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1、第十五章 设计何为第一节 设计美学本章节要解决三个问题：第一：设计美学的概念。第二：设计美学的形式。第三：设计美学的发展。第15章 设计何为 15.1 设计美学1、设计美第一，设计美的美，与艺术美的美是不同的。传统艺术中的美学，更加重视主体审美层面的问题，而设计中的美学更加强调主体的多层次需求。比如当我们在评价一件设计产品是否是美的的时候，我们会更多思考，这件设计作品是否很好的满足了使用者的需求，是否与所处的自然环境或者人文环境保持良性互动等等。第15章 设计何为 15.1 设计美学韩国国立扶余博物馆藏百济金铜大香炉第二，我们应在设计美的范畴中，讨论设计的形式与内容关系问题。首先要指出设计内容
2、本身包括了设计物品的设计功能和物品之上的符号装饰，前者满足人的物质需要，后者满足人的精神需要。其次，与内容相对的，设计的形式，也就包括满足功能的设计模块和工艺结构，以及满足审美愉悦的装饰形式。在具体的设计中，内容与形式是有机统一的关系。第15章 设计何为 15.1 设计美学法国马尔迈松城堡的新古典主义室内设计2、功能与形式关系一般而言，产品的设计和生产，必须具备两种基本特征：一是产品本身的功能；二是作为产品存在的形式。功能就是使用的价值，是产品之所以是有用物的最根本的属性。而形式就是产品作为物质，存在与这个世界上的基本属性。功能与形式的和谐关系在设计美的范畴中，具体呈现为功能美。那么什么是设计
3、的功能美呢？功能美主要指设计产品在人使用的过程中，既满足了人的使用需要，也满足了人的审美需要。人与设计产品之间互动的结果，最终使人获得了使用愉悦，那么我们就说这件设计产品具有功能美。第15章 设计何为 15.1 设计美学误解1：由功能主义设计思潮产生。它们将实用功能与纯粹形式绝对的分开。并强调功能决定形式，装饰即罪恶。将实用功能和装饰形式完全对立。它开启了现代主义设计的大门，同样也带来了大量冰冷漠然、缺乏审美情趣的设计产品。第15章 设计何为 15.1 设计美学德邵包豪斯校舍误解2：由工艺美术运动所带来。它将人的手工艺与工业化生产绝对的分开，并强调手工艺所具有的道德价值。但是面对工业革命后，设
4、计与高新科技之间愈加紧密的关系，这种对设计功能与形式的解释也愈发苍白。第15章 设计何为 15.1 设计美学工艺美术运动旗手威廉莫里斯设计的“红屋”2、中国传统设计美学的特点中国古代设计美学思想庞杂绚烂。其中最重要的便是“天人合一”的审美出发点。即在造型上，注重人的内心对于外界事物的写照，强调想象以及含蓄的写意。中国传统设计美学的特点可以归结为这样几个方面：适用性、审美性、象征性、思想性。第15章 设计何为 15.1 设计美学1.适用性，刘安认为“器完而不饰”。这就是在强调器物本身的完备性是不需要做多余装饰的。设计物品的目的是使用，只要器物本身完成了其功能即是适用。譬如明式家具，在吸收了古代建
5、筑节构，优点的基础上，充分利用了材料本身的色泽和纹理，形成了独有的雅致外观。并且并不强调对于器物外形的繁复雕琢，呈现出静穆、朴素的美感，实现形式与功能的完美统一。第15章 设计何为 15.1 设计美学故宫博物院藏明黄花梨木雕螭纹圈椅2.审美性，我们可以通过考工记的朴素工艺观来理解。其中“才有美”一句，就是指不同的材料，不同的自然性能和质地，决定了制作成品的不同特征。而孔子所讲的“文质兼备”，本质上就是强调，文与质的和谐统一。所谓文即指的是装饰、外在，而质所指的是材质、实质。中国人所讲求的审美性，既不是文胜质，导致的华而不实；也不是质胜文，导致的粗鄙恶陋，二十文与质的均衡。第15章 设计何为 1
6、5.1 设计美学河北省博物馆藏汉代长信宫灯3.象征性，象征性指的是物品，所蕴含的意义与精神特质。中国古代的青铜器是国家的重器，是王权的象征。青铜器的设计制作不仅有着非凡的造型，而且形塑着家国象征。它们的美不仅仅是线条形式的装饰意趣，更重要的是这些雄健的形象，突出的刻饰，从更高的层面体现了一种阶级或国家的观念和理想。第15章 设计何为 15.1 设计美学中国国家博物馆藏商代后母戊方鼎4.思想性，思想性是我国在文化艺术领域中一直存在的审美倾向。大多数艺术品和工艺美术作品都有其蕴含的思想。譬如天人合一的观念，在庄子那里，便被认为是与天地相感，不违反自然本性。他所强调的“大音希声、大象无形、大巧若拙、
7、大匠不雕”正是中国造物思想的集中体现。第15章 设计何为 15.1 设计美学应县木塔正摄影像，南立面（中国文化遗产研究院，天津大学建筑学院，2017年）4.现代主义设计美学的特点1.现代主义设计，将功能作为设计的核心和目的，通过直接满足人的物质需要为出发点，而不是以繁复的装饰作为设计产品价值的体现。2.标准化和定件化的设计观念符合大批量的生产方式，因此工业化的设计模式，强调设计制作的精确可复制性。这样的设计原则更为高效且廉价的为更多人创造可以消费的产品。3.现代设计对装饰本身的使用相对克制。现代西方的许多设计思想，源于对前现代工艺美术当中铺张的装饰进行批判和消减。这一方面是更好地为大众服务，另一方也是将降低成本，阻止挥霍的一种设计手段。