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1、1电影文本解读电影文本解读2 香水香水Perfume:TheStoryofaMurderer原著：帕特里克原著：帕特里克聚斯金德聚斯金德导演：汤姆导演：汤姆泰克维尔泰克维尔TomTykwer主演：本主演：本韦肖韦肖BenWhishaw达斯汀达斯汀霍夫曼霍夫曼DustinHoffman约翰约翰赫特赫特JohnHurt阿伦阿伦里克曼里克曼AlanRickman类型：犯罪类型：犯罪/剧情剧情/惊悚惊悚出品：德国康斯坦丁影业出品：德国康斯坦丁影业2006一、影片重点：一、影片重点：用影像诠释用影像诠释“气味气味”利用光线、照明、音乐（音效）等诸多视听元素营造氛围，刻画、烘托不可见的“味道”（如主人公出
2、生及少年感知气味；初遇卖杏子的女孩；行刑台上；一棵树；烟花）利用微观放大的拍摄方法（细微的、颗粒状态的），使树木、水果、石头等平凡事物显示出陌生化的效果；尤其是葛奴乙的鼻子、眼睛等特写镜头利用视象幻觉来展现（师傅闻到了葛奴乙第一次配置出来的香水，惊闻花香鸟语美人拥吻）镜头的切换（葛奴乙在街上所嗅到的一切事务）3二、传奇故事二、传奇故事1、全知视角，倒叙结构，旁白叙述，从主人公出生到他生命的尽头，一路絮叨而微讽地讲述2、将葛奴乙的“天才”嗅觉和“死亡”的连锁反应神秘地交融在一起4三、电影内涵：三、电影内涵：“悖论悖论”的展示的展示葛奴乙追求的是“美”（处女香），但他却以“恶”的途径（杀人）来获得
3、。为了寻求自我的存在，葛奴乙要制造人体香水，当一个个鲜活的生命消逝于他手上时，社会却离他更远，当他拥有了颠倒众生的香水时，他并没有被接纳为人，反而被奉为神。葛奴乙最终选择让自己被拥趸吃掉，这样爱就留存于每一个食人者（施爱者）的心中，同时也完成了对自己罪孽的救赎。56苏菲的选择苏菲的选择SophiesChoice原著：威廉原著：威廉斯泰伦斯泰伦WilliamStyron导演：艾伦导演：艾伦J帕库拉帕库拉AlanJ.Pakula主演：主演：梅丽尔梅丽尔斯特里普斯特里普MerylStreep凯文凯文克莱恩克莱恩KevinKline皮特皮特迈克尼克尔迈克尼克尔PeterMacNicol类型：剧情类型：
4、剧情/爱情爱情出品：美国出品：美国1982n一、苏菲的几次选择一、苏菲的几次选择1、亲情选择：苏菲在父亲、丈夫与自己的良知中挣扎；在儿子和女儿中，苏菲选择了将女儿投放焚尸炉2、道义选择：为救儿子，苏菲向德国军官献媚祈怜，甚至希望自己的儿子作德国人。3、爱情选择：当斯汀戈向苏菲求婚时，苏菲选择了回到内顿身边4、生死选择：苏菲一直选择“生”，最后选择了“死”，7二、结构二、结构1、追问式结构，倒叙和插叙向结合：追问式结构，倒叙和插叙向结合：青年作家斯汀戈引导观众追随苏菲一生的悲剧，故事前行、谜底揭破。故事以斯汀戈为明线展开，斯汀戈用旁白叙述他自己的人生、苏菲和内顿的爱情，他是旁观者，也不是旁观者。
5、2、片断记忆连缀的心灵史3、艾米莉迪金森诗集：电影中共三次展现这部诗集，草灰蛇线般串联起苏菲的故事，并非常深刻的渲染、揭示了苏菲的内心世界，预示着苏菲最终的生命选择和归宿。8三、人物形象人物形象内顿：内顿：间歇性精神病患者，博学敏锐、有怪异的艺术气质和天生的浪漫激情。带给苏菲爱的激情、浪漫，也带给她精神折磨，与苏菲相对、相应并相承。斯汀戈：年轻，单纯，友善。故事的聆听者、见证者、参与者，是苏菲爱情选择中的一个对象，将电影推向高潮，带来亮色。苏菲：苏菲：人性复杂和尊严的展示者，集中了内心的彷徨、犹豫、矛盾、拒绝、妥协；自责、耻辱、绝望9四、思想内涵四、思想内涵1、记忆、救赎：、记忆、救赎：苏菲的
6、生存是一个奇迹也是一个疑问，生存对她来说是一种耻辱、精神炼狱，唯有死亡能使灵魂安妥。2、秘密、谎言、真相：、秘密、谎言、真相：纳粹制造的人间悲剧却以秘密和谎言的重压加诸善良人的身上，回忆中埋藏着可怕的秘密10五、摄影、美术、音乐摄影、美术、音乐集中营中的镜头以纪录片风格呈现，节奏冗长、真实残酷、无任何剪接处理电影的总体色调是灰暗的冷调，郁结凝重。回忆中的电影画面是黑白，并隐隐掺杂些紫红色；现实生活中的色彩交织温馨梦幻的紫红、深邃神秘的深蓝、生机舒展的鹅黄背景音乐是莫扎特的钢琴协奏曲，莫扎特写完这曲之后，长离人世。11蓝风筝蓝风筝TheBlueKite导演：田壮壮导演：田壮壮编剧：肖矛编剧：肖矛
7、主演：主演：吕丽萍吕丽萍濮存昕濮存昕李雪健李雪健出品：出品：北京电影制片厂、北京电影制片厂、LongwickFilm（1992）类型：剧情类型：剧情12一、电影的叙事一、电影的叙事1、视角：第一人称的童年视角特点：变声期、言无忌却、冷漠、冷酷2、结构：“丰”字型结构图式将婚姻史、家庭史和政治史合一的叙述策略；以“爸爸叔叔继父”三个片断连缀而成；透视埋在历史灰烬下的人的命运。历史灰烬下的人的命运。13二、电影中的隐喻二、电影中的隐喻蓝风筝、蓝风筝、乌鸦歌、乌鸦歌、红布、红布、断骆驼、断骆驼、灯笼灯笼14三、电影的风格三、电影的风格基调：淡漠、灰暗基调：淡漠、灰暗风格：朴实风格：朴实场景简单，对白
8、简短，运用大量的中远景，保场景简单，对白简短，运用大量的中远景，保持距离的观照、旁观的讲述持距离的观照、旁观的讲述15红字红字TheScarletLetter原著：纳撒尼尔原著：纳撒尼尔霍桑霍桑NathanielHawthorne改编：改编：DouglasDayStewart导导演：罗兰演：罗兰约菲约菲RolandJoff主主演：戴米演：戴米摩尔摩尔DemiMoore加里加里奥德曼奥德曼GaryOldman罗伯特罗伯特杜瓦尔杜瓦尔RobertDuvall类类型：剧情型：剧情/爱情爱情出出品：美国品：美国(1995)16一、一、“A”字的三个意思字的三个意思Adultery：通奸：通奸Able：
9、能干：能干Angle：天使：天使17二、原著分析二、原著分析1、从、从圣经圣经（宗教）出发（宗教）出发亚当、夏娃偷吃禁果“自我意识”即是罪恶自身分裂为二（灵魂肉体、精神本能）2、人性总是复杂的、人性总是复杂的海斯特白兰 亚瑟丁梅斯代尔罗杰齐林乌斯珠儿18三、电影与原著的差异三、电影与原著的差异19小小说说电电影影情节故事开始时亚瑟丁梅斯代尔已怀孕，男女主人公已经为“罪孽”煎熬电影的前半部分虚构了男女主人公的浪漫邂逅、激情相恋结尾真相揭开之后亚瑟丁梅斯代尔很快病逝，他死了，将“罪恶”甩给了她，她最终成了众所周知的圣女电影则是大团圆的结局，还含有一个最后一分钟营救形象形象皆丰满，有人性、心理的都层
10、次表现人物类型化，尤其丈夫罗杰齐林乌斯形象被漫画化、扁平化增加了浪漫激情戏，用红色鸟、哑奴进行艺术化渲染电影中加入了大量印第安生活背景，营造一种神秘感，形成宗教/世俗、文明/荒蛮的对比Vertigo：晕眩眩又名又名迷魂迷魂记导演：阿尔弗雷德希区柯克AlfredHitchcock主演：詹姆斯斯图尔特JamesStewart金诺瓦克KimNovak巴巴拉贝尔戈迪斯BarbaraBelGeddes发行公司：环球影业上映日期：1958年5月9日美国1、一部交、一部交织了了悬疑、疑、爱情、情、谋杀、灵异、精神疾病等、灵异、精神疾病等多种元素的多种元素的类型片型片恐高症、恋物癖、其他种种难以名状的边缘心理
11、疾病和仪式化的行为以及施虐和受虐的倾向完美地整合到故事情节之中。2、几个、几个层次的次的“迷魂迷魂”：加文艾斯特向斯考蒂所叙其妻玛伦患上了一种“精神惶惑症”；斯考蒂和“玛伦“彼此相爱；斯考蒂和朱迪巴顿再次相爱；3、两种、两种“悬念念”的使用：的使用：一是观众和角色“都不知道”，一起进入剧情，建立起持久的悬念。二是让观众知道角色不知道的，形成观众替角色担心的紧张情绪，以达到理想的观赏效果。4、画面、造型、音、画面、造型、音乐片头：眼睛、螺旋线条恐高症：采用镜头的焦距往前拉的同时摄影机向后移Scottie噩梦：惊恐的面部特写、动画效果的花瓣碎落细节、场景：油画、项链、形似漩涡的发髻、金门大桥、杉树
12、自然公园、西班牙村落和白色的房子颜色：倘恍迷离的绿色期中作业（二选一）：1、电影和文学的关系2、电影和纪录片的关系一个男人和一个女人一个男人和一个女人原名：原名：UnhommeetunefemmeAManandaWoman译名：男欢女爱译名：男欢女爱影片类型：爱情影片类型：爱情/剧情剧情编剧、导演：克劳德编剧、导演：克劳德勒鲁什勒鲁什ClaudeLelouch主演：主演：阿努克阿努克艾梅艾梅AnoukAimee简简-路易斯路易斯特林提格南特特林提格南特Jean-LouisTrintignant上映日期：上映日期：1966年年5月；片长：月；片长：102min节奏缓慢，故事简单甚至俗套。但它具有典型地法国电影地特点，即注重人物心理，注重细节，注重艺术手法（摄影、声画）。n色彩：黑白和彩色并置，既是为区分现实、回忆、不同地点间的事物，更是一种心理呈现；片中局部采用彩色，大部分时间采用单色处理，n音乐：丝丝入扣，烘托影片的情感；n叙事：用“直切”的方式进行“闪回”。现实与倒叙交替变化；在回忆与现实中徜徉