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1、读印：黄牧甫“婺源俞旦收集金石书画，这不是简单的集字印 原创 2022-09-20 19:11谈艺录继续对黄牧甫的学习。这次，我们来看一方最有个性特征的黄牧甫作品，就是这方集字印“婺源俞旦收集金石书画”：（黄牧甫“婺源俞旦收集金石书画”及边款）这方印有边款，边款很能说明问题，先把边款看清楚:伯惠属集鼎彝字作藏书印。士陵。“原”字散盘，“俞”字鲁伯俞籥，“旦”字颂蕉， “金”字伯雍父箧，“书”字颂壶，“画”字吴尊。“颂”。黄牧甫在边款里，不厌其烦地把每个字的字法来源都讲了一遍，这 是黄牧甫“下笔有由”的创作理念在起作用，这是他一生恪守的原 则，他经常在边款里逐字说明印面字法的来源，讲明出处，他在
2、这 方面的严谨，该是所有篆刻人学习的榜样。看边款的这些说明，似乎这是一方集字印，但如果深入思考，就会 发现，他的这方“集字印”实际上跟米芾的集字书法一样，他把每 一个字都“消化” 了，让他们集聚在一起，风格统一，成了黄牧甫 自己的东西。让我们仔仔细细地理一下：1、御化”摆正的“原”。“原”是“源”的古字，所以这里肯定 不是错字，字法没有问题。对照散氏盘里的“原”字，这方印 里的“原”被黄牧甫“印化”摆正了。以高古文字入印，“印化” 很重要，也就是把原本不端正的字形摆正，适合方形印面。特别是“原”字的“厂”头，被黄牧甫处理成了完全的水平和垂直，既找 到了水平参照线又找到了垂直参照线。T 4多儿中
3、一理盲下道不为&$3词、 3渡？工障*5答殳需算 赢滑盘给,田由加宠净黑点举 北善蔡上式去冠驾盘写 的豺默锦慕通姆SH诙制 杆鹿，R：刀陷1 I战军2 5曲兄*呈啰-,qe沙分隔0飞,*桂柒于坤底酱手中 罩程京母+孑工支条& rlH A哂不蜃） R空喻1齿秫去冬陶却去y驾降V *3; x4牛貂牛恨望麻，输/金举堂京式洸噌W 期工Ta讨襁伸协点伴,臂常聚” 箭千爽空粉聿要清尢工以Be 2 相献，心M群生富酷疑 上看；毙髭翳者林藐，鼻冲串2 嘉赞歌mniir散氏4里的4黄牧甫印里的4（“印化”摆正的“原”）“印外求印”当然是好的创作理念，但却需要将原本处于印外的文 字素材合理地印化，这需要很高的审
4、美能力与篆刻学综合素养（这 里既包含文字学知识，又包含设计学知识）。2、躺平的“俞”和制造矛盾的“集 o “俞”字印化后，黄牧甫为 了避免“俞”字向左的斜线与左边的“集”字三个“隹”部向右的 斜线相冲突，直接将“俞”左边的“月”部放平处理，甚至在“集” 字中将最上方“佳”部左边的竖线向右拉，中间的竖线摆正，与下 面两“佳”形成对比，在单字中制造矛盾，却在整体中求得了平衡。 他又将“俞”字右半部两条弧线弯曲弧度相应地加大，使下半部分 摆平甚至向左上方微微翘出，以两条既挺劲又充满弹性的大弧线托 举起了 “月”部。（俞与集的改变）也就是说，他改造了 “俞”字的篆法，以减少印面冲突；同时又改 造了 “
5、集”字的篆法，以增加“集”字单字的内部矛盾的方式统一“俞”字与“集”和“金”的咬合揖让，这促进了印中文字的团聚。 同时，“集”字位居全印正中，以字形特征呈现出一种“众鸟翔集” 的意境。3、“四两拔千金”的“旦”。“旦”字出自颂篇，如果对照原 字会发现，它也是经过篆法改造的。根据印面空间的需要，他把上 面的拉高，把原本扁扁的形态改造成了饱满的圆。这很重要， 为什么呢？猿干之扃翁泉骑料面耐丝卜城壬令f O用 期靠猫筋理侨怨翦右京a重人工第 殿管原卅阴天2前据新第壬则3+ 用野m以禹星曲&电施令手太卡底7修=乐X L . .- 江汁，同阖 )就!南 谟rl 行- 1次茅您黄牧甫印中的旦Q颂集里的旦（
6、经过改造的“旦”）因为右边第一排文字中，“旦”字是最后一个字，所以这个“旦” 字既不能放得太大显得过于突兀，又不能保持原状被压得太扁太小, 它要起到支撑右边整排文字重心的作用，黄牧甫把圆圈相连的短横 加大加粗变成一个大大的实心团点。经过这样的改造之后，整个布 局中，虽然“旦”字是最小的一个字，但实心点“块面”却起到了“四两拨千斤”的作用，与其他文字浑然一体，其庄严的庙堂气息 丝毫不逊于其他大字；另外，它的“圆”，又与印面左上角的“石” 字形成“方”与“圆”的对角呼应，注意看，那个“石”字的“口” 也是端端正正的“方”，与“旦”字的正圆相映成趣。更何况，全印只有此处一处加粗，是全印的视觉“攒聚点
7、”，是全 印的“高光”，是所谓的“印眼”，这使得原本非常小的“旦”， 足以起到全局“定盘星”的作用，足以“压住阵角”。这是全印中 非常精彩的字之一，其精彩程度丝毫不亚于横放的“俞”。4、密集的“金”与打散重组的“书”与“画”。印中的“金”来源 于伯雍父蕉，如果我们对照原作，就会发现，这个“金”字也 是经过改造的，如图：伯瘗父集里的金黄牧甫印里的金（经过改造的“金”）是的，这被压扁并横向拉长了，下面左部的两点和中横都被拉长向 左右伸出去，这有好处，左侧扛起了集字的重量，右侧则替“旦” 字承担了 “俞”字的压力。篆法改造使“金”字成为全印下部的团聚中心，它对左边的“画”， 上边的“集”，右边的“旦
8、”都有影响，这种咬合穿插是此类印作 的重要审美特征，是所谓“众星丽天”，各仃独立星位，却又互相 影响，声气相关。（印面的疏密节奏）“书”与“画”的篆法改造我们这里就不再细说，很明显，他们被 打散，甚至重组了，重组的章法原因是为了形成疏密节奏，如果不 打散，“书、画”二字相连，字形太过相似且太密，无法形甩疏密 对比，有了节奏，印面才富有活力，才不单调、不沉闷，才会活力 十足。我们总说黄牧甫继承了邓石如、吴让之、赵之谦，实际上，他与上 述三位的区别很明显。邓、吴、赵，甚至后来的吴昌硕，都是“印 从书出”和“印外求印”的创作理念下形成了个性特征明显、且自 成系统的自家篆书风格，而黄牧甫不同，他的“书”更多地来源于 对钟鼎彝器、摩崖石刻、泉币、砖瓦文字的效法和改造，在创作方 法上，他更多从篆法改造去影响章法，这是学习黄牧甫必须注意的点。（【布丁读印】之150,部分图片源自网络，版权归原版权方所有）