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1、江城子【诗歌题材】悼亡诗悼亡诗，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘安的悼亡诗三首。西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路匕 女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕， 投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡， 夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作悼亡诗三首。“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥 涕强就车”“路极悲有余”。（虚写，触景生情）诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗泛流传。【最有名的悼亡诗】离思元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花从懒回顾，半缘修道半缘君。【最悲情
2、的悼亡诗】沈园陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。【最酸楚的悼亡诗】浣溪沙纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 【其他悼亡诗】鹏鸽天贺铸重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新珑两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 【苏轼与妻子及背景】19岁的苏东坡，16岁的王弗，结婚了。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌， 天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花 盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色
3、让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之 人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、 为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且 是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜，王弗26岁时就去世了。这对诗人无疑是一个沉 重的打击。公元1075年，东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏， 便写下了这首传诵千古的悼亡词（以词悼亡是作者首创）。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整 十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。为什么喜欢用“梦”来怀念人？因为日有所思，夜有所梦。梦是白天的一种延续。写梦的句子：夜来幽梦忽还乡惟有
4、泪千行。（虚写）梦醒：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。（虚写，梦醒后的想象）虚写：主要有梦境、回忆、展望未来、联想想象、神仙鬼怪、隔物推断等方面。【结构】上片：（1）开篇抒情，十年永诀。（时间，难忘）（2）欲诉境况，千里阻隔。（空间，凄凉）（3）纵使相逢，亦应不识。（容颜，憔悴）下片：梦中所见，轩窗梳妆因梦所感，年年断肠情感：哀悼+失意全词以“梦”为线索分为三层：上片：梦前思念一一相思成苦（此情无计可消除）下片前五句：梦中相逢一一因思成梦（此时无声胜有声）结尾三句：梦醒悲凉一一无限怀念（此恨绵绵无绝期）“记梦”是贯穿全词的线索，联结梦前、梦中、梦后的三个层次。十年死别，相思苦。相思不见，无处话
5、凄凉苦。积思成梦，幽梦话凄凉更苦。梦醒只剩冷风松冈，则更苦。感情随着入梦和梦醒，一步步深化。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可谓一字一泪。虚实结合，虚实相生，以虚映实，虚中见实，是这首诗在艺术表现上的显著特色。梦是 虚幻的，缥缈的，但梦中人的感情是真挚的，深沉的，正是借助于梦境的虚幻，情感才格外 真切。【文本分析】（1）十年生死两茫茫，译文：两人一生一死，隔绝十年“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。“两茫茫”，不只是 讲词人的心情和感受,也包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思， 一样的愁绪,相思却不得相见。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛。笼罩全篇。（2）不思量，自难忘。
6、译文：相互思念却很茫然，无法相见。这句写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是词人的更深 一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻 的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”。这种“欢”并不发自内心，而是对心中“愁”的发泄而已，是一种自我安慰 的方式。（3）千里孤坟，无处话凄凉。译文：妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。如果坟近在身旁，就“有处”“话凄凉”？这是抹煞了生死界限的痴语、情语, 死者在千里之外,没有近在咫尺相伴，即使九泉之下有灵，也没有机会倾诉凄凉， 这该是多么的孤寂清冷！表达了对亡妻沉痛的思念以及永远
7、不得相逢的遗恨。（4）纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。译文：即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如 霜。十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，年近 四十却过早衰老了。跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在“尘满面，鬓 如霜”这六个字之中了。说“鬓如霜”不无夸张，但我们也由此可见其生活之艰辛和心境之凄凉。上阕写词人对亡妻的深沉的思念,写实。（5）夜来幽梦忽还乡译文：晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡“梦”是“幽梦”，“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽”字也值得玩味， 梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。（6）小轩窗，正梳妆译文：只
8、见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，词人抓住具有典型特征的生活片断，用细节描写写出了一对恩爱夫妻平时相 亲相爱的幸福生活情景。对幸福生活的回忆，反衬了死别后的凄凉。（7）相顾无言，惟有泪千行。译文:两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。四目相视，两心相印，别后的千种哀愁、万种凄凉尽在不言中，“无言”胜 过了千言万语，“泪千行”说明了 “此时无声胜有声”。（8）料得年年肠断处，明月夜，短松冈。译文：料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛 欲断肠的地方。“明月夜,短松冈”营造了悲凉的环境氛围，以景结情，词人的思绪又回到 了上阕的“千里孤坟”处，该是何等伤心
9、断肠！这番痴情着实感天动地。下阕记述梦境,抒写了词人对亡妻执着不舍的深情,写虚。【总结】梦前：十年生死两茫茫鬓如霜：直抒胸臆，夸张，以我的落魄来写思念的折磨 梦中：夜来幽梦忽还乡惟有泪千行：梦境，想象，细节描写使梦境带有实感，以梳妆写 妻子生前两人的甜蜜时光，反衬死别后的凄凉。梦后：料得年年肠断处，明月夜，短松冈：想象，设想H后，年年断肠。以景结情，荒凉苍 茫）【以景结情】借景抒情的方式之一。它是指用景物来传达出作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而 止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄耐 人寻味。周邦彦苏蕊遮“五月渔郎相忆否？小楫经
10、舟，梦入芙蓉浦。”李白送友人“挥手自兹去，箫箫班马鸣。”温庭筠商山早行“因思社陵梦，凫雁满回塘。”归有光项脊轩志“庭有批把树，吾妾死之年所手植也，今记亭亭如盖矣外枯中膏，似澹实美。【写作特点】.以虚写实，虚中见实上阕实写，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。1 .情感真挚，以情动人（基调：凄婉哀伤，“苦”的情感层层叠加）感情的表现，在梦前和梦中，前后一致，随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦； 相思不见；相思不见，无处话凄凉苦。积思成梦，幽梦话凄凉更苦。梦醒只剩冷风松冈，则 更苦。全词凄婉哀伤，出语悲凉。2 .想象丰富，构思精巧作者从漫长的时间和广阔的空间中来驰骋自
11、己的想象，并把过去、眼前、未来与梦境融 为一体的艺术整体，紧紧围绕“思量”“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成， 又曲折跌宕，波澜起伏。上片8句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前5句写梦中悲喜, 末3句写梦后的喟叹。情节有起有伏，感情有悲有喜，极尽曲折变化之能事。3 .白描手法如话家常，却字字出自肺腑，自然深刻，平淡中寄寓着真情。【情景默写】.江城子乙卯正月二十日夜记梦一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一 句话：不思量，自难忘。1 .江城子乙卯正月二十日夜记梦一词中，表现词人梦里归乡，于妻子相见时，于“执 手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是：相顾无言，惟有泪千行。2 .江
12、城子乙卯正月二十日夜记梦一词中，由现实转入梦境的一句话：夜来幽梦忽还 乡。4江城子乙卯正月二十FI夜记梦一词中，表达就算是彼此重逢，但十年改变，妻子相 见难认的句子是：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。5 .江城子乙卯正月二十日夜记梦中“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”这三个长短 句，把现实与梦幻混起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。6 .江城子乙卯正月二十日夜记梦中“千里孤坟，无处话凄凉”既是诗人自己因仕途坎 坷、潦倒失意的悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里 之外的词人诉说。7 .江城子乙卯正月二十日夜记梦中词人从梦中醒来，仍然沉浸在
13、深深的哀痛之中，“杜 得年年肠断处，明月夜，短松冈”写清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，表达出对亡妻永 不能忘怀的浓郁情思。8 .苏轼江城子乙卯正月二十日夜记梦“十年生死两茫茫”句道出了词人对亡妻阴阳永 隔、再无聚首之口的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。9 .苏轼江城子乙卯正月二十日夜记梦看似写梦,实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动 写照诗句是“小轩窗，正梳妆”。10 .苏轼江城子乙卯正月二十日夜记梦中“尘满面，鬓如霜”两句用白描手法简约生 动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。11 .苏轼的江城子乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）中的“料得年年断肠处， 明月夜，短松冈”借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深刻思念，用的是从对方写己方 的手法