《2022浅析中国电视娱乐节目的现状与发展趋势_中国综艺节目发展现状.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022浅析中国电视娱乐节目的现状与发展趋势_中国综艺节目发展现状.docx（37页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、2022浅析中国电视娱乐节目的现状与发展趋势_中国综艺节目发展现状 浅析中国电视消遣节目的现状与发展趋势由我整理，希望给你工作、学习、生活带来便利，猜你可能喜爱“中国综艺节目发呈现状”。 目 录 中文标题、中文摘要、关键词-2 英文标题、英文摘要、关键词-3 前言-4 一、我国电视消遣节目的发展历程-5 二、我国电视消遣节目的现状分析-6 （一）我国电视消遣节目取得了长足发展-6 （二）我国电视消遣节目存在诸多问题-10 三、我国电视消遣节目问题存在的缘由-13 （一）旧时的传媒体制阻碍了消遣节目的创新-13 （二）“收视率至上”影响节目质量-13 （三）传统文化与后现主义文化影响节目内容-1
2、4 （四）电视人追逐利润导致节目缺少内涵-15 （五）受众的多变导致节目的内容和形式多变-15 四、中国电视消遣节目的发展趋势-16 （一）寓教于乐，绿色消遣-16 （二）以创新为主，借鉴为辅-16 （三）提高传播的文化内涵和格调-17 （四）满意受众的须要与引导受众进步相结合-17 结束语-18 参考文献-18 致谢辞-20 浅析中国电视消遣节目的现状与发展趋势 摘要：今日电视消遣节目地位直线上升，其理论探讨也在不断升温,探讨的视野、角度、方法都有了较大的拓展和延长，在众多电视节目中，电视消遣节目成为了一个重要的节目形式。自90年头以来，电视消遣节目成为了荧屏“主力军”。中国电视消遣节目经过
3、二十余年的发展影响力日益增大。论文深化探讨了电视消遣目的特质及发呈现状，指出我国电视消遣节目的不足以及造成这种不足的缘由，并据此探讨电视消遣节目的发展趋势。 关键字：中国；电视消遣；现状；趋势；受众 2 The Entertainment Programs, Situation and Development Trend of Chinese Television Abstract: Today ,the status of television entertainment straight up, his theory has becoming more, point of view of
4、research, methods have a greater expansion and extension of the many television programs, television entertainment programs as an important form of presents to the audience .Since 90 years, television entertainment beat a lot of other shows on main.Chinese television entertainment programs after 20
5、years of development went into the entertainment first circle.Papers from the original television entertainment programs to further study the nature of television entertainment programs and the development situation, points out the lack of television entertainment programs and resulting lack of reas
6、ons for this and the corresponding countermeasures, and analysis from four of television entertainment programs trends.Key words: China; TV entertainment; status quo; trend; audience 3 前言 中国的电视消遣节目经过几个时期的发展已经进入了一个新的阶段，即平民“消遣时代”。最初的消遣节目是以综艺大观为代表的联欢时期歌舞兼具，主持人与观众没什么互动；然后是以欢乐大本营为代表的嬉戏消遣时期主持人和观众部分互动、以明星的
7、参加作为卖点；接着以幸运52为代表的益智时期观众走上舞台，成为节目中的主体，与主持人进行互动，但是这种互动的门槛较高，须要之前的审核和初试；而后的“超级女声”则代表的是平民造星时代，这类消遣节目的特点是平民参加和评判过程的完全公开化。节目的全程跟踪式直播是吸引人们眼球的亮点。这种形式的消遣节目打出的是“平民参加、观众做主”的口号，确定了消遣本身的平民性以及与大众进行密切接触的可能性。 当前，我国电视明显呈现出了泛消遣化态势，消遣节目更是到了“消遣致死”的境界。各个电视台不管是省级的还是地方的好像看到了甜头纷纷仿照，为了吸引更多的受众，为了获得更大的经济效益，许多消遣节目抛开了应当担当的责任，低
8、俗的、恶俗的、庸俗的、低趣味的消遣节目大行其道。许多专家都在说“中国的消遣节目是怎么了？”论文针对这一现象，对中国电视消遣节目进行探讨。文章首先简洁介绍了我国电视消遣节目的发展历程，然后深化探讨了发呈现状，并对现状中出现的问题进行缘由分析，据此基础上预料我国电视消遣节目的发展趋势。 一、我国电视消遣节目的发展历程 电视消遣节目就是指“通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参加的，以审美性、消遣性、欣赏性、趣味性为突出特点的电视节目。”1美国是电视消遣节目的发祥地，在美国的电视理论中，电视消遣节目是一个较为宽泛的概念。外延上，电视消遣节目包括：电视剧、艺术晚会、体育、谈话、音乐电视（MTV）
9、、嬉戏等多种类别。现实中，综艺嬉戏节目，黄金时间电视剧、情景喜剧、谈话节目、猜奖节目等构成了电视消遣节目的主体，其中综艺嬉戏节目始终是消遣节目的重头戏。 电视消遣节目在发展过程中渐渐形成了一些基本的节目形式：综艺类消遣节目、音乐类消遣节目、消遣询问类消遣节目、谈话类消遣节目、嬉戏类消遣 4 节目。上个世纪九十年头以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视消遣节目的发展做好了技术打算。随着人们对电视节目要求的不断改变，消遣节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参加性、媒介性及艺术性，渐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。至今，中国的电视消遣节目已出现了综艺类、速配类
10、、益智类、博彩类、嬉戏类、真人秀等多种形式，其模式和内容在不断更新，以满意广阔受众的需求。 我国电视消遣节目的发展大致上可以分为四个阶段： 第一阶段是上世纪90年头初兴起的，以正大综艺综艺大观为代表的综艺节目类型，它将歌舞、相声、小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，相声、舞蹈、歌曲、杂技，全部的艺术形式都可以在这里看到，但是主持人与观众的互动却很少。节目主持人行为表情过于死板、语言过于正规化，基本都停留在稿件的基础上进行二度创作，有极大的局限性。对于观众来讲，这些节目仅仅是一个欣赏，而且是一种审美。观众与节目之间有一道鸿沟观众只能仰视着这些精美绝伦的“展品”。主持人成为了舞
11、台的“操控者”。 其次阶段是以欢乐大本营快乐总动员为代表的嬉戏类消遣节目，以明星的参加作为卖点，主持人和观众部分互动。观众已经从早期审美转向一种“审丑”，人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看明星出洋相。观众从心理上变成了一个评价者。舞台与观众之间的鸿沟已经起先退化，主持人也不再是肯定的中心。 第三阶段是以幸运52快乐辞典为代表的益智博彩类节目，观众被请上舞台，与主持人进行互动，成为了节目中的主体，观众看节目时既不是审美也不是审丑，在演播厅干脆面对王小丫和李咏的竞答者是观众熟识的、如他们一样一般的人，这个时候观众已经和他们有了一种平视的看法，节目已经走向了平民化。可是这类互动的条件较苛刻，在节
12、书目制之前须要进行选拔和审核。 第四阶段是以超级女声我型我秀为代表的“真人秀”节目，平民走到了观众的面前，而且成为明星。像李宇春、周笔畅、张靓颖、何洁等众多明星都是被超级女声打造包装出来的平民明星。“这类消遣节目的特点是平民参加和评判过程的完全公开化，特殊是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。”2观众的参加度极高，因此也可以说真人秀消遣节目也为观众供应了一个 5 表达呈现自己的舞台，也是许多人眼中可以一夜成名的跳板，同时观众拥有了肯定的确定权，为自己喜爱的选手投票、留言，这样的方式无疑把舞台外的观众拉到了舞台内，拉进了明星与观众的距离和观众与舞台的距离，对观众来说，舞台和明星们不再是那么遥不
13、行及，所以越来越多的观众参加了进来。 “我国现在的电视消遣节目还没有完全从第三阶段和地四阶段分别开来，可以说两者都拥有肯定的受众，齐头并进，但是可以确定的是我国的电视消遣节目已经进入了一个平民消遣时代。”3这种形式的消遣节目的口号是“平民参加、观众做主”，确定了消遣本身的平民性以及与大众进行密切接触的可能性。 二、我国电视消遣节目的现状分析 （一）我国电视消遣节目取得了长足发展 我国的电视消遣节目在我国的大众生活中起到了举足轻重的作用，在改革开放的推动下，电视消遣节目的收视率在我国始终占有很大的份额。经过20多年的发展，其形式和内容不断改变，渐渐拥有了肯定的市场受众。随着社会压力的增大和生活节
14、奏的加快，电视消遣节目作为大众的一种休闲方式，其社会需求也日益增大。在竞争激烈的传媒阵营中，电视消遣节目自身的发展也有了新的改变。在目前，毫无疑问，消遣节目的好坏已干脆影响或关系到一个电视台的生存。 1.日益重视节目的消遣功能，帮助人们舒缓身心 在这个竞争日益激烈的社会，可以说许多人都背负着巨大的生活压力和工作压力，结束了一天的工作，每个人都须要放松，于是电视消遣节目就成为了人们发泄放松的一种工具或者手段，更准确地说轻松喧闹的消遣节目迎合了人们的普遍心理需求与精神需求，充当了简洁意义上的廉价“心理调整器”。 以前中国的电视消遣节目说教色调很重，甚至完全没有消遣的特点，舞台上主持人连笑都有尺度的
15、规定，只能微笑，公众看完此类节目不能感到彻底的轻松和愉悦，反而感觉内心憋得慌。消遣节目，顾名思义，就应当以消遣为主。1997年7月13日,欢乐大本营在湖南卫视簇新出炉，成为国内标记性的消遣节目，随之而来的还有明星+嬉戏这一消遣新概念，风行全国的电视消遣热潮席卷而来。存在就是合理的，电视消遣节目的出现，契合了社会转型期的大众普遍心态，是文化转型期与价值重建过程中产生的必定现象与结果。由于市场 6 化、商品化与城市化潮流的冲击,人们旧有的生活方式和精神观念在渐渐变更，轻松、简洁、欢乐、宣泄、减压成为社会上具有普遍意义的精神需求。 现在，我国的电视消遣节目已经不再是为了传达某种观念，也不再是一种艺术
16、的追求，而更多重视节目的消遣功能。有的消遣节目甚至没有其他内涵，就是一种纯粹的消遣；这样的消遣节目能够帮助现代社会饱受压力的人们舒缓心情，振作精神，以便更好地投入新一轮的工作和学习中去。 2.日益重视与观众的互动 今日电视节目的价值还主要是由收视率来确定的，收视率确定了广告费，而收视率又是由观众确定的，因此对于当今的电视传媒来说观众就是上帝，观众才是衣食父母。在安排经济下的“安排电视”时代，电视人虽然也存在对产品质量优劣、受观众欢迎程度凹凸的考量，但作为一个特别时代的生产方式，它基本不用估计市场“销路”，效益回报。它的产品可以悉数面世，“畅销”无阻，电视客观上完全处于卖方市场的位置。所以根本就
17、不会有让观众参加来提高节目收视率的概念。 如今中国经济已进入到了市场经济时代，那么电视业就相应地跟着进入到了“市场电视”时代，电视业的消遣性被承认，电视节目的商品价值被相识，并通过市场得以实现。电视节目走入市场，即意味着真正走进观众，走进社会，成为商品经济重要的一部分，同时也意味着它起先走向世界。电视产品要换回的是观众的收视率，收视率是电视产品价值实现的一个重要衡量标准。假如说广告是目前电视盈利的手段的话，那么，广告投入看好的是收视率，而收视率又取决于观众对电视产品的欢迎程度。收视率意味着隐性广告投放，是电视产品价值实现的一种置换中介。市场就像一只看不见的手，不管你承不承认，电视产品商品化的时
18、代已经到来。特殊是随着有线网络的普及，各个电视频道展示在同一个“市场”平台上，而观众则是市场上完全自由的阅读者和“选购者”，他要依据自己的喜好选择取舍。电视再也不是高高在上的操控者，而是电视市场中参加竞争的一般一员。任何胜利的消遣节目，为了能让自己在众多的“商品”之中有立足之地，不做乌合之众，它在确定做节目之前都要进行科学探讨和市场调查，探讨受众的心理需求，所以说它的市场目标、市场定位特别明确，它是为特定观众群的详细须要而量身定做的，故拥有固定的受众群。为了不流失观众，节目就必需让观众参加进来。 同时，现在的观众也已经不满于单单地看别人“耍宝”，他们也都想进入节 7 目中参加节目，各大电视台，
19、不管是中心电视台还是省卫星电视台抑或是小小的地方电视台都想方设法满意观众的参加欲望，让观众感觉到自己也是这个节目的一份子。像欢乐大本营每天向上等众多消遣节目都很注意观众的参加度，每期节目都会有一个环节让观众与明星和主持人近距离接触。像浙江卫视的我爱记歌词和央视的特别6+1更是让观众干脆参加，满意观众的“明星瘾”。许多人都说现在的电视消遣节目就是“平民式消遣”，因此各个消遣节目肯定会顺应潮流地拉拢观众。 目前我国的电视消遣节目与观众的互动形式主要有电话互动、现场互动、网络互动。 3.借鉴外国形式，融合多种元素 众所周知，西方媒介的传播经营理念对我国的传媒有很大的影响，西方电视节目从节目形式、内容
20、以及运作方式都对我国电视节目的演化和发展起着巨大的推动作用，几乎我国每一种新推出的节目都有着西方同类节目的影子，在消遣节目的发展中尤其如此。上世纪90年头初期的“明星+表演”模式的综艺节目形式，“观众+嬉戏+巨奖”的竞猜节目形式以及现在收视率极高的真人秀节目形式都明显的有着西方节目的影子。从真人秀节目超级女声看到了美国偶像，从益智博彩类节目快乐辞典看到了谁想成为百万富翁？。 我国的电视消遣节目起步较晚，因此也就须要借鉴国外的多种电视消遣节目的形式，然后再融入多种元素，包括带有本土色调的中国元素。像09年的超级女生就将中国的许多元素融入其中，每期都有一个特定的主题，而且这些主题中绝大多数包含有我
21、们中国自己特色的内容，比如有一期的主题就类似于“红歌会”，选手必需唱中国的民歌或者是带有中国特色的歌曲，这样不但可以考查这些选手的演唱功底，而且还能让更多的人通过这样一个收视率极高的节目了解喜爱具有中国特色的歌曲，这也是对中国文化的一种传承。由此可见，如今我国的电视消遣节目不仅仅是只借鉴外国的形式，也能够将中国元素融入其中，使节目能够更好地为中国观众所接受和喜爱。 （二）我国电视消遣节目存在诸多问题 1.受众高度参加，拉拢了受众与传媒人之间的距离，但部分节目立意不高导致舆论导向错误 以电视选秀节目为例，2022年的“超级女声”在一片喝彩和争论声中创建 8 了惊人的收视率。后来像“幻想中国”、“
22、星光大道”、“加油，好男儿”、“我型我秀”、“舞林大会”和“红楼选秀”等节目也快速占据了诸多电视台的黄金时间，以前所未有的力度投入和造势，为电视台提高了收视率、赢得了效益，同时也为大众开启了走上电视荧屏的大门。中国人手多机多，一个“选秀”节目往往能在全国赢得几十万甚至上百万的报名者，并获得数百上千万的手机短信“投票”。电视选秀，让一般民众体验了既能“当运动员”又能“当评委”的参加快感。 传统意义上的电视节目，门槛挺高，所以当“选秀”节目一出来，其低门槛甚至是零门槛的特点立即吸引了多数的眼球，引发了最广泛的参加。加上最终的成功者主要是由大众的手机短信投票选出，更激起了人们的参加意识。如此一来受众
23、与传媒人之间的距离就明显接近了。许多节目为了让观众参加进来，不惜降低节目内涵，从而就导致了节目立意不高，甚至还会导致舆论导向错误。所以北京师范高校教授周星认为：“不少消遣节目走向通俗，靠拢庸俗，以致屈就低俗的倾向已经非常明显。特殊是电视机构从被动求取收视率到主动媚俗更是非常危急。低俗化的结果，就是丢失电视的文化本性，让有文化的观众疏离电视，让电视人进一步追求无聊，进而导致民族文化传播途径趋于狭隘，让老百姓的思想懒散，沉醉在低级的消遣状态中。”4电视节目假如没有正确的指导思想在背后作引导，不明白其传播主旨是什么，选取的题材立意不远，最终会“告知”大众一些错误的相识，传播一种不正确的导向，从而带来
24、一些隐形的社会问题，不利于整个社会健康、良性地发展。 古有周幽王为博得美人一笑点燃烽火戏诸侯，如今的电视消遣节目为了博得观众一笑也是不惜一切代价，节目主持人在节目中尽情地“呈现”自己，任何出格的行为只要是想得出他们就做得出。在国内这样的节目还比较少，但许多消遣节目还是在一步步地引领观众遗忘一切地狂欢。依据巴赫金的说法，“狂欢节就其意义来说是全民性的，无所不包的，全部的人都需加入亲昵的交际。总的来说狂欢是对现代性的反叛，在狂欢中，人们通过消解现代性以获得短暂的同等甚至于自由的状态，这种状态更着重于心理层面。”5以欢乐大本营越策越快乐超级女声欢乐男声名声大震舞动奇迹奥运向前冲奥运珍宝向前冲智勇大冲
25、关为代表栏目的湖南电视消遣节目已成为一道引人注目的电视景观。从巴赫金的狂欢理论来加以谛视的话，这些消遣节目显现出肯定的狂欢化特征：大众参加性、狂欢化广场语言、脱冕与加冕。这在一 9 定程度上体现了巴赫金狂欢理论所表述的现代都市大众文化趋势。这种都市狂欢诉求具有浓郁的地域特色。如今的电视消遣节目正在向全民狂欢努力，许多节目不惜降低节目品尝来满意观众对狂欢的需求。但是任何事物矫枉过正，也会物极必反。大家发觉中国的电视现在正在走向另一个极端：肯定激励纵容满意观众内心不太健康的阴暗面，把快乐建立在别人的尴尬苦痛之上。我们可以看到如今的电视消遣节目到处都是嬉戏、作乐、戏弄人，到处都是主持人港派十足的张牙
26、舞爪、山呼海叫，一点正经没有，一点文化没有。没有自责没有反省没有内疚，好象不如此就不足以表现对过去僵化教条无趣的电视节目的反叛和决裂！没有想到这种充满在嬉戏中的玩世不恭气氛的喧染，会不会给观众带来的麻木和思索的退化？狂欢过后留给观众的究竟是什么？像许多选秀节目激励全民狂欢，可是最终却有可能导致许多观众不切实际地想通过选秀节目一夜出名，比如有的学生放弃学业参与一些选秀节目，有的人还放弃自己原本的工作去参与选秀节目，这样的结果就是过度狂欢的缺陷。 2.对传播中国文化起到了肯定的主动作用，但节目中的文化含量有待进一步提高 现在的许多消遣节目都留意引进的同时加入中国元素，最多的就是把中国文化融入到节目
27、当中。比如快乐辞典中的问题大部分都与中国文化相关，最显著的一次是举办了有关国学的学问问答竞赛，在这个竞赛中让许多人都对中国的国学有了更深的了解。再比如最擅长于“第一个吃螃蟹”的湖南卫视在08年推出的脱口秀消遣节目每天向上更是将消遣与中国文化联系起来，其中的一个环节就是请一老一少演员边演艺边讲解并描述中国的一些传统文化，包括中国的一些礼仪、道德等等。节目受到了观众的好评和宠爱，这种让观众边笑边学的消遣节目更是倍受推宠。最近湖南卫视又新推出了一档名为以一敌百的消遣节目，这档节目在目前看来也是相当有文化水准的。 上面说的三档节目都是比较好的将中国文化融入到节目之中，但是有的消遣节目虽然也在试着传播一
28、些中国文化，文化含量却并不高，像有些选秀节目中的文化含量就较低，比如最初的超级女声，节目中除了竞赛还是竞赛，看不到一点中国文化，整个节目由于缺少内涵看上去要档次就低了许多，但是后来的超级女声在竞赛的同时就加入了中国元素，像是在某个环节让选手只唱中国的民歌之类的，这样除了竞赛还让中国的民歌文化发扬光大。同季节目的内涵也上升了不少。所以提高节目的文化含量，让观众在观看节目的同时也 10 能看到到中国文化的精粹是提升节目质量的一个关键因素。 3.对电视消遣节目的发展起到了肯定的推动作用，但克隆抄袭之风导致节目周期性短、生命力弱 如今中国的电视消遣节目正处于朝气盎然的阶段，每一档好的消遣节目推出后都会
29、掀起一股“龙卷风”，比如湖南卫视今年推出了一档名为我们约会吧的男女速配节目，立刻许多电视台也跟着推出类似的节目，如江苏卫视的非诚勿扰，但节目形式却跟湖南卫视的差不多，整个过程都如出一辙，就连用灯确定男生去留的形式都是一样的。“电视业一心追求作出广受欢迎的消遣节目，而且迷信之称此类节目的唯一共识就是保持现状，追随现有的胜利先例。其结果是所谓的新节目，无非是老套子的重新配置。种种因素的综合结果，使电视上的节目全都大同小异，看上去都差不多”。6 知名学者孙健说：“有些节目几乎就是原版，开场、音乐、音响效果甚至连主持人开场说的话都是一样的”。7此种完全“取之用之”的经营理念使中国的电视消遣节目一度陷入
30、泥沼，休闲大餐变成了“残羹冷炙”，在这个过程中，我们不仅流失了观众，还阻碍了自身的发展。 如今的电视台为了降低成本，在最短时间内吸引观众，不断仿照红火的电视消遣节目，热衷于追风赶潮，甚至形成了一条“欧美日韩港台国内一线电视台国内二线电视台”的流行风。像红极一时的超级女声由于引进时创新太少，07年停办，像有的电视台举办的一些选秀节目也没能红火多久。因此每一档新节目推出后假如只是仿照没有创新那么这档节目是不会存在多久的。像最起先的超级女声就是把美国偶像原封不动地搬过来，除人变了，其余的都没有多大的改变。由于国情、文化、传统、习俗以及收视习惯的差异，许多在海外很火的消遣节目，移植到国内后并不肯定能达
31、到预期效果，即便是大体接近、开端良好，但由于受众的观赏口味、需求和竞争这几个变量，这些消遣节目的命运也充溢了变数。比如05年的超级女声很火爆，观众好评如潮，但是06年的超级女声却遭来了观众的怀疑和指责，缘由就是两年搞的都是一个样，所以07年停办了，再后来不得不改版。其实美国的许多节目也都是仿照其他地方的节目，像美国偶像百万富翁也都是从欧洲引进的节目形式，但是美国却把这两个节目的影响力扩大到了全世界，同样是引进与汲取，美国是把节目做出了异质性，而我国的电视消遣节目却走不出同质化的怪圈，这其中的缘由是值得思索的。当然，我们不得不承认国外消遣节 11 目的运营模式和节目构想是值得我们借鉴和学习的，并
32、且通过这种仿照催生了许多胜利的电视消遣节目。但是假如只是仿照，不加入自己的思想元素，总有一天中国的电视消遣节目会走进一个死胡同，因此要想中国的电视消遣节目成为一棵长青树，就得在仿照中创新，走出别人的模版，真正体现中国的文化内涵和特色。 三、我国电视消遣节目问题存在的缘由 我国的电视消遣节目之所以会存在这么多的问题，是与我国的国情分不开的。 （一）旧时的传媒体制阻碍了消遣节目的创新 我国的媒体起步都比较晚，改革开放以前我国的媒体基本上还处于一个传播者的地位，改革开放以后我国的媒体事业才渐渐发展，电视消遣节目也是改革开放后才慢慢有了雏形。受到传统的“传媒是宣扬工具”的影响，我国的电视消遣节目在有些
33、方面还不敢大胆地创新。所以就只好仿照其他国家的消遣节目，而仿照中又很少有创新，就导致了前面所讲的“借鉴外国形式，融合多种元素，但融合过程中创新性较差”。 （二）“收视率至上”思想影响了节目的质量 目前我国还处于社会主义初级阶段，经济尚不发达，我国经验了由安排经济到现在的市场经济的一个转变，在这个转变的过程中为了适应市场经济的规则，许多机构也必定要改革。在安排经济时代，我国的媒体的全部开支都来源于国库，电视节目基本不会在意观众的看法，但是现在我国已经进入了市场经济时代，这就要求各大媒体都得自己养活自己，国家只是起到一个宏观调控的作用。如此一来传媒都得自负盈亏，如今的各大电视台的收入基本上来自于广
34、告，而广告商投入广告的标准是电视台的收视率，这样就导致了一切向收视率看齐。电视台的收视率主要依靠的是消遣节目，所以各大电视台的消遣节目就得想方设法地吸引观众从而提高收视率。办好一台好的电视消遣节目是须要许多人力、物力和财力的，首先要对受众进行调查探讨就是一个相当漫长的过程，加之如今的受众的品尝每天都在改变，所以要想推出一档全新的好的消遣节目是不简单的。许多电视台由于缺少资金，也没有更多精力去策划新的节目，所 12 以仿照成了一条抢走观众的捷径。在仿照过程中难免就会出现雷同缺少创新的状况。 （三）传统文化与后现主义文化影响节目内容 首先，我们的传统文化和传统生活方式体现了中华民族的特色，我国有着
35、有别于其他国家的文化史，大多数中国人接受的都是传统的中国文化。与西方大众文化相同，中国大众文化具有消遣性、同等性、参加性及商业性等特点，但这些并不是中国大众文化的全部。由于中国独特的社会主义体制，中国大众文化服务于全体中国人民；其次，中国几千年的农业传统使得如今的中国大众文化比起西方大众文化的表现多显保守。西方后现代主义探讨及其大众文化理论与实践能够启迪中国文化建设与发展，然而我们要醒悟地相识到简洁地将西方后现代主义及大众文化理论移植到中国是不恰当的，电视台在引进别国的电视节目时假如没有考虑中国特别的文化背景只是一味地仿照那就注定了失败，中国的电视消遣节目为什么周期性都很短，有一个重要的缘由就
36、是没有考虑到中国人的观看习惯，节目没有融入中国文化，缺少内涵，最终流失了观众。 其次，自20世纪中叶后现代主义思潮兴起，大众文化起先被以高雅文化为主导的西方世界所接受，并逐步成为其主流文化。在中国，后现代主义同样扮演着使大众文化合理化的角色。自20世纪90年头初，随着中国不断加强与世界的联系，后现代主义思潮进入中国，并起先为中国大众所接受。在其反中心、反英雄主义精神的影响下，始终为中国学问分子所崇尚的精英主义文化的主流地位起先被大众文化所动摇。为了迎合受众的需求，电视消遣节目就从精英形式向大众形式转变，从最初的有着精英性质的电视消遣节目，到现在雅俗共赏的大众消遣节目，电视消遣节目的性质和内容都
37、发生着极大的改变，特殊是如今的80后、90后们受后现代主入文化的影响极大，如今的电视消遣节目的主要受众群体就是这些80后、90后们，这就导致许多的电视消遣节目抛弃了所谓的精英文化，把目光转向了通俗的大众文化，在这个转变过程中，有些电视消遣节目把握不好度，把低俗也当作通俗加入节目当中，大大降低了节目的文化层次，甚至有些节目的内容还相当低俗。 （四）电视人追逐利润导致节目缺少内涵 如今的电视人都是以利益最大化为终极目的，为了争得更多的观众，电视人也是费尽心机，为了最短时间抢走观众，电视人在克隆其他电视台的节目时 13 也来不及想要怎么样才能留住观众。主持人是电视消遣节目的核心，许多主持人自身的修养
38、和文化内涵就比较低，那么整个节目的内涵也就不会显得有多高。主持人和节目从来都是如影随形，假如消遣节目不实现创新，消遣主持人的可持续发展将无从谈起。虽然我们激励和期盼原创，将消遣真正地“本土化”、“民族化”，但是要实现这一点却并不简单。编创人员必需深化大众文化，深化生活，深化受众，多视察，多搜寻大众喜闻乐见的且有需求空间的消遣元素。杨澜曾说：“美国仅有200余年的历史，但它的历史和人物传记可以支持整整两个频道，至今已播出了五六年，收视率始终在上升，利润也一路上升。中国有五千多年的历史，其丰富无比也绚丽无比的文化可以支撑多数个系列，关键在于电视人的眼光、视角和制作手段。”8电视人须要以虔敬的看法，
39、向我们自己的优秀文化传统去找寻、挖掘和探究，不仅要把住市场和观众需求的脉，更要引导一种主动健康的文化与社会氛围。 （五）受众的多变导致节目的内容和形式多变 当今的电视消遣节目都是围围着我们受众而变更的，所以受众的欣赏习惯和爱好无疑是电视消遣节目发展的风向标。据陆地所著的解析中国民营电视中的数据显示：受众看电视的目的，消遣占538%、消磨时间451%、获得资讯36%、驾驭时尚潮流255%、宣泄情感增进情感184%、满意新奇心172%、增加与人闲聊的话题94%、解决生活难题45%。9受众对消遣节目这种剧烈的须要使这个时代成为电视消遣化时代，电视消遣节目天经地义地担当起“解压阀”的重任。10加之受众
40、地位的改变也是消遣节目风行的一个重要缘由。作为消费者身份的大众地位快速提升，观众不再是单向审美的观众，而是双向互动的主体，电视消遣节目恰恰迎合了这种互动的须要。“就传播角度而言，电视消遣节目进行的是一种多点对多点的群体式的传播，讲求的是情感的互动和沟通，所提示的是群体性消遣活动，供应的是一个可以充分拓展的时空，观众是嬉戏节目的再创建者。”11 如此一来，电视消遣节目就会随着观众的喜好而改变内容和形式，有的人说如今的电视消遣节目低俗是因为观众的低俗。因此在某种程度上是某些受众的需求导致了一些电视消遣节目性质上的偏差。 四、中国电视消遣节目的发展趋势 随着时代的发展，电视消遣节目被渐渐开发、重视、
41、放大，消遣类节目已 14 经成为仅次于新闻类节目的其次大收视焦点。我国电视消遣节目应当克服上述问题向着健康良性的方向发展。 （一）寓教于乐，绿色消遣 “电视消遣节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视消遣节目获得休息和消遣，这是人民群众特别普遍的一种生活方式。电视给人们带来消遣的这种广泛性，确定了电视文艺节目必需从满意观众多层次、多方面的需求动身，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。”12所以现在大家都是呼吁电视消遣节目应当寓教于乐，绿色消遣。所谓寓教于乐指的是电视消遣节目不应当只是消遣至上，消遣中应当有肯定的文化内涵，让观众在观看节目的同时能够学到学问。比如在节目中干脆或间接地告知观众什么该做什么
42、不该做，什么该说什么不该说，也就是说融入一些主动的元素，如诚信、孝顺让观众在观看节目时受到潜移默化的影响。如每天向上就将一些传统的主动的思想融入节目之中，让观众在看节目的同时也能学到许多东西。绿色消遣指的就是消遣节目的内容不 应当传播一些不健康的东西，电视消遣节目传播的内容应当是主动的向上的。一档节目是有许多把关人的，这就须要每一个把关人都要把好关，坚决将不健康的东西不带到节目中。 （二）以创新为主，借鉴为辅 中国的电视消遣节目要想很好地发展就肯定要创新，借鉴是可以的，但是并不是说要原封不动地拿过来。特殊是在电视节目竞争日益激烈的今日，创新是长胜的一个众所周知的重要秘诀。没有创新就没有发展，中
43、国的电视消遣节目的内容贫乏、形式单一，恶意仿照与相互克隆是导致消遣节目陷入逆境的缘由之一。消遣节目快乐总动员的策划魏永刚认为：“如今国内综艺节目的制作和改版都面临着盗版的问题，一个综艺节目的优秀创意一产生，许多人就会不假思索地仿照，而不是学习、创新。但其实只有动脑筋的综艺节目才能生存，简洁仿照，观众并不买账。”13 的确，“学我者生，似我者死”14，只有在竞争中不断创新，才有生存的可能。没有创新就没有发展，这是全部节目胜利的通用法则，因此我们必需主动地、主动地汲取外部文化的因子，保持醒悟与开放的心态，跨越仿照干脆到源头去汲取原料和养分，把能代表我们特色的中国元素完备地整合到节目中，这样才能做出
44、更好的消遣节目。 15 （三）提高传播的文化内涵和格调 内容肤浅、格调庸俗已成为人们对消遣节目的一大诟病。“思想淡出对话，内容淡出形式，感性驱除理性，夸张取代真实，搞笑赛过幽默，表象战胜内涵，形而上的关怀让位于形而下的自娱自乐”，15消遣传播“繁华”的背后是思想和艺术的“贫乏”。“如今的电视一味追求消遣效果，有人还主见电视就是消遣，当消遣成了全部目的后，电视就起先失去它的价值。”16 杨滨先生在评电视文艺消遣节目的庸俗化倾向一文中说：“目前的所谓电视消遣节目，已经是艺术之树上的病枝，享乐的麻醉剂，刺激收视以谋取金钱的商品。它们垄断着荧屏，逐斥着真正的艺术，它们以消遣来以偏概全地冒充艺术在历史与
45、现实中的多元化功能与性质丰满鲜活的艺术传统正在枯萎，尸骸标本式的华丽艺术将成为我们后代子孙的精神食粮。”17 一个节目假如没有肯定的文化内涵做支撑，那么最终都会以失败告终。“假如说，没有传播的文化是死文化的话，那么，没有文化的传播就是死传播。”18 事实证明，消遣传播也须要文化内涵的支撑，电视绝不能从“只讲政治”这一极端走向“只讲消遣”另一极端，在当下“传媒文化的消费特性、市场价值、消遣功能等得到了充分的强调，尤其在新兴媒体方兴未艾之际，异质的、感官化的、更具炫惑魅力的意象形态价值被高度张扬，而传媒文化本该拥有的审美品行追求则在肯定程度上受到漠视”19 的语境下，电视消遣节目更要坚守电视的文化
46、品行，坚守消遣底线，致力于提升电视消遣节目的品质和品位，做到“不肤浅、不流俗，有深度，有品位”，或说“通俗而不庸俗，用情而不滥情、消遣而不愚乐，平凡但不平凡”。 （四）满意受众的须要与引导受众进步相结合 要想获得更多的受众，电视消遣节目肯定要更深地了解我们的受众，了解我们的受众须要什么，喜爱什么，从而依据受众的须要来调整节目的风格和内容。但是一个好的电视消遣节目，不能只看重收视率和广告效益，还要通过节目的内容引导受众。电视的主要功能之一是教化功能，因此通过电视消遣节目让观众进步是特别重要的。 江苏广播电视总台综艺频道总监张红生在谈及如何胜利推出震撼一条龙消遣节目时，清晰地表现了电视消遣节目制作人的受众意识。他说，在策划这档节目时，就明确地给它定位为：真正符合现代观众需求的新节目。该节目推 16