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1、20世纪后现代主义文学 后期现代主义是第二次世界大战后后期现代主义是第二次世界大战后西方社会中出现的范围广泛的文化西方社会中出现的范围广泛的文化倾向，它在倾向，它在7070至至8080年代达到了高潮。年代达到了高潮。“后现代主义文学后现代主义文学”是第二次世界大是第二次世界大战后出现在西方的各种主要文学流派、战后出现在西方的各种主要文学流派、文艺思潮和文学现象的总称，是西方文艺思潮和文学现象的总称，是西方后工业时代的产物。后工业时代的产物。“后现代主义后现代主义”之之“后后”：对对“现代主义现代主义”的扬弃与否定；的扬弃与否定；对对“现代主义现代主义”的继承与发展；的继承与发展；是现代主义的延
2、续。是现代主义的延续。反文化反文化反美学反美学反传统反传统反理性反理性反英雄反英雄零度写作零度写作解构解构拒绝经典拒绝经典后期现代主义文学的发展后期现代主义文学的发展 重要流派重要流派 存在主义文学存在主义文学 荒诞派戏剧荒诞派戏剧 新小说新小说 “垮掉的一代垮掉的一代”黑色幽默黑色幽默 魔幻现实主义魔幻现实主义 存在主义文学的特征存在主义文学的特征1 1、鲜明的哲理性和寓意思辩性、鲜明的哲理性和寓意思辩性2 2、主观感受真实性原则、主观感受真实性原则 3 3、极限境遇与自由选择极限境遇与自由选择让让-保尔保尔萨特萨特 (1905-1980(1905-1980)法国著名文学家、法国著名文学家、
3、哲学家和社会活动哲学家和社会活动家，也是二战后西家，也是二战后西方存在主义文学的方存在主义文学的主要代表。主要代表。萨特存在主义哲学三原则萨特存在主义哲学三原则“存在先于本质存在先于本质”“世界是荒谬的，人生是痛苦的世界是荒谬的，人生是痛苦的”“自由选择自由选择”萨特的哲学是阐释人生意义的价值论萨特的哲学是阐释人生意义的价值论学说，萨特的文学则是诗意化的哲学；学说，萨特的文学则是诗意化的哲学；萨特的戏剧作为萨特文学的卓绝成果萨特的戏剧作为萨特文学的卓绝成果也就是萨特存在主义哲学的诗性表述。也就是萨特存在主义哲学的诗性表述。（从现代主义到后现代主义从现代主义到后现代主义）萨特戏剧代表作萨特戏剧代
4、表作：苍蝇苍蝇（1943）、）、禁闭禁闭（1944）、）、魔鬼与上帝魔鬼与上帝（1951）“二十世纪人类的良心二十世纪人类的良心”19641964年，年，“由于他那富于思想和自由由于他那富于思想和自由气息及探求真理精神的作品已对我们气息及探求真理精神的作品已对我们的时代发生了深远的影响的时代发生了深远的影响”，被授予，被授予诺贝尔文学奖。萨特以诺贝尔文学奖。萨特以“一向拒绝来一向拒绝来自官方的荣誉自官方的荣誉”为由拒绝领奖。为由拒绝领奖。境遇剧境遇剧 萨特为宣扬自己的存在主义思想特萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一种戏剧类型。就是强调对情境的设的一种戏剧类型。就是强调对情境的刻画，把人物逼入
5、一种或几种特定的艰刻画，把人物逼入一种或几种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们通过自由难情境甚至是绝境中，让他们通过自由选择来决定自己的本质，决定自己的命选择来决定自己的本质，决定自己的命运。这种戏剧极为有效地表现了当代人运。这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主义伦理道德观：了存在主义者的人道主义伦理道德观：立足于个人本能，又不失良心、正义。立足于个人本能，又不失良心、正义。禁闭禁闭“他者即地狱他者即地狱”一一个个人人如如果果丧丧失失了了主主观观意意志志，任任凭凭他他人人或或环环境境及及异异化化了了的的自自我我的
6、的摆摆弄弄，就就等于走进了地狱。等于走进了地狱。人物人物：报社男编辑报社男编辑加尔森加尔森，因临阵脱逃，被枪决；，因临阵脱逃，被枪决；邮局女职员邮局女职员伊奈司伊奈司，同性恋，勾引表嫂，被，同性恋，勾引表嫂，被表嫂以煤气一起毒死；表嫂以煤气一起毒死；贵妇人贵妇人埃司泰乐埃司泰乐，色情狂，患肺炎死去；，色情狂，患肺炎死去；次要角色招待员次要角色招待员地点地点：一间陈设为第二帝国时期风格的客厅一间陈设为第二帝国时期风格的客厅“他人即地狱他人即地狱”的三层正面意思的三层正面意思 一个人必须正确对待他人，倘若不能正确对一个人必须正确对待他人，倘若不能正确对待他人，那就必然要承担接受地狱之苦的待他人，那
7、就必然要承担接受地狱之苦的责任；责任；一个人必须正确对待他人对自己的判断，从一个人必须正确对待他人对自己的判断，从而反思自己的过错，倘若不能正确对待他而反思自己的过错，倘若不能正确对待他人对自己的判断，就会陷入地狱般的精神人对自己的判断，就会陷入地狱般的精神痛苦之中；痛苦之中；一个人也要正确对待自己，出了问题，要从一个人也要正确对待自己，出了问题，要从自身寻找原因，而不是把责任推给社会或自身寻找原因，而不是把责任推给社会或他人，否则就会同样陷入地狱般的精神痛他人，否则就会同样陷入地狱般的精神痛苦中不能自拔。苦中不能自拔。西蒙娜西蒙娜德德波伏瓦波伏瓦（1908-19861908-1986）女客女
8、客大人先生们大人先生们第二性，女人第二性，女人 “女人并不是天女人并不是天生的，女人是变成的。生的，女人是变成的。”第二性是“有史以来讨论妇女的最健全、最理智、最充满智慧的一本书”，被誉为女人的“圣经”。西方妇女必读。法国和全世界的最杰出作家（密特朗）法国和全世界的最杰出作家（密特朗）“她介入文学，代表了某种思想运动，在一她介入文学，代表了某种思想运动，在一个时期标志着我们社会的特点，她的无可个时期标志着我们社会的特点，她的无可质疑的才华，使她成为一个在法国文学史质疑的才华，使她成为一个在法国文学史上最有地位的作家上最有地位的作家”（希拉克）（希拉克）加缪加缪（1913-1960）加缪荒诞哲学
9、的发展加缪荒诞哲学的发展局外人局外人：消极的等死：消极的等死鼠疫鼠疫：荒诞的反抗。：荒诞的反抗。反反抗抗者者（19511951年年）：在在荒荒诞诞的的环环境境中中，唯唯一一的的出出路路是是反反抗抗。但但是是，任任何何一一种种反反抗抗，如如果果违违背背了了人人性性，超超越越了了界界限限，就就失失去去了了意意义，导致了虚无主义。义，导致了虚无主义。反反抗抗者者的的发发表表，可可以以看看作作加加缪缪“荒诞哲学荒诞哲学”体系的终结体系的终结。荒诞派戏剧荒诞派戏剧：50 50年代兴起于法国，年代兴起于法国，50506060年代风靡欧美年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。和传统戏剧规则剧坛的一个重要的戏
10、剧流派。和传统戏剧规则完全背离的新型戏剧。完全背离的新型戏剧。思想上师承存在主义思想上师承存在主义“荒诞荒诞”观念，艺术上吸收超现实主义手法。以观念，艺术上吸收超现实主义手法。以荒诞的戏剧形式表现世界和人生的荒诞性：人荒诞的戏剧形式表现世界和人生的荒诞性：人生的无意义、人的异化、人与世界的隔膜、人生的无意义、人的异化、人与世界的隔膜、人与人之间的疏远等。与人之间的疏远等。又称为又称为“反戏剧派反戏剧派”或或“反传统戏剧派反传统戏剧派”或或“先锋派戏剧先锋派戏剧”基本特征基本特征1 1、思想上：表现、思想上：表现“人生荒诞人生荒诞”n n生存环境的荒诞生存环境的荒诞n n生存方式的荒诞生存方式的
11、荒诞贝克特贝克特剧终剧终剧照剧照2 2、艺术上：、艺术上：n n反主题反主题 n n反现实反现实 n n反人物反人物 n n反情节反情节n n反语言反语言 代表作家、作品：代表作家、作品：尤奈斯库尤奈斯库秃头歌女秃头歌女、椅子椅子犀牛犀牛 贝克特贝克特等待戈多等待戈多、啊，美好的啊，美好的日子日子 阿尔比阿尔比动物园的故事动物园的故事、美国美国之梦之梦 、谁害怕弗吉尼亚谁害怕弗吉尼亚伍尔伍尔夫？夫？让让日奈日奈 阳台阳台、女仆女仆 贝克特贝克特（1906-19891906-1989）1969 1969年获诺贝尔奖：年获诺贝尔奖：“他那具有新奇形式他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使的小说和戏剧作
12、品使现代人从精神贫困中现代人从精神贫困中得到振奋。得到振奋。”等待戈多等待戈多剧照剧照等待戈多等待戈多1 1、剧情剧情n n两幕剧n n五个出场人物：五个出场人物：n n两两个个老老流流浪浪汉汉爱爱斯斯特特拉拉冈冈（又又称称戈戈戈戈）和和弗弗拉拉季季米米尔尔（又称狄狄）（又称狄狄）n n奴奴隶隶主主波波卓卓和和他他的的奴奴隶隶“幸幸运儿运儿”n n报信的小男孩报信的小男孩2 2、主题：主题：“等待，无望的等待等待，无望的等待”流浪汉的处境和状态揭示了流浪汉的处境和状态揭示了“人类在一人类在一个荒诞的宇宙中的处境个荒诞的宇宙中的处境”流浪汉等待戈多象征着人类盼望得救的流浪汉等待戈多象征着人类盼望
13、得救的心理心理戈多是否能来，他们能否得救仍是未知戈多是否能来，他们能否得救仍是未知数数等待戈多等待戈多表达了生活在惶恐不安中表达了生活在惶恐不安中的西方社会的人们对未来的若有若无的的西方社会的人们对未来的若有若无的期望。期望。3 3、艺术特征：、艺术特征：n艺术构思的荒诞感和非理性化。艺术构思的荒诞感和非理性化。“只有没只有没有情节、没有动作的艺术才算得上是纯正有情节、没有动作的艺术才算得上是纯正的艺术的艺术”n戏剧结构的反情节：以重复再现的圆形结戏剧结构的反情节：以重复再现的圆形结构，打破传统戏剧以剧情转折、突变和组构，打破传统戏剧以剧情转折、突变和组织戏剧高潮来吸引观众的常规。人物的动织戏
14、剧高潮来吸引观众的常规。人物的动作被压缩到最低限度。作被压缩到最低限度。n戏剧语言的非逻辑化，语言支离破碎，荒戏剧语言的非逻辑化，语言支离破碎，荒诞不经，却能真实地表现人物的精神状态诞不经，却能真实地表现人物的精神状态和思想情绪。和思想情绪。n n“黑色幽默黑色幽默”是是2020世纪世纪6060年代美国文年代美国文坛出现的一种现代坛出现的一种现代主义小说流派。主义小说流派。n n又称为又称为“荒诞小说荒诞小说”、“黑色喜剧黑色喜剧”、“绝望的喜剧绝望的喜剧”等。等。“黑色幽默黑色幽默”文学的基本特征文学的基本特征 1 1寓悲于喜的新幽默寓悲于喜的新幽默 2 2存在主义式的荒诞观存在主义式的荒诞
15、观 3 3“反英雄反英雄”人物与人物与“反小说反小说”的的 叙事结构法叙事结构法 4 4睿智尖刻、痛快淋漓的讽刺睿智尖刻、痛快淋漓的讽刺 代表作家及作品有：代表作家及作品有：约翰约翰巴斯巴斯烟草经纪人烟草经纪人冯内古特冯内古特第五号屠场第五号屠场 托马斯托马斯品钦品钦万有引力之虹万有引力之虹 约瑟夫约瑟夫海勒海勒第二十二条军规第二十二条军规唐纳德唐纳德巴塞尔姆巴塞尔姆白雪公主白雪公主 约瑟夫约瑟夫海勒海勒（1923-1999 1923-1999）当代美国文坛上最重当代美国文坛上最重要的作家之一，黑色要的作家之一，黑色幽默派的代表。幽默派的代表。第二十二条军规第二十二条军规 n第二十二条军规第二
16、十二条军规n n1 1、荒诞的情节、荒诞的情节 以二战为背景，虚构的以二战为背景，虚构的地中海皮亚诺扎岛上，一个美国空军大地中海皮亚诺扎岛上，一个美国空军大队的生活。队的生活。4242章，每章以一个人物为中章，每章以一个人物为中心讲述一个主要故事，再由贯穿全书的心讲述一个主要故事，再由贯穿全书的人物投弹手尤索林上尉的经历把这些故人物投弹手尤索林上尉的经历把这些故事串联起来。事串联起来。n n地中海的一个美国空军基地地中海的一个美国空军基地“皮亚皮亚诺扎岛诺扎岛”荒诞、疯狂的异化世界 无处不在的无处不在的“第第2222条军规条军规”n n第一，作为一条军规，军第一，作为一条军规，军人必须无条件服
17、从；人必须无条件服从；n n第二，它运用了自相矛盾第二，它运用了自相矛盾的推理逻辑，任何想对它的推理逻辑，任何想对它提出异议的人都不知该从提出异议的人都不知该从何处入手。何处入手。n n第三，虽然不是白纸黑字第三，虽然不是白纸黑字写下的条文，但却无处不写下的条文，但却无处不在。在。n“反英雄反英雄”的尤索林的尤索林n n言行虽不乏卑微，但多少保留一些个人言行虽不乏卑微，但多少保留一些个人的意志的意志 n n争取保存自己，是他在疯狂世界里唯一争取保存自己，是他在疯狂世界里唯一的自由选择。同时，也是滑稽可笑和玩的自由选择。同时，也是滑稽可笑和玩世不恭的抗争和选择（胆小鬼，怀疑狂，世不恭的抗争和选择
18、（胆小鬼，怀疑狂，极端的个人主义者）极端的个人主义者）n n反英雄反英雄”的英雄。尤索林能认识世界的的英雄。尤索林能认识世界的疯狂，在疯狂的世界里又有选择的自由，疯狂，在疯狂的世界里又有选择的自由，更加是个与众不同的英雄。更加是个与众不同的英雄。象征意义象征意义n第第2222条军规代表了一种捉弄人的乖戾的社会力条军规代表了一种捉弄人的乖戾的社会力量，是灭绝人性的官僚机构的象征。它无处不量，是灭绝人性的官僚机构的象征。它无处不在，成为弱小人物的命运之网；它更是离开具在，成为弱小人物的命运之网；它更是离开具体社会条件的存在，具有支配一切的神奇力量，体社会条件的存在，具有支配一切的神奇力量，人无法逃
19、避它，只能消极地受其捉弄。在这张人无法逃避它，只能消极地受其捉弄。在这张网络里，人彻底失掉了主体性和个性自由。网络里，人彻底失掉了主体性和个性自由。n“第第2222条军规条军规”达到了象征高度，成为美国社达到了象征高度，成为美国社会会“有组织的混乱有组织的混乱”和和“制度化的疯狂制度化的疯狂”的绝的绝妙概括。妙概括。n“第二十二条军规第二十二条军规”成为成为“难以逾越的障碍难以逾越的障碍”的代称。的代称。n魔幻现实主义魔幻现实主义 拉丁美洲特有的一个文学拉丁美洲特有的一个文学流派。流派。酝酿于酝酿于2020年代，发端于年代，发端于3030年代，形年代，形成于成于4040、5050年代，鲁尔福的
20、年代，鲁尔福的佩德罗佩德罗帕帕拉莫拉莫一下使地方性的拉美文学成为世界一下使地方性的拉美文学成为世界文坛的壮举，震惊了世界，被称为文坛的壮举，震惊了世界，被称为“爆炸爆炸文学文学”。6060、7070年代进入高潮。年代进入高潮。n这个流派的作家，以写小说见长。这个流派的作家，以写小说见长。它根植它根植于民族文化传统的基础上，又吸收了欧美于民族文化传统的基础上，又吸收了欧美现化主义的表现手法。现化主义的表现手法。并从东方神话中吸并从东方神话中吸取养分，形成了他特定的审美心理品格与取养分，形成了他特定的审美心理品格与艺术思维方式。艺术思维方式。代表作家及作品：代表作家及作品：（委内瑞拉）彼特里委内瑞
21、拉）彼特里 短篇小说短篇小说雨（雨（19281928）被认为）被认为是魔幻现实主义文学的先河之作。是魔幻现实主义文学的先河之作。（古巴）卡彭铁尔（古巴）卡彭铁尔 这个世界的王国这个世界的王国（19491949）（危地马拉）阿斯图里亚斯（危地马拉）阿斯图里亚斯 总统先生总统先生玉米人玉米人 魔幻现实主义中第一个获诺贝尔文学奖（魔幻现实主义中第一个获诺贝尔文学奖（19671967）的作）的作家。家。（墨西哥）鲁尔福（墨西哥）鲁尔福 中篇小说中篇小说佩德罗佩德罗帕拉莫帕拉莫（19551955）宣告了魔幻现实主义流派的正式形成。）宣告了魔幻现实主义流派的正式形成。（哥伦比亚）（哥伦比亚）加布列尔加布列
22、尔加西亚加西亚马尔克斯马尔克斯 百年孤百年孤独独（阿根廷）博尔赫斯（阿根廷）博尔赫斯 交叉小径的花园交叉小径的花园 加加夫夫列列尔尔加加西西亚亚马马尔尔克斯克斯 （19281928 ）哥哥伦伦比比亚亚小小说说家家，魔魔幻幻现现实实主主义义文文学学的的代代表表作作家家。19821982年获诺贝尔文学奖。年获诺贝尔文学奖。百年孤独百年孤独百年孤独百年孤独英文版英文版初版封面初版封面思想内容：思想内容：（1 1）史诗性地）史诗性地 “再现拉丁美洲历史社再现拉丁美洲历史社会图景会图景”（2 2）深刻揭露了哥伦比亚封建专制与）深刻揭露了哥伦比亚封建专制与军事独裁统治的罪恶军事独裁统治的罪恶（3 3）塑造
23、了一系列栩栩如生的人物形）塑造了一系列栩栩如生的人物形象，并通过对其共同的性格特征象，并通过对其共同的性格特征“孤独孤独”的描写，传达出作者对人民的深的描写，传达出作者对人民的深切同情和对拉美历史现实的深重思索。切同情和对拉美历史现实的深重思索。5 5、艺术表现：、艺术表现：（1 1）充分体现了魔幻现实主义）充分体现了魔幻现实主义“变现实变现实为幻想而不失其真为幻想而不失其真”的艺术原则。的艺术原则。（2 2）大量运用了拉美、印第安、阿拉伯、）大量运用了拉美、印第安、阿拉伯、西方神话传说，将各种神话典故、民间传西方神话传说，将各种神话典故、民间传说中奇幻怪诞的成分，巧妙地穿插在作品说中奇幻怪诞
24、的成分，巧妙地穿插在作品中，加强了作品的奇特神秘气氛。中，加强了作品的奇特神秘气氛。（3 3）广泛采用了象征手法和西方现代派）广泛采用了象征手法和西方现代派技巧。技巧。作品叙事之预叙作品叙事之预叙 对未来事件的暗示或预期。事先讲述或提对未来事件的暗示或预期。事先讲述或提及以后事件的一种叙述方法。及以后事件的一种叙述方法。n n若干年以后，面对行刑队，奥雷良诺若干年以后，面对行刑队，奥雷良诺布布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。识冰块的那个遥远的下午。n n若干年以后，当他在病榻上奄奄一息的时若干年以后，当他在病榻上奄奄一息的时候，奥
25、雷良诺第二一定会记得六月份一个候，奥雷良诺第二一定会记得六月份一个阴雨连绵的下午，他踏进房去看头生儿子阴雨连绵的下午，他踏进房去看头生儿子的情景。的情景。倒叙n n当行刑队举枪瞄准他时，他的愤怒已化成当行刑队举枪瞄准他时，他的愤怒已化成黏稠苦涩的东西，他的舌头发麻，使他不黏稠苦涩的东西，他的舌头发麻，使他不由得闭上了眼睛。由得闭上了眼睛。他又看到自己小时他又看到自己小时候的样子：穿着短裤，脖子上用布条打了候的样子：穿着短裤，脖子上用布条打了个结。他看见父亲在一个晴朗的下午领着个结。他看见父亲在一个晴朗的下午领着他走进一顶帐篷，于是他看见了冰。他走进一顶帐篷，于是他看见了冰。n n从他青年时代起，他还是第一次有意识地从他青年时代起，他还是第一次有意识地踏进了怀念的陷阱，他想起了吉普赛人来踏进了怀念的陷阱，他想起了吉普赛人来的那个神奇的下午，他父亲带他去认识冰的那个神奇的下午，他父亲带他去认识冰块的情景。块的情景。复习思考题复习思考题：1、后现代主义文学的主要流派有哪些？后现代主义文学的主要流派有哪些？2 2、什么是黑色幽默？特征是什么？什么是黑色幽默？特征是什么？3 3、百年孤独百年孤独的思想内容是什么？的思想内容是什么？