（这）誓言不念旧情，那就算了吧！和和 一起，共同一起，共同 低湿的地方低湿的地方 同同“畔畔”，边、岸，边、岸 指代少年时代指代少年时代快乐快乐 和悦的样子和悦的样子 诚恳的样子诚恳的样子你你 违背违背 指代二人的誓言指代二人的誓言 止、了结止、了结五、整体把握：五、整体把握：第一章：男子求婚第一章：男子求婚 女子许婚女子许婚第二章：男女恋人第二章：男女恋人 相思结婚相思结婚第三章：劝诫女子第三章：劝诫女子 不要痴情不要痴情第四章：控告男子第四章：控告男子 移情别恋移情别恋第五章：补叙多年苦楚第五章：补叙多年苦楚第六章：今昔对比之痛第六章：今昔对比
12、之痛恋爱恋爱婚变婚变决绝决绝热情热情幸福幸福沉痛沉痛怨恨怨恨清醒清醒刚强刚强情节情节 手法手法感情基调感情基调赋赋 比、兴比、兴 赋、比、兴赋、比、兴 比、兴比、兴 赋赋 赋赋 六、深入探究六、深入探究（一）探究人物形象：女主人公 送子涉淇，至于顿丘送子涉淇，至于顿丘 匪我愆期，子无良媒匪我愆期，子无良媒 纯洁勇敢纯洁勇敢,温柔体贴温柔体贴 将子无怒，秋以为期将子无怒，秋以为期 乘彼垝垣，以望复关乘彼垝垣，以望复关 不见复关，泣涕涟涟不见复关，泣涕涟涟 率真率真多情多情,淳朴自然淳朴自然 既见复关，载笑载言既见复关，载笑载言 三岁为妇，靡室劳矣三岁为妇，靡室劳矣 夙兴夜寐，靡有朝矣夙兴夜寐，靡
13、有朝矣 勤劳贤惠勤劳贤惠,忠贞忠贞安贫安贫 女也不爽女也不爽/老使我怨老使我怨 于嗟女兮，无与士耽于嗟女兮，无与士耽 静言思之，躬自悼矣静言思之，躬自悼矣 冷静理智冷静理智,坚强刚毅坚强刚毅 反是不思，亦已焉哉反是不思，亦已焉哉 婚婚前前婚婚后后少女少女妻子妻子弃妇弃妇觉觉醒醒（一）探究人物形象（一）探究人物形象 ：男主人公：男主人公 氓之蚩蚩氓之蚩蚩 忠厚老实忠厚老实 匪来贸丝匪来贸丝 来即我谋来即我谋 颇有心计颇有心计 将子无怒将子无怒 性情暴躁性情暴躁 信信誓旦旦誓旦旦 热烈诚恳热烈诚恳 士贰其行士贰其行 士也罔极士也罔极 用情不专用情不专 二三其德二三其德 言既遂矣言既遂矣 自私自私凶
14、恶凶恶 至于暴矣至于暴矣 反是不思反是不思 冷漠无情冷漠无情 氓氓婚婚前前婚婚后后感情不专感情不专凶暴无常凶暴无常自私冷漠自私冷漠的的负心汉负心汉（二）探究主旨（二）探究主旨 氓以一个女子的口吻讲述自己从恋氓以一个女子的口吻讲述自己从恋爱、结婚到被抛弃的过程，展示了她从情爱、结婚到被抛弃的过程，展示了她从情意绵绵到悲伤无助，再到激愤决绝的心路意绵绵到悲伤无助，再到激愤决绝的心路历程，深刻地反映了古代社会妇女在恋爱历程，深刻地反映了古代社会妇女在恋爱婚姻问题上倍受压迫和摧残的情况。婚姻问题上倍受压迫和摧残的情况。（三）探究艺术手法（三）探究艺术手法1.1.构思巧妙构思巧妙 将一条淇水作为背景贯穿
15、全诗将一条淇水作为背景贯穿全诗，显示了构思的严，显示了构思的严密与巧妙。密与巧妙。送子涉送子涉淇淇，至于顿丘，至于顿丘初涉爱河，初涉爱河，依依不舍依依不舍 情意绵绵情意绵绵 淇淇水汤汤，渐车帷裳水汤汤，渐车帷裳 被弃回家，被弃回家，泪水涟涟泪水涟涟 悲伤无助悲伤无助 淇淇则有岸，隰则有泮则有岸，隰则有泮 痛苦痛苦生活，漫生活，漫无边无边际际 怨恨激愤怨恨激愤 淇水，是这场爱情悲剧的见证者淇水，是这场爱情悲剧的见证者。同是一条淇同是一条淇水，随者主人公前后处境的不同，表现了悲喜不同水，随者主人公前后处境的不同，表现了悲喜不同的心境，的心境，情以物迁，情与景会情以物迁，情与景会，极为巧妙。，极为巧
16、妙。2.2.融叙事、抒情、议论为一体。融叙事、抒情、议论为一体。本本诗虽是女主人公抒发内心的情感，但所叙诗虽是女主人公抒发内心的情感，但所叙的故事也还完整细致，将女主人公的遭遇、命运，的故事也还完整细致，将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。夹以慨叹式的议论。作为作为中国现存最早的一首带中国现存最早的一首带有抒情性的叙事诗有抒情性的叙事诗，为后世的叙事诗开了先河，为后世的叙事诗开了先河，或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗。从乐或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗。从乐府诗孔雀东南飞上山采蘼芜到白居易的府诗
17、孔雀东南飞上山采蘼芜到白居易的长恨歌，无不从它那里汲取营养；直到近代长恨歌，无不从它那里汲取营养；直到近代姚燮的双鸩篇中似乎还可以看到它的影子。姚燮的双鸩篇中似乎还可以看到它的影子。3.3.多角度表现女主人公的情感变化。多角度表现女主人公的情感变化。(1)(1)直接表述。直接表述。见前面见前面“探究人物形象：女主人公探究人物形象：女主人公”。（2 2）借借“淇水淇水”表达表达。以生活中所经历的印象。以生活中所经历的印象最深的场景兴起内心的感情。最深的场景兴起内心的感情。见前面见前面“构思巧妙构思巧妙”。（3 3）从对氓的称呼的变化表现从对氓的称呼的变化表现。氓氓之蚩蚩之蚩蚩将将子子无怒无怒 以
18、望以望复关复关尔尔卜尔筮卜尔筮士士也罔极也罔极及及尔尔偕老偕老（老使我怨）（老使我怨）初逢，初逢，客观之称，感情疏远客观之称，感情疏远恋爱，恋爱，亲近之称，亲近之称，尊重客气尊重客气热恋，隐秘之称热恋，隐秘之称，依恋，依恋相思相思将婚，将婚，亲密之称，甜蜜幸福亲密之称，甜蜜幸福婚变，泛泛之称，隔阂悔恨婚变，泛泛之称，隔阂悔恨觉醒，冷漠之称，怨恨决绝觉醒，冷漠之称，怨恨决绝 （4 4）用叹辞表达）用叹辞表达 诗中诗中抒发猛烈的感情或深沉的思想时，经常抒发猛烈的感情或深沉的思想时，经常用一种呼声或感叹辞来表达。当追叙婚前恋爱生用一种呼声或感叹辞来表达。当追叙婚前恋爱生活时，感情比较稳定，没有使用叹
19、辞。第三章转活时，感情比较稳定，没有使用叹辞。第三章转入抒情，感情入抒情，感情激昂激昂，连用两个，连用两个“于嗟于嗟”，三个，三个“兮兮”字，两个字，两个“也也”字。第四章对字。第四章对“桑落桑落”有所有所感，用了一感，用了一“矣矣”字。第五章诉说被丈夫虐待，字。第五章诉说被丈夫虐待，被兄弟讥笑，情绪最被兄弟讥笑，情绪最激动激动，连用六个连用六个“矣矣”字，字，借表她借表她沉痛的心情沉痛的心情和口气。最后一章对氓表示和口气。最后一章对氓表示愤愤慨和决绝慨和决绝，加强了语气，拖长了音调，坚决地唱，加强了语气，拖长了音调，坚决地唱出出“亦已亦已焉哉焉哉”！“焉哉焉哉”二字连用，就像歌剧二字连用，就
20、像歌剧幕终，使人有余音袅袅，不绝如缕之感。幕终，使人有余音袅袅，不绝如缕之感。（5 5）用）用“呼告呼告”表达表达 第三章诗人叙述她的被弃，心情第三章诗人叙述她的被弃，心情愤激愤激，把个人的命运，把个人的命运和当时一般女子的命运联系起来，仿佛有一群青年女子在和当时一般女子的命运联系起来，仿佛有一群青年女子在她面前，她把自己的痛苦告诉她们，在恋爱过程中，要警她面前，她把自己的痛苦告诉她们，在恋爱过程中，要警惕男子将来会变心，自己将难摆脱祸害：惕男子将来会变心，自己将难摆脱祸害：“于嗟女兮于嗟女兮，无，无与士耽！士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也！与士耽！士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也
21、！”这几句呼告，唱出了这几句呼告，唱出了对男女不平等社会现象的强烈悲愤对男女不平等社会现象的强烈悲愤。第六章又转为呼告的形式，第六章又转为呼告的形式，“及尔偕老及尔偕老，老使我怨，老使我怨”，这，这时好像氓站在面前，时好像氓站在面前，斥责斥责他的誓言是个欺骗。接着以少时他的誓言是个欺骗。接着以少时两情融洽，言笑宴宴，信誓旦旦的情景，反衬氓今日的负两情融洽，言笑宴宴，信誓旦旦的情景，反衬氓今日的负心。心。悲愤悲愤之情，又达到了高潮。最后又高呼之情，又达到了高潮。最后又高呼“不思其反，不思其反，反是不思，反是不思，亦已焉哉亦已焉哉！”如果这里不用呼告手法向氓发出如果这里不用呼告手法向氓发出斥责，是
22、不足以解恨的。斥责，是不足以解恨的。3.3.多种艺术手法的综合运用。多种艺术手法的综合运用。（1 1）赋、比、兴）赋、比、兴 此诗此诗以赋为主，兼用比兴。以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。情的色彩。诗中叙事部分运用赋，例如，诗中叙事部分运用赋，例如，开头一、二章，开头一、二章，诗集传云：诗集传云：“赋也。赋也。”具体描写男子向女主具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。又如，第五章用赋的人公求婚以至结婚的过程。又如，第五章用赋的手法叙述被弃前后的处境。手法叙述被弃前后的处境。比、兴比、兴艺术手法艺术手法 例如：例如：“桑
23、之未落，其叶沃若桑之未落，其叶沃若”以桑叶的新鲜润泽以桑叶的新鲜润泽喻女子喻女子年轻貌美年轻貌美，也喻两人恋爱时，也喻两人恋爱时情意浓密情意浓密和和初婚初婚的的幸福幸福。“桑之落矣，其黄而陨桑之落矣，其黄而陨”以桑叶枯黄掉落比喻女以桑叶枯黄掉落比喻女子子年老珠黄年老珠黄和被弃的和被弃的痛苦痛苦，也喻氓变心，也喻氓变心感情枯竭感情枯竭。“于嗟鸠兮，无食桑葚于嗟鸠兮，无食桑葚”是对喻，喻下两句是对喻，喻下两句“于于嗟女兮，无与士耽嗟女兮，无与士耽”。以斑鸠贪吃桑葚为例告诫女以斑鸠贪吃桑葚为例告诫女子不要为爱着迷。子不要为爱着迷。“淇则有岸，隰则有泮淇则有岸，隰则有泮”是反比，比氓的变心是是反比，比
24、氓的变心是无边无际不可捉摸的。无边无际不可捉摸的。这些，对于塑造形象，突出主题，加强诗的思这些，对于塑造形象，突出主题，加强诗的思想意义，都起了积极作用。想意义，都起了积极作用。(2)(2)对比对比婚前婚后对比：婚前婚后对比：婚前：婚前：以望复关以望复关 载笑载言载笑载言 纯真、纯真、幸福幸福 婚后：婚后：躬自悼矣躬自悼矣 亦已焉哉亦已焉哉 刚烈刚烈 、痛苦、痛苦 婚前：氓之蚩蚩婚前：氓之蚩蚩 信誓旦旦信誓旦旦 忠厚、诚恳忠厚、诚恳 婚后：士贰其行婚后：士贰其行 至于暴矣至于暴矣 不专、凶暴不专、凶暴 句法对比句法对比 ：如如“女也不爽，士贰其行女也不爽，士贰其行”；“士之耽也，犹可士之耽也，
25、犹可说也；女子耽也，不可说也说也；女子耽也，不可说也”。这是士和女两种不同人物的对。这是士和女两种不同人物的对比。比。“桑之未落桑之未落”与与“桑之落矣桑之落矣”的对比，的对比，“不见复关不见复关”与与“既见复关既见复关”的对比，都是互相映衬，收到更好地塑造形象、抒的对比，都是互相映衬，收到更好地塑造形象、抒发感情的效果。发感情的效果。女主人公女主人公 氓氓(3)(3)借代借代 用氓住的地方用氓住的地方“复关复关”代表氓。代表氓。用用“总角总角”代表幼年。代表幼年。(4)(4)顶真顶真 如如“不思其反，反是不思不思其反，反是不思”，“及尔偕老，老使我及尔偕老，老使我怨怨”，“抱布贸丝，匪来贸丝
26、抱布贸丝，匪来贸丝”，“以望复关，不见以望复关，不见复关复关”，“无与士耽，士之耽兮无与士耽，士之耽兮”等，加强了诗歌的等，加强了诗歌的音乐性。音乐性。(四）探究氓中表现的社会风貌？四）探究氓中表现的社会风貌？氓之蚩蚩，抱布贸丝氓之蚩蚩，抱布贸丝 匪我愆期，子无良媒匪我愆期，子无良媒尔卜尔筮，体无咎言尔卜尔筮，体无咎言士之耽兮，犹可说也士之耽兮，犹可说也女之耽也，不可说也女之耽也，不可说也兄弟不知，咥其笑矣兄弟不知，咥其笑矣 原始商业模式：物物交易原始商业模式：物物交易婚俗：父母之命、媒妁之言婚俗：父母之命、媒妁之言卜筮对古人有着重大意义卜筮对古人有着重大意义男尊女卑、夫权制度男尊女卑、夫权制
27、度男女在婚姻关系上的不平等男女在婚姻关系上的不平等当时社会道德、舆论，以夫权为当时社会道德、舆论，以夫权为中心，弃妇孤立无援中心，弃妇孤立无援 七、成语总结七、成语总结 1.1.二三其德二三其德 时而二，时而三。时而二，时而三。（二三：没有定准）。（二三：没有定准）2.2.夙兴夜寐夙兴夜寐 早起晚睡，形容勤劳。（夙：早。兴：起来。寐：睡）早起晚睡，形容勤劳。（夙：早。兴：起来。寐：睡）3.3.白头偕老白头偕老 夫妇共同生活到老。常用以称颂婚姻美满。（偕老：一同到老）夫妇共同生活到老。常用以称颂婚姻美满。（偕老：一同到老）4.4.总角之交总角之交 指儿时就相识的好朋友。（总角：指代少年时代）指儿
28、时就相识的好朋友。（总角：指代少年时代）5.5.信誓旦旦信誓旦旦 形容誓言极其诚恳。形容誓言极其诚恳。八、拓展延伸八、拓展延伸1.1.你如何看待女主人公的婚姻悲剧？你如何看待女主人公的婚姻悲剧？女主人公的悲剧具有一定的必然性和普遍性，女主人公的悲剧具有一定的必然性和普遍性，这是由社会特点决定的。在男权社会中，女性在经这是由社会特点决定的。在男权社会中，女性在经济、政治上都处于附属地位，她们的生活天地都很济、政治上都处于附属地位，她们的生活天地都很狭小，生活的幸福与否都维系在丈夫身上，如果遇狭小，生活的幸福与否都维系在丈夫身上，如果遇上一个对感情、对家庭不负责任的丈夫，那她的悲上一个对感情、对家
29、庭不负责任的丈夫，那她的悲剧是不可避免的。剧是不可避免的。2.自从有了诗经中的自从有了诗经中的“关关雎鸠，在河之洲关关雎鸠，在河之洲”，起兴就成了一种常见的表现手法，它生动形象，起兴就成了一种常见的表现手法，它生动形象，通俗易懂，以至于日常生活中有很多谚语都采用了通俗易懂，以至于日常生活中有很多谚语都采用了这种手法，如这种手法，如“人为财死，鸟为食亡人为财死，鸟为食亡”“”“画虎画皮画虎画皮难画骨，知人知面不知心难画骨，知人知面不知心”等等。请你根据示例，等等。请你根据示例，再写出三条。再写出三条。示例：示例：(1)(1)路遥知马力，日久见人心路遥知马力，日久见人心 (2)(2)水至清则无鱼，人至察则无徒水至清则无鱼，人至察则无徒 (3)(3)一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮