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1、中国现代散文研究中国现代散文研究傅傅 瑛瑛参考书参考书n n阿阿 英：英：现代十六家小品现代十六家小品n n周作人：周作人：中国新文学大系中国新文学大系散文一集散文一集n n郁达夫：郁达夫：中国新文学大系中国新文学大系散文二集散文二集n n林林 非：非：现代六十家散文札记现代六十家散文札记n n佘树森：佘树森：现代作家谈散文现代作家谈散文参考书参考书n n俞元桂：俞元桂：中国现代散文史中国现代散文史n n范培松：范培松：中国现代散文史中国现代散文史n n林林 非：非：中国现代散文史稿中国现代散文史稿n n李李 宁：宁：小品文艺术谈小品文艺术谈n n佘树森：佘树森：现代散文序跋选现代散文序跋选n
2、 n傅傅 瑛：瑛：昨夜星空昨夜星空中国现代散文中国现代散文研究研究中国现代散文的诞生中国现代散文的诞生第一章第一章一、关于中国现代散文渊源的争论一、关于中国现代散文渊源的争论n n1 1、几种有代表性的意见：、几种有代表性的意见：n胡适胡适五十年来的中国之文学五十年来的中国之文学:现代现代白话散文的发展渊源，大致有如下五步：白话散文的发展渊源，大致有如下五步：严复、林纾的翻译文章严复、林纾的翻译文章谭嗣同、梁启谭嗣同、梁启超的政论文章超的政论文章章炳麟的述学文章章炳麟的述学文章章士钊一派的政治文章章士钊一派的政治文章现代白话散文。现代白话散文。n周周作作人人认认为为,“,“现现代代的的散散文文
3、好好像像是是一一条条淹淹没没在在沙沙土土下下的的河河水水，多多少少年年后后又又在在下下流流被被掘掘了了出出来来，这这是是一一条条古古河河，却却又又是是新新的的”n朱朱自自清清在在论论中中国国现现代代的的小小品品散散文文里里，强强调调指指出出外外国国散散文文对对中中国国现现代代 散散文文的的“直接影响直接影响”。n n 1986 1986年，北京大学年，北京大学佘树森佘树森先生先生在现代散文理论鸟瞰一文中，在现代散文理论鸟瞰一文中，将它们概括成三种有代表性的论点，将它们概括成三种有代表性的论点，即：即：n“公安派与英国小品合成论公安派与英国小品合成论”、n“文学革命文学革命影响论影响论”、n“历
4、史使命论历史使命论”。焦点焦点：什么是散文什么是散文 二、二、“散文散文”的三种解释的三种解释 你知道吗你知道吗?n n广义：广义：一切无韵的文章，它最早见一切无韵的文章，它最早见于南宋鹤林玉露，专指与骈文于南宋鹤林玉露，专指与骈文相对的文章体式相对的文章体式。n n次广义：一种与诗歌、小说、戏剧次广义：一种与诗歌、小说、戏剧并列的文学品类，包括了政论性文并列的文学品类，包括了政论性文体。体。n n狭义：狭义：以抒以抒发发作者自我情感作者自我情感为为特征特征的文学品的文学品类类。广义的散文广义的散文n n刘师培文章源始，以刘师培文章源始，以“散文散文”与与“韵韵文文”对举，称对举，称“韵文完备
5、，乃有散文韵文完备，乃有散文”。n n“五四五四”之初，新青年载刘半农我之初，新青年载刘半农我之文学改良观提出之文学改良观提出“散文之当改良者三散文之当改良者三，韵文之当改良者三，韵文之当改良者三”。现代散文的第一次裂变现代散文的第一次裂变n n“五四五四”时期，近现代小说应运而起，从时期，近现代小说应运而起，从“散文散文”中分裂而出，自成一体，得到创中分裂而出，自成一体，得到创作者、评论者的一致承认；作者、评论者的一致承认；n n人们在突变的匆忙间，将尚处于胚胎期的人们在突变的匆忙间，将尚处于胚胎期的诗歌、小说、戏剧以外的各种文学作品统诗歌、小说、戏剧以外的各种文学作品统纳于纳于“散文散文”
6、名下，使散文成为新文学的名下，使散文成为新文学的一个独立部门。一个独立部门。现代散文的第二次裂变现代散文的第二次裂变n n19211921年年6 6月月8 8日，周作人在晨报发表日，周作人在晨报发表美文提出美文提出“有许多思想，既不能作有许多思想，既不能作为小说，又不适于做诗为小说，又不适于做诗”，便可以写成，便可以写成“美文美文”。n n他呼吁在他呼吁在“现代的国语文学里现代的国语文学里”，治新，治新文学的人试一试这类文章。文学的人试一试这类文章。n n他为他为“美文美文”的内涵做了最初的解释，的内涵做了最初的解释，即即“用艺术的方法表现个人的感情用艺术的方法表现个人的感情”同期创作者的看法
7、同期创作者的看法n瞿秋白瞿秋白在在赤都心史赤都心史序言中写序言中写道：道：“赤都心史赤都心史将记我个人心将记我个人心理上之经过，在此赤色的莫斯科里，理上之经过，在此赤色的莫斯科里，所闻、所见、所感所闻、所见、所感我愿意突出我愿意突出个性，印取自己的思潮个性，印取自己的思潮”。同期创作者的看法同期创作者的看法n许地山许地山称自己的散文集称自己的散文集空山灵雨空山灵雨是是记个人记个人“心中似忆似想的事心中似忆似想的事”，孙福熙孙福熙则在散文集则在散文集山野掇拾山野掇拾中说：中说：“我本我本想尽量掇拾山野风味的，不知不觉的掇想尽量掇拾山野风味的，不知不觉的掇拾了许多掇拾者自己拾了许多掇拾者自己”。而
8、。而朱自清朱自清对此的评价却又是对此的评价却又是“但可爱的正是这个但可爱的正是这个自己自己，可贵的也正是这个，可贵的也正是这个自己自己！”同期创作者的看法同期创作者的看法n叶绍钧叶绍钧在在读者的话读者的话一文中写道：一文中写道：“我要求你们的工作完全表现你们自我要求你们的工作完全表现你们自己，不仅是一种意见、一个主张，要己，不仅是一种意见、一个主张，要是你们自己的，便是细到象游丝的一是你们自己的，便是细到象游丝的一缕情怀，低到象荷叶的一声叹息，也缕情怀，低到象荷叶的一声叹息，也要让我认得出是你们的而不是旁的人要让我认得出是你们的而不是旁的人的的”。同期批评家的看法同期批评家的看法n n胡梦华、
9、吴淑贞的短论的短论絮语散文絮语散文：“我们仔细读了一篇絮语散文，我们可我们仔细读了一篇絮语散文，我们可以洞见作者是怎样一个人：他的人格的以洞见作者是怎样一个人：他的人格的动静描画在这里面，他的人格的声音歌动静描画在这里面，他的人格的声音歌奏在这里面，他的人格的色彩渲染在这奏在这里面，他的人格的色彩渲染在这里面，并且还是深刻的描画着，锐利的里面，并且还是深刻的描画着，锐利的歌奏着，浓厚的渲染着。歌奏着，浓厚的渲染着。”既然如此，散文的特质就应当是既然如此，散文的特质就应当是“个人个人的，一切都是从个人的主观发出来；和的，一切都是从个人的主观发出来；和那些非个人的，客观的批评文、议论文、那些非个人
10、的，客观的批评文、议论文、叙事文、写景文完全不同。因为它是由叙事文、写景文完全不同。因为它是由个人的主观散漫地、琐碎地、随便地写个人的主观散漫地、琐碎地、随便地写出来，所以它的特质又是不规则的，非出来，所以它的特质又是不规则的，非正式的。又从表面看来虽然平常；精细正式的。又从表面看来虽然平常；精细的考察一下，却有惊人的奇思，苦心雕的考察一下，却有惊人的奇思，苦心雕刻的妙笔。刻的妙笔。”三、现代散文的历史渊源三、现代散文的历史渊源?先秦诸子先秦诸子?散散行行文文字字骚、赋？骚、赋？1、现代散文、现代散文“宗骚祖赋宗骚祖赋”说说n n远在屈原时代，伴随着理性的初步觉醒、远在屈原时代，伴随着理性的初
11、步觉醒、人的自我意识出现，我们的祖先已经感人的自我意识出现，我们的祖先已经感到有那么一些思想、有那么一种感情，到有那么一些思想、有那么一种感情，是一般文体所难以表现的。屈原找到了是一般文体所难以表现的。屈原找到了骚体，一种介乎于诗与散文之间的体裁，骚体，一种介乎于诗与散文之间的体裁，从这里我们难道不能感觉出一种隐隐的从这里我们难道不能感觉出一种隐隐的动向，一个颇应注意的信息？动向，一个颇应注意的信息？现代散文现代散文“宗骚祖赋宗骚祖赋”说说n吴小如吴小如先生以为：先生以为：“骚骚”为赋为赋“祖祖”赋的形成，赋的形成，“乃是在乃是在诗经诗经与与楚辞楚辞这两种诗体的基础上，在先秦散文十这两种诗体的
12、基础上，在先秦散文十分发达的影响下，由韵文渐趋散文化的分发达的影响下，由韵文渐趋散文化的结果结果”。他还认为。他还认为“赋，原是韵文的一赋，原是韵文的一体，虽说它是体，虽说它是古诗之流古诗之流，其实质与，其实质与散文非常接近散文非常接近”。你记得这些你记得这些“赋赋”吗吗？贾谊贾谊吊屈原文吊屈原文、严忌、严忌哀时哀时命命、董仲舒、董仲舒士不遇士不遇、弥衡、弥衡鹦鹉赋鹦鹉赋、王粲、王粲登楼赋登楼赋、江淹江淹别赋别赋、庾信、庾信小园赋小园赋、哀江南赋哀江南赋 著名文论家刘熙载著名文论家刘熙载对对“赋赋”的论述：的论述：“赋起於情赋起於情事杂沓，诗不能驭，故为赋事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之以铺陈
13、之”2、晚明小品与现代散文的联系、晚明小品与现代散文的联系n n晚明小品体制精微、性灵独到，提出文晚明小品体制精微、性灵独到，提出文学作品应有作家学作品应有作家“性命的影子性命的影子”，成为，成为“人之注脚人之注脚”，“言人之所欲言，言人言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言之所不能言，言人之所不敢言”的真声、的真声、真情、真趣。真情、真趣。n n吴小如：古典诗文述略“现代的散文好像是一条现代的散文好像是一条淹没在沙土下的河水，多淹没在沙土下的河水，多少年后又在下流被掘了出少年后又在下流被掘了出来，这是一条古河，却又来，这是一条古河，却又是新的是新的”请你再体味一下周作人这句请你再体味一
14、下周作人这句话话四、现代散文问世的现实动力四、现代散文问世的现实动力1、外国文学的输入、外国文学的输入n n“德国尼采、英国小品文名家以及屠格涅夫、德国尼采、英国小品文名家以及屠格涅夫、波德莱尔、泰戈尔、王尔德等的散文诗译作，波德莱尔、泰戈尔、王尔德等的散文诗译作，散见于当时大量的报刊杂志。当时的散文名家散见于当时大量的报刊杂志。当时的散文名家都通晓外文，无须借助翻译，可以直接阅读、都通晓外文，无须借助翻译，可以直接阅读、揣摩外国散文珍品。我国现代作家在对英、美揣摩外国散文珍品。我国现代作家在对英、美随笔，日本小品，德国格言式语录，以及俄国、随笔，日本小品，德国格言式语录，以及俄国、法国、德国
15、、西班牙、印度的散文和散文诗的法国、德国、西班牙、印度的散文和散文诗的译介中，丰富了散文的艺术手法，提高了表现译介中，丰富了散文的艺术手法，提高了表现人生的能力。外国散文的引进，有力地促进了人生的能力。外国散文的引进，有力地促进了我国现代散文的成长我国现代散文的成长”。俞元桂：俞元桂：中国现代散文史中国现代散文史2、外国文学理论的输入、外国文学理论的输入n n王统照王统照根据美国文艺学家韩德根据美国文艺学家韩德文学概论文学概论中中有关散文的论述，写成有关散文的论述，写成散文的分类散文的分类，介绍了，介绍了英国随笔的特点及功用，英国随笔的特点及功用，n n胡梦华胡梦华的的絮语散文絮语散文，论述了
16、絮语散文的重要，论述了絮语散文的重要特征，综述了自蒙田、培根以来这一文体的承传特征，综述了自蒙田、培根以来这一文体的承传变革。变革。n n毛如升毛如升写作了写作了英国小品文的演进与艺术英国小品文的演进与艺术。n n鲁迅鲁迅翻译了日本文论家厨川白村之作翻译了日本文论家厨川白村之作出了象出了象牙之塔牙之塔。其中。其中“Essay”和和“Essay与新闻杂志与新闻杂志”两节介绍西洋散文的篇章，成为我国散文作家两节介绍西洋散文的篇章，成为我国散文作家和散文理论家经常引用的经典论述。和散文理论家经常引用的经典论述。“任何一个真正深刻重大的影响任何一个真正深刻重大的影响是不可能由任何一个外国文学作是不可能
17、由任何一个外国文学作品所造成，除非在有关国家同时品所造成，除非在有关国家同时存在着一个极为类似的文学倾向存在着一个极为类似的文学倾向至少是一种潜在的倾向。这至少是一种潜在的倾向。这种潜在的倾向促成外国文学影响种潜在的倾向促成外国文学影响的成熟，因为真正的影响永远是的成熟，因为真正的影响永远是一种潜力的解放。一种潜力的解放。”卢卡契卢卡契如如何何看看待待两两者者关关系系？一个总结一个总结n周作人周作人：“新散文的发达有两重的因缘，新散文的发达有两重的因缘，一是外援，一是内应。外援即是西洋的科一是外援，一是内应。外援即是西洋的科学哲学与文学上的新思想之影响，内应即学哲学与文学上的新思想之影响，内应即是历史的言志派文艺运动之复兴。假如没是历史的言志派文艺运动之复兴。假如没有历史的基础这成功不会这样容易，但假有历史的基础这成功不会这样容易，但假如没有外来思想的加入，即使成功了也没如没有外来思想的加入，即使成功了也没有新生命，不会站得住。有新生命，不会站得住。”周作人：中国新文学大系(1917-1927)散文一集导言，上海:良友图书公司,1935