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1、2023年杜甫诗词赏析5篇【经典】 杜甫旅夜书怀【内容】细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。下面就是我给大家带来的杜甫诗词赏析，希望能帮助到大家! 杜甫曲江二首 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。 且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。 细推物理须行乐，何用浮荣绊此身? 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 【赏析】： 曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑;西有
2、杏园、慈思寺。是闻名巡游胜地。 第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。 在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春心情，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江四周花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，为何又“正愁人”呢?作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春!”历尽漫
3、长的严冬，好简单盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，不是很值得人们珍惜的吗?然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特殊珍惜春天的诗人又怎能不“愁”?“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。 “风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得疼惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了!第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一
4、片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中又是什么味道呢?于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花接着飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住接着“入唇”啊! 蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者何以要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝?原委是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题呢? 第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”就写到了人事。或谓此联“更发奇想惊人”，乍看确乎“奇”得出人意外，细想却恰恰在人意中。诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动：
5、落到江上，就望见原来住人的小堂如今却巢着翡翠翡翠鸟筑起了窝，何等荒芜;落到苑边，就望见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地，不胜孤独。经过安史之乱，曲江往日的盛况远没有复原;可是，好简单盼来的春天，眼看和万点落花一起，就要被风葬送了!这并不是什么“惊人”的“奇想”，而是触景伤情。面对这残败景象有什么方法呢?仍不外是“莫厌伤多酒入唇”，只不过换了一种美丽的说法，就是“行乐”：“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身?” 莫非“物理”就是这样的吗?假如只能如此，无法变更，那就只须行乐，何必让浮荣绊住此身，失掉自由呢? 联系全篇来看，所谓“行乐”，不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”、或李白所说的“举怀消愁愁
6、更愁”而已，“乐”云乎哉! 绊此身的浮荣何所指?指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从今，为肃宗疏远。作为谏官，他的看法却不被接受，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是乾元元年(758)暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果真受到惩罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较准确的理解。 这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。 前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣;七十者稀，故须尽醉。二句分应。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗
7、意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度，也应当先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急;然而读到其次句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢? 诗人还不愿回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉;行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行
8、处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺，这原委是为什么? 诗人最终作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。 “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是独具匠心的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有自然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞：”深深字若无穿字，款款字若无点字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭体矣。“(石林诗话卷下)这
9、一联”体物“有自然之妙，但不仅妙在”体物“，还妙在”缘情“。”七十古来稀“，人生如此短促，而”一片花飞减却春，风飘万点正愁人“，大好春光，又即将消逝，莫非不值得珍惜吗?诗人正是满怀惜春之情欣赏江头景物的。”穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞“，这是多么安静、多么自由、多么美妙的境界啊!可是这样安静、这样自由、这样美妙的境界，还能存在多久呢?于是诗人”且尽芳樽恋物华“，写出了这样的结句：”传语风光共流转，短暂相赏莫相违。“ “传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，莫非唤不起春光明媚的美感吗?蛱蝶
10、、蜻蜓，正是在明媚的春光里逍遥自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光，这样安静、这样自由、这样美妙的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我观赏吧，那怕是短暂的;可别连这点心愿也违反了啊!” 仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人专心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。 这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是
11、留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减：“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥“穿花”一联，写景可谓工细;但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复详细地描写花，只说“点水”，不复详细地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛若可想。 就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，”，
12、其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是刚好行乐。诗中的抒情主子公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，短暂相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了!然而细致探究，就发觉言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。 杜甫曲江对酒 苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。 吏情更觉沧洲远，老大
13、徒伤未拂衣。 【赏析】： 这首诗写于乾元元年(758)春，是杜甫最终留住长安时的作品。 一年以前，杜甫只身投奔肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激怒肃宗，遭到审讯。以后，虽仍任拾遗，但出名无实，不受重用。杜甫无所作为，空抱报国之心，不免满腹牢骚。这首曲江对酒便是诗人此种心境的反映。 曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京都的第一胜地。 前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不归，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去：“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去
14、，可见心中的心情。这就为三、四联的述怀作了垫笔。 以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，水精宫殿，即苑中宫殿。霏微，迷漫的样子。在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的改变。这好像是承“坐不归”而来的：久坐不归，时已向晚，故而宫殿霏微。但是，我们从下面的描写中，却看不到日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙读杜心解曾将诗人这一时期所写的曲江二首、曲江对酒、曲江对雨，跟作于安史之乱以前的丽人行作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆花、鸟、蜻、蝶。一及宫苑，则云巢翡翠，转霏微，云覆，晚静而已。视前此所咏云幕，御厨，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所
15、显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。 与此适成比照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻快无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔苕溪渔隐丛话)，由拟人法改为描写法。何以有此改?就因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。 这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且本句的某些字词也
16、相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色调又随着花之“细逐”和鸟之“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异样绚丽。 风景虽好，却是暮春落花季节。落英缤纷，当然赏心悦目，但也很简单勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。 先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”判，读潘，“割舍之辞;亦甘愿之辞”(张相诗词曲语辞汇释)。这两句的意思是：我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃;我懒于朝参，的确有违世情。这明显是牢骚话，实际是说：既然人家嫌弃我，不如借酒自遣;既然我不被世用，何苦恭勤朝参?正话反说，更显其牢愁之盛
17、，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌之辈，牢骚已经发到了肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但悲观过甚时，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。 最终抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣”。沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。拂衣，指辞官。这一联是说：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、“懒朝”形成比照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治理想始终如一，直至逝世的前一年(769)，他还勉励友人“致君
18、尧舜付公等，早据要路思捐躯”(暮秋枉裴道州手札率尔遣兴)，希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为理想难展，志向落空;他把自己的悲观和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。 杜甫九日蓝田崔氏庄 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 明年此会知谁健?醉把茱萸细致看。 【赏析】： “老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢”。人已老去，对秋景更生悲，只有牵强宽慰自己。今日重九兴致来了，肯定要和你们尽欢而散。这里“老去”一层，“悲秋”一层，“强自宽”又一层：“兴来”一层，“今日”一层，“尽君欢”又一层，真是层层改变，转折翻腾。首联
19、即用对仗，读来宛转自如。 “羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”。人老了，怕帽一落，显露出自己的萧萧短发，作者以此为“羞”，所以风吹帽子时，笑着请旁人帮他正一正。这里用“孟嘉落帽”的典故。王隐晋书：“孟嘉为桓温参军，九日游龙山，风至，吹嘉帽落，温命孙盛为文嘲之。”杜甫曾授率府参军，此处以孟嘉自比，合乎身份。然而孟嘉落帽显出名士风流蕴藉之态，而杜甫此时心境不同，他怕落帽，反倩人正冠，显出别是一番味道。说是“笑”倩，实是强颜欢乐，骨子里透出一缕伤感、悲凉的意绪。这一联用典入化，传神地写出杜甫那几分醉态。宋代杨万里说：“孟嘉以落帽为风流，此以不落帽为风流，翻尽古人公案，最为妙法。”(诚斋诗话) “蓝水远
20、从千涧落，玉山高并两峰寒”。根据一般写法，颈联多半是顺承前二联而下，那此诗就仍应写叹老悲秋。诗人却不同凡响，猛然推开一层，笔势陡起，以壮语唤起一篇精神。这两句描山绘水，气象峥嵘。蓝水远来，千涧奔泻，玉山高耸，两峰并峙。山高水险，令人只能仰视，不由人不激昂。用“蓝水”、“玉山”相对，色泽淡雅。用“远”、“高”拉出开阔的空间;用“落”、“寒”稍事点染，既标出深秋的时令，又令人有高危萧瑟之感。诗句豪壮中带几分悲凉，雄杰挺峻，笔力拔山，真可叹服。 “明年此会知谁健?醉把茱萸细致看”。当他抬头仰视秋山秋水，如此壮丽，低头再一想，山水无恙，人事难料，自己已这样苍老，又何能久长?所以他趁着几分醉意，手把着茱
21、萸细致端详：茱萸呀茱萸，明年此际，还有几人健在，佩带着你再来聚会呢?上句一个问句，表现出诗人沉重的心情和深广的悲伤，含有无限悲天悯人之意。下句用一“醉”字，妙绝。若用“手把”，则嫌笨拙，而“醉”字却将全篇精神收拢，显明地刻画出诗人此时的情态：虽已醉眼矇眬，却仍盯住手中茱萸细看，不置一言，却赛过万语千言。 这首诗跌宕腾挪，酣畅淋漓，前人评谓：“字字亮，笔笔高。”(读杜心解)诗人满腹忧情，却以壮语写出，读之更觉慷慨旷放，凄楚悲凉。 杜甫日暮 牛羊下来久，各已闭柴门。 风月自清夜，江山非故园。 石泉流暗壁，草露滴秋根。 头白灯明里，何须花烬繁。 【赏析】： 大历二年(767)秋，杜甫在流寓夔州瀼西东
22、屯期间，写下了这首诗。瀼西一带，地势平坦，清溪萦绕，山壁峭立，林寒涧肃，草木繁茂。黄昏时分，呈现在诗人眼前的是一片山村宁静的景色：“牛羊下来久，各已闭柴门。”夕阳的淡淡余晖洒满偏僻的山村，一群群牛羊早已从田野归来，家家户户深闭柴扉，各自团聚。首联从诗经“日之夕矣，羊牛下来”句点化而来。“牛羊下来久”句中仅著一“久”字，便另创新的境界，使人自然联想起山村傍晚时的闲静;而“各已闭柴门”，则使人从阒寂而冷漠的村落想象到户内人们享受天伦之乐的景况。这就隐隐透出一种思乡恋亲的心情。皓月静静升起，诗人凝视着这安静的山村，禁不住触动思念家乡的愁怀：“风月自清夜，江山非故园。”秋夜，晚风凉爽，明月皎洁，瀼西的
23、山川在月光覆照下明丽如画，无奈并非自己的家乡风物!淡淡二句，有着多少悲郁之感。杜甫在这一联中采纳拗句。“自”字本当用平声，却用了去声，“非”字应用仄声而用了平声。“自”与“非”是句中关键有字眼，一拗一救，显得波澜有致，正是为了听从内容的须要，深曲委婉地表达了怀念故园的深情。江山漂亮，却非故园。这一“自”一“非”，隐含着一种无可奈何的心情和浓重的思乡愁怀。 夜愈深，人更静，诗人带着乡愁的眼光观看山村秋景，仿佛蒙上一层清冷的色调：“石泉流暗壁，草露滴秋根”，这两句词序有意错置，原句依次应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根”。意思是，清冷的月色照满山川，幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋夜的露珠凝合在草根上，
24、晶莹欲滴。意境是多么凄清而干净!给人以悲凉、抑郁之感。词序的错置，不仅使声调更为铿锵和谐，而且突出了“石泉”与“草露”，使“流暗壁”和“滴秋根”所表现的诗意更加奇逸、浓郁。从凄寂幽邃的夜景中，隐隐地流露出一种迟暮之感。 景象如此冷漠，诗人不禁静默走回屋里，挑灯独坐，更觉悲凉凄怆：“头白灯明里，何须花烬繁。”杜甫居蜀近十载，晚年老弱多病，如今，花白的头发和光明的灯光交相辉映，济世既渺茫，归乡又遥遥无期，因而尽管面前灯烬结花斑斓繁茂，好像在预报喜兆，诗人不但不觉欢欣，反而倍感苦恼，“何须”一句，说得幽默而又凄惋，表面看来好象是宕开一层的自我劝慰，其实却饱含辛酸的眼泪和苦痛的叹息。 “情语能以转折为
25、含蓄者，唯杜陵居胜。”(姜斋诗话)王夫之对杜诗的评语也恰好阐明本诗的艺术特色。诗人的苍老感，怀念故园的愁绪，诗中都没有正面表达，结句只委婉地说“何须花烬繁”，嗔怪灯花报喜，仿佛喜兆和自己根本无缘，沾不上边似的，这样写的确宛转曲折，含蓄蕴藉，耐人寻味，给人以更显明的印象和深刻的感受，艺术上可谓达到炉火纯青的境地。 杜甫赠卫八处士 人生不相见，动如参加商。 今夕复何夕，共此灯烛光。 少壮能几时?鬓发各已苍! 访旧半为鬼，惊呼热中肠。 焉知二十载，重上君子堂。 昔别君未婚，儿女忽成行。 怡然敬父执，问我来何方。 问答乃未已，驱儿罗酒浆。 夜雨剪春韭，新炊间黄粱。 主称会面难，一举累十觞。 十觞亦不醉
26、，感子有意长。 明日隔山岳，世事两茫茫。 【赏析】： 这首诗是肃宗乾元二年(759)春天，杜甫自洛阳返回华州途中所作。卫八处士，名字和生平事迹已不行考。处士，指隐居不仕的人。 开头四句说，人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见;今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把剧烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已持续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡担心。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。 久别重逢，彼此容颜的改变，自然最简单引起留意。别离时两人都还年轻，而今俱已鬓发花白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几
27、时”引出，对于世事、人生的快速改变，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着相互询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难过。按说，杜甫这一年才四十八岁，何以亲故已经死亡半数呢?假如说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更剧烈地示意着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人有意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今日的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。 前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮
28、已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女落落大方、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热忱款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其全部而具办的家常饭菜，体现出老挚友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主子内心不安静的表现。主子尚且如此，杜甫心情的激烈，当然更不待言。“感子有意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今
29、夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参加商”，示意着明日之别，悲于从前之别：从前之别，今幸复会;明日之别，后会何年?低回深婉，耐人玩味。 诗人是在动乱的年头、动荡的旅途中，寻访故人的;是在长别二十年，经验了沧桑巨变的状况下与老挚友见面的，这就使短暂的一夕会面，特殊不寻常。于是，那眼前灯光所照，就成了乱离环境中幸存的美妙的一角;那一夜时间，就成了烽火乱世中带着和平安静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美，相对于纷纷扰扰的杀伐争夺，更显出光彩。“今夕复何夕，共此灯烛光”，被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活，好像一下子又来到眼前。可以想象，那烛光融融、散发
30、着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜，对于饱经离乱的诗人，是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写，正是流露出对生活美和人情美的珍视，它使读者感到结束这种战乱，是多么符合人们的感情与愿望。 这首诗平易真实，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种深厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作;但它的感情内涵终归比汉魏古诗丰富困难，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，绽开于作品内部。清代张上若说它“情景逼真，兼极顿挫之妙”(杨伦杜诗镜铨引)，正是深一层地看到了内在的沉郁顿挫。诗写挚友会面，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕
31、复何夕，共此灯烛光”时，便特别见出内心的激烈。但下面并不因为会面便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人华蜜的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。假如把这首诗和孟浩然的过故人庄比照，就可以发觉，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情安静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。 杜甫诗词赏析5篇【经典】本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第18页 共18页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页第 18 页 共 18 页