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1、2023年杜甫诗词鉴赏汇总5篇 杜甫宿江边阁【内容】暝色延山径，高斋次水门。薄云岩际宿，孤月浪中翻。鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。不眠忧战伐，无力正乾坤。【赏析】：大历元年(766)春，杜甫由云安到夔州，同年秋寓居夔州的西阁。下面就是我给大家带来的杜甫诗词赏析，希望能帮助到大家! 杜甫恨别 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 【赏析】： 这是杜甫上元元年(760)在成都写的一首七言律诗。作品抒发了诗人流落他乡的感慨和对故园、骨肉的怀念，表达了他希望早日平定叛乱的爱国思想，情真语挚，沉郁顿挫，扣人心弦。
2、 首联领起“恨别”，点明思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远：“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经验，国家的艰难遭受，都在这些数量词中体现出来。诗人于乾元二年(759)春别了家乡洛阳，返华州司功参军任所，不久弃官客秦州，寓同谷，至成都，辗转四千里。诗人写此诗时，距天宝十四载(755)十一月安史之乱爆发已五六个年头。在这几年中，叛军铁蹄蹂躏中原各地，生灵涂炭，血流成河，这是诗人深为忧虑的事。 颔联两句描述诗人流落蜀中的状况。“草木变衰”，语出宋玉九辩“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，示意入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比自己的漂零憔悴。诗人到
3、成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋亲之情是记忆犹新的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。 颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”(杜少陵集详注)的生活细微环节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为颖、观、丰、占，其中颖、观、丰散在各地，只有占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立;白昼，卧看行云，倦极而眠。诗人这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“恨别”。沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。步月、看云，有不言神伤之妙。”(唐诗别裁
4、集)这就是说，它不是抽象言情，而是用详细生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的悲伤之情。手法含蓄奇妙，诗味隽永，富有情致。 尾联回应次句，抒写诗人听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急迫心情。上元元年三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下;四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，孰有逾于此者乎?作品以充溢希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示诗人胸怀的开阔。 这首七律用简朴美丽的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。诗人把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴
5、蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得反复吟味。 杜甫和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄 东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。 此时对雪遥相忆，送客逢春可自由? 幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。 江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。 【赏析】： 裴迪，关中(今陕西省)人，早年隐居终南山，与王维交谊很深，晚年入蜀作幕僚，与杜甫频有唱和。蜀州，治所在今四川省崇庆县。裴迪寄了一首题为“登蜀州东亭送客逢早梅”的诗给杜甫，表示了对杜甫的怀念;杜甫深受感动，便写诗作答。 “东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒象当年何逊在扬州咏梅那
6、般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫解闷十二首之七，有“颇学阴(铿)何(逊)苦专心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。 “此时对雪遥相忆，送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭受到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情意。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天际沦落人”，相忆之情，弥足珍重。 “幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅
7、开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。也许裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅肯定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告知友人，不要以此而感到担心和愧疚。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这一树梅花啊，目前也在慢慢地开放，好象朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来熬煎我，我可怎么承受得了!催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，
8、攒聚一身，此头安得不白?与梅花梅树又有什么相干!可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。 本诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但此诗历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌杜少陵集详注卷九引)。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的动身点，应当也是一个“情”字。这首诗感情深挚，语言浅白，始终出以谈话的口吻，开诚布公，荡气回肠，“直而实曲，朴而实秀”(清人黄生语)，
9、在杜诗七律中，别具一种风格。 杜甫后游 寺忆曾游处，桥怜再渡时。 江山如有待，花柳自无私。 野润烟光薄，沙暄日色迟。 客愁全为减，舍此复何之? 【赏析】： 杜甫于上元二年(761)春曾一度到新津，写了游修觉寺，其次次即写了这首后游。 此诗前四句回应往日之游而写今日之游，后四句写观景减愁之感。全篇景象显明，理趣盎然。 “寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，再游时对桥和寺都更生爱怜之情。两句实行倒装句式，将宾词的“寺”和“桥”提到动词谓语“忆”与“怜”前，突出巡游的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出后游在感情上的深进。 “江山如有待，花柳自无私。”自从上次巡游之后，美妙的江山好象也在
10、那儿“忆”着我，“等待”着我的再游;花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着自己的一切，欢迎我再度登临。头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，这两句转入写此地山水草木也都对诗人有情，真可谓人有意，物有情。细味这两句诗，是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。言外之意是大自然是有情的、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。正如清人薛雪说“花柳自无私”，“下一自字，便觉其寄身离乱感时伤事之情，掬出纸上”(一瓢诗话)。 “野润烟光薄，沙暄日色迟。”在概叙了江山花柳之情后，又详细描绘晨景和晚景两幅画面，清早薄如轻纱的晨曦，滋润着大地，原野象浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖，迟迟不退，沙地闪闪发光。这两句表明
11、白时间推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明白景色之美。“润字从薄字看出，暄字从迟字看出，写景极细。”(杜诗镜诠引张上若评) “客愁全为减，舍此复何之?”全诗以感慨作结。看了如此美妙的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢?表面看来好象仍是赞美这儿风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破裂，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。 这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态出之。正因为如此，感人更深。诗采纳散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其
12、是宋代诗人的影响颇大。 杜甫客至 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。 【赏析】： 这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明白题意。 一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得非常秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字示意出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下经常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽偏僻
13、，为作者的生活增加了隐逸的色调。“但见”，含言外之意：群鸥当然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么!作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的孤独心情。这就为贯串全诗的喜客心情，奇妙地作了铺垫。 颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。作者采纳与客谈话的口吻，增加了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今日才第一次为你崔明府打开。孤独之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主子不由得喜不自胜。这两句，前后衬托，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主子不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之
14、意显得更为超脱，补足了首联两句。 以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者愧疚酒菜欠丰富的话语：远离街市买东西真不便利，菜肴很简洁，买不起名贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随意进用吧!家常话语听来非常亲切，我们很简单从中感受到主子竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情意。字里行间充溢了款曲相通的融洽气氛。 “客至”之情到此似已写足，假如再从正面描写欢悦的场面，明显露而无味，然而诗人却奇妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取
15、尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热情的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细微环节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热情。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。 杜甫宾至、有客、过客相寻等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在宾至中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过;在有客和过客相寻中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热情，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。反转来再看客至中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，详细呈现了酒菜款待的场面
16、，还出人料想地突出了邀邻助兴的细微环节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了真诚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。 杜甫绝句漫兴九首(其一) 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。 即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。 【赏析】： 这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的其次年，即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”，有兴之所到顺手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。 杜甫草堂四周的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有遗忘国难
17、未除，故园难归;尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。杜臆中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉醉在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光原来是令人满意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，好像有意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率
18、了。 杜甫擅长用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与春望中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切;一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”(王夫之姜斋诗话)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的苦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情;人当失意时，春色亦成无赖”。(杜诗详注卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页