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1、散文专题训练-田鑫散文一、阅读下面的文字，完成下面小题。灯光田鑫最开始，我以为，这世上所有的光，都是煤油灯发出来的。白天的太阳，一定是无数盏煤油灯一起点亮的，才会有那么持久的光，要不阳光照在母亲身上的那部分，怎么跟煤油灯照在母亲身上的那么相似?夜晚降临，无边无际的黑把村庄铺满，母亲扣紧木门，拉开抽屉，拿出火柴盒，取出根火柴，火柴划过，“哧溜”一声，黑就被赶出了屋子，灯芯上的小火苗卖力地燃烧着，像个要够高处放置着的玩具的孩子，一跳一跳，可不管它怎么努力，只有豆大一点。母亲所有的针线活都是在灯光下完成的，白天有太多的粗活等着她，只有晚上，她才能清闲下来，把细细的线穿过针眼，然后在布与布之间来回翻转
2、。母亲拉长针线的动作真优美，豆大的灯火，将她的影子投射在墙壁上，一个巨大的胳膊在静止的空气里挥动，有收割的喜悦，也有爆发前的沉默。我的整个童年就这样被点亮了。甘渭河畔习俗，正月十五不吃元宵，而是点荞面灯盏。荞麦和面，揉成馒头样子，但又不是很圆，母亲用擀面杖在中间捣个窝，再放进蒸笼。雾气升腾中，一锅荞面窝窝头做熟了。小孩拳头般大小的荞面灯盏和我们一起等着正月十五的到来。天一黑，它们整齐地出现在供桌上。这些灯盏，绝对不会多出一个，也不会少一个，对于家里包括牲畜在内的所有成员，母亲绝不偏心。点灯时分，母亲给荞面窝窝插上灯芯，倒上清油，然后开始摆灯：我一盏，妹妹一盏，父亲一盏，母亲一盏，当院的天官供桌
3、上一盏，厨房的灶王爷一盏，上房供桌上的先人们一盏，大门供台上也要一盏，有游魂野鬼刚好路过，不会怕黑。剩下的灯盏就要分配给牲畜和粮食了，住牲畜的房间各一盏，牛比鸡要占便宜些，一头牛独享一个灯盏，而一群鸡只能共享一个灯盏。灯盏分配结束，点灯仪式正式开始。我在院子里放过鞭炮，父亲划亮火柴，母亲手执一根缠着棉花蘸着清油的细竹竿接火，然后逐一点燃灯芯。夜幕之下，几十个荞面灯盏被母亲逐一点燃，几十尾灯焰像庄稼一样长在荞面灯盏里，清油燃烧的火苗和黑烟，瞬间把屋子变成仙境。平淡的日子一下子被点亮了，我目不转睛盯着我的那盏灯，想象着棉花烧尽后灯芯上出现的那个灯胎。母亲说，谁的灯胎最大，谁来年的收入就最多。可是等
4、不到灯胎出现，我就睡着了，醒来的时候，往往看见母亲在灯盏下缝缝补补。那些年，我们的日子贫穷破旧，全凭母亲操劳缝补。母亲这盏灯似乎从点着之后就没有停歇过，在小小的院落里，洒过光芒，不大的村庄里，灯影也游走过。那些年清贫的日子，都是靠她微弱的光亮充实的，可是，眼看着小小的院落变得丰盈起来，这盏灯却被吹灭了。母亲闭上眼的那一年，我们已经用上了电灯，开关一摁，灯就能亮一天。母亲躺在晃眼的灯光下，我们泪眼婆娑，总觉得洒在她身上的灯光，不是来自灯，而是她自己本身发出来的。命运像风一样吹着她，灯光一闪一闪的。我想伸出手去罩住她，给她做个灯罩，可是手伸过去一点，母亲的身体就会暗一些。我想起那时候保护荞麦灯罩的
5、情形，我们越想让灯芯旺旺的，风就越使劲冲着灯罩吹，我们又不敢挪动它，只能看着风扯着小小的火苗。我们围着母亲，生怕风把她吹灭，土炕被围得密不透风，我们成了母亲的灯罩。可是，挡住了风，却挡不住灯芯枯竭。母亲这盏灯还是灭了。我们小心翼翼地把她埋进土里，她成了大地的灯芯。头七，我们按照甘渭河一带的风俗，去给母亲的坟头挂灯，想着有一盏灯亮着，暗夜里母亲就不会孤独。灯装在用纸糊的灯笼里，一个褐色的药瓶子做成的灯盏里，装着满满一瓶子煤油，灯芯是用新棉捻成的，在煤油里浸泡过之后显得臃肿。这个瓶子原本装着的药片，搭救过母亲的命，可是那些白色的药片最终回天乏术，那天，它变成一盏灯，替我们照亮母亲。灯是从出门前就点
6、着的，我小心翼翼地提着它生怕它被打翻，被风吹灭。它可是要在母亲的坟头亮一夜的。在天快要暗下来之前，一盏灯穿过巷子，穿过村庄，穿过麦田，天黑之前挂在母亲的坟头。这样，母亲就不会怕黑，也就能转身从别处拿出针线来继续在灯下做了。灯挂在坟头，天彻底黑了，老天爷好像是专门等我们一样。我跪在灯前，磕头、作揖，然后蹲坐在坟头，想着这样母亲就能看到我，看到一张被灯盏照亮的脸。无边的黑从四面八方压下来，四周阒静，能听到煤油在棉花上燃烧时发出的吱吱声，这声音跟母亲的针脚穿过麻布时一模一样。我怕再听下去会放声大哭，那些年，那么多的苦日子，母亲都有本事把心灯点亮，带我们渡过难关。现在，母亲没了，悲伤成了我最大的难关，
7、可是没有人领我，只有眼前这一盏煤油灯，在风里摇曳着。(有删改)1下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()A元宵节点灯盏时，母亲将荞麦灯盏分给牲畜，是因为万物皆有灵，牲畜也需要在元宵节这一天借助灯光好好饱餐一顿。B作者善于利用比喻的修辞手法刻画人物，比如把“我们”比作“母亲的灯罩”，形象生动地写出了我们希望保护母亲的心理。C作为一篇抒情性的散文，本文感情真挚、语言浅显，不仅有对具体事物的记叙和描绘，还用对灯光的描写贯穿全义。D本文记述了作者儿时的生活，虽然没有波澜壮阔的经历，但是一针一线辛苦踏实的劳动，才是平淡真切的生活感受。2文章的标题具有多重意蕴，请结合全文加以分析。3文章
8、为什么用大量的文字去写“点荞麦灯盏”的习俗?请结合文本，谈谈你的理解。二、阅读下面的文字，完成下面小题。呼 喊田鑫我见过一万棵向日葵呼喊的样子。它们站在秋天的田野里，四周是赶着去枯萎的草木，作物已经颗粒归仓，就剩下向日葵，神情木讷，不知所措。太阳的吸星大法，正在将它们最后的水分和能量吸走。向日葵着急地呼喊，黑黢黢的冠，像高手准备好的暗器，随时都会发射，朝太阳的中心奔去。这是九月，田里只有向日葵站立，孤独而又桀骜不驯的样子，像极了村里叛逆的少年。无聊的时候，就想着有风吹来，风果然就来了，向日葵看见风从远处赶来，就集体呼喊，它们喊：风来了，风来了。风就吹过来了，向日葵们却集体噤声，被风抚摸之后，顺
9、着风的方向目送它离去。风能感知到向日葵的呼喊，憋着一口气的向日葵，内心复杂。田野里，小麦、玉米、大豆、向日葵依次按照节令种到地里，又按照节令从大地上冒出来，夏天还没结束，小麦就被收割了，玉米棒子也收进了院落，大豆归仓。纵横阡陌间，就只剩下向日葵，不合时宜地站立着。向日葵渴望颗粒归仓，可季节忘了它们。不对，是种下它们的人忘记了它们。向日葵整天呼喊，希望引起注意，可是它们喊哑了嗓子，喊瘦了自己，还是没有呼喊来种植它们的人。有一天，懒散的种植者终于想起了它们，就磨了镰刀上山了。向日葵看着有人提着镰刀来了，又开始呼喊，终于有人想起我们了，终于有人想起我们了。面对死亡，它们竟然如此欢悦。很快，呼喊就变成
10、惶恐，镰刀飞快，一棵向日葵来不及向另一棵向日葵告别，就剩下光秃秃的半截，镰刀切过的断面，像另一把刀，立在大地上。一地的向日葵，身首异处。它们齐刷刷地站立着，枯槁的秆似乎在朝天空呼喊：还我头来。我还见过整个村庄的男人呼喊的场景。那一年太阳暴晒，大地干涸，地皮出现皴裂，一夜之间几万张嘴同时裂开，跟村里的人抢吃的似的，也好像冲着上天呼喊。村里能找到的水，都被抢进了水桶，人都不够吃，牲畜们只能干熬着。整个村庄的秩序被水左右着。想得到水，最原始的办法是求雨。无水的一片焦黄山壑沟谷里，一群人出现在半山腰，为首的阴阳先生端着罗盘，跟在身后的人面带土色，表情凝重。阴阳先生停在路边，罗盘摆正，开始念咒语。咒语念
11、完，锣声起，随即，人群中发出一声呐喊：龙王救万民哟，清风细语救万民哟呼喊声尘土一样扑面而来：龙王哟救万民哟这排山倒海般的呼喊，还是没有喊来雨。人们面带土色，回到村庄。求雨半个月以后，终于等到了雨，这雨还没落下来，空气中弥漫潮湿的气味时，所有人就赶回家，拿出桶、盆、罐、碗。接在屋檐下。这雨没有让人失望。美美地下了一夜。此前，为了留住这比油都金贵的水，人们向井学习，在院子外挖一口水窖，四壁和底部抹上水泥，这大缸一样的水窖，装着一家子所有屋檐接住的雨水。一年里冬接霜雪夏承雨水，再拽上牛驴，背上背斗，满山坳寻来残冰块雪倒进去，等春天融了夏天满了就喝上整整一年。人们用那黑污黏腻的窖水砌墙、饮牛、洗衣服，
12、有时候，遇到干旱，也吃这水，时间长了，乡下的人带上了水的性格和模样：硬、黑。这么多年了，再没见过秋天的向日葵，也没有跟在人群后面求雨，但是内心的呼喊却一直没停。 如果问我，最想听到的呼喊是什么?我会不假思索地回答，是母亲在傍晚里的那一声：我儿，回来吃饭了那时候，我们一遍又一遍玩着捉迷藏的游戏，生怕别人找到自己，就使劲往玉米地里钻，往麦草垛里躲，往树上爬，总之能藏的地方都藏了，恨不得藏到母亲身体里去。可不管我们藏在哪里，游戏结没结束，天一擦黑，烟囱里冒出烟来，我们就得从玉米地里出来，从麦草垛里出来，从树上爬下来，此刻一声“回家吃饭了”的呼喊，是游戏的终止符。只要从不同的母亲嘴里喊出来，所有的孩子
13、都会顺着呼喊一一回到母亲身边。这就是大家常说的“各回各家各找各妈”。藏到十岁的时候，我的母亲去世，我也就不怎么参与这个游戏了，因为天一黑，所有人的母亲站在门口，朝着村庄喊一声，谁谁谁回来吃饭了，别的孩子就潮水般退去，而我却像留在浅滩的水，寻不到回去的路。现在更多的人回不去了，这么多年，从玉米地里出来从麦草垛里出来从树上爬下来的少年，一个个地溜出了村庄，藏在一个谁也找不到的地方。留守在乡下的母亲，集体失语，她们站在门口，朝村庄里呼喊，偌大的村庄里，只有回音，没有回应。我也一直藏在离村庄很远的地方，我想着这样就不怕在听到别的母亲的呼喊时觉得自己可怜了，可是我错了，走得越远，那句在十岁就戛然而止的呼
14、喊声却越来越清晰。每当天一黑下来的时候，我老觉得有人在喊我回家吃饭，环顾四周，却看不见任何熟悉的面孔。（选自散文2020.06，有删改）4下列对散文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A文章开头描写“一万棵向日葵呼喊的样子”，一方面形象化地表达了向日葵内心的渴求，另一方面引起下文。B文章在描写“村民”这个群体形象时不仅用了比喻、拟人、排比等修辞手法，还用了外貌描写、动作描写手法，增强了文章的感染力。C文章插入了“在院子外挖一口水窖”的情景，既丰富了文章的内容，也表达了人们对难得雨水的珍惜。D为了求雨，整个村庄的男人“排山倒海般的呼喊”，渲染了求雨壮观的场面，烘托了人们对雨的渴求。5
15、结合文本，分析文章最后一段的作用。6从文章谋篇布局的角度，分析题目“呼喊”是如何统摄全文的。三、阅读下面的文字，完成下面小题。逃 离田鑫每一次返乡归城，都像一次声势浩大的逃离。在短暂的停歇之后，众目睽睽之下动身，朝着村庄的反方向行进，把村庄扔在身后，装作若无其事地离开你看后视镜里，连群山都在奔袭，它们也似乎在拼命地逃离，而留在身后的人和物，只是没办法逃离而已。这时候，你才想起来，村庄里逃离的事物越来越多民谚讲“莜麦上场核桃满瓤”。莜麦和核桃这两种事物最先从民谚里逃离。最初，村庄的巷子里都有一棵核桃树，从山上下来，一看到核桃树就看到家。夏天的时候在核桃树宽大的叶子下面躲日头、讲古今，关于狐狸的古
16、今一讲就能讲一天，讲到要紧处，有叶子突然落下来，还以为是狐狸从树上下来了。有一天它的大半个身子突然枯黄，大片的叶子在夏天落下来，我们就坐在叶子上听古今，丝毫没有看出一棵核桃树逃离的端倪。后来另一半也枯黄了，这时候人们才发现，一棵核桃树在人的眼皮子底下逃离了。后来，只剩下半截树桩留在原地。莜麦也是一样，明明和小麦长得没什么两样，还比小麦营养价值高，却只能成为副食，只能在小麦歉收的时候出生。小麦收割的时候，一家人从早忙到晚，收割后的小麦整齐地码放在场里，远远看上去就像个粮仓。再看看莜麦收割的时候，一个人慢慢悠悠晃到地里，割一会儿蹲在地垄上抽一锅旱烟，好不容易割完了，拉回来场里一扔，几个女人扛着连枷
17、和麻棒就来了，乒乒乓乓一晌午，莜麦就告别了麦秆，被装进麻袋扔在粮仓的犄角旮旯里。等人们想起莜麦的时候，提起袋子，只倒出一些老鼠屎来，莜麦用这样的方式逃离了村庄。我还记得赶着毛驴驮着半袋子莜麦去集市上磨面的情形。毛驴走在我前头，我跟在毛驴身后。我一会儿抓蝴蝶，一会儿揪蒲公英，毛驴一会儿啃路边的苜蓿，一会儿用蹄子刨地上的土。我们哪像个赶集的样子，简直就是享受这人间最欢乐的瞬间。女儿出生后，我带她回村庄感受乡土气息，第一个想到的就是毛驴。我准备向她介绍并让她体验赶毛驴的乐趣，可是却扑了个空整个村庄转了一圈，没见到一头毛驴。在莜麦逃离村庄之后，毛驴也逃离了？我甚至发现，连大地上的地交界都逃离了。它们本
18、来是一块块的，属于不同的人。我见过分地的过程，人们用米尺将一块地准确到厘米，然后在恰当的数据范围内，分出几块，两端扔一块石头就算画出了楚河汉界，老死不相往来。没几年，这事就消失了。我跑到地里一看，哪里还有地交界啊，地已经回到了原始的样子，不是被荒草覆盖，就是被机械化种植的作物填满，看不出任何分界线。地界算是在人的眼皮子底下逃离了。谁也没察觉，谁也没有为此和大地吵上一架。总觉得是植物、牲畜、物件们背着人逃离了村庄，后来才明白，人才是逃得最早最彻底的。先是一个人出去，越走越远，在别的地方安营扎寨，收起方言，混在人群中把自己打扮成村庄以外的人。然后是家人也跟着他的脚步出去了，大门上落锁之前，把储藏了
19、几年的粮食腾空，把牲畜赶到集市上卖掉，把家具送给亲戚和邻居，把能带走的都带走。人们用一件件物品填满的四合院，重新空下来，盛放旧时光，收留麻雀和野狗。逃离，不仅改变了村庄的秩序，还把人辛辛苦苦经营下来的光景也一一抽离，表面上看，一切变得快捷简单了，节奏也越来越紧凑，可每一个人的内心其实是出现了一个大洞，逃离的东西越多洞越大，人感觉得孤独就越大。重新回到村庄的时候，总觉得缺点什么，又不知道怎么去填补，时间长了，人的心就像麦收后的村庄，变得空空荡荡。就在人们快忘记他们的时候，有一天，村庄里突然来了车队，一袭的黑色，上面裹着白布，大大的“奠”字明晃晃的，让行走的人和风以及阳光都停下来，注目。老人们从牌
20、位上的先考某某某确认了死者的信息，这是最早一批逃离村庄的人中的一个。老人们看着这车队，这阵势，满腹感慨，扔出一句话来：离家出走一辈子，到头来还是要回来。（摘编自2018年12月散文，有删改）7下列对散文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A散文以返乡后回城的典型场景开头，引出对逃离的思考，既给文章奠定了伤感的基调，又能引起读者的情感共鸣，颇见作者匠心。B文中多处用到“扔”字，“扔”的对象有村庄、物、言语等，暗含文中人物的态度和情感，却显示出叙事者的冷峻客观，避免个人感情的流露。C“简直就是享受这人间最欢乐的瞬间”一句，作者以眼前之“我”评价过去之“我”，在感慨过往快乐的同时，表明的
21、却是现在的遗憾。D本文写逃离事物多用拟人，将乡村的一草一木都写活了，在叙写故事时，则综合运用了描写、议论和抒情等手法，丰富多样。8结尾处为什么说“离家出走一辈子，到头来还是要回来”？请结合文章说明。9本文在选材、结构方面富有特色，请结合本文赏析。四、阅读下面文章，完成下列小题。吃土豆的人田鑫在众多植物中，我只跟土豆有仇。虽然玉米曾划烂过我的手臂，豇豆曾让我食物中毒呕吐不止，但是它们都没有要我的命，也没有要我身边人的命；而土豆，众多的土豆，集合在一辆车上的众多的土豆，却夺走了我母亲的命。一地的土豆被一个一个捡拾起来，装进袋子，码到架子车上，它们原本应该跟着父母回家，却在半路起了歹心，整整一车栽倒
22、在母亲身上。父亲把母亲从土豆堆里刨出来的时候，她就像个大土豆一样软塌塌的。我看着母亲躺在一堆土豆中间，气若游丝，而土豆却没有一点自责，心里就记恨起土豆来，恨它们恩将仇报。这块地离家最远，但是父母最为上心，最好的肥料给它们，最多的汗水给它们，最后落了个如此凄惨的下场。谁也想不通为什么会这样，母亲没了，留在地里的另一些土豆直到快入冬了，才被亲戚们挖回家。而埋母亲的那块地，从此再也没有种过土豆，我们不想让母亲和仇人住在同一块地里。仇恨有时候很奇怪，恨的时间长了，竟然会让你莫明其妙地喜欢上你仇恨的事物，土豆就是最典型的例子。本来要和它势不两立老死不相往来的，可是却偏偏摆脱不了它，地里种的是土豆，窖里藏
23、的是土豆，每顿饭里吃的是土豆，更要命的是，村庄里的人还要和土豆打一辈子交道，熟悉它们，伺候它们，说不定哪一天遇上饥荒只有它们能和人一起挺过难关。为了不至于饿肚子，我也学着妥协，接受这些不管你生气还是高兴还是悲伤它们都板着脸待在原地不动的土豆。这个时候，我才发现，活在村庄里的人，其实和土豆是最接近的。你看，村庄里的人灰头土脸的，走在阡陌之间，你不知道他在想什么，也不知道他要去干什么，土豆也是。它躺在大地上，不像小麦、玉米和高粱，一开始只长着几片叶子，只要给它们时间叶子就能变成秆儿，它们就会神气地站在大地上，等它们结了穗，就把子实顶在头顶或挂在半腰里，一个个炫耀似的；而土豆从下种的时候开始，就看不
24、到任何丰收的希望，它们长在地里，你看不见它们，它们也不准备给你任何信号，你不知道等待你的是丰收还是歉收，一颗心一直悬着。它一如自己的名字，低调，不到土被刨开的那一天，绝对不显山露水，让人捉摸不透。等土豆生长要有奶奶那样的耐心，土豆撒进土里，她只关心天气，从来不去地里，估摸着土豆已经把土顶出包来了，才挎上小竹篮，去地里挖已经熟透的土豆。她的判断依据是，地裂出来的缝儿，只有彻底熟透的土豆才耐不住寂寞，把土顶一个包，露出地面透气。吃多了土豆，村庄里的人都带上了土气，低调、稳重、木讷，他们和土豆一样，行走在大地上。他们面带土色，皮肤和内里如一；他们说着土话，一张嘴就是一股泥土的气息；他们像土豆一样散落
25、在大地上因此要闹清楚一个人就先得闹清楚一颗土豆。土豆是和土最近的作物，名字也接地气：土豆土豆，这广阔的土地里种出来的豆子，一听就是大地之子应该有的名字。不过它们也没有免俗，同时还有马铃薯和洋芋这两个洋气的名字。这让我想起包括我在内的本家兄弟们，出门在外第一件事就是给自己起个官名。在村庄里，我们原本有一个土豆一样带着土味的小名，这些从家谱里排列下来的汉字，带着祖上的恩泽和父母的期望，可是它们不是太土就是太生僻，或者用普通话读起来显得别扭。不管是工地抱砖头的，还是混进写字楼里整点上下班的，我们这些散落在各地的兄弟，像商量好了一样，把谱系排列下的小名，改成一直想改却没机会改或者自己觉得朗朗上口的大名
26、。于是，我们每个人都像土豆一样，有了两个或者三个名字。有人给家族建了个微信群，被拉进去一看我就乐了，群里的每一个备注了名字的，都不认识，像陌生人，一一试探之后，才发现大家用的全是大名。因为提前不需要沟通对号，一个群里的兄弟有好几个用的是同一个大名，只能再改。我们这些兄弟，有了大名之后，就努力地朝着大名所代表的方向活着，在一些新认识的人那里，我们叫马铃薯或者洋芋，并且我们尽量把叫土豆时的属性隐藏起来。我们说普通话，尽可能把方言的那部分遮蔽，走路尽可能把佝偻着的身板挺直，吃饭尽可能不暴露喜好面食少油多盐的习惯。有意思的是，分开时间长了再遇到一起，就不知道是用方言还是普通话交流，经常是两个人说着蹩脚
27、的普通话，一不注意，音调就拐到了方言里。两人相视一笑，心知肚明。在村庄外的地方，我们跟一颗藏在土里的土豆一样，小心翼翼地活着。一日回到故乡，就藏不住了，土豆就是土豆，每个人都知道的土豆，不管改成什么名字，在乡亲们嘴里，我们始终是那些长不大成熟不了的土豆。恨了那么久土豆，后来又吃了那么多土豆，还和土豆有那么多的相似点，但是我们最终还是不懂土豆，于是就羡慕那些懂土豆的人。在所有艺术家里，我觉得，梵高是最懂土豆的，要不他怎么能画出吃土豆的人那样一幅让人看一眼就热泪盈眶的画呢。他在给弟弟提奥的信中写道：“我想强调，这些在灯下吃土豆的人，就是用他们这双伸向盘子的手挖掘土地的。因此，这幅作品描述的是体力劳
28、动者，以及他们怎样老老实实地挣得自己的食物。”抛开梵高的创作先不说，只看着这些在盏昏黄的灯光下吃土豆的人，他们似乎就是我的父亲母亲叔叔婶婶。他们骨节粗大的手和适合在沉重的劳动中喘息的鼻子，以及足以跟土地对抗的粗布衣服；他们面对土豆这简单得不能再简单的食物，眼睛里流露出来的却是渴望的光芒和感恩的仁慈这些都足以为我作证，证明我对梵高的评价。看着这幅画的时候，我第一次觉得，曾经生活的乡村和一直在吃的土豆竟和艺术这么近，近得似乎生活就是艺术，是一幅谁也画不出来的画。看来，只有天才梵高画出来了。其实，我早已改变了对土豆的偏见和傲慢，在时间的撮合下和它握手言和，并将它作为召唤同类的信物。腊月回乡，那些在外
29、面叫马铃薯和洋芋的兄弟们，聚在低矮的屋子里，靠近火炉取暖，这时候他们都叫土豆。而那时候炉火正旺，几颗土豆在炉箱内正接受着火的煨养，它们已经开始散发香味。炉灰里扒拉出来的土豆已经比放进去前小了很多，但是酥软、可口，几个兄弟顾不上吹去土豆上的灰，就张口咬下去。这一刻，你会发现，梵高的油画复活了，画面上的人物换成了我和我的兄弟们。面对这热腾腾的土豆，我们这些回乡的土豆们，在炉火旁露出了原型。10下列对文章的理解和分析，不恰当的两项（ ）A文章开头欲扬先抑，作者借助冷静的笔法回忆了土豆夺取母亲生命的经过。B和土豆打一辈子交道的农民“伺候”土豆，“伺候”一词表现其对土豆的珍视。C作者用“土气”“木讷”形
30、容村庄里的人，是因为他们吃多了土豆，面带土色。D“我”和本家兄弟们出门在外第一件事给自己起官名的原因就是怕被人瞧不起。E文章插入名画吃土豆的人，是说梵高是懂土豆的人，结构上起过渡的作用。11结合文本，概括作者对土豆态度的变化。12鉴赏文中画线的语句。13文章题目是“吃土豆的人”，结合全文，探究题目的多层内涵。【答案】1 A“是因为万物皆有灵，牲畜也需要在元宵节这一天借助灯光好好饱餐一顿”错误，根据原文“甘渭河畔习俗，正月十五不吃元宵，而是点荞面灯盏”“这些灯盏，绝对不会多出一个，也不会少一个，对于家里包括牲畜在内的所有成员，母亲绝不偏心”可见，将荞麦灯盏分给牲畜，不是为了让牲畜借助灯光好好饱餐
31、一顿，而是一种习俗，对家庭万事如意的美好愿望。2 “灯光”的表层义：煤油灯、荞麦灯盏等现实中的灯光。“灯光”的比喻义：母亲自身散发的“光”，比喻母亲自身散发的勤劳、贤惠的“光”，那些年清贫的日子，都是靠母亲微弱的光亮充实的。“灯光”的象征义：象征了一种在困难面前不退缩，依旧保持对生活的热爱的精神。3让人物形象更加鲜活，突出母亲在艰苦的岁月里依然能把心灯点亮。增添文章的浪漫主义色彩，花大量的文字去写元宵节的习俗，让艰苦的岁月有了一点诗意。传承中华民俗文化，能让读者了解一些地方特色的民俗文化。通过典型场景表达我对母亲的怀念和深爱。4B“用了比喻、拟人、排比等修辞手法”错误，文章中没有运用拟人的手法
32、，描写“村民”的内容出现在文章的八、九、十段，“村民”本身就是人物，不可能运用拟人的修辞，文中确实出现了拟人的修辞，“大地干涸，地皮出现皴裂，一夜之间几万张嘴同时裂开，跟村里的人抢吃的似的，也好像冲着上天呼喊”，但是这里的对象是“干涸的大地”，不是村民。5内容上，交代了曾经生活在村庄的少年离开了村庄以及我离开了村庄的感受。结构上，一方面照应前文母亲在傍晚时的那一声呼喊。另一方面和前文形成对比。前文“天一黑，母亲站在门口，喊孩子回家吃饭”，此处“留守在乡下的母亲，站在门口，朝村庄里呼喊，只有回音，没有回应。”主题上，表达了作者对母亲和故乡的思念之情。6“呼喊”，指内心的渴求大声地表达出来，“希望
33、引起注意”，进而引发读者对生存的思考以及对故乡和母亲的思念之情。文章围绕“呼喊”，描写了向日葵的呼喊、村庄男人求雨的呼喊和母亲的呼喊，体现了“形散神聚”的特点。最后以“每当天一黑下来的时候，我老觉得有人在喊我回家吃饭，环顾四周，却看不见任何熟悉的面孔。”呼应题目，升华主题。7B“却显示出叙事者的冷峻客观，避免个人感情的流露”错误，本文以第一人称“我”叙事，处处流露作者对乡村的深厚情感，对乡村生活的怀念，并非完全“冷峻客观”，也并非“避免个人感情的流露”。8人连同物的逃离越多越久，必然会造成心灵的空虚，需要回来寻找精神的慰藉。（逃离者的角度）老人们如此感慨归来者，表明他们对逃离者逃离行为的感慨、
34、反思。（说话者角度）；逃离乡村的时间即使很久，也要回归，体现出生者和死者都对乡村故土同样依恋。文章以此作结，体现作者对中国传统文化中叶落归根、回归故土的思考。（作者角度）9选材方面：材料丰富多样。有对核桃树下听故事场景的描写，有对儿时欢乐情景的追忆，还有地界消失的议论，使文章全方位、多角度体现出逃离的种种情形，内容更加充实，主题更加突出。结构方面：层层推进。尽管人是最早逃离的，但是作者却先写草木和牲畜的逃离，这样的写作安排使文章内容逐步深入，逐步揭示主旨，有利于引导读者对逃离行为的深思。（或 结构方面：严谨完整。开头的返乡与归城，以及整篇文章的逃离与回归，形成大圆环套小圆环的结构模式，使文章首
35、尾呼应，结构严谨，形成严密整体。）10CDC项，“是因为他们吃多了土豆，面带土色”错误，作者说村庄里的人“土气”“木讷”是因为他们表面上“面带土色，表里如一；另一方面，他们“说着土话”质朴简单；D项，“原因就是怕被人瞧不起”错误，“我”和本家兄弟们出门在外第一件事给自己起官名的原因，是“努力地朝着大名所代表的方向活着”也是想摆脱落后贫穷的面貌，努力活成想要的样子。11因为母亲因为土豆意外的死亡，开始恨土豆；为生活所迫，妥协、试着接受土豆；发现土豆和乡村以及生活在乡村的人的相似之处；改变了对土豆的偏见和傲慢，和它握手言和，并将它作为召唤同类的信物。12运用了对比、拟人的手法，生动形象地写土豆成长的特点，肯定了土豆低调、不显山露水的个性，表现了作者对土豆的复杂情感，为后文把土豆与农民作类比作铺垫。13“吃土豆的人”表面写和“我”父母一样和土豆打一辈子交道的木讷朴实的农民；写从村庄中出去、在村庄外的地方小心翼翼地活着的人们，虽然摆脱了乡村的生活，但是无法摆脱“土豆的属性”；梵高因为懂“土豆”靠自己的劳动挣得食物的体力劳动者，所以画出像吃土豆的人这样的作品。作者借助自己对土豆的情感变化，表达了对自己淳朴的同乡的赞美，对故土的难忘与依恋和对一种朴实无华的生活态度的肯定。学科网（北京）股份有限公司