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1、第六章 声音视听语言视听语言影像与声音影像与声音第六章 声音一一 声音声音发展的展的历史背景史背景二二 声音的声音的记录意意义三三 声音空声音空间四四 人声人声五五 自然音响自然音响六六 音音乐七七 声音构成声音构成八八 影影视创作中的声音作中的声音处理理一 声音发展的历史背景声音声音发展的展的历史背景史背景有声有声电影的宣言影的宣言声音在影声音在影视作品中的作用作品中的作用视听两种媒介在影听两种媒介在影视中的中的艺术效果效果声音发展的历史默片默片时代：代：18951927有声有声电影：影：1927爵士歌王爵士歌王标志着有声志着有声电影的影的诞生生默片默片时代代电影的影的艺术特点：特点：蒙太奇
2、蒙太奇语言的高度言的高度发展展演演员高超的研究：卓高超的研究：卓别林的喜林的喜剧字幕字幕默片的局限性默片的局限性不符合人不符合人类视听听觉综合感知信息的合感知信息的认识世界的世界的客客观规律律缺乏真缺乏真实感感打断影片画面的打断影片画面的节奏，影响奏，影响电影的正常表达影的正常表达声音的声音的尝试应用用1910年，年，爱迪生展示了能迪生展示了能够将画面和声音同将画面和声音同时记录下下来的来的带有声音的有声音的电影影1926年，年，华纳兄弟公司与通用兄弟公司与通用电气公司开气公司开发出出“维他他风”的唱片伴音系的唱片伴音系统，并拍，并拍摄影片影片唐璜唐璜，但此，但此时的声音的声音仅局限于音局限于
3、音乐的使用的使用1927年，年，华纳公司推出了由阿公司推出了由阿尔乔森主演的森主演的爵士歌爵士歌王王，在，在这部影片中不部影片中不仅有音有音乐，还有一部分有一部分对白，白，被看作是被看作是电影史上第一部有声影史上第一部有声电影。影。1928年，年，华纳公司推出了公司推出了纽约之光之光，这是一部具是一部具有完整有完整对白的有声白的有声电影。影。声音在影片中的意义电影表影表现手法的一次大手法的一次大变革，有声革，有声电影使影使电影成影成为了了视听听艺术电影的真影的真实性加性加强，更接近于生活，更具有，更接近于生活，更具有逻辑性，表性，表现也更加也更加细腻内在的运内在的运动更加丰富，尤其是展示内在情
4、感运更加丰富，尤其是展示内在情感运动的音的音乐和理性思和理性思维运运动的的语言的运用言的运用蒙太奇的作用蒙太奇的作用发生了生了变化，化，电影不在依影不在依赖蒙太奇蒙太奇来承担声音所要表达的内容来承担声音所要表达的内容声音不在是画面的从属，而是作声音不在是画面的从属，而是作为一个平等因素一个平等因素参与其中，共同表参与其中，共同表现影影视作品的意作品的意义早期声音的局限性因因为早期的拾音早期的拾音话筒体筒体积大，无法随着演大，无法随着演员移移动，因而因而为了达到一定的声音效果，演了达到一定的声音效果，演员就需要尽可就需要尽可能的靠近能的靠近话筒，从而束筒，从而束缚了演了演员的表演的表演同期同期录
5、音使得声音与画面同音使得声音与画面同时记录在一在一张胶片上，胶片上，因而剪因而剪辑时蒙太奇就受到了蒙太奇就受到了许多限制，影响到多限制，影响到导演的演的艺术构想构想为了消除同期了消除同期录音中的噪音，音中的噪音，电影的拍影的拍摄只能局只能局限在小小的隔音空限在小小的隔音空间中中进行，因而就限制了行，因而就限制了摄影影机的运机的运动，束，束缚了运了运动镜头的使用的使用声音的声音的滥用，使用，使电影成了舞台的延伸，削弱了影成了舞台的延伸，削弱了电影的影的艺术感，感，电影美学出影美学出现了倒退了倒退有声电影的宣言1929年年7月月爱森斯坦、普多夫金、森斯坦、普多夫金、亚历山大山大洛夫洛夫针对电影中声
6、音的影中声音的滥用用提出了声画提出了声画对位的主位的主张，即将声音，即将声音纳入蒙入蒙太奇的元素，将声音看成是一个与太奇的元素，将声音看成是一个与视觉镜头同等地位的蒙太奇元素同等地位的蒙太奇元素将声音所具有的将声音所具有的现实性和性和倾向性消融在蒙向性消融在蒙太奇构想中太奇构想中录音技术发展对影视声音创作的影响60年代，磁性年代，磁性录音技音技术的的产生与生与应用，不用，不仅音音频效效应好，而且具有高保真的特点。同期好，而且具有高保真的特点。同期录音中增音中增加了声音的丰富性、外景中的自然音响，以及音加了声音的丰富性、外景中的自然音响，以及音乐的特殊意的特殊意义70年代，采用多个年代，采用多个
7、话筒将筒将环境中的不同声音分境中的不同声音分别录制，在后期制，在后期进行行艺术加工和合成，使得声音表加工和合成，使得声音表现不不仅层次丰富，而且富有表次丰富，而且富有表现力，声音力，声音调度的度的思想开始思想开始产生生90年代，年代，电声技声技术和和录音技音技术的的发展大大突破了展大大突破了声音的声音的记录作用作用声音在影视创作中的重要作用声音在影视创作中的重要作用影影视作品通作品通过人物的人物的对白、内心独白等声白、内心独白等声音塑造人物形象，同音塑造人物形象，同时也也实现创作者的主作者的主观表达表达声音成声音成为推推动剧情情发展的重要因素展的重要因素刻画人物形象，表刻画人物形象，表现情情节
8、发展：展：海上海上钢琴琴师扩展画面的表展画面的表现内容内容二 声音的记录意义声音与声音与记录之之间的关系的关系声音的声音的记录意意义新新闻报道与道与纪录片中的声音片中的声音记录性性声音与记录之间的关系视听听语言的根本属性是言的根本属性是记录性，性，这种种记录性不性不仅要求要求视觉的真的真实，而且，而且还要求听要求听觉的真的真实影影视作品中的声音是作品中的声音是对现实声音的声音的记录声音的记录意义声音是通声音是通过声波刺激人的生理器官，从而声波刺激人的生理器官，从而引起人的引起人的现实感受，感受，实现传播的目的播的目的完全反映了完全反映了现实的声音形的声音形态，因而不同于，因而不同于舞台的音响效
9、果舞台的音响效果新闻报道与纪录片中的声音记录性声音是构成真声音是构成真实不可或缺的部分，因而在不可或缺的部分，因而在新新闻报道和道和纪录片的拍片的拍摄中，同期声的中，同期声的录制是忠于制是忠于现实的一种的一种责任任忽视声音记录意义的原因同期同期录音的技音的技术上要求高上要求高同期同期录音的制作成本高音的制作成本高故事片与商故事片与商业片中美学原片中美学原则的影响的影响“视觉为主，听主，听觉为辅”认识论的的误导：巴巴赞理理论传统思思维的干的干扰：解：解说词的的滥用用三 声音空间声音的物理属性声音的物理属性作作为语言的声音空言的声音空间影影视创作中声音空作中声音空间的的营造造声音的物理属性声音，也
10、被称声音，也被称为声波声波声波是一切可发声的物体（声源）在振动时，压缩空气，使空气的密度形成疏密相间的状态，由声源向四面八方传播的波。声波传入人耳，使鼓膜振动，就引起声音的感觉。声音的物理属性声波是一种机械波声波是一种机械波需要介需要介质，而且，而且传播介播介质的不同，声音的的不同，声音的传播速度也不同播速度也不同声波是一种声波是一种纵波波介介质的的质点振点振动方向方向与声波的与声波的传播方向在同一直播方向在同一直线上上声波是一种能量声波是一种能量声波的声波的传播是能量的播是能量的转移移过程程声波有反射、衍射的声波有反射、衍射的现象象声音中的多普勒效声音中的多普勒效应与幻与幻觉指波在传播过程中
11、，遇到障碍物或缝隙时传播方向发生变化的现象。水波、声波、光波都能发生衍射现象。障碍物或缝隙的宽度越小，而波长越大，则衍射现象就越明显。波绕过障碍物或通过小孔绕到障碍物的背后。这种波能绕过障碍物继续传播的现象，叫“波的衍射”。室内发出声波可以绕过门、窗而到达室外的各角落。如果障碍物或缝隙的宽度远远超过波长时，波的衍射现象就不明显。作为语言的声音空间声音具有空声音具有空间的特征，声音可以表征它所的特征，声音可以表征它所出的空出的空间的特点的特点声音加声音加强了影了影视空空间的立体感、的立体感、层次感和次感和运运动感感声音是构成画外空声音是构成画外空间最有力的手段之一最有力的手段之一声音声音还能能传
12、达画外空达画外空间的性的性质影视创作中声音空间的营造利用声波的反射与衍射，制造出混响的声利用声波的反射与衍射，制造出混响的声音效果，以表音效果，以表现特定的空特定的空间特征，以及人特征，以及人物的内心世界与情感物的内心世界与情感声音的透声音的透视规律以及多普勒效律以及多普勒效应使得影使得影视创作中的声音更加符合人的作中的声音更加符合人的视听感知听感知经验声音空间创造应注意的问题1 声音空间的创造必须要保持声音空间的性质，也就是说，影视作品中的声音必须是对真实声音空间的记录或模拟，否则会破坏幻觉效果。2 正确处理声音与空间之间的关系。即可以根据空间来设计声音，也可以根据声音去选择与安排空间声音的
13、分类人声人声自然音响自然音响音乐音乐人声的音高、音色、力度、节奏对白内心独白解说词人声人声是指人在表达思想和喜怒哀人声是指人在表达思想和喜怒哀乐等情感等情感时，所，所发出的具有音出的具有音调、音色、力度、音色、力度、节奏等特征的声音。奏等特征的声音。简单来来说就是人物的就是人物的语言，言，这是影是影视作品反映作品反映现实生活和塑造生活和塑造艺术形象的重要手段。形象的重要手段。人声的构成音色、音高、力度、音色、音高、力度、节奏和奏和语气气对白白内心独白内心独白旁白与解旁白与解说词音高：是人耳对声音调子高低的主观评价尺音高：是人耳对声音调子高低的主观评价尺度。它的客观评价尺度是声波的频率。和音度。
14、它的客观评价尺度是声波的频率。和音强与振幅的关系不一样，音高与频率基本上强与振幅的关系不一样，音高与频率基本上是一致的。是一致的。音色：决定于乐音的泛音（谐波）频谱，也音色：决定于乐音的泛音（谐波）频谱，也可以说是乐音的波形所确定的。如单簧管、可以说是乐音的波形所确定的。如单簧管、圆号虽然演奏同一音高（基频）的音符，但圆号虽然演奏同一音高（基频）的音符，但人们能够明确分辨出哪个是单管管，哪个是人们能够明确分辨出哪个是单管管，哪个是圆号，而不会混淆。圆号，而不会混淆。音色、音高、力度、节奏和语气的作用表表现人物的情感特征人物的情感特征创造真造真实感感后期配音存在的后期配音存在的问题对白对白，又称
15、白，又称对话，是指影，是指影视中人物之中人物之间进行交流的行交流的语言。它是影言。它是影视中使用最多，也中使用最多，也是最是最为重要的重要的语言内容。言内容。对白的作用白的作用交代交代剧情情塑造人物形象，展示人物性格：塑造人物形象，展示人物性格：简爱传达潜台达潜台词的丰富内涵：的丰富内涵：手机手机你开会呢吧？你开会呢吧？对。说话不方便吧？啊。不方便吧？啊。那我那我说你听。行。你听。行。我想你了。噢。我想你了。噢。你想我了你想我了吗？啊。？啊。你你亲我一下。不敢吧？那我我一下。不敢吧？那我亲你一下。听你一下。听见了了吗？听？听见了。了。费老：做人要厚道老：做人要厚道 手机手机对白的特点白的特点有
16、控制的有控制的艺术语言言不允不允许有舞台的感有舞台的感觉和舞台的限制和舞台的限制演演员用生活化的气息和自然的状用生活化的气息和自然的状态说话，不能，不能有夸有夸张与做作与做作对白与其他语言形式之间的区别对白与口白与口语之之间的区的区别对白具有与口白具有与口语相似的作用，但不完全相同。相似的作用，但不完全相同。口口语部要求部要求严谨和精确，但和精确，但对白白带有有艺术的精的精确性。确性。对白与白与书面面语言的不同言的不同书面面语言要求内容的完整性，以及言要求内容的完整性，以及节奏、韵律奏、韵律等，等，对白白这是人和人之是人和人之间的的语言交流，言交流，对内容内容的完整性、的完整性、节奏、韵律没有
17、固定的要求奏、韵律没有固定的要求对白与白与戏剧中的中的对话之之间的区的区别由于由于戏剧是是对话的的艺术，戏剧中的中的对话要承担叙要承担叙事的功能，因而事的功能，因而戏剧中的中的对话必必须是夸是夸张的；的；电影中的影中的对白叙事功能是有限的，因而白叙事功能是有限的，因而对白不需要白不需要夸夸张，反而要求收，反而要求收敛语言事言事戏剧意意义的主要表达方式，因而的主要表达方式，因而语言具有言具有刻意的追求装刻意的追求装饰性的特点；性的特点；电影中的影中的对白不是唯白不是唯一的表达方式，并且一的表达方式，并且视听媒介的听媒介的记录性使得它不性使得它不需要装需要装饰性性内心独白独白是指独白是指剧中人物在
18、画面中中人物在画面中对内心活内心活动所所进行的行的自我表述。自我表述。内心独白是影内心独白是影视艺术中以中以“画外音画外音”形式出形式出现的的剧中人物的内心自白。中人物的内心自白。内心独白是直接的内心言内心独白是直接的内心言语，它是直接表，它是直接表现心理心理世界的一种方法，是人物世界的一种方法，是人物对外部世界的一种心理外部世界的一种心理体体验内心独白要内心独白要传达的不是外部世界所看到和听到的达的不是外部世界所看到和听到的视听因素，而是人物内心思想、情感的一种表听因素，而是人物内心思想、情感的一种表现形成形成内心独白的形式人物在超叙事人物在超叙事时空中的内心声音空中的内心声音内心独内心独白
19、往往可以表白往往可以表现出画面所无法表达，而又出画面所无法表达，而又不能通不能通过对白来表达的人物白来表达的人物隐秘的情感，秘的情感，有利于有利于对人物的塑造：人物的塑造：哈姆雷特哈姆雷特人物兼叙事者在非叙事人物兼叙事者在非叙事时空中空中对事件的主事件的主观评价价解说词解解说词，又称，又称为旁白，是影旁白，是影视作品中最作品中最为客客观的一种声音，它和内心独白均属于的一种声音，它和内心独白均属于画画外音外音。画外音是指声源在画面以外的声音在叙事在叙事类影影视作品中，常使用旁白作品中，常使用旁白这个概个概念念在非叙事在非叙事类影片中，如新影片中，如新闻片、片、纪录片中，片中，常使用解常使用解说词
20、这个概念个概念叙事类影视作品中的旁白旁白与内心独白的区旁白与内心独白的区别旁白是以局外人的身份，并以一种旁白是以局外人的身份，并以一种纯客客观的的态度来度来说话，是影，是影视作品蒙上一作品蒙上一层理智与冷静的色彩。理智与冷静的色彩。旁白的旁白的发出者比出者比较自由，既可以是影片中某一个自由，既可以是影片中某一个人物，也可以是与人物，也可以是与剧情毫无关系或完全没有出情毫无关系或完全没有出现过的局外人的局外人旁白的旁白的发出者不能与出者不能与剧中人物做交流，而是从中人物做交流，而是从单项角度向角度向观众叙述，把众叙述，把观众作众作为交流和交流和倾诉的的对象象旁白的类型剧中人物的主中人物的主观叙述
21、：交代故事叙述：交代故事发生的生的时间、地点、人物、背景等。（、地点、人物、背景等。（说话人的形人的形象可以出象可以出现在画面内，也可以是在画面外，在画面内，也可以是在画面外，但声音一定是画外音）但声音一定是画外音）完全独立的局外人的客完全独立的局外人的客观叙述，属叙述，属议论或或评价性的旁白，一般以第三人称呈价性的旁白，一般以第三人称呈现，介，介绍、评说、议论剧中人物的故事中人物的故事旁白的作用影影视作品的作品的导演常借助于旁白来表达自己演常借助于旁白来表达自己的的创作理念、人生理念，并借此来作理念、人生理念，并借此来传达自达自己独特的己独特的艺术风格格旁白是影旁白是影视作品的作品的“粘合粘
22、合剂”，起到的只，起到的只是是辅助作用，不能使用助作用，不能使用过度。否度。否则会破坏会破坏作品的完整和作品的完整和顺畅，影响作品的，影响作品的质量。量。旁白的叙事功能旁白的叙事功能首要功能，推首要功能，推动影片影片的的发展展“全知叙事全知叙事”方式方式“限知叙事限知叙事”方式方式实现时间和空和空间的的转换体体现导演的个人演的个人风格格全知叙事方式：常规影视剧的基本叙事语态。在这类影片中，旁白通常比被叙述的人物知道得多。旁白能够知道被叙述人物的所有秘密，先于被叙述人物知道他们的命运。旁白是观众提前了解到人物的部分命运的发展，进而引起关注的关注和心理的紧张。事实上，这种旁白是带有导演主观意图的，
23、是导演有目的的引导观众，吸引观众的视线。限知叙事方式：旁白不再处于居高临下的位置，更多的情况下他是影片人物中的普通一员。对于未发生的事情不能预知，对他人内心的秘密也无从把握。旁白的作用在于推进故事的发展，而这种限知也使影片产生复杂、多变的含义，给观众留下更多的悬念，同时，也是银幕世界变得越发真实可信。解说词以画外音形式出以画外音形式出现的旁白出的旁白出现在非叙事在非叙事类的影的影视作品中，通常被称作品中，通常被称为“解解说词”。“解解说词”是非叙事是非叙事时空的空的创作者作者对叙事叙事时空的空的时间或人物的或人物的评价或解价或解释。解解说词常用常用语非虚构的影非虚构的影视作品中，如作品中，如纪
24、录片、片、专题片、新片、新闻片、科教片和政片、科教片和政论片片等，用来解等，用来解说、串、串联画面、画面、阐释主主题。解说词的形式独立于影片之外，以第三者的形象出独立于影片之外，以第三者的形象出现，使人使人产生客生客观、权威的感威的感觉以片中主人公的以片中主人公的讲述作述作为解解说词以第三者的身份出以第三者的身份出场，但，但带有明有明显的个人的个人色彩，色彩，语言言带有有浓厚的生活气息厚的生活气息电视解说词的重要功能功能之一功能之一弥弥补画面不足，完善影画面不足，完善影视的的形象形象报道道1 对于事件于事件发生的生的历史背景、史背景、时代背景和代背景和总体社会体社会环境的境的介介绍2 对新新闻
25、事件各个要素的介事件各个要素的介绍，对人物关系和事件各方面人物关系和事件各方面联系的介系的介绍3 通通过解解说调动观众的想象力，从而感受到众的想象力，从而感受到创作者的意作者的意图功能之二功能之二整合画面信息，整合画面信息，创造明确的造明确的指示关系指示关系1 放大画面的信息点，放大画面的信息点，强调突出关突出关键性性细节2 对无序的画面信息无序的画面信息进行整合，行整合，对多多义的画面的画面进行指向性行指向性的的规定和引定和引导功能之三功能之三挖掘画面内涵，丰富提升画面的表挖掘画面内涵，丰富提升画面的表现力力功能之四功能之四调动观众的想像和众的想像和联想想功能之五功能之五连接画面，接画面，顺
26、利利过渡渡转场功能之六功能之六直接抒直接抒发感情，感情，阐述道理述道理解说作用的发挥，解说的处理和安排，都不是孤立进行的，解说作用的发挥，解说的处理和安排，都不是孤立进行的，一定要注意与其他手段相配合，以充分发挥电视解说的优势一定要注意与其他手段相配合，以充分发挥电视解说的优势。解说词与画面之间的关系解解说词不是不是对画面的画面的简单重复，而是拓展重复，而是拓展画面的画外画面的画外时空空解解说词和画面能形成新的叙事和画面能形成新的叙事结构构解说词创作的要求解解说词要与其他的声音元素形成有机的声要与其他的声音元素形成有机的声音整体音整体解解说词不是不是对画面的画面的图解解解解说词不需要修不需要修
27、饰性的性的语言言解解说词的运用要适度的运用要适度纪录片中的解说词存在的问题1、“先写解先写解说词”忽略了忽略了“记录性性”、“创造性造性”纪录片的美学原片的美学原则是是记录和和发现真真实，而不是，而不是创造幻造幻觉2、借助于解、借助于解说词表达大量的信息表达大量的信息忽略了解忽略了解说词与画面之与画面之间的关系的关系人人类获知信息的方式是多知信息的方式是多样的，的，视觉与听与听觉的的联合合解解说词是画面信息的是画面信息的补充，它不能代替画面信充，它不能代替画面信息息3、解、解说词与其他与其他视听元之听元之间的关系的关系自然音响自然音响是指在自然音响是指在电影影时空关系中所出空关系中所出现的自然
28、界的自然界和人造和人造环境中声音的境中声音的统称。称。自然音响包括自然音响包括动作音响、自然声、机械声、作音响、自然声、机械声、环境境声、特殊声音等。声、特殊声音等。动作音响：人和作音响：人和动物行物行动所所产生的声音生的声音自然音响：自然界中非人的行自然音响：自然界中非人的行为动作所作所发出的声音出的声音背景音响：作背景音响：作为环境和背景出境和背景出现的嘈的嘈杂人声或音人声或音乐等等机械音响：因机械机械音响：因机械设备的运行所的运行所发出的声音出的声音特殊音响：特殊音响：经过变形形处理的非自然界的音响等理的非自然界的音响等自然音响的作用自然音响自然音响传递着与运着与运动和和环境同步的信息境
29、同步的信息自然音响增自然音响增强了了环境的真境的真实性，是构成画性，是构成画外空外空间的重要手段的重要手段自然音响渲染了画面的氛自然音响渲染了画面的氛围，弥，弥补了画面了画面的局限：如的局限：如视觉冲冲击力不足力不足自然音响自然音响还可以体可以体现人物的情人物的情绪和性格和性格音响可以表音响可以表现人物的心境人物的心境音响可以增音响可以增强紧张感、恐怖感，引感、恐怖感，引发观众的情众的情绪效果效果表达人物情表达人物情绪，创造特定的氛造特定的氛围，从而具有叙，从而具有叙事的功能事的功能通通过主主观化化处理和超理和超现实的的处理，音响可以用理，音响可以用来来强调人性真人性真实本本质或或传达独特的象
30、征意达独特的象征意义和和隐喻含含义，以达到深化主，以达到深化主题的作用的作用欣欣赏：英雄：英雄音乐音音乐是最抽象的是最抽象的艺术，对音音乐的感受在很大的感受在很大程度上取决于接受者的主程度上取决于接受者的主观反映、反映、爱好、好、习惯、听辨能力等、听辨能力等音音乐所表达的思想与具体的声源没有直接的所表达的思想与具体的声源没有直接的联系，但它却能准确、系，但它却能准确、细腻地激起人地激起人们感情感情和情和情绪音音乐的情感是通的情感是通过感情体感情体现出来的，是感情出来的，是感情的思想，它的内涵价的思想，它的内涵价值主要是决定氛主要是决定氛围、神、神韵、表情和情韵、表情和情绪。影视音乐的特征他律性
31、他律性是指受其他因素的限制。他律性是指受其他因素的限制。分段分段陈述、述、间断出断出现的不的不连贯形形态创作上受限制，必作上受限制，必须根据影片的根据影片的题材内容来材内容来进行构思行构思创作，并且作，并且为剧情服情服务整体上要与影片相伴而行，因而要与整部影片整体上要与影片相伴而行，因而要与整部影片的的艺术风格相格相统一，并要有助于一，并要有助于创造丰造丰满的的银幕形象和表达人物的情感心理幕形象和表达人物的情感心理影视音乐的形式出出现的方式分：有声源音的方式分：有声源音乐和无声源音和无声源音乐有声源音有声源音乐，也成，也成为画内音画内音乐。音。音乐是由画面是由画面中的有声源提供的，并且声源与画
32、面是一致的中的有声源提供的，并且声源与画面是一致的无声源音无声源音乐，也称，也称为画外音画外音乐。音。音乐不是来自不是来自于画面中可于画面中可见的的发声源，注重于心理活声源，注重于心理活动、情、情绪情感的表达情感的表达音音乐声源形式看：器声源形式看：器乐和声和声乐器器乐主要是指主要是指单纯由器由器乐演奏的音演奏的音乐声声乐则是人声演唱是人声演唱结合器合器乐演奏的音演奏的音乐：主：主题曲和插曲曲和插曲当一部电影中，音乐达到了可观的篇幅和比例，那这部电影就比较接近纯粹的音乐电影形态，如音乐片和歌舞片。在音乐片中，音乐不是单纯地作为外加手段为影片烘托气氛、抒情写意，而是巨作构思和剧情发展的主要部分，
33、电影以音乐为核心线索贯穿全片。音乐之声雪绒花歌舞片将歌曲与舞蹈作为主导方式，以表现歌舞场面为主。歌舞片的角色人物既可以按常规生活在现实的故事情节中，也可以随时中断情节，跳跃在理想浪漫的歌舞梦幻空间中，自由的穿梭于现实与理想之间。红磨坊音乐的功能1、音、音乐可以表达可以表达语言和行言和行动都无法表达的都无法表达的情感，情感，创造情造情绪氛氛围：魂断魂断蓝桥友友谊地久天地久天长2、表、表现民族特征与地方特色：民族特征与地方特色：黄土地黄土地信天游信天游3、刻画人物的性格和心理，、刻画人物的性格和心理，传递创作者的作者的主主观意念：意念：海上海上钢琴琴师4、推、推动情情节发展，成展，成为电影叙事的重
34、要影叙事的重要组成部分：成部分：莫扎特莫扎特、聂耳耳5、奠定整部影片的主体基、奠定整部影片的主体基调与影像与影像风格：格：我的兄弟姐妹我的兄弟姐妹、城南旧事城南旧事6、制造恐怖效果、制造恐怖效果7、声画、声画组接的作用：利用音接的作用：利用音乐奖几个不同几个不同的的镜头连接起来，形成一种整体感：接起来，形成一种整体感：七七宗罪宗罪电影中的音乐是整体声音元素的一个组成部分，与对白、电影中的音乐是整体声音元素的一个组成部分，与对白、旁白、音响共同构成了电影的听觉元素。音乐与其他的声旁白、音响共同构成了电影的听觉元素。音乐与其他的声音元素必须融入影片的整体视听构思之中，与视觉元素相音元素必须融入影片
35、的整体视听构思之中，与视觉元素相结合，一同产生作用。结合，一同产生作用。与独立的音乐形式相比，电影音乐在影片中通常不是连续与独立的音乐形式相比，电影音乐在影片中通常不是连续不间断的出现的，在时间上有限制性。不间断的出现的，在时间上有限制性。电影音乐的作用是各种各样的，它可以烘托不同气氛，描电影音乐的作用是各种各样的，它可以烘托不同气氛，描绘事物特征，表达创作者的主观评价，阐释画面内容，概绘事物特征，表达创作者的主观评价，阐释画面内容，概括基本情绪，甚至可以创造思想并推动剧情发展。括基本情绪，甚至可以创造思想并推动剧情发展。叙事时空内的音乐是存在于情节中，所以要注意音乐的真实性，这是由视听媒介的
36、记录本性所决定的。非叙事时空内的音乐，应该要表现特殊的画面意义，扩展画外空间。声画关系现代影代影视是一是一门声画声画结合的合的艺术。声音与画面共同构筑成影声音与画面共同构筑成影视空空间和影和影视形形象的象的艺术形形态。声音和画面是影声音和画面是影视艺术语言的两大元素，言的两大元素，这两大元素既相互独立又相互两大元素既相互独立又相互联系，既能系，既能交融相交融相处，又存在一定矛盾。，又存在一定矛盾。就就银幕空幕空间和和银幕形象的塑造而言：画面幕形象的塑造而言：画面与声音影与声音影视相相辅相成，画面需要声音的支相成，画面需要声音的支持，同持，同时声音也离不开声音也离不开视觉形象。形象。就表达情就表
37、达情绪而言，由于画面与声音各自担而言，由于画面与声音各自担任的任的职能极其自身的多能极其自身的多义性，决定了不同性，决定了不同的画面的画面组合会合会产生不同的、甚至完全相反生不同的、甚至完全相反的情的情绪和含和含义。声画结合的形式声音与画面的声音与画面的结合不是随意性的、合不是随意性的、杂乱无乱无章的；而是有章的；而是有规律的、有技巧的。律的、有技巧的。声画声画结合的方式主要有：合的方式主要有：声画同步声画同步声画分离声画分离声画声画对位位声画同步声画同步，也称声画合一，指影声画同步，也称声画合一，指影视中的声中的声音和画面音和画面严格匹配，使格匹配，使发音的人或物体在音的人或物体在银幕上与所
38、幕上与所发声音保持同步声音保持同步进行的自然关行的自然关系，使得画面中系，使得画面中视像的像的发声声动作和它所作和它所发出的声音同出的声音同时呈呈现，同，同时消失，两者吻合消失，两者吻合一致。一致。声画同步是最常声画同步是最常见、最易被、最易被观众接受的声众接受的声画关系。画关系。声画同步的作用声画同步的作用加加强画面的真画面的真实感，提高感，提高视觉形象的感染力：形象的感染力：声音和画面同声音和画面同时作用于作用于观众的感官，在心理上众的感官，在心理上引起引起视听听联觉的反的反应，使两种形象相互渗透，使两种形象相互渗透，从而加深了从而加深了对审美美对象的象的实际感受，感受，创造出真造出真实的
39、的时空空环境。境。声画同步使影声画同步使影视艺术再再现生活成生活成为可能可能影影视中声音和画面作中声音和画面作为听听觉和和视觉的基本要素，的基本要素，承担了叙事功能，可以将不同主承担了叙事功能，可以将不同主观感情的叙事感情的叙事功能功能结合起来，极大地丰富了叙事的意合起来，极大地丰富了叙事的意义。声画分离声画分离是指画面中的声音和形象不匹配、声画分离是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不吻合、互相分离，即声音和不同步、不吻合、互相分离，即声音和发声体不在同一个画面内，声音通常以画外声体不在同一个画面内，声音通常以画外音的形式出音的形式出现。声画分离意味着声音和形象具声画分离意味着声音和形象具
40、备相相对的独的独立性，它立性，它们通通过分离的形式，在新的基分离的形式，在新的基础上求的和上求的和谐统一。一。声画分离的作用声画分离的作用突出了声音的作用：使声音从依附于形象的从突出了声音的作用：使声音从依附于形象的从属地位中解放出来，成属地位中解放出来，成为独立的独立的艺术元素，从元素，从而丰富了影而丰富了影视的表的表现手段。手段。声画分离使得声音和画外具声画分离使得声音和画外具备了相了相对的独立性，的独立性，从而能更好的从而能更好的调动影像色彩、构影像色彩、构图的表的表现力和力和声音的声音的时空、情感穿透力。空、情感穿透力。更好的更好的发挥声音的主声音的主观化作用，将声音作化作用，将声音作
41、为纽带，将不同，将不同场景、不同内容的画面景、不同内容的画面组接起来，接起来，衔接接剧情、情、转化化时空，达到独特的叙事空，达到独特的叙事结构意构意义声画对位声画声画对位是指声音和画面形象各自相互独立又相位是指声音和画面形象各自相互独立又相互作用的互作用的结构形式。构形式。在形式上，声音和画面上不同步、不吻合、相互在形式上，声音和画面上不同步、不吻合、相互独立独立在内容上，画面提供的信息和声音所在内容上，画面提供的信息和声音所传达的信息达的信息在性在性质和情和情绪基基调上存在很大反差，甚至完全矛上存在很大反差，甚至完全矛盾、独立盾、独立两者两者虽然相互独立，但又彼此然相互独立，但又彼此对列、彼
42、此配合，列、彼此配合，从不同的角度从不同的角度为同一个人物塑造或主同一个人物塑造或主题表达所服表达所服务声画声画对位可以描述成既分位可以描述成既分头并并进，又殊途同，又殊途同归声画声画对位与声画分离的区位与声画分离的区别声画分离只是声画分离只是强调影影视中声音和画面在形式上中声音和画面在形式上的分离，而在内容表的分离，而在内容表现上二者是一致的。上二者是一致的。声画声画对位不位不仅是指声音和画面在形式上的分离，是指声音和画面在形式上的分离，而且在内容上二者也没有而且在内容上二者也没有统一性一性声画声画对位中声音的作用位中声音的作用声音既可以是人声，也可以是自然音响和音声音既可以是人声，也可以是
43、自然音响和音乐声音成了一种蒙太奇元素，其主声音成了一种蒙太奇元素，其主观和象征性和象征性为创作和欣作和欣赏提供了无限的提供了无限的创作和想象空作和想象空间打破打破时空界限，将空界限，将现实与与过去、去、欢乐与悲与悲伤结合在一起，合在一起，时空交空交错，今画昔声，相互映，今画昔声，相互映衬，以达到以达到强烈而深刻的烈而深刻的艺术效果效果声画对位的作用产生某种声画原来各自并不具生某种声画原来各自并不具备的新寓意，的新寓意，通通过观众众联想达到想达到对比、想象、比比、想象、比喻等效等效果，果，给观众以全新、独特的众以全新、独特的审美感受，达美感受，达到更高的故事叙述、人物刻画和主到更高的故事叙述、人
44、物刻画和主题阐释的境界。的境界。承担冲突性承担冲突性较强的叙事任的叙事任务鲜明的描摹人物内心和明的描摹人物内心和营造独特氛造独特氛围形象的表达深刻的象征含形象的表达深刻的象征含义声音空间电影系统画面画面声音声音时间时间空间空间光线、色彩、明暗光线、色彩、明暗人声、自然音响、音乐人声、自然音响、音乐声音总谱声音声音总谱是指是指电影中的人声、自然音响、影中的人声、自然音响、音音乐，相，相协调，共同，共同传递信息，表达情感，信息，表达情感，从而构成声音从而构成声音总谱。声音构成的特点声音构成是在一个立体的声音构成是在一个立体的结构中展开的构中展开的声音构成在声音构成在结构上是多构上是多层次的次的声音
45、构成要与声音构成要与视觉影像相呼影像相呼应声音构成中的声音是具体的和声音构成中的声音是具体的和现实的，不的，不受音受音乐节奏等限制奏等限制声音构成既有声音构成既有时间特点，又有空特点，又有空间的特点的特点声音构成与影视创作声音构成首先要声音构成首先要进行声音行声音总谱的的设计，即，即根据内容的要求将人声、自然音响和音根据内容的要求将人声、自然音响和音乐纳入到一个入到一个总的声的声轨，并和，并和视觉构成相构成相结合，从而形成一个合，从而形成一个总的声音效果。的声音效果。声音构成的分类线性的声音构成性的声音构成各种声音在各种声音在时间的序列中依次出的序列中依次出现非非线性的声音构成性的声音构成各种
46、声音各种声音组合在一起，合在一起，强调垂直方向的声音运垂直方向的声音运动非非线性的声音构成性的声音构成虽然声音然声音组合丰富，但如果合丰富，但如果持持续时间过长，会使人，会使人产生生烦躁躁声音构成的设置选择什么声音什么声音如何安排人声、自然音响和音如何安排人声、自然音响和音乐各种声音如何搭配各种声音如何搭配音音乐开始的地方开始的地方音音乐和画面的和画面的结合合音音乐的的强度度解解说词的使用的使用解解说词间歇初的声音歇初的声音音音乐与自然音响的与自然音响的处理理影视创作中的声音处理电视剧：真：真实与幻与幻觉译制片的翻制片的翻译直播直播电视新新闻采采访中的口型中的口型错位位电视剧：真实与幻觉声音是
47、声音是实现电视剧真真实幻幻觉重要的表重要的表现手手法法声音构成：人声、自然音响与音声音构成：人声、自然音响与音乐声音的比例关系声音的运声音的比例关系声音的运动关系关系声音的透声音的透视关系关系译制片的翻译传统的的译制方式制方式字幕字幕译制片制片传统的的译制方式制方式配音演配音演员根据原根据原语言的意思和言的意思和剧中演中演员的口型，的口型，配上相配上相应的的汉语对白白传统的的译制方式的缺点制方式的缺点破坏了原破坏了原语言的独特韵味：每一种言的独特韵味：每一种语言都有独言都有独特的表情和表意特征：特的表情和表意特征：语言言还带有非理性的情有非理性的情感感破坏了演破坏了演员表演的完整性表演的完整性
48、造成影片声音空造成影片声音空间的的损失失字幕字幕译制片制片尊重了尊重了艺术的完整性的完整性直播直播的直播的发展展历程程录播播直播直播直播的特点直播的特点及及时、快捷的播、快捷的播报信息信息将将观众众带入入报道道现场，使之，使之产生身生身临其境的感其境的感受受直播的先决条件在于：直播的先决条件在于：时间发生的生的时间与与节目制作的目制作的时间与接收者接受的与接收者接受的时间是同是同步的步的直播的意直播的意义:结果的不可果的不可预测性与随意性性与随意性假唱假唱假唱的目的在于控制和排除一切即假唱的目的在于控制和排除一切即兴因素，因素，这与直播的意与直播的意义背道而背道而驰假唱限制了表演者与接收者之假
49、唱限制了表演者与接收者之间的双向交流，的双向交流，使使积极互极互动变成了消极的机械成了消极的机械传输热线电话热线电话对实现直播的意直播的意义起到了起到了积极的重要极的重要作用作用但人但人为的控制使得的控制使得这种方式不种方式不仅破坏了直播的破坏了直播的“此此时此地此地”发展的具有一定随意性内容的直展的具有一定随意性内容的直播意播意义，而且是双向的交流又，而且是双向的交流又变成了成了单向向传输热线电话忽略了言忽略了言语中非理性因素：音高、中非理性因素：音高、节奏、奏、语气等气等电视新闻采访中的口型错位口型口型错位位产生的原因生的原因口型口型错位的危害位的危害口型口型错位位产生的原因生的原因拍拍摄时的同期的同期录音，而在后期制作音，而在后期制作时将声音与将声音与画面分开画面分开编辑。在。在连续的声音中，的声音中，为了避免了避免视觉疲疲劳，将画面，将画面进行剪行剪辑，从而，从而产生口型生口型错位位口型口型错位位产生的危害生的危害破坏了破坏了电视新新闻报道的真道的真实性性削弱了削弱了电视的真的真实幻幻觉