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1、2023年歌颂清明时节踏春的古诗词5篇 清明节，为什么是在晚春。它是上天有意支配的，清明是春天的世界，是百花齐放的异草，清明是黎明照亮的天空，是清明引向远方蔚蓝的小鸟。今日我在这给大家整理了一些歌颂清明季节踏春的古诗词，我们一起来看看吧! 歌颂清明季节踏春的古诗词1 清明即事 朝代：唐朝|作者：孟浩然 帝里重清明，人心自愁思。 车声上路合，柳色东城翠。 花落草齐生，莺飞蝶双戏。 空堂坐相忆，酌茗聊代醉。 翻译/译文 译文 京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。 马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。 花开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成双成对在游戏。 自己坐在空空的大堂里
2、回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。 注释 此诗除全唐诗外，诸本皆不载，似非孟浩然所作。 帝里：京都。 据此句，知作诗时作者不在帝里。 茗：茶。按，饮茶之风，似始盛于中唐以后，盛唐时尚不多见。 赏析/鉴赏 "帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。 京城一年一度又是清明，或许清明是一个一般的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、春游戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。 "车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖
3、地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采纳动静结合，声色倶出的特写手法，如同一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，看来不是一辆车，它们到哪里去呢?"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳春游。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。 坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻快地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，
4、给这世界点缀一片新绿。群莺逍遥自在地翱翔，漂亮的蝴蝶成双成对地游戏，一切生命都在尽享大自然的温顺和丽，这该是何等畅快、舒心。 然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，静默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、缄默，同蒸蒸而上的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么显明的对比。诗人追忆什么，是童年自由自在的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变? 融融春
5、光下诗人抒写了无尽的感慨，个中味道令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑担心;欲走进自由自在的大自然，却又于心不甘。种种冲突的心情扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、困难的内心世界。 开元十六年(728)早春，孟浩然西游至长安，应考进士。适逢清明，诗人即事抒怀，写下了这首五言诗。 歌颂清明季节踏春的古诗词2 苏堤清明即事 朝代：宋朝|作者：吴惟信 梨花风起正清明，游子寻春半出城。 日暮笙歌整理去，万株杨柳属流莺。 翻译/译文 春光明媚、和风缓缓的西子湖畔，游人如织。 到了傍晚，春游游湖人们已散，笙歌已歇，但西湖却万树流莺，鸣声宛转，春色照旧。 把佳节清明的西湖，描绘得确如
6、人间天堂，美不胜收。 注释 苏堤，元佑间苏轼官杭州刺史时建于西湖。 梨花风，古代认为从小寒至谷雨有二十四番应花期而来的风。梨花风为第十七番花信风。梨花风后不久即是清明。 笙歌，乐声、歌声。 属，归于。 按，古人极重清明节，有“朝朝清明，夜夜元宵”之说。该诗意境与周密曲游春词“沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色”相像。 即事，歌咏眼前景物 吴惟信，字仲孚，霅川(今浙江吴兴)人。南宋后期诗人。 赏析/鉴赏 这首诗对大好春光和游春乐境并未作详细渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的尽情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去绽开联想。游
7、子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返，春光对人的吸引。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人心情的感染，当它重成了绿林的主子，怎能不欣喜若狂?不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热情;而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是干脆绘描，而是就有情之人和无情之莺的欢乐，由侧面实现自己的创作目的。 前两句写西湖春景和游春的喧闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶喧闹的人既然不知道观赏，只好让给
8、飞回来的黄莺享受去了。运用侧面描写，反映了清明季节郊游春游的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌整理去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，春游寻春，笙笛哽咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”，写出了西湖风景的美丽宜人。 西湖美景美丽宜人，明丽清爽，抒发了诗人对清明季节西湖美景、春景的宠爱与赞美，以及酷爱春天酷爱大自然的思想感情。 歌颂清明季节踏春的古诗词3 清明日狸渡道中 朝代：宋朝|作者：范成大 洒洒沾巾雨，披披侧帽风。花燃山色里，柳卧水声中。 石马立当道，纸鸢鸣半空。墦间人散後，乌鸟正西东。 翻译/译文
9、 译文 泪水沾满纶巾，连绵起伏。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。 注释 范成大在绍兴二十四年(1164)任徽州司户参军。此诗当作于赴任途中。联系诗集中前后诗篇分析，“狸渡”似在皖南南陵一带。 骊湎：连绵不绝。巾，古冠之一种。以葛、缣制成，横著额上。 披披：散乱的样子。侧帽：帽子被风吹歪。 石马：坟前接道两旁之石兽。 纸鸢(yuan)：鹰形风筝。 墦(fan)：坟墓。 赏析/鉴赏 诗人范成大就清明山行道中所见景象，一路叙来。山风、细雨，花燃，柳卧，唯独不见一个人影，在这样空廓的背景
10、上.大自然显得颇有活力，但这只是一种艺术的比照。后四句写坟地上扫墓的人散去，只剩下石马、纸鸢这些没有生命的东西作伴。而令人憎恶的乌鸦之类则活跃起来，上下翻飞，四处觅食，示意出长眠地下的死者亡灵的孤独。反映出范成大离乡远行途中，心头泛起的一种怅惘、失落之感。 范成大在绍兴二十四年(1164)任徽州司户参军，赴任途中时值清明，山行道中两旁的所见所闻令世人有感而发。 歌颂清明季节踏春的古诗词4 鹤冲天清明天气 词牌名：鹤冲天|朝代：宋朝|作者：杜安世 清明天气，永日愁如醉。台榭绿阴浓，薰风细。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳，半栊软玉肌体。 石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。
11、有个关切处，难相见、空凝睇。行坐深闺里。懒更妆梳，自知新来憔悴。 古诗简介 鹤冲天清明天气是北宋词人杜安世所作的一首词。上片着重写闺中人及其居住的环境，下片写闺中人的幽怨和因愁绪所致的面容憔悴之态。这首词情景交融，不事雕琢，人物形象贴切生动，感情饱满充盈。 翻译/译文 正值清明天气，愁绪萦怀，整日萎靡不振，如痴如醉。暖风轻拂，台榭的四周，绿树成荫。归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。正是悠闲观赏游玩的季节，然而生活在这里的女主子公却只是将单衣随意披在肩上。 鲜红的石榴花就像红色的薄绸。女主子公倚靠在窗外几竿修长的竹子下。有一个她关切的人，却难以相见，只能白白的盼望。女子在深
12、闺里一会儿坐下，一会儿又站起，坐立担心，也不想梳妆装扮，虽然思念使人憔悴，但即使装扮好了，遮盖了憔悴的颜色，又有谁来观赏呢? 注释 鹤冲天：词牌名，双调八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。 台榭：建在土台上的敞屋。 薰风：和风，初夏时之东南风。又同“南风"。 蔽：遮盖，指荷叶长满荷池。 红绡(xio)：红色薄绸。 修篁(hung)：修竹，高长之竹。xio 关切处：指关切之人。 凝睇(d)：注视，凝视，注目斜视。 创作背景 这首词详细的创作年头已不详。“自伯之东，首如飞蓬”(卫风伯兮)，古来写闺怨之情的诗文不在少数，而这一句是对相思离愁极佳的注释，在后世文人的诗词作品里也屡屡见到
13、相像的表达，譬如杜安世的这首鹤冲天。杜安世是一位多情自古伤离别的人，他深知女子们在特定社会情态、生活遭受下或哀伤、或懊悔、或失落、或惆怅的困难心理状态。这首鹤冲天即反映如此。 赏析/鉴赏 这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长铺叙，少粉饰，是一首典型的闺怨词。 上片重点铺叙居住的环境和时序景致，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最简单引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”，兼状愁人的内心感受和外在表现。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞。愁人是简单感到日长的，何况清明之后，白
14、昼又的确是渐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。 接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句，活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂;台榭的四周，绿树成荫;归来的燕子，新巢已经筑成;小小的池塘，长满了青青的荷叶。如此美景，“恰是逍遥际”，正是优游自地赏玩景物的好时间。但是却只“单夹衣裳，半笼软玉肌体。”词的抒情女主子公，一位肌肤松软雪白的佳人披着件薄薄的夹衣，呆呆地站立那里。“半笼”两字，见出她披衣时的漫不经心;而开头“永日愁如醉”句已作了提示，这里作一呼应，写出她神情呆滞之状。另外，此处作者把写人和写景的关系处理得很好。美丽的环境，衬托着漂亮的闺人，恍如绿叶丛中蜂
15、拥着牡丹，相得益彰;同时环境和人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。 下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花，花常呈橙红色，故白居易题孤山寺山石榴花示诸僧众诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花，也许就从这里起先，作者看来是受到过白诗的启发的;其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”(贺新郎乳燕飞华屋)之句。文学上的继承借鉴而又有所改变，就是如此。这两句是接着写园林美景，词意更见错综。 “窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主子公的窗外也许
16、真的有几竿修竹;因为中国的园林中，竹子是必不行少的。虚写就是她并不肯定真的去相倚;这里用了杜甫佳人诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵。 紧接着上面两句，作者揭示了女主子公心灵幽怨满怀、行动呆滞，是因为“有个关切处，难相见，空凝睇。”意即有一个她关切的人，却难以相见，只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔，对女主子公的情怀、表现那么多，其缘由也该有一个交代了。 结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”是对女主子公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画。她深
17、闺里行坐担心，形容憔悴，没有什么心思去梳妆装扮。经过了最终这几句的进一步刻画，一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象，呼之欲出了。 这首词，前片着重写景，后片着重写人，但又紧紧围围着一个中心，即闺怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形象也渐趋完满。 歌颂清明季节踏春的古诗词5 送陈秀才还沙上省墓 朝代：明朝|作者：高启 满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。 风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来? 古诗简介 送陈秀才还沙上省墓 是明代高启的一首诗，这首诗写于清明季节，在送陈秀才回沙上扫墓有感而发所作的诗，因战乱给人们带来灾难，对故人的一种怀念，也是对斗争的不满。 翻译/译文 全身衣服都沾满了血泪
18、和尘埃， 尽管现在战乱结束了，但是回到家乡也还会感到悲伤。 在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了， 清明扫墓的时候，有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了) 注释 满衣：全身衣服。 乱后：战乱之后。 过：过去了，尽了。 赏析/鉴赏 这是诗人是在送陈秀才回沙上扫墓有感而发所作的诗。清明时分，春雨飞飞，诗人和陈秀才一行人风尘仆仆的赶回沙上祭祖，满身的泥土尘埃和雨露，那是特别的零乱，诗人感慨以这样行色匆忙的方式回乡祭祖，那是让人感受到好像有那么一些悲伤。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页