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1、古典诗词之美意境之美 音韵之美 语言之美 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。虞美人 意 境 “写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。”“能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”王国维宋元戏曲史：把思想情感与环境描写完美地融合在一起。相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。”“
2、词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”沁园春雪 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。阳刚美，包括四种意境，
3、第一种意境叫“雄奇阔大”；第二种叫“旷放开朗”；第三种叫“苍凉悲壮”；第四种叫“深邃沉郁”；阴柔美，也包括四种意境，第一种叫做“浓艳瑰丽”；第二种叫做“淡泊静谧”；第三种叫做“清新素雅”；第四种叫做“凄冷寒凉”。噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀！但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀
4、道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！蜀道难 李白李白 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。水调歌头 苏轼 水龙吟登建康赏心亭 楚天千里清秋，水随天
5、去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，温英雄泪？回玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维山居秋暝 钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱
6、湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗：近体诗：古诗（唐以前的诗歌）楚辞乐府诗与古
7、体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。古体诗的发展轨迹诗经 楚辞 汉赋 汉乐府 魏晋南北朝民歌 建安诗歌 陶诗等文人五言诗 唐代的古风、新乐府 楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。歌行体：是乐府诗的一种变体。8一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。词：又称为诗
8、余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。长调（91字以上）、中调（5990字）、小令（58字以内）。曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。彼采葛兮，彼采葛兮，一日不见，一日不见，如三月兮！如三月兮！彼采萧兮，彼采萧兮，一日不见，一日不见，如三秋兮！如三秋兮！彼采艾兮，彼采艾兮，一日不见，一日不见，如三岁兮！如三岁兮！王王风风采采葛葛 复沓的章法 句子和句子之间可以更换少数的词语,叫复沓,现在一般叫叠句或重复。可以起到突出人物特征的作用，同时强调了语气和感情。“言之不足 故嗟叹之。嗟叹之不足故咏歌之”。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。关关雎鸠，在河之洲
9、。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。到了汉魏六朝时期，“五言诗”“七言诗”兴起，汉代的乐府诗，陌上桑孔雀东南飞等。文人五言诗成熟的标志是东汉末年出现的无名氏的古诗十九首。北方有佳人。绝世而独立。一顾倾人城。再顾倾人国。宁不知倾城与倾国。佳人难再得。李延年 初，（李）夫人兄延年性知音，善歌舞，武
10、帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。（汉书外戚传）秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？燕歌行 曹丕 这首诗仿柏梁体，句句用韵，于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之
11、辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有根大影响。“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”“永明体”近体诗的音韵美 律詩要求必須對仗，而且對仗的位置也是固定的。律詩共八句，分為首聯（一、二句）、頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）和尾聯（七、八句）四部分，每一聯中的前一句稱為出句，後一句稱為對句。所謂對仗，指出句與對句的對稱。律詩的中間兩聯（即頷聯和頸聯）必須對仗，至於首聯和尾聯可以對仗，也可以不對仗，對仗還要句型一致，即句法結構相同，詞性相同或相近，出句與對句的字要避免重複。在用韻上，押韻的部位皆在句子的末尾，一韻到底，兩句押一韻，韻腳皆在雙句的末尾。押平聲韻，作韻的字不能重複。好
12、雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平 平平平仄仄平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄仄平平野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。仄仄平平仄仄仄平平仄 平平仄仄平平平仄仄平 仄平平仄仄仄平平仄仄 平仄仄平平平仄仄平平春夜喜雨 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！仄平仄
13、仄平平仄，平仄平平仄仄平。蜀相 江南好，平平仄 风景旧曾谙。仄仄仄平平 日出江花红胜火，仄仄平平平仄仄 春来江水绿如蓝。平平仄仄仄平平 能不忆江南？仄仄仄平平 忆江南江南好 梦江南 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。平平仄，仄仄仄平平。过尽千帆皆不是，仄仄平平平仄仄，斜晖脉脉水悠悠。平平仄仄仄平平。肠断白蘋洲。仄仄仄平平。凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度，月楼花院，绮窗朱户，惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。清玉案春暮 贺铸 怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。抬望眼、仰天长啸，壮怀
14、激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子憾，何时灭？靖康耻，犹未雪。臣子憾，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。待从头、收拾旧山河，朝天阙。满江红怒发冲冠 是指能够把人、事和情景等具体地生动地浮雕似地写出来的语言所具有的特质。诗人往往用这样的语言刻画出栩栩如生的形象，借此表达思想感情，把读者引入所创造的艺术境界中去。形象性两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身
15、之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。山园小梅 林逋梅妻鹤子“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。月上柳梢头
16、人约黄昏后 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 是将思想感情隐藏在诗词中，通过作品的文字曲折地抒发、表达出来，也就是话中有话，意外有意；即作者的想法和感受，不是自己说出来的，而是读者去赏析作品体会出来的。“凡作人贵直，而作诗贵曲”小仓山房文集“言外之味，弦外之响”人间词话“状难写之景，如在眼前，含不尽之意，见于言外”。“不着一字、尽得风流”司空图诗品 含蓄来源于一唱三叹，语少意丰。寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。元稹行宫“作诗必此诗，定知非诗人”“诗诗必此诗，定知非解人”含蓄来源于语意双关。双关是言在此意在彼，使表情达意更含蓄、更有趣。“低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底
17、红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。”西洲曲春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。李商隐无题东边日出西边雨道是无情却有情 含蓄来源于寄情于景 却话巴山夜雨时池 窗烛 去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪湿春衫袖。生查子.元夕 欧阳修 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？朱庆余近试上张水部 上邪我欲与君相知长命无绝衰 山无陵江水为竭冬雷震震夏雨雪 天地合乃敢与君绝 秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿红楼梦秋窗风雨夕花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春墓，愁绪满怀无释处；手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云画的，扮的，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓画中爱宠是也。谁曰不然？”脂批