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1、秦观浣溪沙漠漠轻寒上小楼练习题漠漠轻寒上小楼，北宋词作，曾被誉为淮海词中小令的压卷之 作，整理秦观浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）练习题答案及赏析，以帮助同学们 学习。浣溪沙秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。秦观浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）练习题1 .这首词表现了词人什么样的情感?这种情感是如何表现出来的？2 .“自在飞花轻似梦” 一句是个比喻句，今人沈祖梦在宋词赏析中将 其称为“奇喻”，请你说说，这个比喻“奇”在何处？参考答案1 .第一问：淡淡的忧愁第二问：是通过“轻寒” “晓阴”“淡烟”“丝雨” “如梦的飞花”等这 些（或物象）表现出来
2、的;通过轻浅的色调、幽渺的意境表现出来的。2 .它的奇，可以分两层说。第一，“飞花”和“梦”本来不相似，无从类比。但词人却发现了它们之 间有“轻”和“美”这两个共同点，就将两样原来毫不相干的东西联成一体， 构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容 易捉摸的事物去比喻难以捉摸的事物，但词人在这里却用倒喻反其道而行之。 他不说梦似飞花，而说飞花似梦，也同样很新奇.秦观浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）赏读这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发 的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心
3、，很早就发出了 “为问新 愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词 抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境 氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、 幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻 轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传 情，这便是词作的境界。上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很 淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾 如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来
4、 寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽 微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思， 不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起?仅词的首句，就为全词烘 托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂 抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟 像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑 闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂 寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺松，室内画屏闲展：淡淡的烟 霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽
5、迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失 在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻 觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与 景融、意与境浑的佳句。下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向 了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离悄恍;细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见 飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的 愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细 雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦 情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（人玉屑卷二
6、十一引 晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、 “丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰鲁斯金称为“感情误置”， 而这在中国中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几 多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人 们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观 物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬 梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词 脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗 帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出
7、“自在”二句之文。而在结构艺术上， 词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化 的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为 分明，不言愁而愁自现。续编草堂诗余曰：“后叠精研，夺南唐席。”正 是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全 篇，知此正是全词感情基调百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全 词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中 不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（词源卷下）试观此作，正是如此。此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自 己的一份闲愁。不知何时何处
8、，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去， 令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。 而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的鹊踏枝写 出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、 排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭 为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤 的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传 情而凄清婉美，词则大雅集卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派 词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄 怨感
9、伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番 魅力。就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语 言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、 不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比 喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如 愁。”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕 捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖菜宋词赏析分析这两句 时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，飞花和梦，丝雨和 愁，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有轻和 细这
10、两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当 又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或 者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而 行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新 奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。在大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两 种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效 果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情 致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也;少游，词心也。得之于内，不可以 传。”（宋六十一家词选例言）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。 这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的 豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓 阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉 及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么。它其实只是写了一种生活的 空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿 望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。