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1、中国现代小说体式的形成中国现代小说体式的形成五四小说对旧小说的根本性突破 n n对古代小说程式化的突破对古代小说程式化的突破呐喊呐喊里的十多篇小说几乎一篇有一篇的新形式。里的十多篇小说几乎一篇有一篇的新形式。1.1.小说的构思小说的构思结构观念的改变结构观念的改变古代小说构思古代小说构思结构重心的对于故事的编织。达到结构重心的对于故事的编织。达到统一性、完整性、曲折性、传奇性。重统一性、完整性、曲折性、传奇性。重“事事”，人物只是事件的载体。人物只是事件的载体。“情节小说情节小说”。现代小说构思现代小说构思结构的重心明显由结构的重心明显由“事事”向向“人人”的位移。统一性、完整性、曲折性、传奇
2、性不再的位移。统一性、完整性、曲折性、传奇性不再是理想的模式，片断化的生活、剪影式的生活、是理想的模式，片断化的生活、剪影式的生活、原生态的生活、意绪化的生活或人物性格的某一原生态的生活、意绪化的生活或人物性格的某一侧面、心灵的闪动、感情的波澜，都可以做小说侧面、心灵的闪动、感情的波澜，都可以做小说的叙事内容，成为构思的重心。的叙事内容，成为构思的重心。故事线索的淡化，人的性格和心灵的线索也就具有故事线索的淡化，人的性格和心灵的线索也就具有了较为重要的结构意义。了较为重要的结构意义。“性格小说性格小说”，“心灵心灵小说小说”。n n 五四小说对叙事模式的多种选择五四小说对叙事模式的多种选择以人
3、物的性格和心灵表现为主要叙事追求的特知式以人物的性格和心灵表现为主要叙事追求的特知式叙事模式的崛起，取代了全知式叙事模式，第一叙事模式的崛起，取代了全知式叙事模式，第一人称和第三人称的限制式占比重很大。这带来了人称和第三人称的限制式占比重很大。这带来了小说的叙事视角、叙述的空间和时间、叙述的话小说的叙事视角、叙述的空间和时间、叙述的话语和文体、叙述功能等诸多方面的变化。语和文体、叙述功能等诸多方面的变化。摆脱了以传奇和话本为文本基础的讲说式向表现性摆脱了以传奇和话本为文本基础的讲说式向表现性文学的显示性艺术形式靠拢，进而推动小说有文文学的显示性艺术形式靠拢，进而推动小说有文学边缘向中心位移，提
4、高了小说档次。学边缘向中心位移，提高了小说档次。n n从艺术体式的角度划分五四小说，可以说它包含从艺术体式的角度划分五四小说，可以说它包含着两大类型，即性格着两大类型，即性格-情节类小说和心理情节类小说和心理情绪情绪类小说。类小说。n n性格性格-情节类小说仍是古典小说审美传统在某种情节类小说仍是古典小说审美传统在某种程度上的延续和发展。程度上的延续和发展。n n心理心理情绪类小说的出现，首先意味着小说审美情绪类小说的出现，首先意味着小说审美素质的增新；其次表现着小说的审美功能开始进素质的增新；其次表现着小说的审美功能开始进入一个多元化的时代，小说不仅有叙事功能、描入一个多元化的时代，小说不仅
5、有叙事功能、描写功能，也真正有了抒情功能写功能，也真正有了抒情功能又通俗迈向纯文又通俗迈向纯文学领域创造了条件；再次表现着小说文体的发展学领域创造了条件；再次表现着小说文体的发展与更新，传统的故事性的讲述文体已不能满足新与更新，传统的故事性的讲述文体已不能满足新的时代需要，独白文体迅速崛起。的时代需要，独白文体迅速崛起。五四小说作家的体式变革意识五四小说作家的体式变革意识n n“人的解放人的解放”意识被引入小说，开始强调意识被引入小说，开始强调“人学人学”性质，性质，强调用人道主义精神作为小说表现内容的思想基础，重视强调用人道主义精神作为小说表现内容的思想基础，重视对人的命运、人的性格和人的心
6、灵的关注。对人的命运、人的性格和人的心灵的关注。n n从人的观念出发，强调小说要能切实地介入现实的社会和从人的观念出发，强调小说要能切实地介入现实的社会和人生，真实地反映出人的生存状态和心灵状态，也就是小人生，真实地反映出人的生存状态和心灵状态，也就是小说要在深入生活真实性的基础上实现艺术的表现价值。说要在深入生活真实性的基础上实现艺术的表现价值。“小说的生命，是在小说中的逼真小说的生命，是在小说中的逼真”-郁达夫郁达夫n n从个性解放意识出发。强调小说创作中的艺术个性，强调从个性解放意识出发。强调小说创作中的艺术个性，强调发挥作家个人的才能，达到小说艺术的解放。发挥作家个人的才能，达到小说艺
7、术的解放。n n胡适提出胡适提出“横截面横截面”作为短篇小说最主要的艺术体式特征，作为短篇小说最主要的艺术体式特征，一直影响至今。一直影响至今。n n茅盾提出以自然主义创作方法茅盾提出以自然主义创作方法-真实与细致真实与细致-来补救中来补救中国传统小说的弊端。国传统小说的弊端。五四小说体式变革的历史原因五四小说体式变革的历史原因n n“人的观念”即人的个性解放意识的确立。n n新文化运动所促成的各种问题变革的交叉影响，加速了不同体裁间艺术素质的渗透，推动了小说艺术体式的现代化变革。n n 五四新文化运动对语言的变革，促使小说寻求新的语言表达方式，也是推动小说体式变革的重要因素。n n外来文学的
8、影响n n清末民初小说的准备鲁迅小说所代表的体式变革价值鲁迅小说所代表的体式变革价值n n以叙述具有一定故事性质的事件为结构主体的情节小说；n n以写实性生活片断为结构主体的片断小说；n n以刻画人物性格、勾勒人物命运线索为主体结构的性格小说；n n以对人物心理过程的展示为结构主体的心理小说；n n以特定的氛围渲染和情感、意蕴表达为结构主体的意绪小说。五四时期现代小说体式类型五四时期现代小说体式类型n性格小说n n在结构方式上，把对人物性格的表现作为小说的结构主体，在结构方式上，把对人物性格的表现作为小说的结构主体，以多样化的情节组合方式开辟了小说结构的多种途径。以多样化的情节组合方式开辟了小
9、说结构的多种途径。孔乙己孔乙己、超人超人、潘先生在难中潘先生在难中。n 在人物刻画上，截取横断面，抓住人物性格最突出的、在人物刻画上，截取横断面，抓住人物性格最突出的、最精彩的一点加以细致地描绘，塑造鲜明的人物形象。最精彩的一点加以细致地描绘，塑造鲜明的人物形象。潘先生在难中潘先生在难中、绣枕绣枕。n n 小说情节的设置与人物性格的特征有着强烈的一致性，不小说情节的设置与人物性格的特征有着强烈的一致性，不为曲折故事幸而让人物迁就情节。为曲折故事幸而让人物迁就情节。商人妇商人妇、许杰的、许杰的赌徒吉顺赌徒吉顺、台静农的、台静农的天二哥天二哥 n n情节小说情节小说n n运用多时、空关系自由、灵活
10、地结构小说，因而运用多时、空关系自由、灵活地结构小说，因而呈现为小说模式的多样性、丰富性。呈现为小说模式的多样性、丰富性。1.1.倒叙倒叙2.2.以连续的插曲组织故事情节以连续的插曲组织故事情节3.3.两条以上的线索两条以上的线索4.4.以矛盾冲突作为情节的主轴的冲突式结构以矛盾冲突作为情节的主轴的冲突式结构5.5.以场面扩展或紧缩的方式而形成场面化情节结构以场面扩展或紧缩的方式而形成场面化情节结构6.6.以某一道具作为牵引故事的线索。以某一道具作为牵引故事的线索。n 抒情小说n故事淡化，情感性因素增强n叙事视角的“内转”诗化 n写意小说n n对传统的继承，以意绪或情绪为内容的表现核心，以“写意”为其独特的美学追求。废名“我写小说同唐人写绝句一样”。n n叙事内容的诗化倾向n n描写方式的写意性 n 心理小说n按表现方式的不同，可分为主观体验型和客观写实型两种。n主观体验型多以第一人称的叙述角度。有浓厚的主观感情色彩。n客观写实型多用第三人称，冷静客观地描述人物的种种心理状态。