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1、王之涣凉州词的诗句导语：诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。以下是小编为 大家整理分享的凉州词的，欢迎阅读参考。王之涣凉州词的诗句王之涣凉州词黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。扩展阅读：据唐人薛用弱集异记记载：开元间，王之涣与高逾、王昌龄到酒店饮 酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定 诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄 河远上白云间”。王之涣甚为得意，这就是著名的“旗亭画壁”。此事未必实 有。但表明王之涣这首凉州词在当时已成为广为传唱的名篇。诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄
2、河的特殊感受，描 绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带 迤遍飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海 流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而的“黄河之水天上 来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海 流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动 态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的 闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千 古奇句。次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于 “画卷”的主体部分。“
3、黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它 靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片” 是习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这 里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城， 当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作 为古典语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落 日斜，每依北斗望京华”（秋兴）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日 边”（送韦评事）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步 刻划征夫的心理作好了准备。诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。
4、第三句忽而一转，引 入羌笛之声。羌笛所奏乃折杨柳曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此 句系化用乐府横吹曲辞。折杨柳歌辞“上马不捉鞭，反折杨柳枝。踝座吹 长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有 更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到折杨柳的笛 曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。 这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的、联想，深化诗意。玉门关 外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别 更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是 强烈的，而以“何须怨”的宽解语
5、委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句 以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用 “玉门关” 一语入诗也与征人离思有关。后汉书。班超传云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离 情。如果把这首凉州词与中唐以后的某些边塞诗（如张乔河涅旧卒） 加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉， 没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是 悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可 看到当时边防将士在难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽 解。也许正因为凉州词情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代